試論新常態(tài)下觀賞石發(fā)展趨勢

近年來，各地觀賞石市場出現(xiàn)了明顯的蕭條和萎縮，這與整個大氣候有關(guān)，我國經(jīng)濟(jì)正從原來兩位數(shù)的高速增長過渡到6%-7%左右的中高速增長，并且將成為一種“新常態(tài)”，過去的那種經(jīng)濟(jì)增長模式已經(jīng)不可持續(xù)。與此相關(guān)，無論是藝術(shù)品投資還是消費都出現(xiàn)了明顯的下滑，包括寶玉石、觀賞石市場在內(nèi)的收藏品市場也不可避免地出現(xiàn)回調(diào)。2011年，我國藝術(shù)品市場交易總額達(dá)到2108億元，名列世界第一。從2012年開始，持續(xù)調(diào)整下挫擠泡沫，世界第一位置得而復(fù)失。2015年我國藝術(shù)品總交易額超過1700億元，市場規(guī)模已經(jīng)回到了 2010 年狂飆突進(jìn)前的水平。

雖然大環(huán)境不利，但小環(huán)境卻不差。由中國觀賞石協(xié)會申報的賞石藝術(shù)項目，作為傳統(tǒng)美術(shù)的一種已經(jīng)成功申辦成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；《觀賞石鑒評》已經(jīng)由部頒標(biāo)準(zhǔn)升格為國家標(biāo)準(zhǔn)，由國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗檢疫總局和國家標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會發(fā)布；中國觀賞石協(xié)會聯(lián)手發(fā)改委價格認(rèn)證中心進(jìn)行了觀賞石價格評估師的培訓(xùn)和認(rèn)證；作為一部中國賞石文化的集大成之作《中國石譜》即將出版。特別是圍繞觀賞石價值鑒定、價格評估所產(chǎn)生的系列成果——包括觀賞石精品在香港大公文交所上市交易等，顯示了觀賞石精品正在走進(jìn)主流社會、成為投資藝術(shù)品。毫無疑問，目前是賞石文化發(fā)展歷史上最興盛的時期，觀賞石真正融入主流社會指日可待。

一

之所以說觀賞石尚未能夠真正融入主流文化。首先，從觀賞石的影響力來看。如果說，古代賞石作為一種獨立的藝術(shù)樣式，以其充滿抽象的和表現(xiàn)的現(xiàn)代藝術(shù)意味“曾經(jīng)深刻地影響了中國悠久的繪畫、雕塑、園林以及工藝歷史，但又突現(xiàn)于西方的藝術(shù)學(xué)界并引起強(qiáng)烈的震撼”（丁文父《中國古代賞石》“緒論”）的話，那么，當(dāng)代賞石目前尚無法深刻影響其他藝術(shù)門類或是學(xué)術(shù)界，而且，反而是其他藝術(shù)門類在深刻影響著當(dāng)代賞石的發(fā)展軌跡。其次，從整體來說，當(dāng)代賞石尚未成為一種文化事業(yè)，一種精英文化。當(dāng)前觀賞石的收藏可謂普及有余，提高不足；熱鬧有余，思考不足。參與者淺閱讀式觀照的較多，注重投資保值功能的較多，賞石藝術(shù)雖然已經(jīng)申報成為國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但作為一種文化事業(yè)尚缺乏專項資金（基金）的扶植和運(yùn)作。當(dāng)代賞石更沒有形成一套完整科學(xué)的理論體系（學(xué)科）以及價格（價值）評估體系，無法完全進(jìn)入主流的藝術(shù)品拍賣市場。

當(dāng)前，觀賞石是否已經(jīng)成為一個產(chǎn)業(yè)也是備受爭議。其規(guī)模經(jīng)濟(jì)、集約化程度還是規(guī)范經(jīng)營等方面來看，當(dāng)代賞石尚不足以形成一個產(chǎn)業(yè)。目前觀賞石產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員數(shù)量和經(jīng)營收入規(guī)模等均缺乏權(quán)威統(tǒng)計 （據(jù)前幾年中石協(xié)不完全統(tǒng)計，觀賞石產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員35萬人，年銷售額20億元——這個數(shù)據(jù)是否權(quán)威準(zhǔn)確尚有存疑，即使準(zhǔn)確，也說明觀賞石產(chǎn)業(yè)的規(guī)模效益和附加值還是非常之低的），與此可作比較的是，我國的寶玉石產(chǎn)業(yè)早在2003年產(chǎn)值已突破了2000億元大關(guān)（這里還涉及到一個統(tǒng)計口徑的問題，寶玉石與觀賞石在一些品種、一些商家的經(jīng)營方面有重合的傾向，比如黃龍玉就是一例）。

