20世紀(jì)中西服裝特征對(duì)比研究

王博洋　侯東昱?。ê颖笨萍即髮W(xué)紡織服裝學(xué)院　050018）

20世紀(jì)中西服裝特征對(duì)比研究

王博洋侯東昱（河北科技大學(xué)紡織服裝學(xué)院050018）

20世紀(jì)做為中西方服裝相互影響的開端，對(duì)服裝的未來(lái)發(fā)展影響深刻，本文通過對(duì)20世紀(jì)中國(guó)和歐洲的服裝進(jìn)行對(duì)比研究，從服裝發(fā)展變化的特點(diǎn)和成因角度出發(fā)，分析同一時(shí)期內(nèi)不同地域環(huán)境和政治背景下服裝的發(fā)展特征，為當(dāng)今設(shè)計(jì)師提供一些參考。

20世紀(jì)；服裝；特征；現(xiàn)代化

一、20世紀(jì)中國(guó)服裝發(fā)展特征

1.服裝裁剪方式立體化

中國(guó)自古以來(lái)的服飾都保持著寬大、平直、衣長(zhǎng)及足的特點(diǎn)，服裝裁剪也一直是整片平面裁剪，追求一種寬衣博帶的著裝效果。自20世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)服裝裁剪方式發(fā)生變化，首先是服裝的裁剪由整片裁剪變?yōu)榉制眉簦环制眉舴绞皆鰪?qiáng)了面料的利用率，擴(kuò)大了人體的活動(dòng)范圍，例如，在辛亥革命后出現(xiàn)的中山裝，受西方服裝的影響，袖子和衣身分開裁剪。其次是服裝由直線裁剪漸漸演變成曲線裁剪，注重運(yùn)用省道變化；我國(guó)傳統(tǒng)服裝均為直線裁剪，注重隱藏人體曲線，民國(guó)之后，受西方思想影響，女性服裝開始凸顯人體曲線。例如女性旗袍開始注重腰部曲線，裁剪也開始運(yùn)用省道。

2.服裝形制多元化

20世紀(jì)之前，我國(guó)服裝形制單一，雖然中國(guó)經(jīng)歷了幾千年的朝代更替，但服飾形制幾乎沒有改變過，辛亥革命使中國(guó)幾千年的封建統(tǒng)治瓦解，人們的等級(jí)穿衣制度也隨之解體，特別是五四運(yùn)動(dòng)之后，人們開始根據(jù)自己的喜好，追求新的、更加美觀舒適的服裝。女裝變化最為豐富，從領(lǐng)型上看，傳統(tǒng)服裝的領(lǐng)型主要以高低變化為主，傳統(tǒng)中國(guó)服裝為交領(lǐng)右衽，20世紀(jì)20年代以后，增加了元寶領(lǐng)、立領(lǐng)和翻折領(lǐng)，如中山裝的領(lǐng)子。受西服和西式大衣的影響，女裝中也出現(xiàn)了翻駁領(lǐng)。從下擺上看，女裝上衣開始縮短，衣擺只到腰部或臀部。旗袍的裙擺也開始縮短，漸漸露出小腿，除了在行動(dòng)上給了女性極大的方便，也是女權(quán)思想和西方文化不斷滲透的關(guān)系。

3.服裝裝飾簡(jiǎn)便化

中國(guó)傳統(tǒng)服裝注重服裝刺繡裝飾，尤其在清朝時(shí)期，婦女旗袍流行鑲滾，即用布條或帶子鑲圍在衣服的邊緣，再加上面料上布滿刺繡裝飾，服裝的裝飾繁瑣化達(dá)到極致。民國(guó)后，通過革命的力量，對(duì)一切封建守舊采取反對(duì)態(tài)度，女裝也開始簡(jiǎn)化。繁縟的滾條裝飾不再出現(xiàn)，取而代之窄條邊裝飾，稱為“韭菜邊”“線香滾”，服裝面料也不再注重刺繡裝飾，多為絲織品和棉織品。

