淺談演員表演的感受

顧 偉 （揚州文化藝術(shù)學(xué)校 225000）

淺談演員表演的感受

顧 偉 （揚州文化藝術(shù)學(xué)校 225000）

演員，必須在舞臺上有著更加充分的感受，才能準確，真實的體驗做出真實有機的表演，表演虛假最主要是因為演員在表演時缺乏真實的體驗，缺少演員本應(yīng)具備的敏銳、真實的感受力。一個優(yōu)秀的演員需要的是全方位過硬的綜合素質(zhì)，感受力只不過是“七力四感”其中的一個方面，是表演、創(chuàng)作、實踐中的一個環(huán)節(jié)。注意力集中，想象力的拓展，真實的情感表達等都會使演員的感受力得到提高

演員；表演；感悟

不管是一部影視作品，還是話劇，小品，都是導(dǎo)演、劇本、演員以及音、光、服、化、道各個部門團結(jié)合作創(chuàng)作出的作品。但是，最終在舞臺上還是以演員的呈現(xiàn)為主。因此，演員必須要對自己有著嚴格的要求，也必須具備多種素質(zhì)。這里，我想淺談我對演員的感受力的一些體會和發(fā)現(xiàn)。?

我的老師潘西平導(dǎo)演曾教導(dǎo)我說：“我們站在了舞臺上，就應(yīng)該有著一種信念，要相信自己的判斷，最直接的真情流露。內(nèi)心的真實這就是一個演員在舞臺上必須具備的，”情感，是我們創(chuàng)作藝術(shù)作品中必不可少的要素。他還說：“區(qū)分真假藝術(shù)的標志，就是藝術(shù)的感染力?！彼f：“藝術(shù)通過演員所體驗的真實情感去感染人?！彼?，無論是對劇本的分析還是在舞臺上人物的創(chuàng)作，演員都需要對規(guī)定情境，對人物的思想，情感，行動加以感受，從而才能有活生生的人物形象立在舞臺上。

一、細致、敏銳、真實的感受力

在我們?nèi)粘Ｉ钪?，我們接受外物的刺激時，就會產(chǎn)生某種感受，從而情感上就會出現(xiàn)變化，這就是感受力。表演來源于生活而又高于生活。所以作為演員，必須在舞臺上有著更加充分的感受，才能準確，真實的體驗做出真實有機的表演，從而用對對手造成充分的刺激，到達更好的表演效果。

表演時，演員在塑造人物時非常重要的一點就是要塑造出人物的情感。而感受力就是塑造人物情感體驗最主要的保證。我們演員在表演的過程中，都是虛構(gòu)的人物、場景、故事經(jīng)過，所以在塑造人物中不能真實的感受到人物真實情感，就會產(chǎn)生虛假表演。人們在看演出時會評價這個演員演的太假，其實就是演員沒有能真實的感受人物現(xiàn)實情感，缺少演員應(yīng)該具備的敏銳而又真摯的感受力。

意大利演員薩爾維尼說：“演員不光要在研究角色的時候感受自己的情感，在每次演這個角色時，都應(yīng)該去感受每一個時刻的心情。所以我們在塑造角色不能浮于表面，應(yīng)當(dāng)從內(nèi)心來塑造角色。理解角色的內(nèi)心世界，內(nèi)部體驗過程是創(chuàng)作的主要步驟。

