傅文霞：電影節(jié)也需要冷靜

覃柳笛

我們希望電影節(jié)提供更多新鮮視角，去了解不同的文化、歷史和傳統(tǒng)

作為國內(nèi)唯一的A類國際電影節(jié)，2016年上海國際電影節(jié)再次以一連串?dāng)?shù)字刷新紀(jì)錄：2403部作品報名參賽、超過2000萬元票房、600部展映影片、1360場影院放映場次……這與當(dāng)下中國電影行業(yè)“高歌猛進”的勢頭高度契合。

然而，對于現(xiàn)任上海國際影視節(jié)中心主任、上海國際影視節(jié)有限公司總經(jīng)理傅文霞而言，達到這些數(shù)字并非本屆電影節(jié)的初衷。

傅文霞在日前接受《瞭望東方周刊》采訪時坦言，其實，上海國際電影節(jié)期望發(fā)出對行業(yè)的真知灼見，為過熱的行業(yè)降降溫，“反思聲音越來越多，行業(yè)會逐步回歸理性?！?/p>

把腳步放慢，找到自己的情懷與邏輯

《瞭望東方周刊》：這兩年中國電影行業(yè)的勢頭非常迅猛，上海國際電影節(jié)在這個問題上有怎樣的態(tài)度？

傅文霞：2016年上海電影節(jié)、電視節(jié)論壇不是要討論數(shù)字上的增長，而是希望回歸對產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的思考。比如創(chuàng)作要注重現(xiàn)實題材、注重原創(chuàng)、注重文化內(nèi)涵，我們希望在這個平臺上發(fā)出的聲音是冷靜的。

2016年6月13日，第19屆上海國際電影節(jié)論壇上導(dǎo)演李安（右二）發(fā)言

事實上我們的初衷也達到了。在論壇上，李安正好坐在論壇背景板“老大”兩個字下面，然而他說的是：“不是說要去做老大，而是說我們的電影可以拿到世界上和大家分享。不是以掠奪市場的觀念來做電影，而是要看我們能夠給世界提供什么?！?/p>

李安的觀點返璞歸真，“中國電影存在跟風(fēng)和搶錢的陷阱”“年輕人慢點成長”“電影人別把自己想得太重要”切中當(dāng)下中國電影發(fā)展的一種現(xiàn)象，讓本屆電影節(jié)論壇的輻射面突破了專業(yè)從業(yè)者的范疇，受到更廣泛的大眾關(guān)注。

其實除了李安，金爵獎主席埃米爾·庫斯圖里卡也在上影節(jié)新浪潮論壇上，對當(dāng)下影像技術(shù)猛進、資本狂飆讓電影人迷失的現(xiàn)狀發(fā)表了尖銳的聲音。我們搭好了平臺，請來優(yōu)秀的人，同時也獲得了我們要的反饋。

《瞭望東方周刊》：但是看起來大家更關(guān)心關(guān)于資本嫁接、“互聯(lián)網(wǎng)+”、IP運營、合拍模式這些話題，如何在這樣的場合把討論引向深入和冷靜？

傅文霞：這兩年我的確聽到許許多多的意見，說上影節(jié)關(guān)于資本的討論太多了，其實我們一直想做平衡。電影節(jié)的功能不只是從產(chǎn)業(yè)角度傳播電影，我們希望更加專注于電影本體的討論。希望大家把腳步放慢，多花一些時間去尋找東方文化中獨特的價值，找到自己的情懷與邏輯。

互聯(lián)網(wǎng)、IP和資本其實都不是本屆電影節(jié)強調(diào)的話題，反而開啟了有關(guān)影院建設(shè)、影評生態(tài)、電影教育等“非主流”議題。著名導(dǎo)演賈樟柯、陳凱歌等都在電影人才教育上發(fā)聲。我感覺電影節(jié)上發(fā)出的反思聲音越來越多，行業(yè)會逐步回歸理性。

比如電影教育，其實是談?wù)摲浅Ｖ匾漠a(chǎn)業(yè)鏈源頭：人才培養(yǎng)。隨著AR、VR等新技術(shù)的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的講故事方式也在改變。與此同時，有關(guān)人文、想象力的培養(yǎng)依然落后，這些是擱在每個電影教育工作者面前的課題。這些話題雖然沒有那么吸引眼球，但確確實實與從業(yè)者緊密相連。

要有藝術(shù)主張，但不能太自我

《瞭望東方周刊》：上海國際電影節(jié)10年來一直設(shè)置了“電影項目創(chuàng)投”單元，它代表了你們評價一個好電影的標(biāo)準(zhǔn)嗎？

傅文霞：“項目創(chuàng)投”在2006年剛剛設(shè)立時，名稱還是“中歐電影合拍片論壇”，主要目的是促進合拍。后來本土電影市場逐漸起來，重心就隨之轉(zhuǎn)移，越來越關(guān)注本土電影。每年電影項目創(chuàng)投會挑選30個左右的優(yōu)質(zhì)項目，為其提供直面投資人、制作方、發(fā)行方，及推廣至媒體的機會。

