花開花落　花事未了
——解讀《茉莉花開》中中國(guó)女性意識(shí)的發(fā)展歷程

⊙張　瑾　余高峰［上海理工大學(xué)， 上?！?00093］

花開花落花事未了
——解讀《茉莉花開》中中國(guó)女性意識(shí)的發(fā)展歷程

⊙張瑾余高峰［上海理工大學(xué)， 上海200093］

2004年由侯詠執(zhí)導(dǎo)的電影《茉莉花開》上映，該影片改編自蘇童小說《婦女生活》，是一部典型的女性題材影片。影片通過講述一家三代女性的愛情和命運(yùn)，反映出20世紀(jì)30年代、50年代和80年代中國(guó)女性的愛情觀、婚姻觀、價(jià)值觀和人生觀，以及由此折射出的女性意識(shí)。本文通過對(duì)影片中人物和故事的深入分析，來闡釋不同時(shí)期中國(guó)女性自我意識(shí)的發(fā)展?fàn)顩r，以及女性意識(shí)給中國(guó)女性愛情觀、婚姻觀、價(jià)值觀和人生觀所帶來的深遠(yuǎn)影響。

中國(guó)女性女性意識(shí)

女性意識(shí)是指女性對(duì)自身作為獨(dú)立個(gè)體，特別是女人，其價(jià)值和重要性的認(rèn)同和體悟。其拒絕接受男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的輕視和傳統(tǒng)定義，并對(duì)男性權(quán)利提出質(zhì)疑，甚至是顛覆；同時(shí)又注重關(guān)心女性的生存狀況，審視女性心理問題和情感表達(dá)。

原著《婦女生活》是一部描述20世紀(jì)中國(guó)女性意識(shí)崛起和發(fā)展的典范之作。影片《茉莉花開》則是一部典型的中國(guó)式文藝片，以白描的手法為主，講述在歷史變遷中一家三代女性的愛情和命運(yùn)。茉、莉、花三位女性看似人生經(jīng)歷相仿，但人生態(tài)度和人生抉擇卻相去甚遠(yuǎn)，由此折射出不同時(shí)代女性意識(shí)的發(fā)展?fàn)顩r：20世紀(jì)30年代女性意識(shí)缺失，完全依附于男人；50年代，女性意識(shí)進(jìn)入萌芽期，卻仍然依賴于男權(quán)主義；80年代，女性意識(shí)逐漸成熟，進(jìn)步女性自我意識(shí)開始覺醒。影片在下?lián)u的鏡頭中，從一座城市，到一條街道，一家照相館，最后定格在一個(gè)女孩身上，將一家三代女性的故事娓娓道來。于是，一段關(guān)乎中國(guó)女性意識(shí)覺醒的歷程便拉開了帷幕。

一、茉——花開無聲，花落無痕故事發(fā)生在1937年，盧溝橋事變后抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，國(guó)內(nèi)一片炮火連天，而上海卻在英、法租界的庇護(hù)下僥幸躲過劫難，那里仍是一片歌舞升平燈紅酒綠，一片貪慕虛榮追名逐利。一個(gè)舊時(shí)代的上海，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的街巷，一處不大的照相館和守著這份家業(yè)的單身母親，這就是茉所生長(zhǎng)的環(huán)境。影片一開始茉身著鮮艷的綠，把青春的美襯托得剛剛好。她不再像傳統(tǒng)的女人一樣安安靜靜待在家里，她要像男人一樣去看電影，去享受新奇的事物。繁華的大上海帶給她別樣的享受，同時(shí)也賦予了她一顆虛榮的心——她不甘心像母親一樣守著照相館，她做著不切實(shí)際的明星夢(mèng)。對(duì)上流社會(huì)的渴望牽扯著她年輕的心，她蠢蠢欲動(dòng)，卻又不知道該如何是好，更不知道實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想要依靠個(gè)人的努力。

直到有一天孟老板出現(xiàn)了，他推開照相館大門的那一刻，茉終于抓住了一根爬向上流社會(huì)的藤蔓——男人。于是茉不惜與母親抗?fàn)?，義無反顧地投入了孟老板的懷抱，以身體為代價(jià)換來紅極一時(shí)的“榮耀”。在茉看來，自己是多么幸運(yùn)能夠遇到如此“偉大”的男人——一個(gè)可以改變自己人生的男人，一個(gè)可以依附的男人。后來茉意外懷孕了，孟老板離開了，她的人生便由此坍塌了。實(shí)際上，影片中孟老板代表著舊上海的輕浮和霸道強(qiáng)勢(shì)的男權(quán)主義；而茉則代表著舊上海虛榮、毫無自我意識(shí)的女權(quán)。所以，理所當(dāng)然地等待茉的命運(yùn)只能是被拋棄，她所能選擇的也不過是向命運(yùn)妥協(xié)。那個(gè)玩弄了她的男人卻成了她期盼一生的男人，她不斷寫信到香港，每天在窗口張望，盼著那個(gè)欺騙她的男人能回來；那個(gè)意外到來的孩子，成了她一生的羈絆，茉因?yàn)榕绿鄄桓覊櫶ィ粍?dòng)地做了單身未婚母親。痛苦的遭遇并沒有喚醒她，反而使她越陷越深：離開孟老板后，她的一生都活在對(duì)當(dāng)年的無限眷戀中，沒有任何改變。她知道自己的一生是不幸的，卻不問原因，也不尋求出路。

