19世紀(jì)自然主義畫派對美國近代畫家風(fēng)格和藝術(shù)的影響

陳榮芳 （貴州民族大學(xué) 550025）

19世紀(jì)自然主義畫派對美國近代畫家風(fēng)格和藝術(shù)的影響

陳榮芳 （貴州民族大學(xué) 550025）

自然主義的崇尚者，追求將生活中遇到的庸俗，平常的事物，通過藝術(shù)的形式表達出此事物真實的狀態(tài)。整個藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，拒絕事物進行規(guī)律性總結(jié)。用事物所具有的共性來表達事物的真實的狀態(tài)在自然主義畫派的畫家看來是對親眼所見的事物的一種褻瀆。19世紀(jì)自然主義畫派的畫家尊重紀(jì)實事物的信念是影響美國近代畫家風(fēng)格和藝術(shù)的重要因素。

自然主義；美國美術(shù)；抽象表現(xiàn)主義

一、19世紀(jì)自然主義畫派與美國近代畫家風(fēng)格和藝術(shù)特點

1.19世紀(jì)自然主義畫派的風(fēng)格和藝術(shù)特點

自然主義早在文學(xué)領(lǐng)域就有所體現(xiàn)，反映到繪畫領(lǐng)域之后，19世紀(jì)自然主義畫派所代表的意向與意境以及所想傳達的創(chuàng)作理念與文學(xué)領(lǐng)域是有極大不同的。由于畫家身份的特點，當(dāng)畫家開始以繪畫的形式記錄自己遇到的實際的事物的時候，畫家企圖用自然的繪畫技巧還原遇到的實際的事物。19世紀(jì)的自然主義畫派的畫家所創(chuàng)作的作品中的每一種顏色，每一個線條，每一個事物都是畫家所認(rèn)為他們親眼見到或者觸摸到的。因此，19世紀(jì)自然主義畫派的風(fēng)格和藝術(shù)特點與其用自然，真實這樣的語言來表述，不如用嚴(yán)謹(jǐn)這個詞來形容19世紀(jì)自然主義畫派的風(fēng)格和藝術(shù)特點的基調(diào)。

2.美國近代畫家風(fēng)格和藝術(shù)特點

美國的近代是指從18世紀(jì)末至19世紀(jì)末這段時期，這一時期，美國自由資本主義得到了如同春雨滋潤的充分發(fā)展，正處于年輕時期的資產(chǎn)階級的的這個概念同樣在思想文化這個領(lǐng)域贏得了能夠決定美國近代藝術(shù)家思想傾向的重大勝利。身處于這個時期的畫家，經(jīng)歷著宗教、戰(zhàn)爭的變換，并且受到美國的多民族文化影響，美國近代畫家風(fēng)格和藝術(shù)特點具有通俗的意趣，也有隱晦現(xiàn)實的浪漫等多種元素風(fēng)格和藝術(shù)特點的體現(xiàn)。

二、19世紀(jì)自然主義畫派在美國近代畫家風(fēng)格和藝術(shù)的具體體現(xiàn)

1.自然主義畫派從法國傳播到美國

美國美術(shù)之所以能夠在18世紀(jì)末至19世紀(jì)末這段時期自成一脈，便是因為美國近代所經(jīng)歷的宗教信仰的更迭，戰(zhàn)爭風(fēng)云的變換，同時聚集了來自不同地域的民族自身的一個國家的特點。這些使得美國人在欣賞來自歐洲的畫作的時候，擁有獨立于歐洲人具有自己的審美與思維模式。當(dāng)自然主義畫派從法國傳播到美國的時候，人們當(dāng)時更傾向于浪漫主義風(fēng)景畫中的自然。然而上文中已經(jīng)介紹過，浪漫主義中對自然事物的表現(xiàn)與自然主義對紀(jì)實事物的表現(xiàn)這兩者中的自然是截然不同的。所以自然主義畫派在剛傳播到美國的時候未能被理解卻也會被美國藝術(shù)家通過從個人的思維空間思考自然主義畫派的藝術(shù)作品，創(chuàng)造了美國近代畫家的專屬的風(fēng)格和藝術(shù)。

