芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)演員的意義和幫助

劉 峰 （重慶人文科技學(xué)院 401572 ）

芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)演員的意義和幫助

劉 峰 （重慶人文科技學(xué)院 401572 ）

古典芭蕾舞作為一門久遠(yuǎn)的藝術(shù)表演形式，從啟蒙時(shí)期的木偶芭蕾到現(xiàn)在的當(dāng)現(xiàn)代芭蕾已經(jīng)形成了一套科學(xué)的、規(guī)范的的形體訓(xùn)練體系，芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練作為芭蕾舞演員的專業(yè)必修課。對(duì)于舞蹈演員的幫助是非常大的，芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)于演員的藝術(shù)表現(xiàn)力、身體表演力、藝術(shù)綜合素養(yǎng)的幫助可見一斑。

基礎(chǔ)訓(xùn)練；動(dòng)作體態(tài)；技巧

芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練是一門演員的基本課程，是舞蹈專業(yè)必須學(xué)習(xí)掌握的必要基礎(chǔ)課程。從訓(xùn)練的細(xì)節(jié)分為地面素質(zhì)（軟開度）、把桿練習(xí)（規(guī)格型）、中間表演（舞姿表演）。

一、芭蕾基訓(xùn)動(dòng)作意義

“開”是芭蕾訓(xùn)練中最基本的動(dòng)作之一，“開”動(dòng)作包括腳的五種基本位置，腳要注意外開、繃直、伸展為標(biāo)準(zhǔn)，在芭蕾中“外開”的本質(zhì)為“向外”，舞者在做跳躍動(dòng)作中不允許出現(xiàn)蒯腳、勾腳的動(dòng)作出現(xiàn)，必須“外開”否則就無(wú)法體現(xiàn)芭蕾皇家宮廷風(fēng)格的特征，訓(xùn)練芭蕾舞演員腳的外開技能，需從小就開始訓(xùn)練，使其以后成為演員在表演中既能夠讓舞蹈作品展現(xiàn)其優(yōu)美的造型與優(yōu)雅的氣質(zhì)，還能夠?yàn)橥瓿砂爬傥栉璧缸冏嘀械暮芏嗉记尚詣?dòng)作提供保障。

“繃”在芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中也是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，老師在常常提醒芭蕾演員的腳下及其膝蓋部位的動(dòng)作要“繃”直。在芭蕾舞表演中，只要芭蕾舞演員的腿及膝蓋在做動(dòng)作及離開地面，舞者就必須繃腳，這樣的做用體現(xiàn)在：充分延長(zhǎng)芭蕾舞演員腿的長(zhǎng)度，延長(zhǎng)動(dòng)作空間、突顯舞者筆直的腿美，芭蕾舞者從膝關(guān)節(jié)開始用力，將力量力度直貫?zāi)_趾，讓腳趾去找腳心，芭蕾舞演員的腳趾腳背繃得越緊，膝蓋與腿部就會(huì)越筆直，整體動(dòng)作就會(huì)非常連貫統(tǒng)一，所以在學(xué)生時(shí)期芭蕾就開始練習(xí)勾繃腳，這樣可以很好的讓學(xué)生體會(huì)到“繃”的含義，并在以后的表演中提供幫助。

“立”做為芭蕾集訓(xùn)的主題動(dòng)作，立在芭蕾舞基訓(xùn)中會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)演員基本動(dòng)作保持直立，芭蕾舞演員的直立是保證芭蕾舞美的基礎(chǔ)。芭蕾演員首先要找到“立”的感覺和姿態(tài)，并在表演中彰顯立的風(fēng)姿，才能更完美的體現(xiàn)舞蹈動(dòng)作中所需要表達(dá)情感，我們一定要認(rèn)識(shí)到“直”是“立”的基礎(chǔ)表現(xiàn)，“立”是“直”的升華體驗(yàn)表達(dá)。編導(dǎo)常說(shuō)：“直”是芭蕾舞演員形體美表現(xiàn)，“立”則是芭蕾舞演員美的支撐表現(xiàn)，在劇目表演中“立”常常把演員的身體拉長(zhǎng)，就會(huì)給觀眾，帶來(lái)一種延伸的美感。所以的芭蕾舞演員在訓(xùn)練過(guò)程中，需要雙腳用力垂直的踩下地面，脖子處要向上延伸拉長(zhǎng)。

