韓辰辰：不負(fù)春光，野蠻生長(zhǎng)

王皎+李靜塵

作為先鋒女性導(dǎo)演，韓辰辰在退隱戲劇江湖不短的時(shí)間之后，依然被鐵桿粉絲記得，在國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)上演的《李紅的夜晚》是她的一個(gè)標(biāo)桿。但是導(dǎo)演是在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，辰辰這次決定往深處走走，創(chuàng)作那些作為源頭的文本。她任編劇的《我的朋友陳白露小姐》正在熱播，與出版社合作的新書也在緊鑼密鼓地籌備，韓辰辰準(zhǔn)備用寫作探尋極致的生命狀態(tài)。

韓辰辰，職業(yè)編劇，戲劇導(dǎo)演，作家協(xié)會(huì)理事，佛學(xué)院學(xué)生，一個(gè)生于山東的80后，金牛座。

認(rèn)識(shí)辰辰之前，我對(duì)她的了解，基于如上的關(guān)鍵詞，短促，但也信息量巨大。比如金牛座務(wù)實(shí)，注重積累，倔強(qiáng)，比如山東盛產(chǎn)學(xué)霸，考到中戲，又讀了北大的人，大抵屁股都要坐方了，比如編劇和導(dǎo)演共扛，她的內(nèi)心一定有噴薄而出不得不做的強(qiáng)大表達(dá)。

認(rèn)識(shí)辰辰之后，這些語(yǔ)詞，被她的真實(shí)經(jīng)歷填充成句段，豐滿起來(lái)。

六歲學(xué)舞，跳了八年，苦練書法，演奏薩克斯，參加數(shù)學(xué)比賽，該拿的證書，甚至國(guó)家級(jí)的專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，她沒(méi)少得。“小時(shí)候的我，對(duì)于輸贏好像有執(zhí)念，學(xué)什么都覺(jué)得應(yīng)該拿名次，成了大家口中那個(gè)‘別人家的小孩。那時(shí)我任性、反叛，也很獨(dú)立、勇敢，父母安排的未來(lái)我不喜歡，于是16歲轉(zhuǎn)學(xué)去了濟(jì)南，一邊讀高中，一邊為了考進(jìn)最好的藝術(shù)院校做準(zhǔn)備?！?/p>

自由的身體，不拘束的心，讓她對(duì)掌聲有感情，對(duì)舞臺(tái)有感情，對(duì)光影和黑暗也有感情。2001年，辰辰毫無(wú)懸念地考進(jìn)中戲，2005年從導(dǎo)演系戲劇導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)。她說(shuō)“18歲第一次作為話劇演員站上舞臺(tái)時(shí)，忽然領(lǐng)悟到不能再追求表現(xiàn)地表演，那是戲劇和舞蹈表演的區(qū)別。舞蹈需要的是表現(xiàn)力，而戲劇需要你躲進(jìn)人物的軀殼，與人物的靈魂貼近”。站在舞臺(tái)上的她，演過(guò)繁漪，演過(guò)吸血女伯爵巴托里，愛(ài)恨濃烈，就像她自己，不想退路，猶豫和躊躇都不如立刻做，做，做。一旦啟程，目標(biāo)就是遠(yuǎn)方。

當(dāng)然，作為強(qiáng)烈反面的那種平和，往往又是不易被看見(jiàn)，卻是真實(shí)的存在。2004年，辰辰出演林兆華導(dǎo)演的話劇《櫻桃園》，通過(guò)這部戲她結(jié)識(shí)了大導(dǎo)，結(jié)識(shí)了蔣雯麗。仿佛一種照亮，辰辰在蔣雯麗身上，在大導(dǎo)林兆華身上，看到了一種比強(qiáng)烈更有生命力的東西，那就是平和的智慧。像水，可以無(wú)限連接，隨方亦圓，可以上波下靜，滲透擴(kuò)散，但自身屬性不變。但她也清楚，在成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)的過(guò)程中，面對(duì)各種可能的挑戰(zhàn)，重要的是當(dāng)下的即知即行，而非等待和觀望。

