跨文化交際視野下中西方電影的幽默差異

謝欣欣

每個(gè)國(guó)家或民族都具有獨(dú)特的文化體系和審美、價(jià)值觀，且這些民族文化體系及不同的審美、價(jià)值觀并不是與生俱來(lái)、不可改變的，而是各個(gè)民族在不同環(huán)境中生活的產(chǎn)物。美國(guó)社會(huì)語(yǔ)言學(xué)家認(rèn)為，“跨文化交際”不僅僅是通過(guò)語(yǔ)言形式進(jìn)行交流交際，更多的是隱藏在語(yǔ)言后的民族思維、民族文化體系的碰撞。所以中西方跨文化之間的交流既存在共性也存在差異，共性是跨文化交際的基礎(chǔ)，而跨文化之間的差異更需要我們給予關(guān)注和重視，這種跨文化差異體現(xiàn)在方方面面，通過(guò)中西方電影對(duì)比，我們可以對(duì)其窺知一二。“幽默”本是個(gè)生理術(shù)語(yǔ)，是決定人體不同氣質(zhì)的體液，這種體液的多少?zèng)Q定了一個(gè)人的氣質(zhì)、情緒等，一直到英國(guó)戲劇家本瓊生將這一概念引到文學(xué)領(lǐng)域，“幽默”一詞才有了如今人們普遍理解的意義。到了18世紀(jì)，幽默成為文學(xué)家和藝術(shù)家的一種創(chuàng)作風(fēng)格。將“幽默”一詞帶到中國(guó)的是林語(yǔ)堂先生，幽默一經(jīng)引入就增添了中華文化色彩，中國(guó)古代就存在許多包含深刻道理和哲思的幽默，所以中國(guó)“幽默”更是語(yǔ)言和智慧的代言詞。通過(guò)《布達(dá)佩斯大飯店》這部?jī)?yōu)秀戲劇電影探討中西方電影中“幽默”的不同生成機(jī)制和策略，對(duì)于我們了解中西方文化內(nèi)涵、進(jìn)行跨文化研究具有重要意義。

一、 中西方電影中相同的幽默策略

在電影中，中西方導(dǎo)演都無(wú)一避免地使用語(yǔ)言這一幽默形式，而中國(guó)導(dǎo)演更偏重在電影臺(tái)詞上設(shè)置包袱[1]，特別是馮小剛導(dǎo)演，比如《甲方乙方》《非誠(chéng)勿擾》等，多存在一個(gè)貧嘴的話嘮式形象，在言談間制造幽默。比如《非誠(chéng)勿擾》中的這段對(duì)話：

梁笑笑：“彼此被對(duì)方的氣味吸引了，迷住了，氣味相投你懂嗎？”

秦奮：“兩個(gè)陌生人，萍水相逢，一見(jiàn)面湊上去一通亂聞，可能嗎？”

秦奮對(duì)氣味相投進(jìn)行了偏差理解，梁笑笑使用“氣味相投”意在說(shuō)明兩個(gè)人性格合適，比較聊得來(lái)，用的是這一成語(yǔ)的引申義和慣用義，而秦奮則把言語(yǔ)焦點(diǎn)集中在“氣味”二字之上，利用其本義進(jìn)行反駁，說(shuō)明人和人之間并不能迅速判斷是否適合，而是要通過(guò)長(zhǎng)期相處，可以說(shuō)，他對(duì)成語(yǔ)的“誤讀”反而準(zhǔn)確地表達(dá)他的想法和觀點(diǎn)，且產(chǎn)生了幽默效果。

在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中也存在大量通過(guò)語(yǔ)言營(yíng)造的幽默，比如一開(kāi)始主人公古斯塔夫與門童zero的相見(jiàn)，古斯塔夫詢問(wèn)他的名字后緊接著問(wèn)他有多少工作經(jīng)驗(yàn)，有什么背景，有什么家人，并都得出統(tǒng)一的答案：zero，這種干脆利落和自作主張的詢問(wèn)與結(jié)論的得出都讓人忍俊不禁。在貴婦人死去后，古斯塔夫去悼念，當(dāng)看到其遺體時(shí)，他竟然說(shuō)她死去的妝容比活著的時(shí)候更好看，還夸獎(jiǎng)她的臉色像牛奶似的，指甲油聽(tīng)了他的話換了個(gè)顏色等等，明明不合時(shí)宜，但由風(fēng)流瀟灑的古斯塔夫口中說(shuō)出不僅不會(huì)讓觀眾生氣，還會(huì)讓人感覺(jué)到他對(duì)貴婦人的體貼討好。另外，古斯塔夫的言語(yǔ)幽默也通過(guò)反差表現(xiàn)出來(lái)，上一個(gè)鏡頭他還在優(yōu)雅地用莎士比亞風(fēng)格抒發(fā)感情，下一個(gè)鏡頭就口吐臟話，讓觀眾對(duì)其的喜愛(ài)欲罷不能。