二、影響20世紀(jì)中國(guó)服裝發(fā)展的因素

首先由于政權(quán)更替，傳統(tǒng)服制解體；在中國(guó)20世紀(jì)經(jīng)歷的革命中，辛亥革命的勝利對(duì)服裝的影響最大，清王朝覆滅，政府隨即頒布剪辮、放腳的政策，樹立新政權(quán)的形象。清王朝的覆滅也宣布著滿人服飾法令的廢除，一切官爵命服、補(bǔ)服、翎頂、朝珠都被西式大氅和燕尾服取代，長(zhǎng)袍馬褂也被作為常禮服的一種。其次受西式文化影響，民權(quán)思想深入；中國(guó)長(zhǎng)期采用閉關(guān)鎖國(guó)政策，直到西方列強(qiáng)不斷侵略，才萌發(fā)出一種向西方學(xué)習(xí)的思想，20世紀(jì)留學(xué)生增多，不僅學(xué)習(xí)了西方先進(jìn)的科學(xué)知識(shí)，也深受西方文化的影響，回國(guó)后穿著的服裝大多采用西式裁剪，立領(lǐng)，前片左右各一口袋，腰部收省，裝袖，造型適體，款式簡(jiǎn)潔，沒有過多裝飾。另外，留學(xué)的女性帶回的太陽(yáng)鏡、提包、皮鞋等也受到國(guó)內(nèi)女性的追捧。最后，由于我國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽，帶動(dòng)了服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；隨著西方商品經(jīng)濟(jì)的傾銷，許多廠家抓住了時(shí)代發(fā)展的契機(jī)，開始建立廠房發(fā)展經(jīng)濟(jì)，我國(guó)毛紡織業(yè)在這時(shí)發(fā)展起來(lái)。

三、20世紀(jì)西方服裝發(fā)展特征

1.服裝從緊身束縛形態(tài)向自然形態(tài)發(fā)展

20世紀(jì)之前，歐洲女裝造型主要依靠緊身胸衣和寬大的裙撐，20世紀(jì)初，一代服裝大師波爾?波阿萊設(shè)計(jì)出高腰身的希臘風(fēng)格女裝，拿掉了束縛女性的緊身胸衣，使女性身材顯得更加修長(zhǎng)，波爾?波阿萊和同時(shí)期的帕康夫人等一系列設(shè)計(jì)師解決了歐洲女性長(zhǎng)期以來(lái)受緊身胸衣束縛的狀況，創(chuàng)造了歐洲女裝現(xiàn)代化的開端。

2.服裝從傳統(tǒng)重裝向輕裝樣式發(fā)展

第一次世大戰(zhàn)改變了人們的生活方式，也改變了服裝的造型，戰(zhàn)前繁瑣的著裝使得歐洲女子一天內(nèi)需要更換數(shù)套衣服，而戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)需要女性著裝簡(jiǎn)單化，更加方便活動(dòng)。兩次世界大戰(zhàn)完成了女裝從重裝到輕裝的改變。

3.服裝從手工縫紉向成衣化進(jìn)程發(fā)展

隨著居民的購(gòu)買力不斷增強(qiáng)，傳統(tǒng)的服裝裁剪方式已經(jīng)不能滿足人們的需要，因此，批量化生產(chǎn)應(yīng)運(yùn)而生，在成衣化問題上，各國(guó)的進(jìn)程不一，一戰(zhàn)后的20至30年代，歐美經(jīng)濟(jì)崛起，尤其在美國(guó)，20世紀(jì)40年代就進(jìn)入成衣化階段。

