希施金風(fēng)景畫的意境美

張　慧?。ㄑ嗌酱髮W(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院　066000）

希施金風(fēng)景畫的意境美

張慧（燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院066000）

伊凡?伊凡諾維奇?希施金（Ivan I.Shishkin）（1832-1898）是19世紀(jì)俄國(guó)巡回展覽畫派最具代表性的風(fēng)景畫家，也是19世紀(jì)后期現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的奠基人之一。他的作品構(gòu)圖巧妙、多樣，他筆下的森林氣魄雄偉、豪邁壯觀；他筆下的松樹(shù)巍峨挺拔，橡樹(shù)婆娑多姿；他筆下的小草野花生機(jī)盎然，充滿溫情……油畫作品中投入了對(duì)大自然的濃厚情感，表達(dá)了風(fēng)景畫的意境美。

一、風(fēng)景畫的特色

希施金的風(fēng)景畫多以巨大的充滿生命力的樹(shù)林為描繪對(duì)象，那些搖曳多姿的林木高聳挺立，充滿活力。希施金最愛(ài)畫密密松樹(shù)林邊繁茂的小灌木和野花小草，都充滿無(wú)盡的自然之美。

他一生對(duì)于樹(shù)木情有獨(dú)鐘并致力于描繪俄羅斯北方，他把大自然描繪的淋漓盡致，風(fēng)景畫尤為突出。希施金早期創(chuàng)作，如《歇斯特羅列思科的橡樹(shù)》（1857）等，過(guò)于進(jìn)行細(xì)致刻畫從而影響了畫面的整體。也因畫面筆法的單一使得畫面顯得枯燥匱乏，如《森林采伐》（1867）等。因此他赴歐洲學(xué)習(xí)了一段時(shí)間的法國(guó)近代風(fēng)景畫之后才漸漸克服了自己的缺點(diǎn)。即使是這樣，他早年對(duì)于自己作品造型的嚴(yán)格要求和細(xì)致描繪也為以后的創(chuàng)作奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

（一）巧妙的構(gòu)圖

構(gòu)圖是根據(jù)我們繪畫主題來(lái)安排的。如果你想要畫一棵高聳入天的大樹(shù)就要選擇豎構(gòu)圖，又或者你想畫平靜的湖面就要選擇橫構(gòu)圖一樣，有的時(shí)候風(fēng)景中的物體不是很協(xié)調(diào)這個(gè)時(shí)候就要對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)加工，把自己認(rèn)為最典型的物象搬到畫面上去。不能把所見(jiàn)到的一切都畫進(jìn)去要有取有舍的主觀安排畫面，從而創(chuàng)造出令觀者心動(dòng)的畫作。希施金以他特有的感受對(duì)他無(wú)限熱愛(ài)的大自然進(jìn)行了反復(fù)的思考和沉淀。從而創(chuàng)造出如此和諧的畫面關(guān)系，由此可見(jiàn)構(gòu)圖的重要性。

他在60年代末創(chuàng)作油畫《莫斯科近郊的中午》，在構(gòu)圖與描繪手法上就很有特色，在這幅畫中，天空的面積很大，使畫面空間感很強(qiáng)，高空與草原構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)照，它使田野變得無(wú)限廣闊，畫面下面的彎曲的小路一直延伸到遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)方的景物使畫面縱深感加強(qiáng)，再加上畫面上的人物使畫面更加生動(dòng)，也給畫面增加了情趣。畫面中間位置由近及遠(yuǎn)的蜿蜒小路擴(kuò)展了畫面的構(gòu)圖，增強(qiáng)畫面空間感，使觀者在這種構(gòu)圖上感到心胸開(kāi)闊，身臨其境。從19世紀(jì)70年代開(kāi)始，希施金的藝術(shù)真正走向了成熟階段。