2.自然主義是美國近代畫家的抽象表現(xiàn)主義

一件事物被自然主義畫派的藝術(shù)家觀察到了之后，以藝術(shù)繪畫的形式真實的記錄了下來，自然主義畫派的藝術(shù)家想要表達的是，這個庸俗的事物或者這個小人物，把這個畫出來，不僅是誠實的表達這個事物在這個時間表現(xiàn)出來的樣子，所傳達的理念是，無論這個被觀察的對象多么渺小與平庸，也有被承認(rèn)其真實的樣子是有價值的資格，應(yīng)當(dāng)尊重這個對象在這個時間的樣子，拒絕粉飾，拒絕總結(jié)其所具有的普遍性。然而當(dāng)美國藝術(shù)家看到自然主義畫派藝術(shù)家的作品的時候，并沒有完完全全接收到自然主義畫派藝術(shù)家想要表達的理念。美國藝術(shù)家們在那個特定的環(huán)境下，尤其是經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)之后自身所形成的獨特的思維方式，使得美國藝術(shù)家看到這幅畫之后都萌生了自己的感受。美國藝術(shù)家對于自然主義畫派的藝術(shù)家的作品中的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c并沒有加以理解，相反對于自然主義畫派的藝術(shù)家的作品中所體現(xiàn)出來的渺小與平庸的事物的本身萌發(fā)了興趣。認(rèn)為當(dāng)人們都去關(guān)注閃耀的事物的時候，這樣的一個渺小與平庸的故事的瞬間究竟有什么奇跡。這樣對畫作的本身加以思維的改造，同樣是去觀察渺小與平庸的事物，同樣是記錄這樣的事物的瞬間，但是卻用所謂一種抽象的概念詮釋這個事物的價值，這個時刻的意義。美國藝術(shù)家在美國近代歷史背景之下，受到歐洲藝術(shù)潮流的沖刷之后，創(chuàng)造了被賦予高尚內(nèi)涵的稱謂的抽象表現(xiàn)主義。

三、美國近代畫家的抽象表現(xiàn)主義與自然主義畫派的聯(lián)系

自然主義畫派的藝術(shù)家是以誠實的表達這個事物在這個時間表現(xiàn)出來的樣子，無論這個被觀察的對象多么渺小與平庸，也有被承認(rèn)其真實的樣子是有價值的資格，應(yīng)當(dāng)尊重這個對象在這個時間的樣子，拒絕粉飾，拒絕總結(jié)其所具有的普遍性的信念為創(chuàng)作理念。那么美國近代畫家中的抽象表現(xiàn)主義的創(chuàng)作理念是企圖將自我的情感、靈魂等表征在畫面上。如果說自然主義畫派的藝術(shù)家力求對所觀察到的事物表現(xiàn)尊重與認(rèn)同，那么美國近代畫家在創(chuàng)作過程中則極致的渴望將自己某個時刻的心情，情感，精神，靈魂狀態(tài)以真實的狀態(tài)表現(xiàn)出來。企圖對自我的價值表現(xiàn)尊重與認(rèn)同。綜上所述，美國近代畫家在創(chuàng)造出抽象表現(xiàn)主義這一流派之后，就是找到了一個接受自己內(nèi)心的方式一般。從自然主義畫派的角度而言，美國近代畫家用抽象表現(xiàn)主義去繪畫，就是一種記錄自己心情某個時刻的藝術(shù)方式。是對自我的認(rèn)同，這份認(rèn)同是對藝術(shù)家內(nèi)心對戰(zhàn)爭的痛恨，對和平的渴望，對愛與尊嚴(yán)的追求以及更多的訴求尊重。美國近代畫家將對他物觀察延伸到對自身的觀察這是一種精神與理念的進步。所以自然主義畫派啟發(fā)了經(jīng)歷了二戰(zhàn)后的美國藝術(shù)家創(chuàng)造了抽象表現(xiàn)主義，抽象表現(xiàn)主義則是超越了自然主義的新的富含人文精神理念的藝術(shù)。

總而言之，由于19世紀(jì)自然主義起源于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史畫作，使得自然主義畫派的作品始終禁錮在對觀察的事物的尊重與價值認(rèn)同卻忽略了畫家自身感情的觀察與表達。在觀察的事物中表達的內(nèi)涵意蘊僅僅是該事件當(dāng)時或者對今后所發(fā)揮的影響與作用，缺少了畫家自身感情的傾訴。然而受到自然主義畫派影響的抽象表現(xiàn)主義卻將對他物的關(guān)注轉(zhuǎn)移到對人自身的精神、意志的訴求。美國近代畫家在欣賞、感受流傳于戰(zhàn)爭中的作品的時候，基于歷史背景形成的獨立的思維方式，創(chuàng)造的超現(xiàn)實的藝術(shù)繪畫表現(xiàn)形式使得美國近代畫家的風(fēng)格在統(tǒng)一中各具特色，使得繪畫潮流從巴黎轉(zhuǎn)移到美國，形成美國近代畫家的藝術(shù)乃至成為對世界美術(shù)產(chǎn)生深遠影響的藝術(shù)。

[1]馮程.自然主義畫派的風(fēng)格和藝術(shù)的特點[J].中國繪畫周刊，2013（15）.

[2]鄧明.自然主義畫派對美國美術(shù)的影響[J].世界美術(shù)周刊，2014（19）.

陳榮芳，學(xué)歷：碩士，職稱：講師。主要研究方向：美術(shù)學(xué)。工作單位：貴州民族大學(xué)。