新技術(shù)在電視舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用研究

陳如華?。ㄉ虾騽W(xué)院　200000）

新技術(shù)在電視舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用研究

陳如華（上海戲劇學(xué)院200000）

舞臺(tái)美術(shù)，就是利用場(chǎng)景布置、服裝服飾、燈光、道具、化妝等因素來(lái)烘托、渲染舞臺(tái)氣氛，取得更加良好演出效果的藝術(shù)手段。在電視剛剛發(fā)明出來(lái)的時(shí)候，并沒(méi)有電視舞臺(tái)美術(shù)這一概念，電視媒體的發(fā)展極為緩慢。電視舞臺(tái)美術(shù)是電視發(fā)展到一定程度之后的產(chǎn)物，極大程度上促進(jìn)了電視媒體的發(fā)展，加快了電視媒體的發(fā)展速度。在當(dāng)代社會(huì)，越來(lái)越多的科學(xué)技術(shù)產(chǎn)生，比如LED顯示屏等。這些新技術(shù)的產(chǎn)生，為電視舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展提供了良好機(jī)遇和條件。本文將從舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展歷程開(kāi)始分析，引出新時(shí)代電視舞臺(tái)美術(shù)中的特點(diǎn)與應(yīng)用。

新技術(shù)；電視；舞臺(tái)美術(shù)

隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，各行各業(yè)的技術(shù)都處于不斷地更新、升級(jí)當(dāng)中。對(duì)于電視媒體來(lái)說(shuō)，主要依靠電子技術(shù)來(lái)帶給人們視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享受。電視媒體在發(fā)展的過(guò)程中經(jīng)歷了模擬畫(huà)面、數(shù)字畫(huà)面、高清畫(huà)面的發(fā)展階段，剪輯、錄音、攝像、動(dòng)畫(huà)等制作手段都發(fā)生了長(zhǎng)足的進(jìn)步。而在電視媒體發(fā)展的漫長(zhǎng)過(guò)程中，電視舞臺(tái)美術(shù)長(zhǎng)期與電視媒體的發(fā)展脫節(jié)，處于一種邊緣化的尷尬地位，大大制約了電視媒體的發(fā)展。究其原因，一方面是現(xiàn)代電視媒體的發(fā)展方向與電視舞臺(tái)美術(shù)不符，另一方面也是因?yàn)槲枧_(tái)美術(shù)與電視媒體的發(fā)展思路沖突，沒(méi)有對(duì)自身進(jìn)行創(chuàng)新，積極利用各種新時(shí)代的科學(xué)技術(shù)。

一、舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展歷程

舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展歷史極為漫長(zhǎng)，最遠(yuǎn)可以追溯到古希臘和古羅馬時(shí)期，為人類藝術(shù)的發(fā)展注入了勃勃生機(jī)。追溯舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展歷史，主要可以分為以下幾個(gè)階段：

首先是古希臘和古羅馬時(shí)代。古希臘和古羅馬是人類文明的發(fā)源地之一。古希臘屬于原始的城邦社會(huì)，人們還保留著很多原始社會(huì)流傳下來(lái)的風(fēng)俗。其中，祭祀是一種非常重要的活動(dòng)，被古希臘人所重視。人們圍繞祭祀臺(tái)進(jìn)行祈禱和表演，這就是“舞臺(tái)”這一概念的誕生。而到了古羅馬時(shí)代，國(guó)家修建各種大型露天劇場(chǎng)，供人們進(jìn)行公共娛樂(lè)活動(dòng)。就是在這一時(shí)期，舞臺(tái)美術(shù)也隨之產(chǎn)生，進(jìn)入了初步的發(fā)展階段。

到了中世紀(jì)，歐洲大陸上文藝復(fù)興活動(dòng)興起，誕生了一大批杰出的畫(huà)家、音樂(lè)家、建筑師。繪畫(huà)、音樂(lè)、建筑等藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，也大大促進(jìn)了舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。這一時(shí)代的舞臺(tái)美術(shù)工作者，能夠善用透視畫(huà)等手段來(lái)美化舞臺(tái)的布景，利用各種建筑構(gòu)造來(lái)渲染舞臺(tái)劇的演出效果，舞臺(tái)美術(shù)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

進(jìn)入19世紀(jì)以后，各種現(xiàn)代化技術(shù)的產(chǎn)生，為舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。其中，機(jī)械化舞臺(tái)、幕布升降技術(shù)是最典型的代表，也是被應(yīng)用得最為廣泛的藝術(shù)，現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的體系正式形成。

進(jìn)入20世紀(jì)以后，電視被發(fā)明了出來(lái)，給人類的生活帶來(lái)了極大的變革，電視媒體行業(yè)也隨之形成。電視媒體行業(yè)發(fā)展到一定程度之后，舞臺(tái)美術(shù)出現(xiàn)了專門針對(duì)電視媒體的學(xué)術(shù)分支，也就是電視舞臺(tái)美術(shù)。但是，電視舞臺(tái)美術(shù)在電視媒體行業(yè)中卻處于一種尷尬的地位，長(zhǎng)期被其他學(xué)科邊緣化1。這是因?yàn)槲枧_(tái)美術(shù)脫胎于戲劇舞臺(tái)，很難適應(yīng)電視媒體的發(fā)展。到了20世紀(jì)末期，這種情況出現(xiàn)了改變，計(jì)算機(jī)技術(shù)與電視舞臺(tái)美術(shù)融合在一起，越來(lái)越多地投入到電視媒體的應(yīng)用當(dāng)中，極大程度促進(jìn)了電視媒體的發(fā)展。

二、新時(shí)代電視舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)

