人性泯滅、迷失與理想追尋
——《無人區(qū)》的主題解讀

劉 洋

人性泯滅、迷失與理想追尋
——《無人區(qū)》的主題解讀

劉 洋

《無人區(qū)》是由中國新銳導(dǎo)演寧浩所編導(dǎo)的，該部影片是在拍攝完成四年后上映的，雖然上映時間晚但是登上大銀屏就受到了很多觀眾的喜愛?？v觀這部影片，導(dǎo)演無論是在語言功底方面還是人物塑造方面都投入了大量的精力，從鏡頭前能清楚感覺到西部地區(qū)的生活場景，在空曠荒蕪的無人區(qū)景色的蕭條、生活環(huán)境的惡劣無疑給觀眾帶來一種視覺上的沖擊。這些精心搭配的視覺風(fēng)格在一定程度上也能體現(xiàn)出人性關(guān)系之間的冷漠。影片所講述的是販鷹集團老大與律師潘肖之間因為人性追求不同所表現(xiàn)出的一種生死搏斗，這兩個人物都想成為時代的領(lǐng)導(dǎo)者，不管是對待同一事物的態(tài)度方面亦或是其他事情雙方意見都存在出入，在雙方斗爭過程中其他一些人物也因為人性的需求或者欲望等卷入這場戰(zhàn)爭中。深入分析影片的故事情節(jié)以及人物性格特征有助于深層次理解影片的文化內(nèi)涵。

一、 故事情節(jié)引發(fā)人性的思考

一部優(yōu)秀的影片需要導(dǎo)演采取新穎獨特的方式促使故事情節(jié)發(fā)展，讓觀眾意猶未盡。通常情況下一部好的作品情節(jié)應(yīng)包含多方面的內(nèi)容，像事情的起因、經(jīng)過、結(jié)果等都是必不可少的環(huán)節(jié)。在《無人區(qū)》這部影片中所安排的故事情節(jié)可謂是跌宕起伏，導(dǎo)演通過一系列事件的敘述讓人們解讀人性的善與惡、美與丑，將真實的人物形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

（一）開端部分

在電影開篇就呈現(xiàn)給觀眾的是一幅空曠荒蕪的景色，無人的荒漠也凸顯出了影片的主題，在無人區(qū)里去敘述人性關(guān)系會激發(fā)起人們的好奇感，會讓人有深入了解的欲望。電影在剛開始向人們講述了一個哲學(xué)問題即人與動物存在怎樣的差異，緊接著從人類由猿猴演變引出故事中的鷹隼，最后說出人與動物的不同之處——人類更高級。影片的開端為整個故事情節(jié)的發(fā)展埋下了一個伏筆，從開頭不難看出影片不是在探討真正的人性問題，人性方面的缺失會使其與野獸處于同等地位，這也是影片最為核心的部分，讓觀眾陷入深深的思考中。

（二）發(fā)展部分

影片剛開始就向人們展示出了一幅荒涼的畫面，接著通過設(shè)置懸念引發(fā)觀眾的深思將影片帶入到故事的發(fā)展階段，這也是影片最為精彩的部分。隨著故事情節(jié)的不斷推動，律師潘肖的出現(xiàn)讓違法者逃過法律的制裁，正是這一舉動也讓潘肖律師步入了不可回頭之路，從中也能讓人們清楚地感覺到金錢至上的社會，人與人之間對待真理的無知與蔑視。潘肖律師因為洞悉了老大所有的信息，為了安全起見老大派老二徹底鏟除掉這一麻煩，潘肖在逃亡過程中又因為種種原因驚擾了無人區(qū)的居民，從而引發(fā)了一系列矛盾，這也使他躲過了一劫。這些故事情節(jié)的發(fā)展看似隨機但也充分說明了人類的欲望是無止境的。潘肖在開車途中一不留神撞倒了老二，在內(nèi)心恐慌中認(rèn)為老二已死為了滿足自己的一己私利，用汽油將老二活活燒死，當(dāng)他來到無人區(qū)后又因為意外情況認(rèn)識了妓女。這段故事情節(jié)給人以滑稽之感，潘肖要給車子加油但老板卻講到要先看表演再加油而且加油費也要得相當(dāng)貴，加油站老板甚至破口大罵，這與現(xiàn)實社會人們崇尚文明禮儀這一思想完全相背離，文明在此刻變得毫無意義。妓女上了潘肖的車但卻在車上發(fā)現(xiàn)了渾身是血的老二，妓女嚇得一哆嗦她覺得肯定是潘肖將人殺死的，潘肖想盡一切辦法使她信服自己并未殺人。［1］其實判斷一個人是好或是壞并無一個明確的界定，他們在做事情時可能會為一己私利而做出一些不恰當(dāng)?shù)男袨椋@也是欲望的一種表現(xiàn)。面對死亡人們表現(xiàn)更多的是恐懼。但故事最令人搞笑的是手持槍的老二被一個傻子用錘子敲死了，在這個獸性大發(fā)的世界或許只有傻子才會做出這樣的事情。老二的死對老大來說完全不放在眼里，他所關(guān)心的只是能給他帶來巨大財富的鷹隼，為了找到更多的鷹隼他與潘肖協(xié)商在找到鷹隼后可帶他逃離無人區(qū)，但找到鷹隼后老大卻食言了他將潘肖關(guān)入車內(nèi)，想讓人們以為是因化學(xué)中毒而死的錯覺，誠信在此時蕩然無存。

