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    論二胡在戲曲演奏中的運(yùn)用

    2016-07-12 08:37:11郭澤勇海南省瓊劇院570100
    大眾文藝 2016年6期
    關(guān)鍵詞:瓊劇二胡戲曲

    郭澤勇 (海南省瓊劇院 570100)

    論二胡在戲曲演奏中的運(yùn)用

    郭澤勇 (海南省瓊劇院 570100)

    二胡是中國(guó)特有的弓弦樂(lè)器,其始于唐朝,至今已走過(guò)1000多年的歷史,從一開(kāi)始的默默無(wú)聞,到如今成為民族樂(lè)器的代表,在眾多藝術(shù)家的實(shí)踐、創(chuàng)新下,實(shí)現(xiàn)了超越崛起之路。二胡可以單獨(dú)作為演奏樂(lè)器進(jìn)行器樂(lè)表演,也可以作為伴奏用于瓊劇等戲曲、歌唱中,承擔(dān)部分旋律片段,為整部作品貢獻(xiàn)不可或缺的一份力量。本文主要論述了戲曲中的二胡演奏。

    二胡;演奏;戲曲;瓊劇

    二胡在一開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)其實(shí)并不被人們所重視,大都認(rèn)為其難登大雅之堂,只是作為板胡下手作陪襯。后來(lái)在無(wú)數(shù)藝人的不懈創(chuàng)作下,直到近代,劉天華先生大膽借鑒了西方樂(lè)器的演奏技法,擴(kuò)大了二胡的音域,豐富了其表現(xiàn)力,確立了二胡新的藝術(shù)地位。二胡不再只是陪襯,而成為了極富藝術(shù)張力和豐富表現(xiàn)力的弦樂(lè)器。新中國(guó)成立后,由于國(guó)家大力支持民族民間音樂(lè)的發(fā)現(xiàn),因而二胡藝術(shù)也煥發(fā)出新的生機(jī)與活力,二胡作品如雨后春筍般呈現(xiàn)出來(lái),優(yōu)秀的二胡演奏家也層出不窮。

    古琴飄逸秀麗、深邃幽遠(yuǎn),笛子穿石裂云、悠揚(yáng)清亮,而深沉蘊(yùn)藉、陰柔敦厚則是二胡傳統(tǒng)音質(zhì)的最大特色。這主要緣于其特殊的構(gòu)造所致,二胡的琴弦懸空而無(wú)指板、弓子置于兩弦之間、琴筒由蛇皮蒙制而成,演奏時(shí)通過(guò)馬尾弓子磨擦琴弦及蛇皮音箱振動(dòng)來(lái)發(fā)出樂(lè)音,這些特殊的物質(zhì)基礎(chǔ)和構(gòu)造,決定了二胡有著獨(dú)特的音色魅力:一是以細(xì)膩、纏綿、哀戚、柔美而聞名于世。絲絲入扣的樂(lè)音簡(jiǎn)直能直接滲進(jìn)聽(tīng)者的靈魂。如《二泉映月》如用小提琴拉,音質(zhì)薄而輕浮,總感覺(jué)少了種膠質(zhì)般的凝重,缺乏二胡曲攝人心脾的那份蒼涼;二是具備獨(dú)特的仿聲功能。《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》里此起彼伏的各種鳥(niǎo)叫聲、《賽馬》中奔馳的馬蹄聲、《奔馳在千里草原上》那戰(zhàn)馬振鬃長(zhǎng)嘶的鳴叫聲,募盡形態(tài),惟妙惟肖。二胡更接近人聲,閔惠芬演奏《寶玉哭靈》《憶秦娥》《逍遙津》《珠簾寨》時(shí),把徐玉蘭的豪爽率真、高慶奎的慷慨激憤、張君秋的哀怨悲傷、余叔巖的低徊婉轉(zhuǎn)等四種唱腔,演繹得栩栩如生。

