朱淑真詞的花意象及其審美意蘊

黃少娜

(華南師范大學 文學院，廣東 廣州　510006)

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朱淑真詞的花意象及其審美意蘊

黃少娜

(華南師范大學 文學院，廣東 廣州510006)

[摘要]朱淑真現(xiàn)存詞中涉及花意象的超過總數(shù)的三分之二，這個現(xiàn)象引人注目。從花解人語的審美趣味，花通人事的人文意蘊，花寄人心的情感依歸，展開對朱淑真詞涉花意象及審美意蘊的探討。不同花在朱淑真詞中代表著不同的審美趣味。部分花意象是原型意象，也有的化用前人詩句，具備較為豐富的人文內(nèi)涵。而朱淑真自身的身世經(jīng)歷和情感體驗也在花意象中大有體現(xiàn)，花意象寄托頗多，審美意蘊豐富。

[關鍵詞]朱淑真；詞；花意象；審美意蘊

朱淑真，自號幽棲居士。關于其籍貫及生卒年歷來都有爭議，據(jù)黃嫣梨《朱淑真研究》考證，其祖籍徽州海寧，占籍浙江錢塘，應生于南宋高宗紹興至孝宗淳熙年間[1]2～5。這個推斷還是較有依據(jù)的。這段時期屬于南宋承平時期，故其詩詞幾乎沒有動亂的反映。朱淑真詩留存甚多，詞則只有二三十首，且部分混入了其他詞人的作品，據(jù)任德彪辨?zhèn)?，《柳梢青》三首?首詞為他人詞誤入，《阿那曲》是詩非詞[2]。確定是朱淑真作品的有23首(排除1個短句)，加上存疑的3首，共26首①。表1是筆者根據(jù)26首詞列出的出現(xiàn)花意象的情況(排除含有“花”字但不是自然界花的情況，另題名也計入)。其中含有花意象的詞有19首，超過總量的三分之二。梅花最多，出現(xiàn)在9首詞中，梨花、桃花各有4首。這些花意象及其背后蘊含的審美意蘊，是本文擬探討的主題。

表1　朱淑真詞出現(xiàn)花意象的情況

一、花解人語的審美趣味

宋代對于女性的束縛較前代多，再加上理學頗盛，女子大多居于自己的閨閣，不能隨意外出，每日所見，除了閨房，大約就是相鄰的院落。因此，栽種于院子里各式各樣的花便成了女性詞人歌詠吟誦的絕佳素材，朱淑真也不例外。

承宋愛梅之風，朱淑真詞對于梅花的描述也是最多的。有爭春之梅：“倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑咐，來年早到梅梢?！?《清平樂·風光緊急》)春天仿佛是詞人的情人，詞人纏綿不舍，并臨行囑咐其下一年早些到來。而梅在這里顯然充當?shù)氖窃绱旱氖拐?，春意最先在梅梢顯露?！饵c絳唇·冬》中冬風呼嘯，氣象蕭索，而“春工已覺。點破梅香萼?！边@梅萼上繚繞的一些春的氣息，似乎更加讓人感到欣慰。有月夜之梅：“竹里一枝梅，映帶林逾靜。雨后清奇畫不成，淺水橫疏影。 吹徹小單于，心事思重省。拂拂風前度暗香，月色侵花冷?！?《卜算子·詠梅》)“濕云不渡溪橋冷,蛾寒初破霜鉤影。溪下水聲長,一枝和月香。 人憐花似舊，花不知人瘦。獨自倚欄干,夜深花正寒?！?《菩薩蠻·詠梅》)明月初懸，梅香幽幽，一枝梅花驚破月色，橫斜而出，看花之人仿佛也能感受到籠罩在梅花上面的冷冷的月光。還有霜雪之梅，“應念隴首寒梅，花開無伴，對景真愁絕。”(《念奴嬌·催雪》)以雪為伴，無雪“愁絕”，梅花自有其傲人之處?！懊坊ㄒ琅f，歲寒松竹三益?！?《念奴嬌·鵝毛細剪》)大雪頃刻盈尺，更兼風雨肆虐，梅花的這份“依舊”，實在高潔有志，并非凡品。