二、芭蕾舞體態(tài)性訓(xùn)練在基礎(chǔ)訓(xùn)練中的作用

1.體態(tài)訓(xùn)練幫助肢體軀干的規(guī)范

我們都了解芭蕾舞誕生于西歐，整個(gè)體態(tài)充分體現(xiàn)西方人直立、挺拔、高貴的氣質(zhì)。由于歐洲一直是芭蕾舞興起的地方所以也就在舞蹈中保留了宮廷貴族氣質(zhì)、服裝造型相符，有的劇目直接從歷史人物的角度出發(fā)，將芭蕾舞演繹的富貴高大， 所以在過(guò)去宮廷時(shí)代芭蕾一向是“高貴”的舞蹈。只有皇宮里有身份的才能學(xué)習(xí)，所以從這點(diǎn)來(lái)講芭蕾舞需要我們有很好的體魄和嚴(yán)苛的肢體條件，芭蕾舞訓(xùn)練演員更多的是表達(dá)對(duì)肢體體態(tài)自信的態(tài)度，是訓(xùn)練舞蹈演員氣質(zhì)的真諦。芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練主要是通過(guò)規(guī)范的姿態(tài)性的改變，造就舞蹈演員挺拔的軀干，這樣成就了芭蕾舞演員在其劇目的表演中具有了個(gè)性張揚(yáng)、儀態(tài)挺拔的特征，并具整體舞姿的個(gè)性鮮明。

2.體型姿態(tài)培養(yǎng)演員的人物氣質(zhì)

芭蕾舞基訓(xùn)往往是通過(guò)鮮明個(gè)性十足的體態(tài)性特征來(lái)表現(xiàn)變奏的舞蹈特征，也從另一方面表現(xiàn)出芭蕾舞演員軀干直立對(duì)于劇目變奏中展現(xiàn)個(gè)性人物特征自。而男演員一般在需要力量表現(xiàn)力的同事，更多追求的是從細(xì)節(jié)中提升人物個(gè)性氣質(zhì)，從而為舞臺(tái)服務(wù)為表演服務(wù)，也是為人物展現(xiàn)人物角色的氣質(zhì)服務(wù)?；厮莸缴鲜兰o(jì)中期，中國(guó)芭蕾舞剛剛在全國(guó)范圍內(nèi)展開，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和民族情緒造就出一批批經(jīng)典之作，最為突出的是當(dāng)時(shí)具有代表性的——《紅色娘子軍》成為最為成功的典范之一。在劇目中，我們的舞蹈前輩成功表演出了我們中華民族不怕犧牲、奮勇殺敵的女戰(zhàn)士鮮明人物氣質(zhì)，這些人物氣質(zhì)都需要演員通過(guò)芭蕾舞基訓(xùn)所培養(yǎng)的挺拔向上、個(gè)性鮮明的人物氣質(zhì)，而恰恰這中氣質(zhì)也充分表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)環(huán)境的特點(diǎn)。充分體現(xiàn)出堅(jiān)韌意志、愛國(guó)情懷的人物角色相匹配。芭蕾舞演員需要長(zhǎng)期的芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練，需要在教師和編導(dǎo)嚴(yán)格要求下，在劇目表現(xiàn)的體驗(yàn)中，使之豐富人物角色、表現(xiàn)出鮮明挺拔向上的氣質(zhì)形象。