縱觀希施金的風(fēng)景畫作，可以看出在作品的構(gòu)圖上，畫家喜歡利用樹(shù)枝的傾斜搖曳和大片森林交錯(cuò)形成的間隔，烘托出畫面的整體氛圍，從而營(yíng)造靜謐清新的意境。再看《陽(yáng)光照耀的松樹(shù)林》這幅畫的構(gòu)圖，畫面主體是兩棵局部的松樹(shù)，這種構(gòu)圖是十分難的，兩棵樹(shù)放在正中間卻又顯得不死板，樹(shù)枝的搖曳擺動(dòng)為畫面增加了情趣，后面的樹(shù)影也為構(gòu)圖增色不少，陽(yáng)光打在松樹(shù)上有種暖洋洋的感覺(jué)，這都在于希施金巧妙的構(gòu)圖。

（二）寫實(shí)的色彩

《橡樹(shù)林》這幅作品中，能夠集中體現(xiàn)出希施金寫實(shí)的色彩，畫面左側(cè)的兩棵大的橡樹(shù)屬于畫面的主題，畫面右側(cè)至后面遠(yuǎn)處的橡樹(shù)林?jǐn)?shù)量眾多，可以說(shuō)整篇畫面全都是一種景物，但就是這種難處理的畫面，希施金也把它處理的井井有條，樹(shù)枝的造型搖曳擺動(dòng)，陽(yáng)光映射在樹(shù)干上的陰影，以及每片葉子的陰影連接著地面，每棵橡樹(shù)都刻畫的十分細(xì)膩，用色不千篇一律，富有變化卻又不失寫實(shí)的色彩。例如，光線照在不同位置的橡樹(shù)色彩也會(huì)有微妙的變化，暗部會(huì)偏黃，亮部會(huì)偏白等等。

設(shè)想如果畫面沒(méi)有色彩，那么畫面會(huì)多么的蒼白無(wú)力，如果沒(méi)有扎實(shí)的繪畫功底也是不行的，在寫生中我們最突出的問(wèn)題便是如何把自然中的色彩搬到我們的畫面上，同時(shí)還有兼顧畫面的整體色調(diào)，不能夠不加思考的照搬照抄。相反就會(huì)使畫面不整體，不協(xié)調(diào)。

要想表現(xiàn)大自然的物體就必須對(duì)色彩有深刻理解和熟練把握。因?yàn)樵谧鳟嫊r(shí)色彩間的關(guān)系是通過(guò)相對(duì)比較而作出的判斷。光線對(duì)于風(fēng)景寫生時(shí)非常重要的，如果不注意光線的變化，畫面就會(huì)顯得很生硬，死氣沉沉，不透氣。

二、畫意——身臨其境的意境表現(xiàn)

油畫《松樹(shù)林之晨》是希施金的代表作之一。它表現(xiàn)了森林寂靜的幽深，運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法，把我們帶入身臨其境的詩(shī)意中，意境寂靜深遠(yuǎn)，清晨的微光朝霧彌漫，光線照射進(jìn)茂密的森林，使觀者仿佛感受到一種潮濕感，清晨金色的陽(yáng)光透過(guò)薄霧，揮灑在樹(shù)林間，濕潤(rùn)的空氣彌漫著片片松林，巍然挺拔的松樹(shù)枝繁葉茂，使人看后充滿朝氣，頓時(shí)感到神清氣爽，心曠神怡。畫面中在母熊媽媽的看護(hù)下活潑可愛(ài)的熊寶寶在森林中玩耍，畫面中玩耍的小熊表現(xiàn)出的動(dòng)感與樹(shù)密集的寂靜感形成對(duì)比，突然有著幾只小熊闖進(jìn)來(lái)，使整個(gè)畫面都生動(dòng)起來(lái)了，十分可愛(ài)。產(chǎn)生了動(dòng)靜結(jié)合的意境表現(xiàn)，也增強(qiáng)了觀者身臨其境的真實(shí)感，使觀者完全沉浸在作品的詩(shī)意之中，久久不能忘懷。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，他的《松樹(shù)林之晨》這幅油畫獨(dú)具特色。雖然一眼望去整個(gè)畫面布滿了森林，但是由于作者對(duì)畫面的主次前后處理的十分到位，畫面虛實(shí)相間，密而不亂，使人產(chǎn)生心情舒暢的感覺(jué)，具有朦朧、虛實(shí)相間的意境。《松樹(shù)林》這幅作品給人一種身臨其境的感覺(jué)，我看這幅畫時(shí)最先被陽(yáng)光照射的樹(shù)影所吸引，樹(shù)干的紋路都刻畫的十分細(xì)膩，再往畫面里面看，給人一種深邃的感覺(jué)。在這幅畫中前景是位于畫面中間流淌的小溪，畫面左邊是倒塌的朽木，而遠(yuǎn)處是片片高聳如云的松樹(shù)林。畫面底部的湖水清澈透明一直連接著遠(yuǎn)處的幽深。高聳的松樹(shù)林直通天際，有雄偉壯觀的氣勢(shì)。畫面上空有一只鳥為畫面增添了靈動(dòng)之美，這使寧?kù)o的自然充滿生命的活力，使觀者想要進(jìn)入畫面一探究竟，森林的神秘感表現(xiàn)的淋漓盡致。意境靜謐清新、色調(diào)柔和溫暖。

