網(wǎng)絡(luò)新聞敘事結(jié)構(gòu)發(fā)展新走向探析

王　超?。ê颖苯?jīng)貿(mào)大學(xué)　050061；安陽(yáng)工學(xué)院　455000）

網(wǎng)絡(luò)新聞敘事結(jié)構(gòu)發(fā)展新走向探析

王超（河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)050061；安陽(yáng)工學(xué)院455000）

21世紀(jì)以來(lái)，信息技術(shù)革命席卷世界，美國(guó)加州大學(xué)的卡斯特（Manuel Castells）在《網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的崛起》中認(rèn)為，“新信息技術(shù)則以閃電般的速度席卷全球，展現(xiàn)了這場(chǎng)技術(shù)革命的特性：以信息技術(shù)革命所生產(chǎn)的技術(shù)立即運(yùn)用到技術(shù)本身的發(fā)展上，通過(guò)信息技術(shù)連接整個(gè)世界?！?這次革命不僅大幅度地改變了媒體的形態(tài)，也改變了人類接觸新聞的方式，使用網(wǎng)絡(luò)媒體看新聞成為主流。網(wǎng)絡(luò)媒體上的敘事功能已經(jīng)被人認(rèn)可，“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的超媒體主頁(yè)也許都是人類認(rèn)同的最佳隱喻和認(rèn)同建構(gòu)的實(shí)用手段，無(wú)限多的情節(jié)和闡釋總量在建構(gòu)中同時(shí)開(kāi)放著。個(gè)人主頁(yè)盡管是多媒體和多線程的，但仍是一種講故事的方式，具有敘事特征。2”但是網(wǎng)絡(luò)媒體已經(jīng)從技術(shù)上為新聞帶來(lái)許多新功能，如超文本、個(gè)人化、即時(shí)性、跨媒體、互動(dòng)性等，成為有別于傳統(tǒng)媒體的特質(zhì)。這些新功能也在新聞敘事結(jié)構(gòu)上發(fā)揮著新效果。網(wǎng)絡(luò)極大地改變了新聞使用者接收文件或信息的方式，以一種非連續(xù)性串成的文本，既可以在同一文本內(nèi)連接，也可以拓展到對(duì)其他文本之間的連接，把新聞敘事從傳統(tǒng)以中心的、邊際的、階層的與線性的觀念系統(tǒng)中解放出來(lái)，而以多線性的、超鏈接、節(jié)點(diǎn)與網(wǎng)絡(luò)的方式取而代之。

網(wǎng)絡(luò)媒體打破了傳統(tǒng)線性文本的限制，讓節(jié)點(diǎn)與節(jié)點(diǎn)之間有循序關(guān)系的單一路徑之外，也可以有并列關(guān)系、層進(jìn)關(guān)系、時(shí)間關(guān)系或因果關(guān)系等其他選擇，進(jìn)而組合出多種情節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái)，為說(shuō)故事者提供了建構(gòu)多元情節(jié)與路徑的工具。網(wǎng)絡(luò)媒體的新特性為新聞敘事的情節(jié)結(jié)構(gòu)帶來(lái)了多種組織方式，讓情節(jié)之間的發(fā)展更具多元化。多種多樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，最能夠吸引受眾閱讀的新聞敘事結(jié)構(gòu)是關(guān)注時(shí)間軸的走向以掌握情節(jié)發(fā)展的結(jié)構(gòu)。因此本文主要探討以時(shí)間為主的結(jié)構(gòu)布局，可以分為四種情節(jié)結(jié)構(gòu)，其具體結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵與特色如下所述：

一、主軸與分支狀結(jié)構(gòu)

所謂主軸與分支狀指的是由故事的主要人物或主軸事件作為敘事軸，在時(shí)間進(jìn)行中依序往前推進(jìn)，但過(guò)程中可提供周邊分支事件的插曲細(xì)節(jié)，提供了向外延伸的機(jī)會(huì)，讓故事的面向更精彩。該文本發(fā)展的方向仍有線性的時(shí)間順序，讀者被允許偶爾到路旁做短暫的漫游，并可在分支中雙向來(lái)回，不過(guò)仍然要回到主敘事軸才能再往前發(fā)展。

