中西方繪畫構(gòu)圖差異研究

陳彥峰?。ǜ拭C民族師范學(xué)院美術(shù)系　747000）

中西方繪畫構(gòu)圖差異研究

陳彥峰（甘肅民族師范學(xué)院美術(shù)系747000）

摘要：中國與西方各國在繪畫構(gòu)圖方面是有著差異性的，更存在仁者見仁智者見智的情況。如何來看待這種差異性，從哪一種視角上來解讀，這就要從多方面、多角度上來說明。由于中西方在政治、經(jīng)濟(jì)、以及意識形態(tài)是有著差異的，這種差異性有的時(shí)候是非常明顯的，尤其是在藝術(shù)領(lǐng)域，筆者多年來致力于對中西方文化的研究，尤其是在繪畫方面有了自己的見解。只有投入更多的研究熱情才能更好的對比中西文化藝術(shù)品的差別，試圖尋找更加完整相同點(diǎn)和差異性。筆者通過對中西方繪畫作品內(nèi)容、形式的大量的對比，以及在藝術(shù)觀念上進(jìn)行剖析，試圖找到中西方異曲同工之妙。本文對傳統(tǒng)中西方繪畫構(gòu)圖的差異性進(jìn)行分析，找出差異的原因，在此基礎(chǔ)上，提升中西方繪畫差異性更深深層次的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：繪畫構(gòu)圖；中西方繪畫；差異；焦點(diǎn)透視

傳統(tǒng)中國繪畫追求創(chuàng)作的意境，把人引入的空間無限的大，空靈感特別的強(qiáng)，把人帶入了作者創(chuàng)作的意象空間，而傳統(tǒng)西方繪畫在這方面卻恰恰不同，他們以透視法為主線，使它成為最有效的表現(xiàn)方式，作品呈現(xiàn)出來的空間范圍時(shí)有限的，而且還是有型的，立體感呈現(xiàn)在觀眾的面前，給人想象的空間也很狹小，但是會給人一種很真實(shí)的感覺。我們從中西方繪畫的關(guān)鍵要素之一——構(gòu)圖說起，中西方繪畫形成差異的一個(gè)很大的因素就是構(gòu)圖，構(gòu)圖的差異決定著這副作品整體的差異，在畫面呈現(xiàn)出來的位置和空間都是不一樣的，甚至畫面中的線條、明暗、色彩等等也呈現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)關(guān)系。筆者通過剖析中西方繪畫各自的優(yōu)勢和不足之處，試圖找到中西方異曲同工之妙，這樣有助于對兩種繪畫形式很深層次認(rèn)識，在此基礎(chǔ)上樹立坐標(biāo)，提升理論和實(shí)踐的認(rèn)識高度，為今后中西繪畫融合的實(shí)踐活動做出正確指導(dǎo)。

一、中西方繪畫構(gòu)圖差異

1.三遠(yuǎn)法與焦點(diǎn)透視

這兩種方法在中西繪畫當(dāng)中得到了很好的體現(xiàn)，在取景、立體感、選擇的視角都是不一樣的，“三遠(yuǎn)法”是中國山水畫慣用的一種方法，它在不同的空間取景，力求揉合在同一平面中，這樣的作品在我國比比皆是，很好的處理了“高遠(yuǎn)”和“深遠(yuǎn)”的關(guān)系，給觀眾在視覺上提升了層次，實(shí)現(xiàn)了曲徑通幽的意境。而在西方繪畫當(dāng)中運(yùn)用的透視畫法與上述方法恰恰不同，它把幾何學(xué)、光影學(xué)等學(xué)科融合到了一起，把作品的明暗關(guān)系和立體感實(shí)現(xiàn)了明暗層次的縱深。將世間的萬物如塵埃、水分和空氣都融入到了作品，將幾何學(xué)呈現(xiàn)在作品里，立體感和空間感非常的強(qiáng)，西方也將此方法作為衡量作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是衡量畫家技術(shù)高低的標(biāo)準(zhǔn)。

2.聯(lián)想與直觀

傳統(tǒng)中國畫與西方繪畫在畫面來講，不管是業(yè)內(nèi)人士還是業(yè)余人士，當(dāng)看到這兩幅作品的時(shí)候，會一目了然的就能看出這兩幅作品的區(qū)別來。中國畫畫面中講究天圓方，會在畫面當(dāng)中留白。留白在中國畫面當(dāng)中非常見的，它不僅是畫面空間上的空白，也不是色彩的空白，而是通過事物抽象出來的空白，天、水、煙云等，這些元素與畫面水乳交融，給觀眾遐想的空間，對這種空白給以無限的想象空間，給人以更深的視覺感受，給人以更深的聯(lián)想，呼喚起作者頭腦中對某些情境下的習(xí)性的遐想。它是畫面的延續(xù)，能喚起觀者對空白的聯(lián)想。西方繪畫卻恰恰相反，這些歷史的傳承是有很大關(guān)系的，從古希臘時(shí)期，西方繪畫呈現(xiàn)出來的就是直觀、真實(shí)的表達(dá)空間，這個(gè)空間給觀者更多的是真實(shí)性描摹，通過更加直觀的空間呈現(xiàn)給觀者，讓觀者感受真實(shí)的空間，通過對物象進(jìn)行真實(shí)的寫生得以呈現(xiàn)給觀者。讓觀者感受真實(shí)的物像，通過真實(shí)性描繪在畫面上，使人如同身臨其境的感覺。

