對評劇唱腔藝術(shù)的研究

李曉玲 （秦皇島市小海燕評劇團 066000）

對評劇唱腔藝術(shù)的研究

李曉玲 （秦皇島市小海燕評劇團 066000）

評劇是中國五大戲曲劇種之一，因其唱詞通俗易懂、生活氣息濃厚，唱腔聲情并茂、韻味無窮而受到了廣大人民群眾的喜愛。本文從板式與調(diào)式兩方面對評劇唱腔的特點進行具體分析，以期加深大眾對評劇這一戲曲藝術(shù)的認識和了解。

評??；唱腔藝術(shù)；板式；調(diào)式

評劇屬于地方戲曲，主要流傳于北方，與京劇、豫劇、越劇、黃梅戲并稱為中國五大戲曲劇種。其表演民間味道濃厚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，特別是它的唱腔很有韻味，屬于板腔體結(jié)構(gòu)，包含多種板式與調(diào)式，極富魅力，具有獨特的審美特點。下面筆者圍繞評劇，對其唱腔藝術(shù)作一具體分析。

一、評劇概述

評劇是在我國有較大影響力的地方戲曲之一，分為西路評劇和東路評劇，主要流傳于華北、東北一帶。它最先是在河北農(nóng)村流行，由河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”發(fā)展而來，后進入唐山，稱“唐山落子”，其間受民間歌舞“蹦蹦”的影響，形成了獨特的唱腔和表演形式。直到20世紀30年代以后，評劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響才日趨成熟，這一時期涌現(xiàn)出了許多著名的評劇女演員，如李金順、劉翠霞、白玉霜、愛蓮君、喜彩蓮等，她們以各自不同的流派，演出了許多新劇目，受到了觀眾的喜愛。1950年以后，評劇藝術(shù)進入了一個快速發(fā)展階段，新一代的演員成長了起來（如新鳳霞、小白玉霜等），且劇目層出不窮，在全國產(chǎn)生了很大的影響，如《劉巧兒》《花為媒》《楊三姐告狀》等至今仍在戲曲表演舞臺上演繹。在這個發(fā)展過程中，因受京劇、河北梆子等劇種的影響，評劇改變了原來的行當（以小生、小旦、小花臉為主，輔以彩旦），逐漸發(fā)展了某些行當，創(chuàng)造了具有自己獨特風格的劇種音樂。具體來說，其行當?shù)膭澐峙c河北梆子類似，除雜行外，分生、旦、凈、丑四類。一是生，根據(jù)演員扮演的人物屬性、性格特征和表演特點，可分為老生、小生、娃娃生、武生等。其中，小生又細分為扇子生、官衣小生、翎尾小生等。二是旦，一般分為老旦、青衣、花旦、閨門旦、彩旦等類。三是凈，又稱“花臉”“花面”，分大花臉、二花臉、白臉末三類。四是丑，包括文丑、武丑兩類。文丑中的個別角色（如金松）又稱三花臉。此行細分又有方巾丑、袍帶丑、腰包丑。而無論哪個行當，其表演和唱腔都極具特色，深受廣大群眾的喜愛。

二、評劇唱腔藝術(shù)研究

同其他戲曲流派一樣，評劇也有獨特的唱腔，其用白話的唱腔，表達了廣大群眾最質(zhì)樸的情感，極富魅力。下面筆者從板式和調(diào)式入手談談評劇唱腔的特點。

（一）板式

評劇一直以來深受群眾喜愛，原因除了其唱詞通俗易懂、生活氣息濃厚外，還在于它的唱腔獨特、有韻味。其唱腔屬于板腔體結(jié)構(gòu)，口語化較強，由導入板類、基本板類、結(jié)尾板類三種板式構(gòu)成。

1.導入板類

導入板類在評劇表演中起著過渡、引入的作用，主要包括導板、回龍、尖板、帶板、搭調(diào)、哭頭、哭么二三等，它們不屬于獨立的板式，大多源于河北梆子，經(jīng)過創(chuàng)新才形成了自己的板式特點。除回龍外，其他都是用唱腔中最前面的一句唱詞完成整個板腔的過程，下面大多接轉(zhuǎn)慢板、原板二六等。這些過渡板式的過門多數(shù)配有打擊樂，感情色彩各異，有利于演員在特定的情境中更好地使用某一板式。

2.基本板類

基本板類是評劇板式中的主體板腔，板式類型眾多，在此筆者按一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼四種節(jié)拍形式簡單介紹幾種板式。