觀賞石精品屬于不可再生的礦產(chǎn)資源，它的稀缺性、資源分布的不均衡性，既制約產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；l(fā)展，又體現(xiàn)了獨一無二的高附加值。觀賞石的產(chǎn)業(yè)鏈其實不僅僅是采集、加工、配置、經(jīng)營等環(huán)節(jié)，還涉及到一個后期深度“加工”的問題，也包括鑒賞、展示、評估、研究等環(huán)節(jié)，其“含金量”和附加值隨著內(nèi)容的不斷深化和發(fā)掘而實現(xiàn)增值。如2005年年初，臺灣雅石收藏家周偉權(quán)編著的戈壁石專輯《縱懷》一書出版，該書展示了精品戈壁石的演示之美，得到了石界的廣泛認(rèn)同。半年后，該書所刊100件（套）雅石被人以300萬元人民幣整體收購，實現(xiàn)了跳越式增值。

二

古代賞石之所以在藝術(shù)品拍賣市場穩(wěn)居一席之地（古典賞石是“搭便車”），并實現(xiàn)價值回歸，最主要還在于研究者對于其所蘊(yùn)含的文化信息量予以充分肯定。如丁文父的《御苑賞石》一書，通過對于石質(zhì)須彌座年代的考證，來判定古代賞石的入藏年代，從而實現(xiàn)了其價值回歸。2002年9月，在紐約佳士得中國古董工藝品專場拍賣中的“泥留齋”賞石藏品專題中，一方高 1.28米的清中期青白石須彌座太湖石立峰，以4.5萬美元的高價創(chuàng)造了當(dāng)時中國古代賞石拍賣的世界紀(jì)錄。這就是因為有了《御苑賞石》這本書作了鋪墊。

當(dāng)代賞石之所以在拍賣市場上處于缺位狀態(tài)，在于我們還沒有予以精心策劃和深刻“包裝”。如何讓觀賞石走入家居生活，走入藝術(shù)殿堂，這是我們做大觀賞石文化產(chǎn)業(yè)需要探索和突破的難點和重點。

所謂藝術(shù)品市場，其交易的也不全是藝術(shù)品，也包括工藝品乃至玉石原料。原來在藝術(shù)品市場統(tǒng)計份額之中，觀賞石絕大部分是沒有被列入范圍的。按照中石協(xié)的不完全統(tǒng)計——觀賞石交易量統(tǒng)計是個盲點和難點，從來就沒有過一個準(zhǔn)確的官方數(shù)據(jù)——2013年各類觀賞石交易達(dá)數(shù)十億元人民幣——我的估計是百億元左右（目前觀賞石和寶玉石的界限越來越模糊了），這個份額相當(dāng)于藝術(shù)品市場的5%，而觀賞石的收藏愛好者達(dá)上千萬之眾，相當(dāng)于藝術(shù)品收藏愛好者的15%。從數(shù)據(jù)對應(yīng)來看，觀賞石的市場規(guī)模和價格還處于一個較低水平——也說明有很大上升空間。

以2014年5月舉行的瀚海春拍會為例。“養(yǎng)石齋——一石一世界”專場104件拍品成交率為 97.12%，成交額達(dá)690.10萬元。算起來平均每件賞石成交價為6.83萬元。其中成交價最高的一方“昆石礦外石山子帶石盆”（高82cm），成交價達(dá)34.5萬元。同時上拍的其他器玩類專場計有“紫甌凝香—紫砂藝術(shù)”、“八風(fēng)不動—金銅佛像”、“煙緲集真—明清銅爐”、“斯文草堂—文房雅玩”、“中國玉器”、“榮齋善澤—沉香，茶，香具”、“國香館—珍藏中國老名酒”、“中國古董珍玩”，綜合平均下來，其他各器玩類專場拍品平均單件成交價為44.9萬元。古典賞石均價只有其七分之一（成交率則遠(yuǎn)高于其他專場），價格洼地優(yōu)勢明顯。雖然古典賞石不能簡單地與其他類別新老藝術(shù)（工藝）品相比較，但亦古亦今的古典賞石無論是象征意味、文化品位還是裝飾意義，其效用都是十分明顯的。目前，觀賞石（古典賞石）精品作為一種稀缺資源（遑論古石），其存量和增量都十分有限，而賞石早已經(jīng)從小眾走向大眾，許多古玩（文玩）愛好者都把古典賞石作為家居裝飾的“標(biāo)配”，市場供需矛盾將日漸凸顯。