相比起梅花或清奇或高潔的形象，朱淑真筆下的梨花似乎是寂寞的代名詞?！坝駵p翠裙交，病怯羅衣薄。不忍卷簾看，寂寞梨花落?！?《生查子·寒食不多時》)美人新病，弱不勝風，梨花仿佛識人意，也在紛紛凋落，觸目傷神，毋如人花不相見?！靶憋L細雨作春寒。對尊前，憶前歡。曾把梨花、寂寞淚闌干?！?《江城子·賞春》)蕭郎只是昨日夢，而今相思，唯有以酒解愁。雨灑梨花，似是淚流，怎么讓人忍得住淚意呢？“雪壓庭春，香浮苑月，攬衣還怯單薄。欹枕徘徊，又聽一聲干鵲。粉淚共、宿雨闌干；清夢與、寒云寂寞?！?《月華清·梨花》)月夜難眠，一宿淚落，與雨中梨花何其相似。三詞皆有寂寞：因病而閑，無人可邀，是寂寞；蕭郎已去，對酒相思，是寂寞；月夜難眠，以淚洗面，是寂寞。這或許與梨花的寓意相關。梨花雖美，但色白，在喜紅喪白的中國古代，是為不吉；且“梨”與“離”諧音，故古代中國的大戶人家通常把梨花種在比較偏僻的院落，作為女子居住的閣樓自是十分深入的，我們也不難從“雪壓庭春”(《月華清·梨花》)這一類的詞中看出，朱淑真的院落就栽種著一大片的梨花。近梨閣樓或許也多寂寞，梨花在詞中經(jīng)常與寂寞、病、酒、淚一同出現(xiàn)，也就不足為奇了。

朱淑真詞中出現(xiàn)的桃也是比較多的，詞中多稱其為“夭桃”?！按合镓蔡彝陆{英，春衣初試薄羅輕，風和煙暖燕巢成。”(《浣溪沙·清明》)“深杏夭桃，端的為誰零落。”(《月華清·梨花》)宋人喜梅，不喜浮夸的桃花，脫胎于《詩經(jīng)》的“桃之夭夭”，在宋代已多指貶義，如“也無桃李妖嬈色”(《菩薩蠻·木樨》)。不過比起梅、梨在詞中表露出來的冷色調(diào)，“一天飛絮東風惡，滿路桃花春水香”(《鷓鴣天·獨倚欄干晝?nèi)臻L》)的桃，似乎負責的是暖色調(diào)的調(diào)劑，當然，這種暖色調(diào)最后常常會被冷色調(diào)所取代，淑真的愁苦太多，歡樂溫暖的感覺似乎總是沒能真正進入她的詞里、心里。

總之，在朱淑真的詞中，每種花都有著其鮮明的代表性，表露出作者復雜感情的一隅，顯示出一種審美趣味，而這種審美趣味的形成，一方面是古往今來詩歌意象的疊加積累的復合效應，一方面是詞人自身的生活經(jīng)歷和情感體驗的融合。

二、花通人事的人文意蘊

朱淑真詞中的花意象大多屬于原型意象。弗萊認為原型是“一種典型的或重復出現(xiàn)的意象”[3]。梅花在長期的歷史發(fā)展中，逐漸由實用功能向?qū)徝拦δ苻D(zhuǎn)化，在唐宋之際，梅作為人格審美意義的意象就定型了。朱淑真的梅花意象主要有三種，如：“應念隴首寒梅，花開無伴，對景真愁絕。”(《念奴嬌·催雪》)“梅花依舊，歲寒松竹三益。”(《念奴嬌·鵝毛細剪》)體現(xiàn)的是梅作為“歲寒三友”之一凌寒獨開、不畏嚴寒的高潔品格?！坝旰笄迤娈嫴怀?，淺水橫疏影?！薄胺鞣黠L前度暗香，月色侵花冷?！?《卜算子·詠梅》)“幾度醉吟，獨倚欄干黃昏后，月籠疏影橫斜照?！?《絳都春·梅花》)化用林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，表達梅花清幽香逸的風姿。前兩種意象的梅作為人格化的審美意義在詩詞中被廣泛運用，尤其宋詞中俯拾皆是?！袄`綣臨歧囑咐，來年早到梅梢”(《清平樂·風光緊急》)等則是梅由于其花期橫跨冬春兩季，經(jīng)常充當春的使者，這也是其原型意象之一。對于梨花意象的描寫，則同樣可以看出其化用之跡，白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”即其藍本，其中淚、寂寞、雨等組合意象被較完整地保留下來，經(jīng)過詞人自己的情感體驗又重組形成不同的詞作，所不同的只是朱淑真詞作中是確有梨花，白作則是比喻義。部分前人評論家認為閨閣之詞，吟詠不出風月，意象相似度較大，價值不高或出于此。其實，即使是相同意象的組合，在優(yōu)秀的詞人手中也會有千姿百態(tài)的變化，朱淑真顯廁其列。以下面三首詞為例：

