皮亞佐拉探戈音樂(lè)手風(fēng)琴演奏心得

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皮亞佐拉探戈音樂(lè)手風(fēng)琴演奏心得

彭雪韻（河南省理工中等專業(yè)學(xué)校450000）

摘要：每種音樂(lè)都由不同的樂(lè)器演奏出來(lái)，給人所帶來(lái)的感受也由此大為不同。由手風(fēng)琴所演奏的探戈音樂(lè)，更是有著獨(dú)特的、深入人心的魅力。其中，來(lái)自阿根廷的偉大的作曲家——阿斯多爾?皮亞佐拉，用他熱情，深邃，歡樂(lè)，自由的手風(fēng)琴演奏家的精神，創(chuàng)造了精彩絕倫的探戈音樂(lè)，留給世人們欣賞。

關(guān)鍵詞：皮亞佐拉； 探戈音樂(lè)；手風(fēng)琴； 阿根廷

雖然皮亞佐拉作為一名音樂(lè)家，在世界上并不為多人所知曉，但是皮亞佐拉所創(chuàng)造的探戈音樂(lè)，卻是充滿著人性的，他的探戈音樂(lè)慢慢地改變著狹隘，自私的世界。也正是因?yàn)樗?，使得手風(fēng)琴音樂(lè)和探戈音樂(lè)由阿根廷向全世界風(fēng)靡起來(lái)。對(duì)此，筆者在文中對(duì)皮亞佐拉探戈音樂(lè)中的手風(fēng)琴演奏心得簡(jiǎn)要分析與探討。

一、皮亞佐拉與他的探戈音樂(lè)

皮亞佐拉是阿根廷偉大的作曲家，同時(shí)也是班多紐手風(fēng)琴演奏家，還是巴赫賦格的探戈大師，被后人們稱贊為“探戈之父”。皮亞佐拉對(duì)于阿根廷的探戈音樂(lè)的發(fā)展與影響無(wú)疑是巨大的，他不同于他人的方法，將古典音樂(lè)融入到民族音樂(lè)之中去，發(fā)展了自己的民族音樂(lè)，成功地將探戈音樂(lè)提升到一個(gè)前所未有的高度。皮亞佐拉所創(chuàng)造的探戈音樂(lè)，其內(nèi)涵深刻，手法新穎。并且，這位偉大的音樂(lè)大師對(duì)于探戈音樂(lè)的創(chuàng)新總是十分大膽，會(huì)使用多重的元素，使探戈音樂(lè)的和聲技法豐富與立體。

二、皮亞佐拉的探戈音樂(lè)特色

說(shuō)到皮亞佐拉，人們總會(huì)不由自主的提到探戈音樂(lè)和手風(fēng)琴，好似這三者本就應(yīng)該連在一起。將探戈音樂(lè)與手風(fēng)琴完美結(jié)合起來(lái)的正是皮亞佐拉，他把手風(fēng)琴的演奏方式表現(xiàn)得淋漓盡致。由于手風(fēng)琴因?yàn)楸銛y方便與易于掌握這兩個(gè)特點(diǎn)而被眾多演奏者所喜愛(ài)，其中室內(nèi)樂(lè)更是受到手風(fēng)琴演奏者的青睞。手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)是由兩人或者兩人以上而組成的，其中一人是手風(fēng)琴演奏者，其他人所組成小型器樂(lè)重奏組。手風(fēng)琴演奏出的曲子會(huì)涉及到多種不同的風(fēng)格，并且隨著時(shí)代的發(fā)展會(huì)逐漸多元化，給予聽(tīng)眾們更多方面的視聽(tīng)享受。

三、皮亞佐拉探戈音樂(lè)手風(fēng)琴演奏心得

皮亞佐拉一生創(chuàng)作了許多關(guān)于探戈的音樂(lè)作品，他的音樂(lè)總是以不同于他人的技巧或者想法而創(chuàng)造出來(lái)。他獨(dú)特的節(jié)奏創(chuàng)造技法和演奏方法，充分表現(xiàn)出來(lái)皮亞佐拉自己鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)。譬如說(shuō)對(duì)于演奏方法，皮亞佐拉有自己特殊的要求，即對(duì)風(fēng)箱的要求、對(duì)手指觸鍵的要求以及對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)的要求。

風(fēng)箱是手風(fēng)琴最重要的位置，它對(duì)音量的控制和音色的處理等方面起著至關(guān)重要的作用。在皮亞佐拉的音樂(lè)作品中，重音是一瞬間的效果，所以風(fēng)箱要始終處于一種“緊”的狀態(tài)。除了對(duì)風(fēng)箱的控制外，一首樂(lè)譜還需要配合手指的觸鍵共同完成。手指觸鍵的深淺，力度的大小以及時(shí)值的長(zhǎng)短都能夠決定作品的風(fēng)格。最后，皮亞佐拉的探戈音樂(lè)是要我們用心去聆聽(tīng)感受的，只是單純的、機(jī)械式的演奏出來(lái)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。只有演奏者從肢體語(yǔ)言到表情語(yǔ)言，很好地配合音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)，將它們?nèi)谌氲揭魳?lè)的演奏之中去時(shí)，才能更好地吸引聽(tīng)眾。