3.時(shí)空自由式構(gòu)圖與瞬間表現(xiàn)

在傳統(tǒng)中國畫中，為了表現(xiàn)多場景的描繪，畫家會采取多段式的構(gòu)圖方法，來分隔和形成畫面，巧妙的表達(dá)空間與時(shí)間的連續(xù)性。在古代中國人物畫中，南唐顧閎中描繪的《韓熙載夜宴圖》是最具典型性的作品，全卷根據(jù)情節(jié)的發(fā)展變化分為五段：聽樂、觀舞、休息、輕吹、送別。雖然每一個(gè)情節(jié)都是獨(dú)立表現(xiàn)，但每個(gè)情節(jié)又是連續(xù)性的。韓熙載在五段中的反復(fù)出現(xiàn)，可以判斷是描繪同一個(gè)“夜宴”的場景，但是又是不同的空間、不同的時(shí)間、不同的情節(jié)的表現(xiàn)。這樣的構(gòu)圖方式使時(shí)間和空間得到優(yōu)先的突破，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間和空間的融合，使事件的發(fā)展在同一畫面中得以體現(xiàn)，這樣的構(gòu)圖方式在傳統(tǒng)西方繪畫中是無法實(shí)現(xiàn)的，這是傳統(tǒng)中國繪畫區(qū)別于西方繪畫的特殊表現(xiàn)形式。時(shí)空自由在花鳥畫中也有表現(xiàn)，在同一畫面中同時(shí)表達(dá)四季之景，將不同季節(jié)的花卉表現(xiàn)于同一畫面中。

二、造成差異的原因

1.中西方有著不同的思維方式

中國繪畫與西方繪畫最大的不同就是思想方式的不同，這不是一時(shí)產(chǎn)生的，而是有著歷史原因的。中國繪畫注重表現(xiàn)與寫意，即強(qiáng)調(diào)感性；而西方繪畫注重再現(xiàn)與寫實(shí)，即強(qiáng)調(diào)理性。傳統(tǒng)中國繪畫追求創(chuàng)作的意境，不固定在一個(gè)立腳點(diǎn)作畫，把人引入的空間無限的大，空靈感特別的強(qiáng)，把人帶入了作者創(chuàng)作的意象空間，而傳統(tǒng)西方繪畫在這方面卻恰恰不同，他們理智地進(jìn)行構(gòu)圖，以透視法為主線，表現(xiàn)近大遠(yuǎn)小焦點(diǎn)透視，使它成為最有效的表現(xiàn)方式，作品呈現(xiàn)出來的空間范圍時(shí)有限的，而且還是有型的，立體感呈現(xiàn)在觀眾的面前，給人想象的空間也很狹小，但是會給人一種很真實(shí)的感覺。我們從中西方繪畫的關(guān)鍵要素之一——構(gòu)圖說起，中西方繪畫形成差異的一個(gè)很大的因素就是構(gòu)圖，能帶給人一種意境之美。在畫面呈現(xiàn)出來的位置和空間都是不一樣的，甚至畫面中的線條、明暗、色彩等等也呈現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)關(guān)系。形象的立體感很強(qiáng)，逼真肖似，具有典型性。

2.中西方有著不同的文化傳統(tǒng)

中西方人在對待主體和客體的態(tài)度上是不一樣的，再加上中西方在政治、經(jīng)濟(jì)、以及意識形態(tài)是有著差異的，這種差異性有的時(shí)候是非常明顯的，西方人認(rèn)為人與自然是處在對立地位，中國人認(rèn)為人與自然的關(guān)系是溫和的，這是顯著的不同，尤其是在藝術(shù)領(lǐng)域，筆者多年來致力于對中西方文化的研究，尤其是在繪畫方面有了自己的見解。只有投入更多的研究熱情才能更好的對比中西文化藝術(shù)品的差別，試圖尋找更加完整相同點(diǎn)和差異性。西方人對作品呈現(xiàn)是可丁可卯的，不會讓觀者去尋找更深次的內(nèi)容，而是把內(nèi)容呈現(xiàn)出來了，觀者身臨其境，我國的講究與自然界的契合，實(shí)現(xiàn)天人合一的境界，認(rèn)為人與自然是融合的。創(chuàng)作的作品也是在自然界的影響下創(chuàng)作出來的，給人以更深的視覺感受，給人以更深的聯(lián)想，呼喚起作者頭腦中對某些情境下的習(xí)性的遐想。不存在誰要征服誰，而是和諧共存的。

三、如何看待此差異

雖然中西作品尤其差異性，但是不論是中國畫還是西方繪畫，它們都是藝術(shù)傳達(dá)的一種形式，也是一種表現(xiàn)形式。只有認(rèn)識到這種差異，投入更多的研究熱情才能更好的對比中西文化藝術(shù)品的差別，試圖尋找更加完整相同點(diǎn)和差異性。在藝術(shù)觀念上進(jìn)行剖析，試圖找到中西方異曲同工之妙。尋找一種源自內(nèi)心的感動，實(shí)現(xiàn)心靈的感動支配而形成的作品，隨之與觀者心靈碰撞也產(chǎn)生共鳴。提升中西方繪畫差異性更深深層次的認(rèn)識。才能在此基礎(chǔ)上使國內(nèi)繪畫界走向真正的繁榮。