淺析當代水彩畫在筆法上對水墨畫的借鑒

唐國富　（南華大學　421001）

淺析當代水彩畫在筆法上對水墨畫的借鑒

唐國富（南華大學421001）

水彩畫是由西方傳入我國的，在現(xiàn)代藝術(shù)不斷發(fā)展過程中，水彩畫也逐漸創(chuàng)新，從而使具備自身特色的畫面語言得以形成。傳統(tǒng)中國水墨畫的用筆對當代水彩畫筆法的影響有著不可替代的重要性。文章從傳統(tǒng)中國水墨畫的用筆談起，進一步厘清傳統(tǒng)水墨畫與當代水彩畫是互為促進，相互影響的。

傳統(tǒng)用筆；水墨畫；當代水彩畫

關(guān)于繪畫中筆法論述，想必縱觀古今歷代畫家們都無不闡明自己的藝術(shù)觀點，這也算是個老生常談的話題了，時至今日，架上繪畫發(fā)展到現(xiàn)在，筆法仍是畫家們不可繞過和不斷探索的命題。張彥遠為我國唐代畫家，其曾著有《歷代名畫記》，在該著作中其詳細表述筆法，具體內(nèi)容就是：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆。因此，歷來畫家在作畫時在用筆方面都是顯得尤為講究。

對于每種藝術(shù)種類而言，其發(fā)展及繁榮均是以藝術(shù)語言及觀念不斷創(chuàng)新改革為基礎(chǔ)的?？v觀古今中外歷代水彩畫家，在探究其水彩畫筆法語言形式方面都有過不少成果去值得我們?nèi)W習借鑒。水彩畫是由西方傳入我國的，在現(xiàn)代藝術(shù)不斷發(fā)展過程中，水彩畫也逐漸創(chuàng)新，從而使具備自身特色的畫面語言得以形成所以鑒于本人從事水彩教學行業(yè)多年，想借此機會談?wù)勛约涸趧?chuàng)作水彩畫用筆上的幾點體會以及今后如何突破。

一、立足于中國的傳統(tǒng)文化

中國繪畫觀一向依據(jù)“天人感應(yīng)”“天人合一”的場的定勢對繪畫美刺激進行構(gòu)造，在形式美表現(xiàn)以及審美管涵相互統(tǒng)一協(xié)調(diào)基礎(chǔ)上，才能夠使精神世界與物質(zhì)世界兩者之間實現(xiàn)高度統(tǒng)一，使繪畫藝術(shù)能夠在形式上以及內(nèi)涵上實現(xiàn)有效整合，并且能夠?qū)崿F(xiàn)辯證統(tǒng)一，在繪畫創(chuàng)作過程中，對于其創(chuàng)作意境以及表現(xiàn)意念而言，其實質(zhì)就是遵循同一場規(guī)律，具體而言就是在宇宙觀及人生觀方面實現(xiàn)天人合一以及天人感應(yīng)，最終達到“道”的境界。由于傳功儒道文化影響，在中國傳統(tǒng)繪畫系統(tǒng)中，中國畫筆法屬于有機組成部分，既是造型繪畫的手段，又是精神表現(xiàn)的載體。中國畫側(cè)重于借物抒情，講究詩書畫印屬于一體，在形式及內(nèi)容上均形成獨特美感，這一點與中國獨特民族文化心理有著密切關(guān)系。在歷史不斷發(fā)展過程中，對于用筆的審美趣味也愈發(fā)強烈，我們今天強調(diào)的筆法并不是藝術(shù)史上的一個具體概念，而是中國傳統(tǒng)繪畫所發(fā)展的特定歷史時期的特定產(chǎn)物。所以在中國繪畫中，經(jīng)?？梢钥吹狡溆霉P來評判一幅畫好壞與否的一個重要方面。

