江南園林山水畫的功能及美學(xué)意境

徐　源?。ㄉ綎|建筑大學(xué)　250101）

江南園林山水畫的功能及美學(xué)意境

徐源（山東建筑大學(xué)250101）

對(duì)江南園林山水畫的功能進(jìn)行分析和對(duì)其產(chǎn)生的美學(xué)意境進(jìn)行研究是對(duì)未來園林山水畫的一種參考，也是對(duì)先前園林山水畫的總結(jié)。園林設(shè)計(jì)人員更要遵循一定的原理及出彩的風(fēng)格才能塑造更深刻的對(duì)象，基于此，本文對(duì)江南園林山水畫的功能及美學(xué)意境展開研究，希望能夠?qū)@林山水畫的發(fā)展起到一定的促進(jìn)性作用。

江南；園林山水畫；功能；美學(xué)意境

中國的古典園林在世界園林中處于獨(dú)樹一幟的知名地位，由于把建筑結(jié)構(gòu)藝術(shù)、文學(xué)藝術(shù)以及花草藝術(shù)等巧妙地融合于一身，從而使自然美感和藝術(shù)美感達(dá)到了兼具的效果。對(duì)園林山水畫的功能進(jìn)行研究是豐盈山水畫的一種舉措，既迎合了畫家的詩情畫意，也是一種自然的人文底蘊(yùn)的體現(xiàn)。以下對(duì)此進(jìn)行具體化，細(xì)致化的研究。

一、隱約互補(bǔ)，移步換景空間表現(xiàn)

江南山水畫的發(fā)展在南北朝時(shí)期就有了一定的成就，其中對(duì)《畫山水序》歷史評(píng)價(jià)較高，它所蘊(yùn)含的理論是透視畫的理論，這種藝術(shù)形式的使用要比歐洲早很多年。傳統(tǒng)的繪畫中透視原理和西洋畫之間有一定的差異，江南山水畫更加注重的是大自然風(fēng)格的表現(xiàn)，對(duì)于空間上的拓展以及客觀存在的展現(xiàn)，移除了以往的目有所及，所見不周的理論，使用的是一種運(yùn)動(dòng)方式的鳥瞰方法，在千里之外，也有一種突出的展現(xiàn)效果。園林藝術(shù)是一種時(shí)間上乃至空間上的綜合，也是一種連續(xù)性的和動(dòng)態(tài)的風(fēng)景構(gòu)成。在園林繪畫中，每一個(gè)景點(diǎn)都能夠?qū)τ慰彤a(chǎn)生吸引力，讓游客駐足觀看，這樣的景色空間在繪畫中靜態(tài)的表現(xiàn)也同樣需要一種張力的吸引，游人在沿途上觀賞的過程中移步換景，就形成了繪畫中的運(yùn)動(dòng)和無滅點(diǎn)透視原理。我國江南的山水畫在空間的構(gòu)圖過程中即包含了時(shí)間這一要素，基本是開始和結(jié)束的構(gòu)成，山水畫的理論就是將動(dòng)態(tài)和靜態(tài)結(jié)合在一起，以此統(tǒng)領(lǐng)全局。例如，清代時(shí)期沈宗騫的作品《芥舟學(xué)畫編》以及清代的的繪畫《東莊畫論》，對(duì)于園林的布局就有非常多的展現(xiàn)。

二、恬靜淡雅，自然的色彩表現(xiàn)

江南地區(qū)氣候宜人，比較濕潤，因此草木清透，郁郁蔥蔥，畫家對(duì)這種山水的繪畫主要是在長時(shí)間的觀察上表現(xiàn)山體輪廓，給人一種秀逸天成的氣韻。筆墨的清韻營造體現(xiàn)了江南園林以后總淡雅的藝術(shù)。因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)上受到了山水畫的極大影響，追求更加清幽、脫俗、精致的自然風(fēng)格，因此色彩的使用要和它相呼應(yīng)，彰顯自然和平靜。以淡雅為主的江南園林，在建筑上傾向于輕巧和自然，秀氣十足，玲瓏剔透。例如，蘇州的留園以及拙政園都極具淡雅之風(fēng)，使用栗色和墨綠色的冷色調(diào)更給人清幽的感受。山水畫要和園林的自然清雅相對(duì)稱，以此表現(xiàn)出一些士人的文化氣質(zhì)。例如，在整體的素色之中，又非常巧妙的使用了一些小亮色來點(diǎn)綴，在室內(nèi)的過渡空間上也有色彩的展現(xiàn)粉色、綠色等，讓這些花草和樹木有了自己的生命，話畫本也有了自己的生命，寄托了畫家更多的情感，粉墻花影，細(xì)雨連連，月色垂柳等等都是園林繪畫的絕佳對(duì)象1。

