情感消費(fèi)視角下的國(guó)產(chǎn)青春電影探析

田瑞平　（濰坊科技學(xué)院　262700）

情感消費(fèi)視角下的國(guó)產(chǎn)青春電影探析

田瑞平（濰坊科技學(xué)院262700）

摘要：近些年，國(guó)產(chǎn)青春電影在中國(guó)的電影市場(chǎng)盛行并取得了不錯(cuò)的口碑，這與現(xiàn)代人情感消費(fèi)觀念的改變密不可分。青春電影在創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演將個(gè)人情感以及對(duì)大眾情感的分析相結(jié)合，以使大眾在觀影的過(guò)程中產(chǎn)生共鳴；青春電影多以懷舊、成長(zhǎng)、愛(ài)情、友情等形式表現(xiàn)，從電影的角度來(lái)說(shuō)多反應(yīng)了青年人的生活、感情等發(fā)展?fàn)顩r，從大眾的角度來(lái)說(shuō)，是通過(guò)消費(fèi)來(lái)宣泄內(nèi)心情感的一種方式。本文從大眾情感消費(fèi)角度出發(fā)，對(duì)國(guó)產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)內(nèi)容以及發(fā)展前景進(jìn)行了相應(yīng)的探析。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)青春電影；情感消費(fèi)；生產(chǎn)內(nèi)容；發(fā)展

引言：青春電影在我國(guó)的起步較晚，在早期很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)電影市場(chǎng)沒(méi)有“青春片”的概念，但還是有少數(shù)表達(dá)此類思想的電影。從上世紀(jì)九十年代開(kāi)始，以《十七歲的單車》、《青紅》為代表作的青春題材電影開(kāi)始風(fēng)靡全國(guó)。近幾年，青春電影成為中國(guó)電影市場(chǎng)不可缺少的一部分，綜合現(xiàn)代人情感消費(fèi)的流行，更是為青春電影鋪墊了發(fā)展的基礎(chǔ)。

一、國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展

1.青春電影的起源

美國(guó)校園電影是青春電影的雛形，為青春電影的發(fā)展及傳播奠定了基礎(chǔ)，上世紀(jì)六十年代傳入日本，受到廣泛好評(píng)，直到九十年代，該類題材的電影才出現(xiàn)在我國(guó)的電影市場(chǎng)。雖然青春電影在我國(guó)的起源較晚，但發(fā)展非常迅速，尤其是近些年，以《致青春》《小時(shí)代》為代表作的青春片，不僅受到觀眾的廣泛稱贊，更是在生產(chǎn)內(nèi)容方面有了很大突破。

2.國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展與大眾情感消費(fèi)的聯(lián)系

從很大程度上來(lái)說(shuō)，票房是評(píng)判一部電影成功與否最重要的標(biāo)準(zhǔn)之一。但青春電影不同，青春電影不僅是導(dǎo)演個(gè)人情感的傾注，一部成功的青春電影，能夠使觀影者在情感上產(chǎn)生共鳴。所以說(shuō)，一部好的青春電影作品，是其所表達(dá)的例如懷舊、成長(zhǎng)、愛(ài)情等情感，能夠與觀眾的情感相契合。

早期國(guó)產(chǎn)青春電影多表達(dá)的是革命時(shí)期的集體主義與民族價(jià)值，以《青春之歌》（1959）為例，其主要內(nèi)容是一群熱血青年找到集體歸宿所要表達(dá)的主要思想是呼吁廣大青年投身到革命的戰(zhàn)火中，所以說(shuō)，當(dāng)時(shí)的青春電影稱為革命電影更加適合，他忽略了大眾內(nèi)心情感的需求，更多的是體現(xiàn)民族價(jià)值和集體主義。隨著新世紀(jì)的到來(lái)，也是中國(guó)改革開(kāi)放以后，國(guó)產(chǎn)青春電影逐漸重視對(duì)個(gè)人的情感的表達(dá)。

現(xiàn)代社會(huì)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)地飛速發(fā)展，人們?cè)诮鉀Q物質(zhì)需求之后，對(duì)情感的表達(dá)及需求等方面都發(fā)生了很大的變化，這正是新時(shí)期國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。從消費(fèi)的角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代人的情感可以通過(guò)“購(gòu)買”等方式得以滿足。青春電影能夠滿足人們對(duì)于情感宣泄的需要，電影中對(duì)成長(zhǎng)、對(duì)愛(ài)情、對(duì)社會(huì)、對(duì)青春的思考正是人們所要表達(dá)的內(nèi)心情感的一部分；而從市場(chǎng)的角度來(lái)說(shuō)，一部電影能否取得可觀的票房，根本在于其是否能夠滿足大眾的需要。一部好的電影作品能夠?qū)⑹袌?chǎng)與社會(huì)價(jià)值很好的結(jié)合起來(lái)，在表達(dá)導(dǎo)演個(gè)人思想的同時(shí)，滿足每一個(gè)觀眾的情感需求。所以說(shuō)當(dāng)代國(guó)產(chǎn)青春電影能夠發(fā)展的如此迅速，正是做到了這一點(diǎn)。