這10年來，出現(xiàn)了《鋼的琴》《白日焰火》《師父》《Hello！樹先生》等一批優(yōu)秀作品，越來越多的電影公司開始將目光投向這里，尋找好項目。

創(chuàng)投單元遴選項目的標(biāo)準(zhǔn)：“好故事”和“可執(zhí)行”。我們愿意看到具有導(dǎo)演原創(chuàng)性的作品，不管是文藝的還是商業(yè)的，項目創(chuàng)投都會兼顧到，這樣不僅給更多年輕人機會，對買家的吸引力也更大。

2016上海電影節(jié)，電影創(chuàng)投頒獎儀式

《瞭望東方周刊》：但對于一位年輕導(dǎo)演而言，兼顧藝術(shù)和商業(yè)可能是一件很難達到的事情？

傅文霞：我們一直希望看到表達真情實感的作品。的確有很多年輕創(chuàng)作者在面對市場壓力時，把過多注意力放在了項目的商業(yè)企圖上，導(dǎo)致這些項目看似賣相不錯，卻缺乏情感驅(qū)動力。但陳凱歌導(dǎo)演說得特別好：你愿意把你的真性情放到電影里面，才能拍好它。

2016年我們也增加了一個考量因素，希望入圍的項目有自己的藝術(shù)主張，又不要太自我，能夠獲得觀眾共鳴、有一定的市場影響力。

我們當(dāng)然不是說為票房，而是說電影畢竟是一個大眾文化產(chǎn)品，你不能太自我表達、太封閉，你的作品的確是展現(xiàn)人性和社會現(xiàn)實，但藝術(shù)作品的目的是尋求共鳴，而不只是自我欣賞。

把多元文化在上海展示出來

《瞭望東方周刊》：各個影片競賽單元的評獎準(zhǔn)則，與項目創(chuàng)投的標(biāo)準(zhǔn)一致嗎？

傅文霞：世界各大電影節(jié)在評獎上都應(yīng)以作品的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)追求為第一準(zhǔn)繩，這是毫無疑問的。拿香港導(dǎo)演李翰祥的話來說，“如果你的電影在市場得到成績了，在參加影展的時候就應(yīng)該禮讓?！?/p>

電影節(jié)這個平臺主要是為藝術(shù)作品的交流而設(shè)的，我們希望推出一些具有獨特藝術(shù)風(fēng)格的作品，而不是給商業(yè)大片做推廣。

我們也關(guān)注電影的多元性。比如本次“亞洲新人獎”，角逐最佳影片的五部作品就分別來自中國、印度、日本和以色列。雖然有些國家的經(jīng)濟和電影工業(yè)不發(fā)達，但你能在那些電影中看到最純粹的東西。

比如我們關(guān)注“一帶一路”沿線國家和地區(qū)的電影，他們的電影產(chǎn)業(yè)肯定遠遠不及中國目前電影市場的規(guī)模，但是他們同樣有非常出色的電影與電影人。

其實好萊塢電影的主題和講述故事的方式相似，你知道故事什么時候開始，什么時候結(jié)束。但是很多小國的電影，一些導(dǎo)演故事的安排總是出乎你的意料，很容易就會被吸引住。我們希望電影節(jié)提供更多新鮮的視角，去了解不同的文化、歷史和傳統(tǒng)。

《瞭望東方周刊》：2016年上海國際電影節(jié)各項數(shù)字都創(chuàng)下新高，而你說自己身上仍有緊迫感，這種緊迫感來自哪里？

傅文霞：我們認為數(shù)字并不能代表辦節(jié)質(zhì)量，每年仍需要尋求新的突破，還有很大的提升空間。

2014年我們有一個變化，上海國際影視節(jié)有限公司由原來隸屬于“大文廣”（原上海文化廣播影視集團），變成了上海市文廣局的直屬機構(gòu)，承擔(dān)了一些公共職能。

這意味著我們社會責(zé)任更重了，要充分利用這個平臺，為上海電影產(chǎn)業(yè)、中國電影產(chǎn)業(yè)作貢獻。

此外，電影節(jié)不僅是從業(yè)者的電影節(jié)，也是影迷、老百姓的電影節(jié)，上影節(jié)每年放映影片的數(shù)量都在增加，這也意味著我們在電影展映的基礎(chǔ)性問題上面臨更大的挑戰(zhàn)，比如畫幅、字幕、購票等。

我認為電影節(jié)對于城市影響力的提升有重要意義。比如說釜山本身就是一個小鎮(zhèn)，以前大家都不知道，但是因為釜山國際電影節(jié)的舉辦，你根本不能想象這個城市現(xiàn)在與20多年前有多大不同。所以電影節(jié)還應(yīng)服務(wù)于對城市多元文化氛圍的營造、市民文化素養(yǎng)的提升。