（一）空間尺度的調(diào)整

當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了電視媒體的高清時(shí)代，具體表現(xiàn)在兩方面：電視屏幕的寬度與高度之比從4：3變成了16：9；電視屏幕的分辨率從720×576變成了1920×10802。這就導(dǎo)致電視舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)需要進(jìn)行調(diào)整，增強(qiáng)對(duì)全景、景物深度和運(yùn)動(dòng)物體的表現(xiàn)。在以往的電視屏幕當(dāng)中，高度和寬度的差別不大，比較有利于近景和特寫(xiě)鏡頭的表現(xiàn)。隨著電視屏幕寬度和高度比例的變化，人物的背景空間增加了，鏡頭的縱深感更加強(qiáng)烈，更加適合表現(xiàn)人物的活動(dòng)。而電視舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)就要重點(diǎn)考慮人物與背景空間的關(guān)系，將更多的精力放到表現(xiàn)人物活動(dòng)和背景縱深上來(lái)。

（二）畫(huà)幅比例的調(diào)整

相比以往的電視屏幕，高清時(shí)代的電視屏幕寬度上增加了，高度上降低了，這也是電視舞臺(tái)美術(shù)所需要考慮的。對(duì)于高清時(shí)代的電視屏幕來(lái)說(shuō)，畫(huà)幅比例的調(diào)整意味著電視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)需要舍棄掉更多的內(nèi)容，這樣才能夠突出屏幕畫(huà)面所表現(xiàn)的主體。比如要表現(xiàn)一個(gè)20米寬的場(chǎng)景，以往的電視屏幕可以采用平視的視角，場(chǎng)景高度在15米左右即可。而對(duì)于高清時(shí)代的電視屏幕而言，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)就要通過(guò)轉(zhuǎn)換視角等手段，削去多余的空間，讓電視屏幕的視覺(jué)效果更加符合觀眾的視覺(jué)感受。

（三）注重細(xì)節(jié)和質(zhì)感

由于高清時(shí)代的電視分辨率大幅增加，導(dǎo)致很多以往的電視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)失去了應(yīng)有的效果。高清時(shí)代的電視像素是標(biāo)清電視的五倍，對(duì)很多事物的顯示已經(jīng)接近了真實(shí)效果，這就給電視舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)提出了更高要求。高清時(shí)代的電視舞臺(tái)美術(shù)，需要更加注重細(xì)節(jié)和質(zhì)感，還原電視節(jié)目的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，從畫(huà)面剪輯、場(chǎng)地布置等角度入手，讓電視節(jié)目具備真實(shí)感，讓電視機(jī)前的觀眾們能夠感同身受。

三、新技術(shù)在電視舞臺(tái)美術(shù)當(dāng)中的應(yīng)用

（一）LED技術(shù)

LED技術(shù)的誕生讓電視舞臺(tái)美術(shù)發(fā)生了極大的變革。LED技術(shù)的基本工作原理是發(fā)光二極管3。這一技術(shù)一經(jīng)產(chǎn)生，就迅速應(yīng)用到電視舞臺(tái)當(dāng)中，解決了電視媒體和舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展脫節(jié)的嚴(yán)重問(wèn)題。傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)依靠實(shí)物來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景布置，傳達(dá)給觀眾真實(shí)感，缺點(diǎn)是表現(xiàn)形式比較單一，場(chǎng)景變動(dòng)比較困難，具有一定的局限性。而LED技術(shù)的產(chǎn)生，利用數(shù)字手段來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，具有極高的靈活性和虛擬性，能夠帶給觀眾極大的想象空間和身臨其境的視覺(jué)感受，非常容易吸引觀眾的視線，增強(qiáng)電視節(jié)目的播出效果。

（二）全息投影技術(shù)

在LED技術(shù)誕生之后，全息投影技術(shù)也運(yùn)用到了電視舞臺(tái)美術(shù)當(dāng)中。全息投影技術(shù)繼承了LED技術(shù)的靈活性與虛擬性，但是在應(yīng)用范圍上比LED技術(shù)具有更廣闊的空間。全息投影技術(shù)利用干涉和衍射的原理，能夠真實(shí)再現(xiàn)物體的三維圖像，實(shí)現(xiàn)圖像與表演者的互動(dòng)4。運(yùn)用到電視舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)過(guò)程中，主持人可以通過(guò)全息投影與遠(yuǎn)在千里之外的記者進(jìn)行互動(dòng)，增強(qiáng)電視節(jié)目的表現(xiàn)力與真實(shí)性，帶給觀眾全新的感覺(jué)。目前，全息投影技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用到一部分電視節(jié)目當(dāng)中，并且與傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)相融合，形成了新的數(shù)字化舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)。

舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展經(jīng)過(guò)了一段漫長(zhǎng)的歷史。雖然曾經(jīng)與電視媒體的發(fā)展相脫節(jié)，制約了電視媒體的發(fā)展進(jìn)步，但是，隨著信息時(shí)代的到來(lái)，也開(kāi)始了與電視媒體相融合的過(guò)程。新時(shí)代的電視舞臺(tái)美術(shù)，要結(jié)合電視媒體的變化特點(diǎn)，利用LED技術(shù)和全息投影技術(shù)等技術(shù)手段來(lái)改善舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的效果，增強(qiáng)電視節(jié)目的表現(xiàn)力，促進(jìn)電視媒體行業(yè)的發(fā)展。

注釋：

1.陳偉.LED光源在電視舞臺(tái)美術(shù)上的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技，2013，01：9.

2.王英莉.傳承·融合·創(chuàng)新：新世紀(jì)舞臺(tái)美術(shù)的幾點(diǎn)思考[J].藝術(shù)科技，2014，12：51-52.

3.田園.淺議數(shù)字化舞美設(shè)計(jì)在電視晚會(huì)中的應(yīng)用與展望[J].傳播與版權(quán)，2016，04：78-79.

4.同上.