2005年，辰辰再次與林兆華合作，參與斯特林堡的《一出夢(mèng)的戲劇》編導(dǎo)排演工作，也在這一年，她中戲本科畢業(yè)，考入了北京大學(xué)戲劇研究所林兆華戲劇研修班，兩年后獲得戲劇導(dǎo)演專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作碩士學(xué)位，2007年于北京創(chuàng)建了她的第一個(gè)工作室。

成為一名職業(yè)導(dǎo)演后，她拿出了《別說(shuō)那個(gè)字》《李紅的夜晚》等作品，以膽大而標(biāo)新立異的女性主義風(fēng)格橫掃劇場(chǎng)，人們說(shuō)她是80后女權(quán)主義劇場(chǎng)興起的標(biāo)志，她年輕而不失厚重，有獨(dú)特的形式感和藝術(shù)追求。辰辰說(shuō)“即便是先鋒導(dǎo)演，也不能距離大眾太遠(yuǎn)。”

在更廣的層面上擁抱觀眾，她選擇用編劇的身份與影視結(jié)緣，特別是最早期的創(chuàng)作《月亮大馬戲團(tuán)》不僅獲得了“美猴獎(jiǎng)”中國(guó)動(dòng)畫系列連續(xù)片大獎(jiǎng)，也獲得了法國(guó)戛納電視節(jié)首屆“亞洲展映會(huì)”最佳作品獎(jiǎng)。她也曾半開(kāi)玩笑半認(rèn)真地說(shuō)：“我后來(lái)才知道，在中國(guó)，戲劇工作者比影視工作者的生活，清苦太多了。”

這一次，在盛夏見(jiàn)辰辰，是她作為編劇的《我的朋友陳白露小姐》正在火爆播出，從去年9月份開(kāi)始，她集中寫了4個(gè)月，“列夫·托爾斯泰只在早晨寫作，他認(rèn)為早晨使人清醒有批判精神，而在夜間會(huì)寫出大量胡說(shuō)八道的廢話；福樓拜則白天休息，夜里通宵寫作。但我的寫作時(shí)間，用隨緣二字就能概括。因?yàn)槿胨щy，只好困到極點(diǎn)才睡，所以作息時(shí)間也就不固定。寫作的時(shí)候像個(gè)紋絲不動(dòng)的禪修者，盤腿坐在桌前，只關(guān)心劇本人物的一舉一動(dòng)。同事說(shuō)我那時(shí)候好像‘入定了似的，很專注?！边@部戲算是她寫得最快的一部，但是全然投入，生物鐘紊亂的后遺癥，現(xiàn)在依稀可見(jiàn)，“是的，現(xiàn)在還在冒痘”。

這個(gè)會(huì)去內(nèi)蒙沙漠植樹(shù)，常年資助兒童福利院、流浪動(dòng)物的姑娘，在某個(gè)依然能被捕捉和定格的，發(fā)亮篤定的眼神中，意會(huì)出自己的真實(shí)，告訴你她的看見(jiàn)。

觀點(diǎn)

所謂虐心，是無(wú)可奈何的抉擇

Q：編劇總是站在一部劇的后面，光亮都給了演員，你曾是戲劇界炙手可熱的導(dǎo)演，這種變化有沒(méi)有心理落差？

A：導(dǎo)演也好，編劇也罷，都是幕后的創(chuàng)作者。舞臺(tái)劇也好，影視劇也罷，都是團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)果。在光的背后觀看，從大局上把控，更符合我的性格吧。