三、希施金風(fēng)景畫的藝術(shù)感悟

每位藝術(shù)家創(chuàng)作的初始階段都是通過(guò)自己的審美感受來(lái)創(chuàng)作的，在自己心里有一個(gè)心理預(yù)期進(jìn)而通過(guò)自己腦中進(jìn)行提煉總結(jié)，而產(chǎn)生富有自己獨(dú)特風(fēng)格的作品。每個(gè)畫家都有自己所生活的獨(dú)特壞境，也都具有自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。隨著藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中思想和不斷的升華和提高，最后產(chǎn)生出較為完整和諧的藝術(shù)品。希施金的油畫作品在平凡的現(xiàn)實(shí)生活中找到自己的藝術(shù)視角，創(chuàng)作出與眾不同的風(fēng)景畫風(fēng)格，他富有創(chuàng)造性地從現(xiàn)實(shí)的平凡素材中提煉出他想塑造的物象從而把觀者帶入到他的藝術(shù)中。同時(shí)我們作為當(dāng)代的學(xué)生應(yīng)注意吸收前人的優(yōu)秀成果，但不是全盤吸收，對(duì)我們?cè)诮窈蟮膶W(xué)習(xí)中提供了經(jīng)驗(yàn)，要提高自己的藝術(shù)審美，要具有創(chuàng)新精神，注意總結(jié)自己的生活感受，使自己的藝術(shù)觀不斷突破，從而創(chuàng)造出好的藝術(shù)作品。

藝術(shù)品之所以是藝術(shù)品，是因?yàn)榫邆淞怂囆g(shù)家的主觀感受，從而創(chuàng)造出藝術(shù)品，事實(shí)上，任何藝術(shù)的形成、存在和發(fā)展都有其自身的發(fā)展規(guī)律，啟示今后我們?cè)谒囆g(shù)道路上要勇于實(shí)踐，刻苦學(xué)習(xí)，多借鑒前人的優(yōu)秀成果，從而運(yùn)用于我們自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，為以后創(chuàng)造出另自己滿意的作品奠定基礎(chǔ)。

[1]《藝術(shù)概論》.文化藝術(shù)出版社，

[2]《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》.中國(guó)青年出版社，

[3]《世界名畫家經(jīng)典素描 41；希施金&列維坦》.中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2006.

[4]夏昭炎.意境概說(shuō)：中國(guó)文藝美學(xué)范疇研究[M].北京廣播學(xué)院出版社，2003.

[5][美]威廉姆斯著，許春陽(yáng)，汪瑞，王曉鑫譯.藝術(shù)理論——從荷馬到鮑德里亞[M].北京大學(xué)出版社，2009.