中國(guó)導(dǎo)演更偏向于語(yǔ)言幽默，不僅僅是利用語(yǔ)言智慧，還體現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影中各地方言的運(yùn)用，相比于普通話，東北話的耿直、河南話的鄉(xiāng)土以及北京話的兒化音等都能創(chuàng)造幽默效果，寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》中的主人公都使用了不同地域的方言，相比于普通話的抑揚(yáng)頓挫更能讓人發(fā)笑。在《天下無(wú)賊》中傻根的河南土話不僅符合人物設(shè)定，其說(shuō)話的聲調(diào)也更接地氣，更易被觀眾接受，電影《非誠(chéng)勿擾》對(duì)北京話、四川話的運(yùn)用更是達(dá)到了爐火純青的地步，與南方普通話和臺(tái)灣普通話交織在一起，產(chǎn)生了更為強(qiáng)烈的幽默效果。

二、 中西方電影中不同的幽默策略

（一）幽默主題與人物塑造

《布達(dá)佩斯大飯店》是一部色調(diào)復(fù)古的喜劇片，導(dǎo)演韋斯·安德森在這部電影的創(chuàng)作過(guò)程中，深受恩斯特·劉別謙和比利·懷爾德喜劇電影的影響，他們二人作為喜劇電影大師影響了無(wú)數(shù)電影導(dǎo)演，與兩位的喜劇電影主題類似，這部電影通過(guò)喜劇外殼表現(xiàn)了人性的善惡，社會(huì)中的各種問(wèn)題以及導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的感悟。電影的最大主題是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、政治的諷刺，電影通過(guò)古斯塔夫和zero的經(jīng)歷反映了戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的社會(huì)動(dòng)蕩、移民問(wèn)題[2]，而主人公古斯塔夫在經(jīng)歷一系列磨難、逃亡后終于取得成功，卻最終死在了戰(zhàn)爭(zhēng)中一名軍官的槍下，沒(méi)有審判，沒(méi)有掙扎，就簡(jiǎn)單地一槍結(jié)束了生命，與他九死一生的生存產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，從而產(chǎn)生了極大的反差，使觀眾對(duì)其死亡產(chǎn)生了惋惜，也精準(zhǔn)地反映了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生命的摧毀，表達(dá)了導(dǎo)演的反戰(zhàn)思想。通過(guò)幽默營(yíng)造宏大主題是中國(guó)導(dǎo)演喜劇電影中所缺乏的，在中國(guó)電影創(chuàng)作中，主題越宏大意味著風(fēng)格越嚴(yán)肅，幽默風(fēng)格更多的體現(xiàn)在小人物和家長(zhǎng)里短主題電影中。

另一方面，作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的人性進(jìn)行了深刻的揭露，人是善良與罪惡的混合體，沒(méi)有人是十全十美的，這一人物塑造主旨是中國(guó)電影中面具化人物和高大全形象所缺失的。主人公古斯塔夫面貌英俊、舉止風(fēng)雅，但卻在飯店中通過(guò)奉承討好年老的貴婦人來(lái)展現(xiàn)自己的魅力，達(dá)到自己的目的，他為了財(cái)產(chǎn)偷盜名畫，越獄、殺人，但是在與門童去往D夫人豪宅的火車上卻勇敢地為其移民身份辯解，對(duì)門童的愛(ài)情進(jìn)行鼓勵(lì)和幫助又體現(xiàn)了他內(nèi)心的善良、正直。他越獄、被追殺，但是在磨難中從來(lái)沒(méi)有放棄希望，也不畏強(qiáng)暴，而是通過(guò)一切辦法樂(lè)觀地解決問(wèn)題，幫助別人。門童身份低微，毫無(wú)工作經(jīng)驗(yàn)，在古斯塔夫面前一無(wú)是處，但在關(guān)鍵時(shí)刻卻機(jī)智勇敢，常常會(huì)救其于危難，化險(xiǎn)為夷。貴夫人去世后，其兒子對(duì)家產(chǎn)的覬覦和對(duì)古斯塔夫的窮追不舍展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)和財(cái)富對(duì)人性的摧殘，而在火車上警官亨克爾斯對(duì)古斯塔夫的解救正是因?yàn)楣潘顾蛟诖箫埖曛袑?duì)自己母親無(wú)微不至的照顧，這種互助又是戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的閃光點(diǎn)。對(duì)于人性的多層面、多角度進(jìn)行刻畫，而這種善與惡的反差也是《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影幽默的產(chǎn)生機(jī)制之一。