雖然目前主流拍賣公司尚未整體介入當(dāng)代賞石精品的拍賣行列，但市場需要培育，也需要引導(dǎo)。其實許多拍賣公司也在不斷尋找市場新亮點，開拓新專題，尋求新突破，這方面當(dāng)代賞石是有很大機(jī)會的。原因很簡單，其他古玩書畫不斷被曝出賣假新聞（包括拍賣公司非保真拍賣），使得市場誠信度受到嚴(yán)重打擊，而賞石市場相對來講還屬于比較“干凈”，而且觀賞石精品作為一種稀缺資源也越來越得到社會各界的認(rèn)同。探索當(dāng)代賞石精品拍賣常態(tài)化，實現(xiàn)當(dāng)代賞石精品拍賣常規(guī)化，將給賞石市場引入藝術(shù)品投資市場的高端人群，激活賞石精品市場，帶來新的客流、資金流，這需要賞石界和拍賣行共同努力，精心策劃。

三

關(guān)于藝術(shù)品（拍賣）市場，可以發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，凡是重要的、代表性的藏品、作品，都是通過拍賣平臺公開成交的，這也形成了藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫并由此誕生了藝術(shù)品指數(shù)（雅昌指數(shù)）——這是作為投資品必備的。反觀觀賞石，絕大部分所謂精品并未通過拍賣這個高端平臺，所以其價格都是隱蔽的、非公開的和碎片化的，也缺乏一定的公信力，這與整個市場缺乏高端的、有公信力和影響力的交易平臺有關(guān)——盡管已經(jīng)有很多人將它視為投資品。還是先讓我們樹立一種消費觀念吧。

關(guān)于消費和投資，兩者之間的關(guān)系有時候確實不太容易理清楚，我中有你，你中有我的現(xiàn)象普遍存在。比如購置住房，既是一種消費行為，也是一種投資行為——統(tǒng)計局則將其視為投資行為。藝術(shù)品也有點類似。衡量投資與消費最簡單的辦法是：現(xiàn)在花出去的錢，未來能不能增值變現(xiàn)。

一般來說，證券市場、房地產(chǎn)市場、藝術(shù)品市場被認(rèn)為是三大投資市場。從目前發(fā)展態(tài)勢來看，證券市場、房地產(chǎn)市場都有政策調(diào)控因素，證券市場投資風(fēng)險大于回報——股市有二八定律，即二成為贏家，八成是輸家；房地產(chǎn)投資未來一二十年將面臨下行風(fēng)險以及房產(chǎn)稅、遺產(chǎn)稅等不利因素影響；唯有藝術(shù)品市場，不存在上述種種因素制約，而且如同著名節(jié)目主持人、收藏家王剛所言——收藏是天底下最美的事，每天讓你玩著、欣賞著，同時，它還能保值和升值，一不留神更能讓你發(fā)大財。目前高凈值人群普遍把藝術(shù)品作為另類投資的標(biāo)的（另類投資還包括紅酒、奢侈品等），值得配置。藝術(shù)品之所以能成為人們趨之若鶩的投資品，正是因為玩是人類的天性，所謂藝術(shù)品、收藏品，其實就是成人的玩具。已故收藏大家——也是真正的大玩家王世襄曾經(jīng)說過：一個人連玩都不會，那他還能干什么？

關(guān)于藝術(shù)品市場的興旺，國際上有一個公認(rèn)的界限——當(dāng)一個國家 （地區(qū)）人均收入達(dá)到6000美元時，藝術(shù)品市場就會興旺起來，當(dāng)人均收入超過9000美元時，藝術(shù)品價格就會迅速拉升。

參照這個標(biāo)準(zhǔn)，如果以人均年收入6000美元（2015年人民幣平均匯率為1美元兌6.2284元，約合37370元人民幣）為限，按照2015年的數(shù)據(jù)，據(jù)不完全統(tǒng)計，我國至少有20多個城市的人均可支配收入達(dá)到或超過這個界限，包括上海、北京、蘇州、杭州、寧波、廣州、南京、深圳、廈門、青島、濟(jì)南、義烏、紹興、嘉興、無錫、舟山、溫州、東莞、佛山、鎮(zhèn)江、珠海、呼和浩特等地。主要集中在長三角、珠三角地區(qū)。毫無疑問，這些地區(qū)的藝術(shù)品市場正處于興旺發(fā)達(dá)時期，其中有若干個龍頭城市，包括北京、上海、廈門、杭州等地。這是觀察藝術(shù)品乃至觀賞石市場行情的重要參數(shù)。當(dāng)然，觀賞石還有一個產(chǎn)地因素影響市場交易行為。