二、國(guó)產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)

1.國(guó)產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)基礎(chǔ)

存在即合理，國(guó)產(chǎn)青春電影之所以能夠迅速的發(fā)展，必然有其堅(jiān)定的基礎(chǔ)和發(fā)展動(dòng)力。

一方面來(lái)說(shuō)，這些動(dòng)力源自對(duì)往事的懷念，對(duì)生活的向往，對(duì)人生的態(tài)度。以《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》和《致青春》為例，兩者所設(shè)定的故事環(huán)境都是大學(xué)校園，紀(jì)念那些最純真的愛(ài)情、友情，紀(jì)念我們所經(jīng)歷過(guò)的最美好的大學(xué)時(shí)光。此類青春電影不僅是導(dǎo)演對(duì)于自己內(nèi)心情感的表達(dá)，還能引起觀眾的共鳴。這剛好迎合了每一位觀影者在懷舊、成長(zhǎng)方面的情感消費(fèi)需要。

而從另一方面來(lái)說(shuō)，這些動(dòng)力還源自商業(yè)化和社會(huì)化的需要。從商業(yè)化的角度來(lái)說(shuō)，以香港的青春片較為突出，新一代的香港導(dǎo)演似乎更加注重電影所帶來(lái)的回報(bào)，在電影的創(chuàng)作方向上，與大陸相比有一定的差別，所以，香港的青春電影更加的大眾化。導(dǎo)演們用諷刺、幽默等方式體現(xiàn)自己的思想，迎合市場(chǎng)需求。以著名的香港青春片《青春夢(mèng)工廠》為例，故事講述了四位即將畢業(yè)的大學(xué)生其中一人因?yàn)椤敖枧膽驕吓录北恍７嚼樟钔藢W(xué)，后來(lái)四人突發(fā)奇想，通過(guò)貸款的方式成立一家AV影視公司，然后從日本聘請(qǐng)一位AV女星，開(kāi)始了自己“假戲真做”的生活，最后，四人終于是醒悟過(guò)來(lái)，走向成熟。故事看似非常荒謬，但正是一個(gè)人從青春的放蕩不羈與無(wú)知走向成熟的一個(gè)歷程。導(dǎo)演在情感的表達(dá)與市場(chǎng)需求方面找到了一個(gè)很好的平衡點(diǎn)。社會(huì)化動(dòng)力傳播的是一種正能量，在某個(gè)時(shí)期社會(huì)發(fā)展的大環(huán)境下，以青春、夢(mèng)想、奮斗為主題，使觀眾在觀影的同時(shí)，對(duì)自己的人生產(chǎn)生思考，刺激年輕人勇敢的追求自己的夢(mèng)想。

2.國(guó)產(chǎn)青春電影在生產(chǎn)內(nèi)容上的變化

國(guó)產(chǎn)青春電影在近幾年不斷地被推向高潮，但如果我們將時(shí)間推向更早時(shí)期，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，青春電影的發(fā)展從未停止，只是隨著時(shí)間的推進(jìn)，他們?cè)谏a(chǎn)內(nèi)容上有著很大的改變。

最早時(shí)期的青春電影可以從文化大革命時(shí)期談起，其中《青春之歌》（1959）最為著名；再到后來(lái)的《紅衣少女》（1985）、《陽(yáng)光燦爛的日子》（1994），我們不難發(fā)現(xiàn)，這些電影之所以能夠稱為青春電影，是因?yàn)樗鼈兌寂c成長(zhǎng)有關(guān)。但從某種角度來(lái)說(shuō)，它們又都缺乏青春的朝氣，比如《青春之歌》，過(guò)多的渲染了政治色彩，忽略了受眾個(gè)人情感的共鳴。從另一角度來(lái)說(shuō)，受眾在國(guó)產(chǎn)青春電影中感受到的最多的是無(wú)比沉重和壓抑的情緒。

隨著時(shí)間的推進(jìn)，資本市場(chǎng)與大眾情感消費(fèi)在國(guó)產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)過(guò)程中開(kāi)始起著主導(dǎo)作用，這便導(dǎo)致該類電影在生產(chǎn)內(nèi)容上有了很大的改變。縱觀近五年來(lái)國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展特征，懷舊色彩極為濃重。導(dǎo)演側(cè)重于表現(xiàn)校園中所能發(fā)生的一切美好的瑣事。觀影者帶著懷舊的心情，體會(huì)主人公的瘋狂，對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，對(duì)友情的尊重，似乎這一切都是自己的親身經(jīng)歷，從而達(dá)到情感上的滿足。