    二胡的聲音悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng),有著濃郁的民族韻味,在抒發(fā)感情、營(yíng)造氣氛方面有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。二胡柔和的音響,清亮、飽滿、純凈的音色,彈奏起來(lái)如泣如訴、娓娓道來(lái)。在戲曲演奏中,二胡能夠以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)為創(chuàng)作元素、以戲曲聲腔為典型藝術(shù)風(fēng)格、以器樂(lè)歌唱母語(yǔ)化為美學(xué)特征,在戲曲演出時(shí)進(jìn)行領(lǐng)奏、獨(dú)奏,承擔(dān)部分旋律片斷,是戲曲演奏家庭中不可缺少重要一員。例如在戲曲演員表現(xiàn)內(nèi)心情感時(shí),二胡演奏者可以運(yùn)用滑音、滑揉等手法表現(xiàn)出角色諸如喜悅、憤怒、歡快、哀傷、落寞等種種情緒,把演員的內(nèi)心世界淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái),并準(zhǔn)確地傳遞給觀眾,動(dòng)人而不媚,夸張而不狂,哀怨而不傷,情感氣勢(shì)與神韻合而為一,為整個(gè)演出起到了烘托氣氛、感染情緒的重要作用。尤其是在表現(xiàn)生離死別的情境時(shí),更是少不了二胡的伴奏。如在戲曲音樂(lè)《蘭花花敘事曲》中,有二胡打造的“哭訴”片段,演奏者通過(guò)流暢的滑音技巧表現(xiàn)出了主人公委屈哀怨的心理活動(dòng),打造出了如泣如訴的演奏效果。又如在豫劇傳統(tǒng)劇目《秦雪梅》中,女主人公雪梅的未婚夫商林因因家道敗落前來(lái)投親,卻被勢(shì)力的父母推之門(mén)外,結(jié)果氣病交加抑郁而死,雪梅沖破家庭阻力前來(lái)吊孝。舞臺(tái)上演員傷心欲絕地讀著大串祭文,而為這段臺(tái)詞伴奏的就是二胡,在二胡獨(dú)特的演奏下,觀眾也跟著傷心流淚,感同身受。即便沒(méi)有演員的唱詞,單聽(tīng)二胡獨(dú)奏,就足以讓人潸然淚下,感受到一股濃濃的悲傷。筆者在瓊劇《梁祝》“十八相送”一折中的獨(dú)奏深有體會(huì),通過(guò)改編同名小提琴曲的情緒音樂(lè)融進(jìn)了瓊劇音樂(lè)[內(nèi)線-中板]版式,營(yíng)造了依依不舍、如泣如訴的藝術(shù)氛圍,為劇情發(fā)展起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的獨(dú)特效果。

    如果說(shuō)二胡在悲情演奏中具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì),而在喜慶的氛圍中,二胡的表現(xiàn)力也同樣不遜色。例如在《秦腔主題隨想曲》的快板樂(lè)段中,富有特色的滾壓滑音則表現(xiàn)出一種詼諧幽默的情緒。

    二胡雖然在戲曲演奏中不可替代,但是它要成為演奏大家庭中的一個(gè)重要成員,還有一定的要求,即要在整個(gè)戲的演出演奏中,掌握好度,即剛?cè)岵?jì)、快慢有序、強(qiáng)弱和諧,要和臺(tái)上表演的演員配合到位,與整個(gè)戲曲作品的基調(diào)相一致,氣氛相契合。因此,這就要求戲曲二胡演奏者不僅要有過(guò)硬的演奏技術(shù),還要有深厚的藝術(shù)積累,對(duì)藝術(shù)作品有精準(zhǔn)的把控能力,有著敏銳的藝術(shù)感知力??梢哉f(shuō),在戲曲二胡演奏中,速度和力度,同屬于對(duì)立統(tǒng)一的一個(gè)完整體,二者互相關(guān)聯(lián)、互相依賴(lài)、互相滲透、互相貫通,這就是和諧了。

    隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展,越來(lái)越多的人在物質(zhì)生活得到滿足的同時(shí),開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出濃厚的興趣,戲曲也越來(lái)越受到更多人的關(guān)注。然而,觀眾對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)的要求也越來(lái)越高。雖然二胡演奏僅僅是整個(gè)戲曲舞臺(tái)上的一份子,但是卻有著舉足輕重的作用。作為一名二胡伴奏員,在充分以揮二胡伴奏功能的同時(shí),更應(yīng)注重它的表現(xiàn)力,在人物形象的塑造,以及舞臺(tái)氣氛的渲染等方面,應(yīng)有更為獨(dú)特的烘托作用。多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐證明,戲曲樂(lè)隊(duì)的二胡伴奏員,除了具有高超的伴奏能力外,更要具有一定的文化素養(yǎng)和厚重的音樂(lè)知識(shí)基礎(chǔ),只有這樣,才能充分了解音樂(lè)唱腔的創(chuàng)作意圖。在戲曲樂(lè)隊(duì)中,二胡的伴奏或獨(dú)奏,它不僅要求技術(shù)層面的處理能力過(guò)硬,更為重要的是:能否在劇目舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)上出彩、創(chuàng)新,因?yàn)樗炎顬楦腥说那楦姓鸷硿?zhǔn)確地傳遞給人們,我認(rèn)為這是一種境界!

    總而言之,二胡經(jīng)過(guò)千年的歷程走到我們面前,在聽(tīng)二胡演奏,我們不單單是一種對(duì)樂(lè)曲、音調(diào)、音色的欣賞,還有對(duì)傳統(tǒng)的、歷史的、文化的傳承,同時(shí)也是對(duì)當(dāng)今文化的一種發(fā)揚(yáng)、一種發(fā)展、一種創(chuàng)新,從中我們能跟感受到國(guó)人孜孜不倦的藝術(shù)追求與富于創(chuàng)新的藝術(shù)智慧。所以我們每一個(gè)人或許是喜歡二胡,或許是喜愛(ài)民族音樂(lè),無(wú)論如何,二胡已不僅僅是一件簡(jiǎn)單的樂(lè)器,一種它演奏出來(lái)的音樂(lè)形式,它承載著我國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)文化與自強(qiáng)不息的人文精神,鐫刻著無(wú)數(shù)二胡藝人珍貴的創(chuàng)作印記。

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