（二）電影節(jié)奏產(chǎn)生的幽默

《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影通過(guò)對(duì)鏡頭、音樂(lè)的處理產(chǎn)生了奇妙的節(jié)奏效果。電影中很多鏡頭采用了快進(jìn)的形式，節(jié)奏緊湊；人物的動(dòng)作、步伐快速繁瑣，配合節(jié)奏明快的電影音樂(lè)，造成了緊張而又利落的喜劇節(jié)奏。[3]

電影甫一開(kāi)始就劇情緊湊，電影鏡頭在不同的場(chǎng)景間轉(zhuǎn)換地干凈利落，鏡頭從一名年輕女讀者的書轉(zhuǎn)換到作者照片，鏡頭通過(guò)這張照片回到1985年，通過(guò)作者引出故事的講述者，緊接著在晚餐開(kāi)始前鏡頭就從色調(diào)鮮艷的大飯店迅速轉(zhuǎn)到1968年白雪皚皚中布達(dá)佩斯大飯店的場(chǎng)景，并由老人開(kāi)始講述布達(dá)佩斯大飯店的故事。在這部電影中，故事一層嵌套一層，通過(guò)層層剝開(kāi)講述故事主人公的傳奇一生。所以整部電影節(jié)奏像坐過(guò)山車般呼嘯生風(fēng)、活潑生動(dòng)，又像進(jìn)行闖關(guān)游戲一樣，懸疑跌出，反轉(zhuǎn)不斷。

這種快節(jié)奏還體現(xiàn)在兩個(gè)主人公快節(jié)奏的走路方式和對(duì)話方式上，兩個(gè)人走路姿勢(shì)極為不同，古斯塔夫行走猶如行云流水，優(yōu)雅淡定，而門童則撇著八字腳，兩個(gè)胳膊卻幾乎不動(dòng)，像是一板一眼的木偶人，這種人物設(shè)定和反差對(duì)比讓觀眾不禁失笑。在越獄的過(guò)程中，鏡頭快進(jìn)般地展現(xiàn)他們的動(dòng)作，姿勢(shì)窘迫、挖通道笨拙費(fèi)力，流動(dòng)的鏡頭和輕快的電影音樂(lè)使他們的越獄不僅不痛苦萬(wàn)分，反而讓觀眾看來(lái)輕松愉悅，這種快節(jié)奏既不拖泥帶水，又加快了情節(jié)的進(jìn)行，讓觀眾看得暢快淋漓。

（三）電影場(chǎng)景營(yíng)造的幽默

《布達(dá)佩斯大飯店》最突出的藝術(shù)風(fēng)格是通過(guò)童話般的場(chǎng)景體現(xiàn)的。整個(gè)電影故事主要發(fā)生在大飯店和D夫人豪宅，所以對(duì)這兩個(gè)場(chǎng)景的布置極為不同。布達(dá)佩斯大飯店位于山頂，山間白雪皚皚，整個(gè)畫面運(yùn)用了水粉畫的色彩，更顯得大飯店與環(huán)境格格不入，營(yíng)造出了戰(zhàn)爭(zhēng)中世外桃源般的景象。而在飯店的內(nèi)部裝飾中則極大程度地體現(xiàn)了歐洲繁盛時(shí)期奢華的裝飾和風(fēng)格，色彩飽滿鮮艷，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，整個(gè)電影場(chǎng)景都充滿了復(fù)古風(fēng)格。大飯店朱紅色電梯，紫色的員工紫色工裝，淺粉色的蛋糕盒子，暖色調(diào)的處理讓整個(gè)飯店顯得溫馨可愛(ài)，這種暖色調(diào)得場(chǎng)景在現(xiàn)代的布達(dá)佩斯大飯店中運(yùn)用得更為巧妙，整個(gè)飯店大廳都是橙色色調(diào)，大廳的墻壁、大理石、服務(wù)臺(tái)、沙發(fā)、地毯都是橙色或者黃色，而寬敞明亮的餐廳使用了紅色的地毯，電梯也是黃色和橙色作為裝飾，同樣給人夢(mèng)幻、童話的感受。在這種場(chǎng)景下所發(fā)生的故事給觀眾以不真實(shí)之感，所以觀眾才能接受夸張搞笑的人物動(dòng)作語(yǔ)言和故事情節(jié)。