主軸與分支狀結(jié)構(gòu)是最接近原來(lái)線性文本的結(jié)構(gòu)，就主情節(jié)之間的關(guān)系看來(lái)，也是情節(jié)一個(gè)接著一個(gè)地隨時(shí)間軸向前發(fā)展。但不同的是，主軸與分支狀結(jié)構(gòu)可以從單一主敘事軸的結(jié)構(gòu)再賦予一些旁支發(fā)展，進(jìn)而區(qū)分出主軸與分枝事件，可讓不同新聞閱讀者依自身的閱讀目的做短暫地漫游探索。如果新聞閱讀者有充裕的時(shí)間、想多了解背景時(shí)就可再進(jìn)入周邊分支情節(jié)，獲取更多背景細(xì)節(jié)信息；如果新聞閱讀者時(shí)間有限，就直接進(jìn)入主敘事軸中瀏覽主要情節(jié)即可。

這種結(jié)構(gòu)好像參觀博物館的陳設(shè)，先有一條依時(shí)間順序安排的主參觀線，并在主參觀線過(guò)程中穿插相關(guān)事件背景或說(shuō)明等。而網(wǎng)絡(luò)新聞所使用的超文本結(jié)構(gòu)，最多的正是這種主軸與分支狀結(jié)構(gòu)，其用法主要在將消息來(lái)源或?qū)Ｓ忻~設(shè)定為節(jié)點(diǎn)，以提供路徑向外延伸，讓新聞閱讀者擁有獲取更多相關(guān)背景信息的機(jī)會(huì)。

在使用主軸與分支狀結(jié)構(gòu)時(shí)，節(jié)點(diǎn)的設(shè)定仍應(yīng)以情節(jié)作為最下的區(qū)塊單位，這樣才不會(huì)將故事過(guò)于碎片化，而且也要能積極辨認(rèn)出在時(shí)間軸推進(jìn)之下，有哪些不同層次的情節(jié)出現(xiàn)、彼此的主從關(guān)系如何等?？衫弥鬏S與分支狀結(jié)構(gòu)將新聞中主要與補(bǔ)充情節(jié)分開(kāi)，有助于把新聞分層次處理，但這種新結(jié)構(gòu)將挑戰(zhàn)記者需事先判斷哪些事件為必經(jīng)的主軸、哪些為可選擇的旁支，為過(guò)去行之已久的新聞價(jià)值判斷帶來(lái)不同見(jiàn)解，進(jìn)而可能造成新聞敘事的內(nèi)容改變。

二、流程圖情節(jié)結(jié)構(gòu)

流程圖結(jié)構(gòu)指的是情節(jié)根據(jù)時(shí)間行進(jìn)過(guò)程中，會(huì)因遇到關(guān)卡或困境而形成不同階段，然后在該關(guān)卡或困境中，提供不同的路徑選擇，以能順利解決問(wèn)題、克服難關(guān)后往下一個(gè)階段前進(jìn)。

這種結(jié)構(gòu)應(yīng)用到新聞敘事中，尤其適合處理新聞爭(zhēng)議與立場(chǎng)關(guān)系的情節(jié)。流程圖中所遇到的這些關(guān)卡或困境，可以比做新聞敘事中的爭(zhēng)議事件。由于新聞閱讀者每一次的閱讀都可選擇不同的路徑，只是這些選擇還是有限，但卻可形成回應(yīng)爭(zhēng)議的不同立場(chǎng)，新聞敘事者就可在過(guò)程中讓不同立場(chǎng)的說(shuō)法分立，以提供新聞閱讀者選項(xiàng)的方式經(jīng)歷爭(zhēng)議而連成整串自身經(jīng)歷的故事。