1.風(fēng)箱的使用

手風(fēng)琴對(duì)于探戈音樂(lè)的演奏來(lái)說(shuō)是十分重要的演奏樂(lè)器。它與探戈音樂(lè)的發(fā)展都是相輔相成，不離不棄的?？梢哉f(shuō)，如果沒(méi)有了手風(fēng)琴的探戈音樂(lè)演奏，那就是沒(méi)有靈魂的探戈音樂(lè)演奏。手風(fēng)琴那獨(dú)特的音色，已經(jīng)成為了探戈音樂(lè)的靈魂。

手風(fēng)琴演奏者的技巧，同樣對(duì)于探戈音樂(lè)來(lái)說(shuō)是十分重要的。探戈音樂(lè)的好聽(tīng)是否，與手風(fēng)琴演奏者的技巧是否高超有著很大的關(guān)系。而手風(fēng)琴是靠風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生氣流，按動(dòng)琴鍵后，氣流吹動(dòng)簧片而發(fā)音的。由此，能不能很好地控制風(fēng)箱的發(fā)音，是手風(fēng)琴演奏者能不能演奏出一曲探戈音樂(lè)魅力的關(guān)鍵。要控制好風(fēng)箱，手風(fēng)琴演奏者首先要對(duì)所演奏的探戈音樂(lè)有一定的了解，了解得越深刻，就越能更好地控制風(fēng)箱。

風(fēng)箱的不同運(yùn)用能給聽(tīng)眾們帶來(lái)不同的聽(tīng)覺(jué)享受，而風(fēng)箱的不同運(yùn)用的技巧，就需要手風(fēng)琴演奏者自己來(lái)運(yùn)用掌握。比如說(shuō)，長(zhǎng)風(fēng)箱能讓聽(tīng)眾們感受緩慢、悠揚(yáng)的旋律，能夠突出整句樂(lè)句的完整性；頓風(fēng)箱能讓聽(tīng)眾們感受到精神振奮、意志堅(jiān)定，它所演奏出的音色更加清脆干凈。

2.右手觸鍵技巧

如果手風(fēng)琴要演奏出完美的音樂(lè)時(shí)，需要左手、右手和風(fēng)箱這三者完美的配合。當(dāng)然熟練地掌握了風(fēng)箱的運(yùn)用技巧，這對(duì)于手風(fēng)琴演奏者還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，手風(fēng)琴演奏者的右手的觸鍵技巧也是十分重要的。手風(fēng)琴演奏者的右手觸鍵要有敏捷性，對(duì)于各種不同音符的表達(dá)，要做到干凈利落，節(jié)奏豐明。手風(fēng)琴演奏者將右手觸鍵的技巧和風(fēng)箱運(yùn)用的技巧完美的配合起來(lái)使用時(shí)，就是能成功地表現(xiàn)出一曲具有探戈音樂(lè)質(zhì)感的作品方式之一。

3.演奏者要有高層次藝術(shù)思維

演奏者并不是在拿到樂(lè)譜后，就要按著樂(lè)譜上的內(nèi)容來(lái)機(jī)械地將一個(gè)音符一個(gè)音符演奏出來(lái)，而是要加入自己的感情，對(duì)這部作品的演奏出自己的感悟。當(dāng)演奏者具有了高層次的藝術(shù)思維之后，能夠有助于演奏者把握所演奏的作品的各個(gè)方面。比如說(shuō)，對(duì)于皮亞佐拉的音樂(lè)作品，不同的作品所表達(dá)的感情也不同，由此也有不同的演奏方式。演奏音樂(lè)時(shí)，演奏者要準(zhǔn)確地把握探戈音樂(lè)的切分以及附點(diǎn)的重音風(fēng)格，接著要融合到要演奏的作品之中，認(rèn)真仔細(xì)地將自己對(duì)于所演奏作品的感覺(jué)演奏出來(lái)，將不帶任何色彩的演奏技巧變成充滿美感的音符表現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

皮亞佐拉對(duì)于阿根廷乃至世界的探戈音樂(lè)的影響無(wú)疑是十分巨大的，他把探戈音樂(lè)再創(chuàng)造形成了一種新的音樂(lè)形式，這樣全新的創(chuàng)作形式賦予了探戈音樂(lè)新的生命力，可謂開(kāi)辟了探戈音樂(lè)的新世界。如今，探戈音樂(lè)因?yàn)樗A麗而又憂郁的獨(dú)特魅力，吸引了全世界越來(lái)越多演奏家的演奏以及越來(lái)越多的聽(tīng)眾來(lái)傾聽(tīng)感受它獨(dú)特的魅力。當(dāng)前，探戈音樂(lè)已經(jīng)是世界音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)極其重要的組成藝術(shù)形態(tài)，相信隨著時(shí)代的發(fā)展，它的發(fā)展將更加輝煌。

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作者簡(jiǎn)介：

彭雪韻，本科學(xué)歷，研究方向：手風(fēng)琴方向。