與之相對(duì)比的是D夫人別墅的裝飾風(fēng)格，整個(gè)建筑壯觀冰冷，墻壁是灰色的，別墅里鋪著冷色的大理石，設(shè)計(jì)沉悶古板，而裝飾品也大多是木質(zhì)或色調(diào)灰暗沉重的，房間的鹿角裝飾和野獸皮毛給人一種陰森恐怖之感，椅子桌子尖銳生硬，甚至房間中還有各種野獸的裝飾圖和熊標(biāo)本，整個(gè)場(chǎng)景陰暗、充滿野性，而處于這個(gè)場(chǎng)景中的人物性格也如此，心狠毒辣的保鏢，貪婪丑陋的兒子，甚至三個(gè)斤斤計(jì)較的姐妹。不僅場(chǎng)景風(fēng)格與布達(dá)佩斯大飯店有巨大的反差，不同場(chǎng)景下人物性格也具有冷暖對(duì)比。電影中的另一個(gè)場(chǎng)景則是監(jiān)獄，監(jiān)獄色調(diào)都是灰色，灰色的墻面，灰色的房間，灰色的護(hù)欄，甚至囚犯身著的條紋衣服也是灰色的，房間窄小，環(huán)境簡(jiǎn)陋，但是古斯塔夫一行人的不放棄和機(jī)智勇敢卻為灰色增添了樂(lè)觀希望的色彩，用蛋糕作演示運(yùn)送勺子、叉子等作案工具，幾個(gè)三大五粗的犯人拿著精致的工具挖地道，逃亡過(guò)程中的善良與犧牲等等，可以說(shuō)在監(jiān)獄場(chǎng)景中主人公的經(jīng)歷是電影笑料最多的一部分。

另外幽默效果還產(chǎn)生在雪山上主人公與殺手的追逐，一望無(wú)垠的白雪，人物像小黑點(diǎn)一樣在雪地中的快速追逐，觀眾像是觀看賽車游戲一樣刺激，zero整個(gè)頭朝下埋在雪地中，只留出兩只腳，處理殺手時(shí)的幸運(yùn)幽默，以及兩人在殺手墜崖后槍聲中的默哀都讓觀眾笑聲不斷。甚至壞人的殺人情節(jié)在這些場(chǎng)景中都變得有趣幽默，保鏢殺死律師前，把律師逼到門外，關(guān)門時(shí)獨(dú)獨(dú)留下了三個(gè)手指頭，在飯店里混亂的槍戰(zhàn)時(shí)，槍聲節(jié)奏一致，像流行歌里的rap節(jié)奏等等，對(duì)于場(chǎng)景的處理和反差和場(chǎng)景中故事情節(jié)的處理都產(chǎn)生了幽默的效果。這對(duì)于以言語(yǔ)和包袱達(dá)到幽默效果的國(guó)產(chǎn)喜劇電影極為不同。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影，中西方喜劇電影所使用的幽默策略具有極其明顯的差異，中國(guó)喜劇電影多是依賴主人公的臺(tái)詞展現(xiàn)幽默以及幽默言語(yǔ)中蘊(yùn)含的智慧和巧思，而西方喜劇電影不僅主題宏大，在人物設(shè)定、人物性格、動(dòng)作中也制造了極多的笑料，其次場(chǎng)景的布置和電影節(jié)奏的把握也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的幽默效果。中西方喜劇電影中幽默策略的不同來(lái)源于中西方思維方式和文化背景的不同，東方發(fā)達(dá)的農(nóng)耕文明形成了漢民族含蓄守禮、舉止得當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)，所以幽默不是從夸張的動(dòng)作和表情中體現(xiàn)，而且幽默也多是智慧型的幽默，極少有搞怪、無(wú)厘頭的幽默；西方海洋商業(yè)文化的發(fā)達(dá)造就了西方人外放的性格特點(diǎn)，幽默更加張揚(yáng)，幽默形式也多種多樣，即使是默片時(shí)代，不通過(guò)語(yǔ)言，通過(guò)夸張的人物表情和動(dòng)作也能達(dá)到理想的幽默效果。所以在跨文化交際中，中國(guó)人的幽默多通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，而西方人則傾向于通過(guò)表情、動(dòng)作等第二語(yǔ)言特征來(lái)表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王永收.講述還是建構(gòu)：敘述者問(wèn)題與電影敘事的理論模式[J].求索，2013（12）：159-161.

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[3]資淇如.電影《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩審美[J].芒種，2015（8）：125-126.