三、參差自然的對(duì)象塑造

相比西方園林，中國古典園林的建設(shè)中整體格局上不是非常的對(duì)稱，更多的是對(duì)自然的模仿，是重復(fù)大自然本身的故事。在園林的山水畫創(chuàng)作方面，從整體上看是也是一種不對(duì)稱，不規(guī)整和凌亂的。最大限度的和自然相貼近，融入自然中，也與自然更加親近，精煉的表現(xiàn)了大自然的本真，攝取了大自然的山水神韻，以此達(dá)到宛如天成藝術(shù)效果。在山水畫中疊石正是一種實(shí)例，從造山的角度上看，宋代的畫家郭熙就說過，千里之山，百里之水，一概畫之，版圖何異？對(duì)園林之中的山體自然的寫實(shí)，更是一種名山勝景渾然天成的意境表現(xiàn)。在理水方面，江南園林繪畫中的水和山總是交相互映，用小寫大，全程貫通，園林的靈動(dòng)性被極大地表現(xiàn)出來。如在無錫的寄暢園就是對(duì)于山水畫中水的描繪進(jìn)行的二泉水設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)更加體現(xiàn)了清幽的交響詩篇2。

四、虛實(shí)相生，意境生輝的表現(xiàn)

意境是中國園林山水畫的重點(diǎn)筆墨，這在古典藝術(shù)中也是不可或缺的一種元素，沒有意境的繪畫就沒有價(jià)值。從山水畫的角度上看，畫家在畫本上所描繪出來的山水和真實(shí)的山水之間可能有一定的不同，因?yàn)槠渲械囊徊糠质亲髡咦约核枷氲募耐?，更是意境美的產(chǎn)物。例如，我國的文人墨客經(jīng)常使用松樹、梅花等來表達(dá)那種剛健的精神，不畏寒冬和困難的精神等，這種自我抱負(fù)的寄托就是作者情感的表現(xiàn)。江南的山水畫也在乎情景上的交融，注重傳神的特點(diǎn)，也注重天人合一的思想表達(dá)，因此作品在精神層面上，更加展現(xiàn)立萬象于胸懷。虛實(shí)相生的手段不僅在文學(xué)作品中進(jìn)行表達(dá)，在繪畫中也是一種抽象概念的展現(xiàn)，給人不同的意境感受。

五、結(jié)語

綜上所述，本文對(duì)于江南園林山水畫的功能及美學(xué)意境進(jìn)行了分析和研究，文章一共分成四個(gè)組成部分，分別是江南山水畫隱約互補(bǔ)，移步換景空間表現(xiàn)、恬靜淡雅，自然的色彩表現(xiàn)、參差自然的對(duì)象塑造、虛實(shí)相生，意境生輝的表現(xiàn)。在以后的山水畫發(fā)展過程中，還會(huì)延續(xù)以往的精髓所在，對(duì)于其他部分進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能讓山水畫的表現(xiàn)力更強(qiáng)，不僅僅有真實(shí)自然的呈現(xiàn)，還有深刻的文化精髓及思想意識(shí)。

注釋：

1.朱一平.淺析傳統(tǒng)山水畫“藏露互補(bǔ)”在江南園林中的運(yùn)用[J].美術(shù)教育研究，2015，11（3）：166-166，168.

2.柳鴻賓.中國山水畫與江南古典園林構(gòu)成元素[J].藝術(shù)時(shí)尚（下旬刊），2014，18（9）：143-144.

徐源，研究生，講師，中國畫，教師。