超級(jí)網(wǎng)劇《余罪》的“黑馬”之道——基于人物形象和戲劇沖突看《余罪》的熱播

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超級(jí)網(wǎng)劇《余罪》的“黑馬”之道——基于人物形象和戲劇沖突看《余罪》的熱播

趙琪（西南大學(xué)404100）

成本300多萬的《余罪》創(chuàng)來20億點(diǎn)擊成為今夏網(wǎng)絡(luò)劇的一匹“黑馬”，其火爆讓人感覺意外。但是，如果人們深入探究就會(huì)發(fā)現(xiàn)《余罪》的成功并非偶然而是有其必然原因。本篇論文立足于《余罪》的人物形象塑造以及戲劇沖突這兩方面，指出張一山作為新人演員，成功地塑造了一位迥異于人們傳統(tǒng)認(rèn)知中固有警察形象，以其精湛到位的演技演活了“余罪”這個(gè)有爭議性的人物。同時(shí)，劇作選擇了警匪題材在網(wǎng)劇市場的空白，引入大量案件以制造戲劇沖突從而增加網(wǎng)劇張力，也使這部劇作精彩紛呈、高潮迭起。

《余罪》；張一山；熱播

網(wǎng)劇《余罪》改編自常書欣的同名小說，該劇集第一季于2016年5月23日在愛奇藝播出后即引發(fā)巨大的反響和討論，成為網(wǎng)劇IP劇1又一成功范例。該劇以主人公余罪為主線，講述了他從一個(gè)不合格的警校生成長為一名優(yōu)秀警官的故事，此劇目前播出至第二季，已經(jīng)達(dá)成20億的點(diǎn)擊量。雖然這部劇作存在因成本有限制作不精良等瑕疵缺陷，但《余罪》在人物刻畫與沖突設(shè)置這兩方面卻是充滿新意的活力，而這也正是一部電視劇作品走向成功的關(guān)鍵與核心。

一、突破傳統(tǒng)模式之囿的人物形象

影視劇作中主人公形象塑造的成功與否，直接關(guān)系到劇作的質(zhì)量?！队嘧铩返娜宋锼茉?，無論是個(gè)體形象還是群體形象，都有其獨(dú)到之處。

（一）接地氣的真實(shí)英雄“余罪”

網(wǎng)劇《余罪》突破傳統(tǒng)電視劇固定套路“高大全”的警察形象，塑造了一個(gè)“混混”“地痞”“黑警察”集一身讓觀眾耳目一新的警察角色。余罪是一個(gè)被命運(yùn)齒輪推動(dòng)的小人物，在危險(xiǎn)面前，他是猶豫、掙扎的，他最大的愿望，從來不是成為一名破獲大案要案的“英雄”，而是當(dāng)一名相對安全有保障的“片警”，可是，因?yàn)榫珠L許平秋的設(shè)計(jì)和“大胸姐”林宇婧的鼓勵(lì)，他卻被安排與毒梟傅國生接觸，取得信任臥底其中，并最終將羊城的販毒團(tuán)伙殲滅，成就人們意料之外的“缺陷式英雄”，而《余罪》的吸引人之處也正在于此。

余罪個(gè)人的成長成為了本劇一大看點(diǎn)，突破傳統(tǒng)形象的角色拉近了“英雄”與“普通人”之間的關(guān)系：英雄不再是高高在上、遙不可及、充滿大無畏的高大上存在，而是如同余罪這樣有血有肉的小人物式存在，通過劇情人們看到余罪對父親、家庭的溫情眷戀，對生命的敬畏以及對死亡的恐懼，還有面對困境第一意識(shí)的逃避心理和不遮掩的畏難情緒。這樣的余罪，完全是一個(gè)與普通人無二致的小人物，可就是這樣的小人物迸發(fā)出了難以想象的智慧和勇氣，一次又一次化解了各種困境，最終成長為了敢擔(dān)當(dāng)、有作為的真正英雄。于是，通過小人物的進(jìn)化，余罪角色突破了傳統(tǒng)英雄高高在上的形象而變得親切近人，從而這一形象也就更具備真實(shí)可信度。

（二）正反面形象的全面顛覆下成功群體角色塑造

屏幕里的世界是虛擬的，但觀眾卻愿意在假定虛擬性的前提下分享屏幕人物經(jīng)歷和情緒。一部成功的劇作，僅僅依靠主角一個(gè)人是做不到的，配角的存在，包括反面人物、主角對手等，其塑造將直接影響主角形象，對于主角的情感歷程以及智慧魅力有著襯托、突出等作用。

在《余罪》中，最具突破性的人物是“鼠標(biāo)”和傅國生。如果我們說余罪的形象是反傳統(tǒng)的，那么鼠標(biāo)這一形象則是顛覆性的，幾乎稱得上是對傳統(tǒng)警察形象徹底突破。鼠標(biāo)，在劇作中可謂十足反面形象，他體型肥胖、擅長賭博、好色貪吃、愛財(cái)膽小……怎么看都不是一個(gè)合格的警察?？墒?，就是這么一位人物，仍舊有其閃光點(diǎn)，如對朋友的仗義：余罪下落不明后，素來膽小的鼠標(biāo)卻勇敢地越級(jí)質(zhì)問上級(jí)探尋真相；在得知臥底行動(dòng)后，又一次突破性格不足而深入敵營與余罪共同戰(zhàn)斗。鼠標(biāo)這一形象，對于傳統(tǒng)警匪劇中“笨助手”形象，可謂一種顛覆，成為一個(gè)全新的、帶有自己鮮明個(gè)性和復(fù)雜性格的“圓形人物”。