4.服裝從標(biāo)識(shí)等級(jí)向無(wú)社會(huì)差別方向發(fā)展

20世紀(jì)之前的歐洲宮廷女裝具有非常鮮明的等級(jí)標(biāo)識(shí)作用，無(wú)論是面料的質(zhì)地，具有代表性的紋樣，裙長(zhǎng)的變化都是體現(xiàn)其等級(jí)森嚴(yán)的表現(xiàn)。而經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)后，女裝已經(jīng)沒有了等級(jí)差異，無(wú)論是前線的軍裝還是后方的服裝都被要求便于制作、穿著簡(jiǎn)潔。為了適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，女裙長(zhǎng)度都比戰(zhàn)爭(zhēng)前要短。

四、影響20世紀(jì)西方服裝發(fā)展的因素

首先是兩次世界大戰(zhàn)不斷推進(jìn)服裝現(xiàn)代化進(jìn)程；戰(zhàn)爭(zhēng)讓人們迫切需要實(shí)用性強(qiáng)的服裝，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇帶來(lái)社會(huì)變革，職業(yè)女性增多，女性開始成為和男性一樣具有經(jīng)濟(jì)能力和政治地位的社會(huì)成員，女裝開始男裝化。其次現(xiàn)代工業(yè)、交通和通訊的發(fā)達(dá)帶動(dòng)了服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展；巴黎的高級(jí)時(shí)裝業(yè)在20世紀(jì)中期達(dá)到鼎盛狀態(tài)，世界范圍的女裝流行以巴黎為中心，隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，成衣業(yè)逐漸取代高級(jí)時(shí)裝，服裝的流行速度不斷加快，周期不斷縮短，流行也變得多種多樣。最后是年輕風(fēng)潮得興起影響服裝現(xiàn)代化發(fā)展；20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)在歐美各國(guó)掀起了前所未有得生于高潮，這時(shí)期出生的嬰兒在60年代處于婚育期，由于缺乏家庭溫暖，這些年輕人經(jīng)常通過一些暴力行為來(lái)發(fā)泄情緒。時(shí)尚發(fā)展得動(dòng)力轉(zhuǎn)移到年輕階層，一些反體制服裝開始流行，例如牛仔褲、迷你裙。世界各地的服裝設(shè)計(jì)師匯聚到巴黎、倫敦、米蘭等時(shí)尚聚集地，品牌的力量開始凸顯，服飾文明在20世紀(jì)后本葉開始進(jìn)入繁華的國(guó)際化狀態(tài)。

五、總結(jié)

西方服裝現(xiàn)代化出現(xiàn)比較早，19世紀(jì)初就已經(jīng)出現(xiàn)，隨著高級(jí)時(shí)裝業(yè)發(fā)展、服裝雜志開始流行等都帶動(dòng)了西方服裝現(xiàn)代化進(jìn)程。但服裝真正的現(xiàn)代化要到20世紀(jì)20年代才真正出現(xiàn)，主要是由于兩次世紀(jì)大戰(zhàn)和工業(yè)革命的發(fā)展以及各種思潮的推動(dòng)，最終使西方女裝脫離緊身胸衣的束縛，脫離裝飾過剩的傳統(tǒng)重裝，向輕便化、機(jī)能性方向發(fā)展。中國(guó)的服裝現(xiàn)代化進(jìn)程同樣經(jīng)歷了幾個(gè)階段，但和西方的區(qū)別在于，西方的服裝現(xiàn)代化主要通過自身不斷推進(jìn)和發(fā)展，而中國(guó)的服裝現(xiàn)代化更多受到西方意識(shí)的沖擊，在西方思潮不斷影響下逐漸形成。從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)打開了中國(guó)國(guó)門，到辛亥革命帶來(lái)政體和思想上的巨大改變，再到新中國(guó)成立和之后的改革開放，中國(guó)經(jīng)歷著政體、思想、經(jīng)濟(jì)上的不斷革新，傳統(tǒng)平面裁剪的服裝形態(tài)最終與西方立體裁剪相融合，逐漸形成現(xiàn)代化的服裝意識(shí)。

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