二、每一次重演都要有新的感受

感受力是表演真實有機的一個非常重要的一方面，那么，如何讓自己的感受力從各個方面得到最充分的刺激和體驗?zāi)亍?/p>

首先，感受力的增強與發(fā)展，還需要我們利用舞臺上所給我們設(shè)定的規(guī)定情境的所有大小細節(jié)來充實。一個有良好素質(zhì)的演員，應(yīng)該能非常敏銳，非常真摯地感受劇情所提供事件，事實所產(chǎn)生的影響，布景和燈光所營造出來的氣氛，對手的一個動作一個眼神一聲嘆息所給予的刺激，從而引發(fā)出相應(yīng)的情感體驗。如：由潘西平導(dǎo)演的大型抗洪題材話劇《大江東去》，劉竹扮演的抗洪戰(zhàn)士二娃，在得知父親去世，不能回去見父親最后一面，在大堤上往家鄉(xiāng)方向跪著，沉默了10秒，一聲“爹”。不得不面對父親離世的殘酷事實。不能盡孝，二娃以淚洗面，悲哀至極。二娃的眼神情感都深深的刺激到我，我心里感受到我的父親離開我，不能守在身旁，無比痛苦，自然而然我痛哭流涕。我們演員都會有同樣的感受，同一臺戲，同樣的規(guī)定情境，由于話劇的不可復(fù)制性，我們對每一場的體驗都有所不同，所感受到的細節(jié)也都不一致，場次演多了，就會出現(xiàn)審美疲勞，情感會有所削減，感受會變淡。而作為一位有職業(yè)道德的演員你每一場演出都要激情飽滿，就像第一次演一樣。演到第五場，演員雖然依然真誠，催人淚下，而我卻在這一點失去了強烈的感受。于是我第一時間就把注意力集中到背景配樂上，樂曲哀傷、動人，我那種強烈的感覺又被神奇的召喚出來。再后來，音樂對我的刺激有變?nèi)趿诵?。我又把感覺寄托在了二娃一聲“爹”后，全場只有一束追光，那種孤獨和痛苦，滿滿的悲傷又再次占據(jù)了我的心，感動了自己，也感動了滿臺的觀眾。正如上文所說，感受力是可以通過規(guī)定情境里，不同大大小小的細節(jié)來充實的。只要你擁有一雙敏銳的眼睛和一顆敏感的心，你就得到足夠的體驗，圓滿完成演出任務(wù)。

其次，擁有一顆真摯的心。這非常重要。只有你在生活中真誠、熱情，對生活充滿熱愛，有著鮮明愛憎的人，在舞臺上的感受力比起那些虛偽、冷漠，對生活毫無熱情，對于周圍發(fā)生的事情無動于衷的人要強的多。事實就是這樣，我在工作中結(jié)識了不少的朋友伙伴，生活中少言寡欲不內(nèi)心冷漠的人，在舞臺上，就是顯得做作，不自然，甚至是虛偽的，這樣就阻礙你塑造人物的腳步，冷漠就是演員的一塊巨大的絆腳石。所以，如果你愛你的專業(yè)，就要做到，熱愛生活，關(guān)心他人，愿意發(fā)現(xiàn)新鮮事物，體驗不同的情感經(jīng)歷。在舞臺上你才可能擁有極強的感受力，做到“一點火就著”。再有，演員的想象力是一個重要方面。我的很多表演中很多感受都是通過想象來激發(fā)出來的。

例如：在校時，我和同學(xué)創(chuàng)作了一個戲劇片段，規(guī)定情境是，在東北的冬天，我和妹妹家窮，我從鄰居家偷來了罐頭給她吃，罐頭蓋子很緊，而天氣很冷。我要摘下手套給妹妹擰開。正常來說這并不很難表現(xiàn)。但前提是，那個時候是夏天，北京最熱的那月份。我們穿著棉襖，大汗淋漓，還要表現(xiàn)出很冷的樣子。開始我們根本無法進入狀態(tài)，實在是太熱。隨后，老師啟發(fā)我們，利用我們的想象力，回想我們以前經(jīng)歷的冬天的冷。我們開始集中精力，回想我們老家的冬天，大學(xué)紛飛，冰天凍地，甚至呼吸困難。幾分鐘后，我們在嘗試表演，我們做到了，摘下手套那一瞬間我的手再抖，感受到的熱風(fēng)都覺得很涼。沒有想到，用我們豐富的想象力竟然帶動出我的如此真實的感受?？梢娤胂罅Φ陌l(fā)展對提高感受力也是有非常好的效果的。

運用各種方式激發(fā)我們自己的感受力，感受力是一種神奇的能力，擁有敏銳而又真摯的感受力，可以給你帶來超出想象的體驗，讓自己的表演和舞臺上的所有一切融為一體，感動自己感動對手和觀眾。然而一個好演員需要的是全面而過硬的綜合素質(zhì)，感受力只不過是“七力四感”其中的一個方面，是表演、創(chuàng)作、實踐中的一個環(huán)節(jié)。想象力的發(fā)展，注意力的養(yǎng)成，真誠的信念感等都會使演員的感受力得到增強和發(fā)展。因此，演員要不斷學(xué)習(xí)，時刻實踐，讓自己從各個方面得到提高。