茉，作為一個(gè)20世紀(jì)30年代的女性，把自己的一生依附于別人，她從未想過自己要什么；面對(duì)意外到來的孩子，她也從未思考過要不要生下來，為什么生下來，沒有男人拿主意，她的生活完全沒有方向?？偟膩碚f，茉的一生都逃不開男人的左右，對(duì)男性完全的依附是其命運(yùn)悲劇產(chǎn)生的根源。女性意識(shí)的缺失，讓茉無法認(rèn)識(shí)到自身的價(jià)值和意義，更無法掌握和改變自己的命運(yùn)。

二、莉——花開明艷，花敗嘆惋莉生活在新中國(guó)成立初期，那是一個(gè)工人階級(jí)至上的年代。新中國(guó)的到來為女性生活開啟嶄新的一頁(yè)，此時(shí)女性意識(shí)開始萌芽，但只是曇花一現(xiàn)：女性雖然有了受教育權(quán)、工作權(quán)甚至選舉權(quán)，但表面平等的呼聲卻在實(shí)際生活中戛然而止。影片一開始，就把鏡頭放在了生機(jī)勃勃的校園里，進(jìn)步學(xué)生代表鄒杰意氣風(fēng)發(fā)的演講和莉燦爛的微笑、鮮紅的衣裳，都讓觀眾感覺到一個(gè)大好時(shí)代即將到來，一段美好的故事就要展開。

20世紀(jì)50年代，大生產(chǎn)年代到來，工人階級(jí)力量壓倒一切，黨員是那個(gè)年代至高的榮譽(yù)。然而，曾經(jīng)風(fēng)光的小資產(chǎn)階級(jí)卻受盡社會(huì)排斥。這個(gè)時(shí)代決定了莉要改變自己的命運(yùn)必須依賴男人——工人階級(jí)出身的男人。為了擺脫小資產(chǎn)階級(jí)家庭，得到社會(huì)的尊重和認(rèn)可，莉毅然選擇了工人階級(jí)家庭出身，思想進(jìn)步的黨員同志鄒杰作為伴侶。當(dāng)莉勇敢地走出小資產(chǎn)階級(jí)家庭，努力去主導(dǎo)自己的命運(yùn)時(shí)，我們看到了女性意識(shí)萌芽的光輝。結(jié)婚喜宴上熱鬧的氣氛，大紅的嫁衣，明朗的笑容，都讓觀眾堅(jiān)信莉一定會(huì)幸福的，因?yàn)猷u杰不僅可以改變她的命運(yùn)，而且為人優(yōu)秀，對(duì)莉疼愛有加。此外，莉也是一個(gè)勇敢追求自己幸福的女性，她有思想，渴望進(jìn)步。然而，喜劇還沒有落定，悲劇便開始上演——莉無法生育。生活的玩笑總是這么無情，茉在母親極力阻止下、別人的冷眼蔑視中有了孩子，而莉擁有幸福的婚姻，婆婆無限期盼，卻偏偏不能生育。她被婆婆嫌棄，被世俗看不起，迫于無奈不得不領(lǐng)養(yǎng)了花。女兒花的出現(xiàn)并沒有拯救世俗對(duì)女性無法生育的歧視，莉和鄒杰彼此深愛，但因?yàn)椴荒苌尵髲?qiáng)敏感的莉在愛情中失衡了，生理的不足常常讓她害怕失去愛情再加上鄒杰對(duì)養(yǎng)女的喜愛，這一切都讓她變得神經(jīng)質(zhì)。再好的愛情，都不能給她帶來安全感，她不允許母親和鄒杰接觸，更可怕的是她總幻想丈夫玷污了養(yǎng)女。最終，美好的愛情和婚姻還是被摧殘了，鄒杰選擇臥軌以表明自己對(duì)莉的深愛。

與茉相比，莉顯然已經(jīng)有了很強(qiáng)的自我意識(shí)，她不再依附于男人。但她仍然無法走出男權(quán)社會(huì)的影子，影片中莉畸形的心理和強(qiáng)烈的占有欲，在很深程度上說明了女性對(duì)男性的依賴。而領(lǐng)養(yǎng)花，更是女性在世俗面前，對(duì)無法捍衛(wèi)自我的妥協(xié)。