（1）慢板，即一板三眼，多用于旦行、生行，它由上、下兩個各四小節(jié)的樂句組成，每句又可分為三個小分句。一般從頭眼（第二拍）起唱，分句常以小過門來加以銜接。

（2）二六板，即一板一眼，在評劇各個行當?shù)谋硌葜卸伎梢赃\用。具體來說，可分為小生二六與原板二六兩種形式。小生二六的上、下句各為六小節(jié)，每句常由兩個分句組成，是生行的主要唱腔；原板二六的上、下句各為四小節(jié)，是旦行的主要唱腔，其他行當有時兼用。

（3）快板，即有板無眼，屬于一種創(chuàng)新板式，速度較快，小節(jié)線可不劃，且多用七字句式，每樂句七小節(jié)，中間無過門，常用于表現(xiàn)激昂的情緒。

（4）散板，即無板無眼，包括緊打慢唱、慢打慢唱兩種形式，節(jié)奏較自由，唱腔不受板眼限制，可以根據(jù)劇中人物的思想感情而發(fā)揮。

3.結(jié)尾板類

結(jié)尾板類標志著一段唱腔的結(jié)束，由甩腔、迷子、留板、扣板、頓板、鎖板、代板、叫板等組成。這些板式雖然標志著一段唱腔的結(jié)束，但也有差別，有的表示完全結(jié)束，如鎖板，有的則屬于不完全終止，如扣板。

（二）調(diào)式

評劇唱腔的抒情性較強，在發(fā)展過程中形成了正調(diào)、反調(diào)、越調(diào)、反越調(diào)等調(diào)式，且各具特點，極具韻味。

1.正調(diào)

正調(diào)在評劇表演中屬于主流調(diào)式，能適應各種戲劇情緒的需要。具體來說，正調(diào)的調(diào)高（以1音為宮）因為演員的嗓音和音域不同，在F宮至bB宮之間，其唱腔曲調(diào)明快、粗曠、清越、高亢，主要伴奏樂器為小板胡，定弦是：里弦定“5”音，外弦定“2”音。

2.反調(diào)

反調(diào)是正調(diào)派生出來的調(diào)式，由正調(diào)下行四度形成，屬于上五度宮系統(tǒng)，與正調(diào)相對相反，其曲調(diào)深沉、細膩、委婉、凄楚，常用于一出戲中主要角色的重點唱段。主要伴奏樂器為小板胡，其定弦是：里弦定“1”音，外弦定“5”音。

3.越調(diào)

評劇越調(diào)形成于20世紀50年代初，經(jīng)過一系列劇目表演才逐漸豐富和發(fā)展了起來。它是正調(diào)上五度宮系統(tǒng)的派生聲腔，其演唱音域低于正調(diào)四度音程，并打破了男女同調(diào)同腔的局限性，使評劇有了男腔越調(diào)和女腔越調(diào)之分。

（1）男腔越調(diào)。通常來說，1=C或1=D是男腔越調(diào)的定調(diào)，主要用大板胡伴奏，定弦為：里弦定“5”音，外弦定“2”音。這種聲腔具有獨特的功能，打破了男腔音域偏高的束縛，打開了中、低音區(qū)，開辟了花臉、老生等行當唱腔，增強了評劇表演的藝術(shù)魅力。

（2）女腔越調(diào)。這種聲腔與男腔越調(diào)的調(diào)高基本相同，但曲調(diào)結(jié)構(gòu)不同，其樂句與過門相互呼應、對稱，曲調(diào)歡快、喜悅，多為二六板結(jié)構(gòu)形式。主要伴奏樂器為小板胡，定弦同反調(diào)（1—5弦）。

4.反越調(diào)

反越調(diào)又稱越反調(diào)，專指男腔的反調(diào)，與越調(diào)相對相反，屬于越調(diào)上五度宮系統(tǒng)的聲腔，如越調(diào)調(diào)高為D宮，反越調(diào)則為A宮，后者的演唱音域低于前者四度音程。主要用大板胡伴奏，其定弦為：里弦定“1”音，外弦定“5”音。

三、結(jié)語

評劇是我國戲曲花園中一朵盛開的奇花，經(jīng)過幾代人的傳承與發(fā)展，積累了一系列優(yōu)秀的劇目，形成了獨特的唱腔藝術(shù)，直到今天仍以旺盛的生命力活躍在戲曲表演舞臺上，散發(fā)著獨特的魅力。作為評劇演員，我們必須與時俱進，不斷學習、研究、創(chuàng)新評劇唱腔藝術(shù)，從而為觀眾獻上一場聽覺與視覺的雙重盛宴。

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