流程圖情節(jié)結(jié)構(gòu)可以提供有效的選擇控管，因?yàn)殛P(guān)卡或困境的情節(jié)可以匯流，限制了分支的擴(kuò)散，于是一方面情節(jié)在時(shí)間軸下往前推進(jìn)，另一方面新聞閱讀者可以從不同的路徑到達(dá)該情節(jié)，經(jīng)歷時(shí)空兼具的故事發(fā)展。這種敘事結(jié)構(gòu)的例子，最常見(jiàn)的就是文學(xué)中屠龍旅程的故事，主角能否成功關(guān)鍵在于是否選擇了取得魔力協(xié)助的途徑。

流程圖結(jié)構(gòu)比較適用于平衡報(bào)道，以盡量把各方的立場(chǎng)在此新聞敘事中展現(xiàn)以供新聞閱讀者自行抉擇與判斷，從而對(duì)該新聞中不同的立場(chǎng)有較全面地理解。然而這種結(jié)構(gòu)也需要記者積極辨識(shí)立場(chǎng)的差異，以形成不同的路徑，沒(méi)有中間或模糊地帶，對(duì)新聞工作在采訪消息來(lái)源的難度上也提高許多，并非每一個(gè)消息來(lái)源都愿意在訪問(wèn)過(guò)程中表明立場(chǎng)，有時(shí)也常用迂回手法來(lái)回避選擇立場(chǎng)的爭(zhēng)議問(wèn)題。

三、軌道變換狀結(jié)構(gòu)

軌道變換狀指的是以不同人物觀點(diǎn)為主軸，在每一條不同人物所占據(jù)的水平線中，隨著時(shí)間軸的前進(jìn)發(fā)展進(jìn)入不同情節(jié)，水平線之間彼此也有交匯時(shí)刻，意味著不同人物的交流與互動(dòng)。而在垂直面上，則代表同一類型的情節(jié)可有不同的人物觀點(diǎn)選擇，提供中途變換路徑的可能。所以這種結(jié)構(gòu)適合處理新聞中不同人物觀點(diǎn)的情節(jié)。

傳統(tǒng)敘事大多局限于單一敘述者的位置說(shuō)故事，該敘述者就只能先說(shuō)完A人物的觀點(diǎn)后，才能再說(shuō)B人物的觀點(diǎn)，總是受到先說(shuō)誰(shuí)后說(shuō)誰(shuí)的困擾，以在情節(jié)中整合出一致的觀點(diǎn)并形成具有連貫性的文章。在軌道變換狀結(jié)構(gòu)中就可以去除這種困擾，能在同一情節(jié)層次中提供不同人物觀點(diǎn)的選擇路徑。運(yùn)用到新聞敘事中，我們認(rèn)為應(yīng)可用不同消息來(lái)源的觀點(diǎn)予以比擬不同的軌道，使其能在不同消息來(lái)源的交鋒處還可跳至不同軌道中，由此比較不同消息來(lái)源觀點(diǎn)對(duì)情節(jié)的闡述。

這種結(jié)構(gòu)下消息來(lái)源的談話脈絡(luò)不容易被記者片段剪裁、或被安插到不同的段落中，有助于較完整呈現(xiàn)消息來(lái)源的觀點(diǎn)，并且又可以比較其他消息來(lái)源之間的差異。對(duì)記者而言，需要盡量掌握消息來(lái)源的主要論點(diǎn)與情節(jié)進(jìn)展，更好的話也要適時(shí)創(chuàng)造與其他消息來(lái)源間的觀點(diǎn)交匯，這樣才能提供不同的軌道以供轉(zhuǎn)換。然而，這對(duì)記者采訪帶來(lái)挑戰(zhàn)，許多采訪到的內(nèi)容都是從非結(jié)構(gòu)化的訪問(wèn)情境中而來(lái)，本身沒(méi)有系統(tǒng)和概念地談?wù)撝黝}觀點(diǎn)。或者眾多消息來(lái)源之間也不一定有對(duì)話或交匯，其既有的活動(dòng)反而受到新結(jié)構(gòu)的表意功能所累。

四、樹枝狀結(jié)構(gòu)