（三）高潮部分

隨著故事發(fā)展到一個高潮階段，懸念將迎刃而解。潘肖騎馬看著導(dǎo)航是故事高潮的起始階段，從這部分中會讓觀眾產(chǎn)生一種質(zhì)疑，騎馬屬于古代交通工具而導(dǎo)航又是時代的產(chǎn)物，這種情節(jié)設(shè)置讓人啼笑皆非。這些情節(jié)的不斷推進(jìn)使得所有的線索整合起來，潘肖最終會作何選擇呢？他的選擇是勇敢站出來拯救妓女。對于人來說尤其是面對生死選擇時往往會豁然開朗，主人公潘肖亦是如此他在生命最后一刻選擇做回好人，棄名利為糞土。當(dāng)老大開車追趕潘肖和妓女時劉四的出現(xiàn)將故事引入了結(jié)局，但在此刻卻話鋒一轉(zhuǎn)老大開車撞倒了劉四，結(jié)束了這個年輕的生命。導(dǎo)演所安排的這個故事高潮帶有一定的戲劇色彩，老大直到最后都堅持自己錯誤的觀點，心中充滿憤恨，而主人公潘肖由于良心的譴責(zé)最終放下自己心中的執(zhí)念，做回了真正的自己。

（四）結(jié)局部分

在故事的結(jié)尾妓女通過潘肖的幫助逃離了無人區(qū)，回到了現(xiàn)實世界中，而老大卻死在了潘肖的打火機下，這點也充分說明了人與動物的本質(zhì)區(qū)別是人更為高級?！盎稹边@個字眼的存在也增加了故事的戲劇化。正是由于這種懸念才能使人們在觀看時會產(chǎn)生一種好奇感，想要看完整部影片的心情溢于言表。“火”不僅在影片開頭出現(xiàn)而且故事的結(jié)尾也用火結(jié)束了一切，為人們解開心中的疑惑。火不僅僅代表這一物質(zhì)更多的象征人內(nèi)心僅存的良知。

二、“人物”對于人性的剖析

古往今來人們對美的感受與想法都有自己獨到的見解，審美也是人們精神活動中必不可少的一種情感。人是一種感性動物，不管對待任何事情都有一個是非判斷標(biāo)準(zhǔn)，他們的感情世界豐富多彩，常常會因為一些事情而引發(fā)心靈的共鳴。每個人都是一個獨立的個體，他們所追求的東西也是非常美好的，若是放棄對美好事物的感知那就形如野獸一般。在該部影片中所刻畫的人物形象與現(xiàn)實社會是格格不入的，在他們的眼中世界是冷淡的人與人之間也是沒有感情的，這也說明了影片中講到的人與動物之間的比較。

（一）男一號潘肖

影片中的男主人公潘肖是一名律師，他來到無人區(qū)的主要目的是為幫撞死警察的老大打官司，導(dǎo)

［1］秦帥.析電影《無人區(qū)》對人性的解剖［J］.宿州學(xué)院學(xué)報，2014（5）:53-55，108.