生查子

寒食不多時，幾日東風惡。

無緒倦尋芳，閑卻秋千索。

玉減翠裙交，病怯羅衣薄。

不忍卷簾看，寂寞梨花落。[4]245

江城子賞春

斜風細雨作春寒。對尊前，憶前歡。曾把梨花、寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。

昨宵結(jié)得夢夤緣。水云間，俏無言。爭奈醒來、愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難！[4]247-248

月華清梨花

雪壓庭春，香浮苑月，攬衣還怯單薄。欹枕徘徊，又聽一聲干鵲。粉淚共、宿雨闌干；清夢與、寒云寂寞。除卻。是江梅曾許，詩人吟作。

長恨曉風漂泊。且莫遣香肌，瘦減如削。深杏夭桃，端的為誰零落。況天氣、妝點清明，對美景、不妨行樂。翻著。向花前時取，一杯獨酌。[4]270-271

同樣是風、寒、酒、淚與寂寞的組合，同樣是“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”的化用，第一首中梨花寂寞，因為無人欣賞。無人賞玩是因為東風惡、人病怯，因為風惡人病而閑而寂寞，所以寂寞的不只是花，還有人。兩相寂寞，相見只能徒增傷感，所以不忍卷簾，只是這簾不卷，花依舊無人欣賞，人依舊無以遣懷，人花依舊只能寂寞。其實這首詞的意思還有更深的隱晦的一層，“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”是唐明皇與楊貴妃別離后貴妃的情態(tài)。這里化用還表明著詞人與情人的分離，這種痛苦、寂寞、閑，其實浸透著分離后的痛苦與思念。第二首則直抒胸臆。開篇未久便點明借酒憶前歡。昨夜夢回盛開著梨花的離別之地，兩兩相對無言，詞人哭得淚流滿面，仿佛雨中梨花。醒來后發(fā)現(xiàn)離別之境已是過往，徹夜難眠，最后詞人痛呼“天易見，見伊難！”肝腸寸斷，催人心肺。第三首和第二首的意象更為相似，同樣是夢導致的一夜難眠，從而淚落如雨，在梨花院落中，詞人一邊喝酒，一邊賞花。只是比起第二首的痛徹心扉，第三首詞表面上說著是要及時行樂，所謂“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”，只是這真的是行樂嗎?我們讀著詞句，感覺其字里行間可謂酸澀難當，愁苦不堪?。∪自~用近乎相同的意象組合翻出三種寫法寫別離后的愁苦，而梨花貫穿一脈，“梨”與“離”是縈繞不去的夢魘，寂寞的不只是梨花，寂寞的是詞人。

三、花寄人心的情感依歸

朱淑真詞中對于花的描寫，多源于現(xiàn)實觸發(fā)引起的一種情感表達，具有其自身特有的一些情感體驗和生活感悟。朱淑真出身于仕宦家族，所嫁丈夫雖然也為官，但“鷗鷺鴛鴦作一池,須知羽翼不相宜。東君不與花為主,何似休生連理枝”。(《愁懷》)似乎夫妻兩人性情不合，而她婚前早已有了情人，只是迫于父母、社會各方面的壓力，沒有在一起[1]27-29。作為一個很有主見的女子，朱淑真面臨的來自周圍的壓迫在作品中多有體現(xiàn)，“女子弄文誠可罪,那堪詠月更吟風。磨穿鐵硯成何事,繡折金針卻有功”(《自責》)。對于創(chuàng)作了幾百首詩詞的朱淑真來說，這首詩與其說是自責，毋寧是在反諷。再聯(lián)系其死后“其詩并為父母一火焚之”[5](魏仲恭《斷腸詩集序》)，詞人與當時社會的格格不入可見一斑。