另一大突破是作為反派的大毒梟傅國生。傳統(tǒng)警匪劇中的反派是泯滅人性，為逐利而不擇手段的。但老傅外表溫文而雅，內(nèi)心重情重義：對朋友“余小二”可謂盡心盡力，他幫余小二找工作，因?yàn)閹в嘈《M(jìn)入毒品交易產(chǎn)業(yè)而心懷愧疚；傅妻沈嘉文制毒走私從中牟取暴利不肯收手，欺騙老傅自己懷孕，但老傅被捕后卻一力承擔(dān)罪行保護(hù)妻兒。作為反派，老傅與警方博弈的過程，也構(gòu)成《余罪》的看點(diǎn)，他狡猾、謹(jǐn)慎，不斷試探余罪并平衡各方勢力。如果沒有傅國生這一反派形象，余罪作為其對立的正面形象，也將黯淡無光。

二、相輔相成的內(nèi)外部沖突使提升劇作觀賞性

戲劇的內(nèi)核在于沖突，《余罪》所構(gòu)建的外部沖突和心理沖突，以及由此引發(fā)的各種糾結(jié)矛盾，使得這部劇作張力十足，并成為觀眾津津樂道的看點(diǎn)。

該劇設(shè)置的外部沖突直接利用了警匪關(guān)系這一天然矛盾。警察與毒梟，一正一邪、一善一惡的矛盾在通過余罪的沖這突和角逐構(gòu)成了重要看點(diǎn)?？梢哉f，《余罪》的外部沖突現(xiàn)實(shí)性存在，推動(dòng)了人物內(nèi)心沖突，由此形成了劇作的最大矛盾。例如主人公余罪所直接面臨的是情感與法理的沖突。

余罪自入獄成為臥底以后，與傅國生堪稱是莫逆之交；傅國生將自己事業(yè)中的重要環(huán)節(jié)交給余罪打理，將他扶植成為運(yùn)輸行業(yè)的頭目，在余罪面臨危險(xiǎn)時(shí)暗中提醒，并在面臨叛變之時(shí)選擇相信余罪而殺死親堂弟。同樣，余罪對老傅不僅有救命之恩，更有知己之交。在將老傅繩之以法后，余罪心里情與法的沖突達(dá)到頂點(diǎn)——于情，他對老傅心懷愧疚，辜負(fù)了朋友的信任；于法，他必須鏟除罪惡，匡扶正義。

這一矛盾在余罪審訊傅國生時(shí)達(dá)到了頂峰。他內(nèi)心的愧疚感和正義感激烈的角逐，在這樣的自我矛盾自我沖突中，他最終選擇了法律與正義的一邊，讓傅國生認(rèn)罪而非為他開脫或是不作為。在這一斗爭的過程中，二人的友誼實(shí)質(zhì)上是一種升華，余罪也完成了自我升華和自我救贖。于是，因?yàn)橥獠繘_突推動(dòng)的內(nèi)部沖突促使余罪自我身份認(rèn)同轉(zhuǎn)變并實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

三、結(jié)語

電視劇是綜合性的敘事藝術(shù)，人物形象的塑造與戲劇沖突的設(shè)置對于劇作而言至關(guān)重要。像《余罪》這樣塑造具有突破性的人物和可看性的矛盾沖突，是講好劇作故事的核心。通過以上論述我們可以看到，故事是一部電視劇的核心和本質(zhì)，怎樣講好一個(gè)故事仍然是值得不斷探索的命題。選擇適合的劇本、場景，挑選合適的演員，塑造真實(shí)可信又有突破性的人物，這樣的劇作才能得到觀眾青睞并收獲良好口碑。當(dāng)然，《余罪》的成功不僅我們提及的這兩方面，同時(shí)還包括其它要素，如保留原作中的人物形象和故事主線，演員張一山等幾個(gè)新人演員的表現(xiàn)和該劇制作資金的高投入等等?？傊队嘧铩返某晒Σ⒎桥既?，而是“網(wǎng)絡(luò)劇”“IP劇”等新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段迎合觀眾喜好的一種發(fā)展必然，《余罪》的成功，其可借鑒之處很多，值得人們進(jìn)一步探討。

注釋：

1.IP是Intellectual Property的縮寫，直譯是知識(shí)產(chǎn)權(quán)，全稱為Intellectual-Property R ight，是一種無形的財(cái)產(chǎn)權(quán)，也稱智力成果權(quán).

[1]金力維.評(píng)論：《余罪》讓人不再挑網(wǎng)劇[N].北京晚報(bào)，2016-06-22.

[2]夏亮亮.網(wǎng)劇《余罪》播出一周點(diǎn)擊量即破兩億[N].半島晨報(bào)，2016-06-07.

趙琪，山西省大同市礦區(qū)姜家灣派出所，本科，西南大學(xué)，研究方向：戲劇與影視學(xué)。