現(xiàn)代人面臨著越來(lái)越重的生活壓力，這些都會(huì)促使他們有意無(wú)意的去懷念自己以前的生活。不論是成長(zhǎng)題材的青春電影，還是懷舊題材的青春電影，都表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)期和那一帶年輕人生活的情景，觀眾在觀影的同時(shí)很容易產(chǎn)生情感上的共鳴，甚至有一種短暫的解脫感?！吨袊?guó)合伙人》既是一部懷舊片，也是一部成長(zhǎng)篇，主人公為了自己的夢(mèng)想付出巨大的努力，督促一代人快速成長(zhǎng)，而影片中所塑造的“屌絲”“學(xué)霸”“高富帥”等形象，正是大多數(shù)人都有過(guò)的青春經(jīng)歷。

三、情感消費(fèi)視角下的《夏洛特?zé)馈?/h2>

1.情感消費(fèi)視角下《夏洛特?zé)馈返纳a(chǎn)

《夏洛特?zé)馈返纳a(chǎn)集個(gè)人化動(dòng)力、商業(yè)化動(dòng)力和社會(huì)化動(dòng)力于一體。其中，個(gè)人化動(dòng)力源自導(dǎo)演開(kāi)心麻花豐富的個(gè)人生活經(jīng)歷，對(duì)愛(ài)情，對(duì)青春有著自己獨(dú)特的理解；商業(yè)化動(dòng)力在于影片中的笑點(diǎn)不斷，非常符合大眾口味，使得電影票房得到保障；而社會(huì)化動(dòng)力則關(guān)乎到影片更深層次的含義，一部只有笑點(diǎn)沒(méi)有內(nèi)涵的電影不能稱得上是一部好電影，《夏洛特?zé)馈芬膊粌H僅是一部純搞笑的青春喜劇片。影片中主人公夏洛的形象非常的“屌絲”，整天渾渾噩噩，妄想著和?；ㄔ谝黄穑粷M足平淡的生活，在穿越回自己的青春時(shí)代，經(jīng)歷了人生的大起大落之后，對(duì)人生有了新的認(rèn)識(shí)，有時(shí)候平平淡淡也是一種幸福，和愛(ài)的人一起過(guò)著簡(jiǎn)單的生活，懂得珍惜，懂得放棄。這樣的劇情使得每一個(gè)人在笑過(guò)的同時(shí)，都對(duì)自己的生活開(kāi)始反思，影片也具備了讓人值得回味的韻味。

2.情感消費(fèi)視角下《夏洛特?zé)馈返南M(fèi)

《夏洛特?zé)馈酚腥矫娴那楦邢M(fèi)點(diǎn)：對(duì)片名好奇心的消費(fèi)；對(duì)一部穿越喜劇青春片的期待性消費(fèi)；對(duì)校園生活、愛(ài)情觀與青春迷茫的共鳴性消費(fèi)。

《夏洛特?zé)馈芳仁且徊看┰絼?，也是一部青春喜劇片，影片開(kāi)頭，主人公夏洛參加夢(mèng)中情人的婚禮，醉酒后穿越回自己的學(xué)生時(shí)代，他能夠按照自己的想法去重新安排自己的人生，在經(jīng)歷了人生的大起大落后，回歸平淡。而作為觀影者，大多數(shù)人都會(huì)像夏洛一樣，渴望自己的人生充滿了傳奇色彩，對(duì)自己已經(jīng)擁有的事物不懂得珍惜，等到一切都失去之后，才知道后悔。青春一去不復(fù)返，沒(méi)有人能夠像影片中的主人公一樣，可以回到過(guò)去，可以重新把握生活中的美好，所以，懂得珍惜，才能擁有幸福。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)的青春電影經(jīng)歷了幾個(gè)時(shí)期，如今，走入多元化與個(gè)性化的國(guó)產(chǎn)青春電影要想成功，必須抓住大眾情感消費(fèi)的特點(diǎn)，結(jié)合導(dǎo)演個(gè)人對(duì)青春的認(rèn)識(shí)，在生產(chǎn)與消費(fèi)中找到一個(gè)很好的契合點(diǎn)。筆者認(rèn)為，只要電影市場(chǎng)一直存在，青春電影將成為一個(gè)永恒不變的話題，它是一代人對(duì)青春的追憶，對(duì)純潔的愛(ài)情和友情的向往，更是下一代人從混沌走向成熟的動(dòng)力源泉。

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作者簡(jiǎn)介：

田瑞平，碩士，現(xiàn)任教于濰坊科技學(xué)院，講師，研究方向：電影理論與電影批評(píng)。