三、花——花開恬淡，花香悠遠(yuǎn)花生活在20世紀(jì)80年代，這是一個(gè)改革開放的新時(shí)代，各種新思潮涌入中國(guó)，女性意識(shí)得到解放。中國(guó)女性新的命運(yùn)觀在國(guó)際女性獨(dú)立浪潮中應(yīng)運(yùn)而生，女性意識(shí)高潮期來臨，進(jìn)步女性開始認(rèn)識(shí)到命運(yùn)掌握在自己手中。大開放的年代，孕育了花熱烈而執(zhí)著的性格，無論是對(duì)于生活還是男人，她相信自己的選擇，相信付出就有回報(bào)。她堅(jiān)強(qiáng)地生活，不怕苦不怕累；她認(rèn)真地愛著，付出著，不計(jì)較得失。平淡的鏡頭中，刻畫著她不平凡的性情。

花與男朋友小杜在農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)中相識(shí)，熾烈的愛火一路燃燒，回到上海后兩個(gè)年輕人選擇了不同的人生道路——花要留在上海，小杜要去外地讀大學(xué)繼續(xù)深造。為了給彼此一份最好的承諾，兩個(gè)人在分別前領(lǐng)了結(jié)婚證。從此電影的鏡頭便是花在上海沒日沒夜織毛線，送汽水為小杜積攢學(xué)費(fèi)?？吹竭@里肯定有很多觀眾會(huì)覺得花很傻，會(huì)擔(dān)心兩個(gè)人之間有差距，而花的女性意識(shí)就體現(xiàn)在她做了自己想做的事，她相信自己的選擇而不是患得患失?；ǎ嘈派畈粫?huì)虧待熱愛它的人，愛情不會(huì)背叛相信它的人?？墒敲\(yùn)就是愛捉弄人，同茉和莉一樣，花也被心愛的男人拋棄了?；ǖ膱?jiān)定執(zhí)著、艱辛付出和癡情的等待并沒有換來小杜的深情厚愛。然而花與茉和莉又不同，雖然命運(yùn)拋棄了她，但她沒有放棄自己。在小杜背叛她之后，花毅然選擇離婚；雖然外婆反復(fù)勸阻，她還是選擇留下孩子。離婚后花摒棄過去，不去怨天不去尤人，陽(yáng)光地生活，善待自己，靜靜等待孩子的出生。這一切讓人看著心疼，卻更欣慰。在影片的最后，雨夜分娩的鏡頭把故事拉向了最高潮。深夜空曠的長(zhǎng)街，傾盆的大雨，花艱難地走向醫(yī)院，當(dāng)她知道路上沒有車子，也沒有人，孩子隨時(shí)會(huì)有危險(xiǎn)的時(shí)候，她偉大的舉動(dòng)——在雨中為自己接生，濕潤(rùn)了每一位觀眾的眼眶，也讓我們感受到花獨(dú)立的女性意識(shí)的真正崛起。她認(rèn)識(shí)到自身存在的價(jià)值和意義，努力承擔(dān)生活的磨難，不再依賴男性，從而實(shí)現(xiàn)女性的自我肯定和救贖。此刻，我們對(duì)她的情感便不再是惋惜和心疼，而是祝福和敬佩。最后花終于離開了那所古老的房子，在陽(yáng)光明媚的日子里，載著活潑可愛的女兒搬入新居，她臉上露出幸福的微笑。

很顯然，花已經(jīng)真正掌握了自己的命運(yùn)，艱難的生活和不幸的婚姻并沒有讓她迷失自我，而是從困難中超脫出來，變得自立而自強(qiáng)，成為新時(shí)代進(jìn)步女性的典型代表。當(dāng)女性可以勇敢面對(duì)失敗的婚姻和意外到來的孩子，擁有獨(dú)立的愛情觀、婚姻觀、價(jià)值觀和人生觀時(shí)，女性軟弱無能，毫無地位的悲劇命運(yùn)便結(jié)束了，女性自我意識(shí)由此走向高潮。

四、結(jié)語(yǔ)影片《茉莉花開》以一家三代女性的愛情和命運(yùn)為縮影，再現(xiàn)了近代中國(guó)不同歷史階段中女性的生存狀態(tài)和命運(yùn)轉(zhuǎn)變，揭示出近代中國(guó)歷史變遷中女性意識(shí)的發(fā)展變化，以及女性意識(shí)給中國(guó)女性愛情觀、婚姻觀、價(jià)值觀和人生觀所帶來的深遠(yuǎn)影響，從而構(gòu)成了一部近代中國(guó)女性意識(shí)發(fā)展史。

［1］祁特.電影《茉莉花開》中的女性主義表現(xiàn)分析［J］.青春歲月，2015（14）.

［2］朱劉霞.《茉莉花開》：折射女性悲劇命運(yùn)的多棱鏡［J］.電影文學(xué)，2010（7）：85-86.

［3］師曉霞.從女性主義角度看《茉莉花開》［J］.電影評(píng)介2009 （5）：36-37.

［4］http：//www.xzbu.com/1/view-6843512.htm.

作者：張瑾，上海理工大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：科技翻譯；余高峰，上海理工大學(xué)副教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。

編輯：水涓E-mail:shuijuan3936@163.com