如果我們將觀賞石（精品）視作為藝術(shù)品——觀賞石與藝術(shù)品不能簡單地劃等號，按照國土資源部頒發(fā)的《觀賞石鑒評標(biāo)準(zhǔn)》，觀賞石是具有四大價值的石質(zhì)藝術(shù)品。也就是說，如果不具備四大價值，那么觀賞石徒有其名，并不名副其實。與其他藝術(shù)品可比的話，觀賞石還是有其獨特優(yōu)勢的。

從橫向比較來說，目前古玩市場“新加坡”，書畫市場“高仿貨”現(xiàn)象十分突出，一般愛好者已經(jīng)無法識別和涉足。這也是當(dāng)代藝術(shù)迅速崛起的一個因素。大連萬達(dá)曾經(jīng)成功投資當(dāng)代藝術(shù)大師吳冠中的作品而身價百倍。王健林曾經(jīng)豪言，藝術(shù)品投資帶給他的回報超過千倍，是最成功的投資。但即使是當(dāng)代所謂著名畫家的作品，也存在“流水線”作業(yè)的風(fēng)險。相比之下，觀賞石的優(yōu)勢十分明顯，它的不可復(fù)制性、類藝術(shù)性、雅俗共賞性、不易毀損性、見仁見智性、不可琢磨性等特點，具有超越時空的意義和價值。而且，從藏品的保管角度來看，書畫古玩等多有嚴(yán)格的溫濕度保管要求，有的無法把玩欣賞，只可遠(yuǎn)觀不可褻玩，只有觀賞石（巖石類）幾乎沒有任何條件約束。

四

如果說，引入主流拍賣公司意味著給當(dāng)代賞石帶來新的價格參照體系、帶來新的增量客流的話，那么培養(yǎng)新一代收藏群體也迫在眉睫。從某種程度上講，觀賞石市場目前的困局是因為缺乏活水（資源枯竭只是表象，目前以企業(yè)家為群體的開設(shè)賞石博物館的熱潮已經(jīng)漸行漸退——這也是奇石市場面臨蕭條調(diào)整的一個原因）——新進(jìn)人群和資金，就像2003年非典的時候，由于“黑馬”高津龍的介入，使得觀賞石精品價格有了一個飛躍一樣，目前也需要圈外的攪局者激活這潭死水。這方面，礦物晶體、化石市場這些年的迅速崛起可以給我們帶來啟發(fā)。這完全是新人、新資金介入以后成就的，目前礦化石收藏群體以中青年為主，正處于一個持續(xù)活躍增長的階段。

反觀觀賞石收藏圈，隨著老齡化時代來臨，目前許多地方石協(xié)人員老化嚴(yán)重，青黃不接，后繼無人現(xiàn)象十分明顯，如果不加以警惕，積極發(fā)展年輕一代收藏愛好者的話，那么不出若干年，賞石文化將面臨萎縮的困境，完全可能會重蹈上世紀(jì)60年代日本賞石界的覆轍。1962年的時候，日本觀賞石愛好者曾經(jīng)達(dá)到了200萬之眾，而今已不到10萬人。所以，我以為，培養(yǎng)新生代，讓賞石文脈代代相傳，是我們，特別是各級石協(xié)的中心任務(wù)，目前已經(jīng)到了刻不容緩的地步了，建議應(yīng)該作為各地石協(xié)工作的一項重要指標(biāo)提上議事日程，因為沒有新人加入激活日益老化的群體，帶來新思維、新資金、新玩法，市場就不會活躍，賞石活動也終將會成為一潭死水。這方面，礦物化石市場近年來持續(xù)活躍就是一個反證。

目前正進(jìn)入一個移動互聯(lián)網(wǎng)時代，觀賞石市場的形態(tài)也在悄然發(fā)生變革。如不少商家已經(jīng)開始通過開設(shè)網(wǎng)點、微信等手段經(jīng)營?？傮w來看，網(wǎng)購市場未來將有很大的發(fā)展空間。根據(jù)ArtTactic（全球最大的藝術(shù)市場分析網(wǎng)站）《2013全球藝術(shù)品網(wǎng)上交易報告》顯示，有71%的收藏家在沒有親眼看見藝術(shù)品原作時，僅憑網(wǎng)上的作品圖片就購買藝術(shù)品。有人這樣預(yù)言，下一個十年，可能有一半的藝術(shù)品交易都發(fā)生在網(wǎng)上。這方面，石友們也面臨著一更新觀念、與時俱進(jìn)的課題。

總而言之，當(dāng)今賞石界已經(jīng)進(jìn)入了優(yōu)質(zhì)資源開發(fā)殆盡、企業(yè)家出手不再任性、收藏者群體日益老齡、“互聯(lián)網(wǎng)+”金融流行等“新常態(tài)”，迫切需要我們具備新思維，培養(yǎng)新藏家，引入新資金，開拓新渠道，實現(xiàn)新發(fā)展。