Q：你創(chuàng)作《我的朋友陳白露小姐》這部虐心情感大戲，有什么心路歷程？

A：我們看很多的青春劇，覺(jué)得不感人，很假，故意做戲。為什么呢？因?yàn)橐恍蚨魏腿宋锸遣缓系?。在《陳白露》的?chuàng)作中，我力爭(zhēng)做到讓每一個(gè)情節(jié)的開(kāi)展，每個(gè)人物的一言一行，都是由人物本身生長(zhǎng)出來(lái)的。這些人物是現(xiàn)實(shí)中一部分人的縮影，同時(shí)他們的所作所為，也折射出現(xiàn)實(shí)中的許多問(wèn)題。我很堅(jiān)持寫劇本要貼近人物內(nèi)心，不能為了賺眼淚而盲目安排情節(jié)，心里要時(shí)時(shí)刻刻跟著人物走，好像他們就坐在你面前和你對(duì)話，在你面前上演一幕一幕的悲歡離合。我認(rèn)為創(chuàng)作者，很大程度上就是一個(gè)記錄者。我是在記錄另一個(gè)時(shí)空中，那群人的嬉笑怒罵，所以所謂的虐心，是他們面對(duì)無(wú)常的命運(yùn)時(shí)，所做出的無(wú)可奈何的抉擇。

Q：在拍《我的朋友陳白露小姐》的時(shí)候，你還跟組了很長(zhǎng)時(shí)間，有什么體會(huì)？

A：大多數(shù)編劇是不需要跟組拍攝的。但這部戲，有一個(gè)多月的時(shí)間我天天呆在劇組。那是北京最冷的一個(gè)冬天，演員們穿著夏季的薄衣在大街上拍戲，尤其是張?zhí)鞇?ài)，病了還堅(jiān)持拍攝，嗓子啞了發(fā)不出聲音，令我特別感動(dòng)。而我，會(huì)在片場(chǎng)與導(dǎo)演、演員以及其他工作人員進(jìn)行磨合，對(duì)戲中人物的感覺(jué)進(jìn)行微調(diào)。編劇筆下的人物、情節(jié)是word上的，是平的，現(xiàn)在他們活了，活生生站在自己面前，我也就有了更好更靈活的處理辦法。大家在現(xiàn)場(chǎng)磨合碰撞出的火花非常珍貴，有些是對(duì)著電腦想不出來(lái)的。編劇是孤軍奮戰(zhàn)，跟組卻不同，能感覺(jué)到整個(gè)劇組齊心協(xié)力，大家都在為這部戲貢獻(xiàn)自己的力量，努力為觀眾呈現(xiàn)更好看的東西。

Q：在寫一部劇的時(shí)候，心里會(huì)預(yù)想哪些東西？更傾向根據(jù)小說(shuō)改編，還是完全原創(chuàng)？

A：每個(gè)創(chuàng)作者的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該是不一樣的。例如《陳白露》這部戲是根據(jù)小說(shuō)改編的，用現(xiàn)在的話說(shuō)是大IP。我首先會(huì)尊重原著，抓住原著的精氣神，再用編劇的技法和構(gòu)思，把小說(shuō)中的素材重新整合、建設(shè)成為一個(gè)更加符合影視語(yǔ)言的東西，最后在現(xiàn)實(shí)意義上進(jìn)行升華。

現(xiàn)在IP這個(gè)詞很熱，有些公司一味追求大數(shù)據(jù)，忽略了創(chuàng)作的基本規(guī)律。就劇本而言，不從故事出發(fā)，而是簡(jiǎn)單的拼湊演員和CP，或炒作熱度博人眼球，這就導(dǎo)致了一個(gè)很大的問(wèn)題：原創(chuàng)劇本荒，創(chuàng)意匱乏，跟風(fēng)嚴(yán)重。作為一名創(chuàng)作者，我希望大家能理性對(duì)待，回歸到創(chuàng)作本身，回到故事本身。我也會(huì)一直堅(jiān)持走原創(chuàng)為主的路線。