二、總結(jié)中國水墨畫筆法和中國歷代畫家的作畫經(jīng)驗

水彩畫在傳入中國之后，在中國畫影響之下，中國傳統(tǒng)繪畫逐漸融入水彩畫的筆法語言中，比如中國畫的寫意性就善于用無拘無束的線條和痛快淋漓的筆墨營造出一種若隱若現(xiàn)的意境美，這使水彩畫擴大其表現(xiàn)能力，當前有些水彩畫家雖然為國畫出身，然而通過對水彩畫及水墨畫之間關(guān)系積極研究，在水彩畫中巧妙融入中國水墨畫筆法，如當代著名的水彩畫家王紹波先生的在他的水彩作品中無不顯露出其深厚的國畫筆法功底。

中國寫意畫在運筆上注重“寫”，它是通過毛筆運墨進行合理應(yīng)用，從而使其表達效果在宣紙上得以顯現(xiàn)，從這一點來看，其與中國書法之間有著密切聯(lián)系。在用筆方面而言，剛?cè)岵?、粗細方圓，以及疏密有致、干濕濃淡等，均會有不同韻律感產(chǎn)生。另外，在中國畫創(chuàng)作過程中，其運筆技法中還包括“骨法用，并且還有點、染以及皴、擦等相關(guān)技巧，就這一方面而言，其與水彩畫比較類似，但兩者之間也存在一定差異，即水墨畫在用筆時重視“寫”，但是水彩畫在用筆時則注重“畫”，對于水墨畫而言，其在創(chuàng)作過程中注重隨心所至，其講究力度及厚度上的協(xié)調(diào)性，比如在用筆使注重提、柔、按、壓，平、圓、留、重等關(guān)系之間相互協(xié)調(diào)，在用筆時講究程序性以及節(jié)奏感，表現(xiàn)出十分明顯的書法痕跡。對于水彩畫而言，其在用筆方面雖然也注重含蓄及力度，但與水墨畫不同之處在于，其對對象的體面結(jié)構(gòu)及轉(zhuǎn)折比較重視，并且也重視色彩冷暖、明暗及變化不同情況下所表現(xiàn)出的不同立體視覺效果。比如，在現(xiàn)代水彩畫中通常都會存在留白及飛白等相關(guān)表現(xiàn)筆法，這種表現(xiàn)筆法就是以水墨畫中枯筆用筆及留空罩染技法為基礎(chǔ)發(fā)展而來的，對于水彩畫中飛白筆法而言，其所指的就是在運筆上色時有意在水少且粗糙的紙面上加速運筆而得來，進而使特殊效果得以產(chǎn)生，這種筆法的運用使用筆語言及表現(xiàn)力度更加豐富。所以中國的水彩畫為能夠得到進一步突破，必須要對用筆變化加強重視，也就是在創(chuàng)作時應(yīng)當融入作者感情，在用色上應(yīng)當注意簡練概括，使視覺效果清新灑脫力求格調(diào)清新灑脫，使得作品格調(diào)與品位及品味能夠更加單純、凝練。

以上談及有關(guān)筆法的運用只是本人在這些年從事水彩畫創(chuàng)作和教學的一點點新的體會，當然，以上的論述還不足以深刻的說明中國水墨畫筆法對當代水彩畫的的影響，在這當中或許還有更多的可能性值得我們?nèi)ヌ骄?。畫家在作畫過程中筆法的展現(xiàn)不僅流露出畫家在作畫時所構(gòu)筑出的情感，而且反映出畫家作畫時的心歷路程。所以筆法的視覺美感及情感流露始終凝聚著一位畫家長期實踐的結(jié)果，有很多成果和經(jīng)驗很值得我們?nèi)W習和研究，正所謂“情真意切妙筆生花，畫家們的內(nèi)心世界和情感表達始終在筆法的驅(qū)動下顯得無限生輝。

唐國富（1986.01），男，漢，衡陽市蒸湘區(qū)，學歷：研究生，學位：碩士，職稱：助教，研究方向：水彩畫研究。