三、技巧訓(xùn)練為提升演員的技藝提供幫助

1. 技巧訓(xùn)練重視動(dòng)作之間的連接

芭蕾舞基訓(xùn)在體態(tài)舞姿訓(xùn)練之外，還非常訓(xùn)練演員的體能和技術(shù)技巧能力，在技巧性訓(xùn)練的環(huán)節(jié)中芭蕾基訓(xùn)上也是讓舞蹈明星獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)。這這個(gè)訓(xùn)練當(dāng)中，芭蕾舞演員在基訓(xùn)中運(yùn)用豐富基礎(chǔ)知識(shí)和及其細(xì)膩的動(dòng)作鏈接為主要標(biāo)準(zhǔn)，這樣酒可以在劇目中順利完成動(dòng)作使其平順不拖拉，每個(gè)動(dòng)作連接做到行云流水。芭蕾舞技術(shù)技巧對(duì)其基礎(chǔ)訓(xùn)練的要求及其嚴(yán)苛，演員需保證在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練中，使其要求每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)步伐和每一個(gè)舞姿處理都要有一個(gè)套完整的體系。這樣才可以做到標(biāo)準(zhǔn)性和規(guī)律性的連接技巧，而在表演中決不允許芭蕾舞演員在舞臺(tái)上出現(xiàn)拖沓隨意散漫無(wú)序的表現(xiàn)。在近期現(xiàn)代芭蕾舞蹈作品中，我們常常能夠看到外國(guó)芭蕾舞首席男舞蹈演員，常常以利落高超、完美的落地起跳來(lái)征服全場(chǎng)觀眾，在技術(shù)技巧表現(xiàn)力上面，做同樣的翻騰跳躍高度，演員的訓(xùn)練也是有所區(qū)別，尤其是對(duì)于動(dòng)作連貫的保證，這些細(xì)微的表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中，技術(shù)技巧訓(xùn)練在芭蕾舞集訓(xùn)中作為一個(gè)環(huán)節(jié)，需要演員既要有熟識(shí)傳統(tǒng)動(dòng)作及難度很大技術(shù)技巧作為保障。這樣才能有效提高芭蕾舞者的肢體能力，還可以提高演員的自身修養(yǎng)，更加完善演員在舞臺(tái)的整體表現(xiàn)力。

2.技藝豐富節(jié)奏變化靈巧的打擊

芭蕾舞基訓(xùn)技巧動(dòng)作豐富，女子多位旋轉(zhuǎn)控制，男子則多于精湛旋轉(zhuǎn)跳躍及其打擊類動(dòng)作，現(xiàn)在劇目的演出常常集中表現(xiàn)風(fēng)格迥異的藝術(shù)流派和舞蹈種類。在這么多的體系中，最為突出在技藝的是俄羅斯學(xué)派。俄羅斯學(xué)派常常以動(dòng)作細(xì)膩、技巧豐富、下肢動(dòng)作干凈利落等特點(diǎn)突出，在九十年代初涌現(xiàn)出了一大批芭蕾舞明星舞者，他們個(gè)個(gè)技藝高深，技巧豐富，尤其是在劇目表現(xiàn)中常常表現(xiàn)出驚人的控制力和肌肉爆發(fā)力，在男子中尤為突出，一般在較為歡快的音樂(lè)下進(jìn)行技巧表現(xiàn)特別突出，而靈巧的打擊動(dòng)作非常受到男舞者的喜歡，這也為他們的個(gè)人能力提供保證。從俄羅斯學(xué)派發(fā)展的腳下技藝，深受世界芭蕾舞的粉絲與觀眾追捧的“打擊技術(shù)”，時(shí)至今日，打擊技藝已經(jīng)成為了現(xiàn)代芭蕾舞基訓(xùn)的重點(diǎn)訓(xùn)練項(xiàng)目之一，幾乎是每一個(gè)男性芭蕾舞演員在跳躍動(dòng)作都必須完成三次打擊，而劇目的發(fā)展成打擊動(dòng)作的訓(xùn)練模式。打擊具有細(xì)致、靈巧、多變、快速的特點(diǎn)，通過(guò)芭蕾舞基訓(xùn)的長(zhǎng)期細(xì)致的打擊技巧性訓(xùn)練，可以讓觀眾更加對(duì)芭蕾舞細(xì)膩豐富的連接動(dòng)作印象深刻，打擊技術(shù)做為豐富的肢體語(yǔ)言必將為以后的芭蕾發(fā)展帶來(lái)新的作品和新的未來(lái)，芭蕾舞現(xiàn)在也慢慢的從現(xiàn)代舞的元素中提取素材，創(chuàng)作更多的新作品。

四、結(jié)語(yǔ)

芭蕾舞演員對(duì)于基礎(chǔ)訓(xùn)練非常重要。在漫長(zhǎng)的訓(xùn)練過(guò)程中，芭蕾舞演員不僅要注重自身基礎(chǔ)訓(xùn)練技能的掌握，還需要在訓(xùn)練過(guò)程中提升自己的基本素質(zhì)和文化藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)于其他舞種的演員對(duì)于身體各個(gè)關(guān)節(jié)以及肢體的協(xié)調(diào)性配合起到很大幫助，使其在舞蹈中學(xué)會(huì)尋找自信，不斷挑戰(zhàn)技術(shù)技巧的舞蹈動(dòng)作，將芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練動(dòng)作在舞蹈表演過(guò)程中完美的展現(xiàn)。

朱立人.西方芭蕾舞史綱[M].上海音樂(lè)出版社，2011.