［2］張翼.商業(yè)與藝術(shù)的成功融合——淺析電影《無人區(qū)》［J］.視聽，2014（10）：34-35.演將其定位為律師是因為律師這一職業(yè)在現(xiàn)實社會中就給人一種威嚴(yán)感與使命感，他們在做事情的時候會嚴(yán)于律己，但從整個影片來看事實卻并非如此，在無人區(qū)所有的社會秩序根本沒有，潘肖直到生命的盡頭才弄清楚。待官司打贏后老大卻不按照事先的承諾給潘肖應(yīng)有的報酬，潘肖為了要錢想出用車作抵押的方式這也給老大想出了一個充分的借口解決掉他，在開車途中由于與劉四發(fā)生口角造成車擋風(fēng)玻璃被砸，他也萌生了一個壞念頭即撞死劉四。雖然潘肖是名律師但在無人區(qū)他所信仰的法律完全是一紙空談，在現(xiàn)實社會中殺人搶劫都是違法犯罪行為都會受到法律的制裁，但在無人區(qū)這個有理也道不明的地方人們只能聽從命運的安排。在故事的結(jié)尾潘肖用生命在向人們闡釋人與動物的差異就是人會使用工具，用生命去譴責(zé)自己所犯下的錯誤。

（二）女一號妓女

影片中的女一號是一個妓女，她謀生的主要手段是與別人發(fā)生關(guān)系，但從中卻只能獲取很少的報酬，有時碰到惡毒的客人甚至?xí)獾蕉敬?，這些現(xiàn)象也使她變成一個見錢眼開的人，她視錢如命，最終選擇出逃的大部分因素也是為了賺更多的錢。在她遇到危險的那一刻潘肖用自己的生命拯救了她，她才真正意識到生命的可貴之處，生命短暫應(yīng)該追尋自己的夢想。從影片中我們也能清楚的認(rèn)識到一個人只有當(dāng)真正失去某樣珍貴的東西才會懂得珍惜，影片最后無人區(qū)的人都死了妓女也真正認(rèn)識到了活著的意義，在這個世界上有比金錢更懂得珍惜的東西那就是善良。

（三）男二號老大

在影片中男二號老大是無人區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)者，在無人區(qū)的所有規(guī)則都是由他制定的。老大是販賣鷹隼的，他為了謀取錢財會不擇手段，他的適應(yīng)能力也非常強，在無人區(qū)凡是阻止他賺錢的人都會想方設(shè)法被他處理掉。導(dǎo)演所安排的這一角色本身就是一個反面派的典型代表，與潘肖的某些行為相比較而言老大的行為更過分也更加殘暴，導(dǎo)演用人與動物的區(qū)別向觀眾詮釋了作為一個活生生的人在對待事情上會有一定的分寸，而動物則不會經(jīng)過思考全憑喜好，這也是人與動物斗爭人定勝利的主導(dǎo)因素。

（四）男三號老二

在影片中男三號人物是老二這一角色，在該部影片中老二完全是一個社會底層人物形象的代表，因為自身能力的欠缺，在社會中得不到重用，甚至連自己的生命都不能主宰。老大為了得到鷹隼不惜撞了警車，在這一過程中他從沒顧忌過車上還有老二在，下車后的第一件事仍然是看他的鷹隼有無傷害。對于老大來說與鷹隼相比老二微不足道。老二想要除掉潘肖不料卻被潘肖誤打誤撞的撞了個半死，當(dāng)他手持槍時原本以為能成為受人尊敬與愛戴的大人物，可結(jié)果卻被一個傻子用錘子敲死了，這種故事情節(jié)的安排也充分顯現(xiàn)出社會底層人們生活的辛酸，他遭此下場的最終原因是“獸性”不足。［2］老二雖然是男三號但卻起著非常關(guān)鍵的作用，沒有老二被車撞的事件，潘肖的性情也不會發(fā)生變化，最終老二的清醒又使潘肖意識到良心的譴責(zé)，他最終為了人性最本質(zhì)的東西善良犧牲了自己的生命。老二本是命運的改變者，故事若發(fā)生在現(xiàn)實社會中他將得到重用，但在無人區(qū)這一社會背景中規(guī)則是不會被輕易更改的，只有主宰者才能打破規(guī)則。

結(jié)語

綜上所述，《無人區(qū)》這部經(jīng)典影片通過不同人物形象的塑造向觀眾展示出了一個人性的自我追求。演員以其熟練的演技將人物形象特征形象生動的表現(xiàn)出來，隨著金錢至上思想的加劇人物性格也在利益的驅(qū)動下顯現(xiàn)出來，帶給觀眾心靈震驚的同時也喚起了觀眾的思考，對影片中不同人物形象的分析不僅有助于人們了解影片所表達(dá)的中心思想，而且還能激發(fā)人們對人性的探索。

劉 洋，女，內(nèi)蒙古包頭人，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)講師，碩士，主要從事文藝美學(xué)方向研究。