樹枝狀結(jié)構(gòu)指的是有一個(gè)明確開(kāi)始點(diǎn)，隨著時(shí)間向前推進(jìn)，在每一個(gè)情節(jié)向下延伸出更多情節(jié)，再往下區(qū)分出更細(xì)的情節(jié)，分岔點(diǎn)成指數(shù)型增加，從而產(chǎn)生許多不同結(jié)局的故事。在新聞敘事中可以應(yīng)用于同一主題卻走向不同方向發(fā)展的情節(jié)中，適合處理新聞中多元結(jié)局關(guān)系的情節(jié)。

樹枝狀結(jié)構(gòu)雖然可以提供平行情節(jié)的選擇，但太多的決定點(diǎn)也很快導(dǎo)致無(wú)法控制的復(fù)雜性，講故事者需事先安排好每個(gè)不同分支的路徑，但仍然容易引導(dǎo)讀者陷入無(wú)效率與被細(xì)節(jié)環(huán)繞的故事中。在網(wǎng)絡(luò)新聞中容易被濫用，因?yàn)槊恳环N選擇不可能等值，充其量是每個(gè)人愛(ài)好不同，況且需要讀者不斷做出選擇才能繼續(xù)往下看故事，增加了很多干擾，抓不住故事索要傳達(dá)的主軸，反而損害了故事的藝術(shù)整體性。

因此，樹枝狀結(jié)構(gòu)將帶給讀者更多互動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，但也會(huì)因選擇太多而迷失敘事主軸，造成無(wú)法控制的復(fù)雜性，也走向不同的結(jié)局。這種超文本結(jié)構(gòu)挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)只有一種結(jié)局的故事，它彰顯情節(jié)之間多重的關(guān)系，并以此建構(gòu)出多元結(jié)局。

總之，過(guò)去在傳統(tǒng)媒體中，新聞敘事僅能以線性的、循序的、單一的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，最具代表性的就是倒金字塔結(jié)構(gòu)，只呈現(xiàn)一種固定的時(shí)態(tài)組合，抹除或不嘗試其他的情節(jié)間的關(guān)系。但在網(wǎng)絡(luò)媒體的超文本環(huán)境中，應(yīng)可帶來(lái)更多不同的情節(jié)組織方式，以處理更多關(guān)系的情節(jié)，進(jìn)而讓新故事或表達(dá)有被接觸點(diǎn)擊的機(jī)會(huì)，但同時(shí)也對(duì)新聞采訪與編寫帶來(lái)更多新的挑戰(zhàn)。

本文中所列出的這四種結(jié)構(gòu)，不過(guò)是四種基本的原型，具體到新聞敘事中又可將不同的結(jié)構(gòu)搭配、混用，開(kāi)發(fā)出更多種類型，突破傳統(tǒng)媒體新聞敘事結(jié)構(gòu)，讓敘事結(jié)構(gòu)、新聞情節(jié)關(guān)系更多元。

注釋：

1.卡斯特，夏鑄九，王志弘等譯.網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的崛起[M].社會(huì)科技文獻(xiàn)出版社，2001：38.

2.[荷]約斯·德·穆?tīng)?《從敘事到超媒體的同一性》.學(xué)術(shù)月刊，2006，38（5）：29-36.

[1]王貞子，劉志強(qiáng).技術(shù)演進(jìn)中的媒體敘事發(fā)展[J].電影藝術(shù)，2005（03）.

[2]萊恩.電腦時(shí)代的敘事學(xué)：計(jì)算機(jī)，隱喻和敘事[C].赫爾曼主編，馬海良譯.新敘事學(xué)[C].北京大學(xué)出版社，2002.

[3][美]詹姆斯·費(fèi)倫，彼得·拉比諾維茨，譯者：申丹（新敘事理論譯/未名譯庫(kù)）.當(dāng)代敘事理論指南[M].北京大學(xué)出版社，2007.

[4]蔡松立.試析網(wǎng)絡(luò)多媒體藝術(shù)中的個(gè)人敘事現(xiàn)象[J].電影評(píng)介，2006（17）.

[5]Landow：the Convergence Critical Theory andTechnology[M]. Baltimore & London：the Johns Hopkins University Press ，192/1997.