Q：你看起來(lái)是很剛強(qiáng)的性格，在寫作的時(shí)候，會(huì)寫到把自己虐哭嗎？

A：會(huì)。寫虐心戲，沒(méi)有神經(jīng)病的感覺(jué)不行，不全情投入也不行。人物命運(yùn)和劇情起伏跌宕，我不可以冷眼旁觀。我在這次劇本創(chuàng)作中也加入了犯罪、反腐、暴力、血腥等元素，寫得過(guò)程很嗨，也很痛苦。我很喜歡強(qiáng)調(diào)在極致的生命狀態(tài)下的東西，在絕境下怎么活著、怎么重生，在充滿欲望、墮落與幻影的境況下，往往能激發(fā)深刻而尖銳的思考，而結(jié)局一定是慘烈的，因?yàn)樗鼤?huì)和很多價(jià)值觀發(fā)生碰撞。

Q：觀眾給你打了這樣的標(biāo)簽“純愛(ài)系編劇掌門人”，自己認(rèn)可嗎？

A：我聽(tīng)過(guò)這種說(shuō)法，挺榮幸的，我比較擅長(zhǎng)寫細(xì)膩純粹的情感，也很享受。純愛(ài)是一種非常極致的戀愛(ài)狀態(tài)。我理解的純愛(ài)是劇本中的潛在推動(dòng)力。在人物關(guān)系發(fā)展過(guò)程中，無(wú)數(shù)阻礙出現(xiàn)，這種推動(dòng)力卻始終沒(méi)變，始終保持最純粹的狀態(tài)。這種極致的戀愛(ài)狀態(tài)很容易和社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞，精彩的看點(diǎn)就會(huì)紛至沓來(lái)。

Q：平時(shí)會(huì)以怎么樣的選擇方式來(lái)看影視??？你心中的巔峰之作是什么？

A：按榜單，排在前列的我都會(huì)看。我聽(tīng)說(shuō)有些編劇同行會(huì)關(guān)掉彈幕，我對(duì)彈幕反而非常重視，彈幕幫助我從多方面多角度思維。我最喜歡的導(dǎo)演是伯格曼，還有理查德·林克萊特。伯格曼是像我精神領(lǐng)袖一般的存在，他也是戲劇導(dǎo)演出身，作品部部經(jīng)典。理查德·林克萊特的三部曲《愛(ài)在黎明破曉前》《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》《愛(ài)在午夜降臨前》，對(duì)愛(ài)情進(jìn)行了極高的詮釋，也是我心中的巔峰之作。他花了12年的時(shí)間拍攝的《少年時(shí)代》，非常推薦，是當(dāng)代電影現(xiàn)實(shí)主義的典范。

Q：在你的作品里有一些因果觀，是受在中國(guó)佛學(xué)院學(xué)習(xí)三年的影響嗎？

A：在中國(guó)佛學(xué)院的居士班學(xué)習(xí)三年，對(duì)待自己和他人、對(duì)待生命、考慮問(wèn)題等認(rèn)識(shí)角度，都發(fā)生了巨變，不僅對(duì)于創(chuàng)作本身，對(duì)于整個(gè)人生都有極大的啟發(fā)。佛學(xué)浩瀚，其中有很多大智慧，就拿“布施”來(lái)說(shuō)吧，它能對(duì)治貪心，對(duì)治逐利，這種大智慧對(duì)于我們身在這個(gè)圈子的人來(lái)說(shuō)，極其珍貴重要。

Q：你對(duì)新入行編劇有什么建議？

A：一，得坐得住，耐得住寂寞，心要定。二，多聽(tīng)多看多琢磨，生活是創(chuàng)作源泉。三，多學(xué)習(xí)。少一點(diǎn)急功近利，保持赤子之心，保持打雞血一樣的激情。2008年我在豆瓣接管了一個(gè)小組叫“中國(guó)編劇邪會(huì)”?，F(xiàn)在是豆瓣最大的編劇組織。這8年來(lái)我聽(tīng)到許多編劇的聲音，也看到一些問(wèn)題，我正把他們寫進(jìn)我的第一本書里，告訴大家我可以成為編劇，你也一樣可以。用伍爾芙的一句話送給大家：使自己成為自己，比什么都重要。