縱觀朱淑真那些涉及花意象的詞，我們常常會發(fā)現(xiàn)“寒”作為背景一直反復出現(xiàn)：“風勁云濃。暮寒無奈侵羅幕?！?《點絳唇·冬》)“辦取舞裙歌扇，賞春只怕春寒。卷簾無語對南山，已覺綠肥紅淺?！?《西江月·春半》) “斜風細雨作春寒。對尊前，憶前歡?！?《江城子·賞春》) “寒”這個表溫度詞多次出現(xiàn)，顯然與朱淑真感覺到的外界的險惡是有關聯(lián)的，對丈夫的不喜、對情人的思念，追求自身價值卻艱澀難行，種種不如意交織在一起，讓詞人覺得“寒”。我們還可以找出更明顯的證據(jù)：“人憐花似舊，花不知人瘦。獨自倚欄干,夜深花正寒?！?《菩薩蠻·詠梅》)前半句人與花是相對關系，人憐惜花，人理解花，花卻不能理解人因憂慮、因求不得的瘦。后半句人倚著欄桿，感覺到夜深之后，寒氣襲來?；ǜ械胶?，那么知花憐花的人也感覺到了寒，也在受這份寒氣的侵襲。這里人花合一，兩者又統(tǒng)一于被寒入侵這一情景了?！扒橹焐戏N，飄落深巖洞。不管月宮寒，將枝比并看。”(《菩薩蠻·木樨》)在這首詠木樨的詞中，詞人的態(tài)度則積極昂揚，盡管月宮是寒的，但桂花自卓然屹立其間，凌然而開。我們不難看出，作出姿態(tài)的是花，代花立言的詞人何嘗不是表達了自己要不畏世俗、遺世獨立的姿態(tài)呢！詞人筆下的一部分花的形象，是借花喻人，寄托著詞人自身的情感。

不難理解，宋代女子身居高閣，在那一畝三分地，所見所聞除了閨閣的繡戶雕簾，就是園中的花開花落了。而花喻美人是中國詩詞的傳統(tǒng)，而對于女詞人來說，花是她們?nèi)杖障鄬Α⒘囊郧矐训淖詈冒閭H，她們熟悉花、了解花、憐惜花，在日復一日中，漸漸把彼此的生命融合到一塊。“不忍卷簾看，寂寞梨花落”(《生查子·寒食不多時》) 是嘆息生命中的美好與青春在不斷地消逝；“千鐘尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠”(《鷓鴣天·獨倚欄干晝?nèi)臻L》) 是憂愁煩悶后自我慰藉的說辭；“不管月宮寒，將枝比并看”(《菩薩蠻·木樨》)是不畏流俗，相信自我的從容自若。花即是人，人即是花，人與花的生命體驗融合到了一起，這是朱淑真作為一名宋代閨閣女子的寂寞，也是其作為一名宋代閨閣女子的美麗！

四、結(jié)語

“翻著。向花前時取，一杯獨酌?！?《月華清·梨花》)在朱淑真生命中的日日夜夜，是花陪伴著她。梅花奉獻她的高潔與清奇，傳遞著早春的消息；梨花感染著她的寂寞與愁緒，陪著她淚落如雨；桃花絢爛，春日融融中有著她美好年華的綻放；桂花恬淡，鼓勵著她在寒冷的環(huán)境里遺世獨立。不同的花是朱淑真不同的心緒，閃耀著她飽讀詩書后攝取的靈感，浸透著她生命經(jīng)歷中體驗的堅定與憂慮?；ń馊苏Z，花通人事，花寄人心，在花的意象里堆疊、融合、塑造出一個朱淑真，有喜有悲，有酒有淚，其審美意蘊潛藏其中，讓我們品味不盡，嗟嘆良多！

注釋：

①本文分析的詞除了確定的23首外，存疑的3首因無法排除非朱淑真所作，且其中花意象頗具代表性，故同樣在分析之列。

[參考文獻]

[1]黃嫣梨.朱淑真研究[M].上海：三聯(lián)書店上海分店, 1992.

[2]任德魁.朱淑真《斷腸詞》版本考述與作品辨?zhèn)蝃J].文學遺產(chǎn),1998(1):84-93.

[3]諾思羅普·弗萊. 批評的剖析[M]. 陳慧,袁憲軍，吳偉仁,譯.天津：百花文藝出版社, 1998：99.

[4]朱淑真. 朱淑真集注[M]. 冀勤，輯校.北京：中華書局, 2008.

[5]朱淑真.朱淑真集[M]. 張璋，黃畬,校注.上海：上海古籍出版社, 1986：303.

[責任編輯張亞君]

收稿日期：2016-01-03

作者簡介：黃少娜(1991- )，女，廣東汕頭人，碩士研究生，研究方向：唐宋文學。

[中圖分類號]I207.23

[文獻標志碼]A

[文章編號]1008-4630(2016)03-0030-04