以宋代山水畫為視角談山水畫創(chuàng)作

余 萍 （西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 400715）

以宋代山水畫為視角談山水畫創(chuàng)作

余 萍 （西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 400715）

毫無疑問在我國的宋代山水畫得到極大的發(fā)展，發(fā)展到一個(gè)嶄新的高峰，其中出現(xiàn)許多至今無法被超越的山水畫作品。宋代的山水畫作品中比較崇尚寫實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)，在當(dāng)前社會中許多的創(chuàng)作者對其進(jìn)行模仿創(chuàng)作，但是在模仿的過程中存在著較多的問題，沒能真正反映出其精髓所在。

宋代；山水畫；創(chuàng)作

山水畫在五代的時(shí)候得到極大的發(fā)展，當(dāng)發(fā)展到宋代的時(shí)候，山水畫發(fā)展到一個(gè)十分成熟的階段。山水畫在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，所展現(xiàn)出的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法顯得更加的多種多樣，這也是現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作者需要學(xué)習(xí)的地方。

一、關(guān)于宋代山水畫的分析

在宋代的山水畫之中，山水畫無論是從表現(xiàn)形式還是從表現(xiàn)方法上進(jìn)行分析，毫無疑問都能夠充分的反映出當(dāng)時(shí)人們對于山水畫繪制技法的嫻熟。而且從所創(chuàng)作的山水畫中能夠很好的看出當(dāng)時(shí)人們在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作的時(shí)候，其態(tài)度相當(dāng)?shù)闹?jǐn)慎，對于山水畫的質(zhì)量要求相當(dāng)?shù)母摺Ｋ未纳剿嬘兄陨淼囊惶淄暾嫹?，在進(jìn)行一副山水畫創(chuàng)作的時(shí)候，人們在繪畫的程序上面有著特別的講究，勾、點(diǎn)、染等繪畫時(shí)的相關(guān)技巧對于山水畫的創(chuàng)作起到非常重要的作用1。如：山水畫在創(chuàng)作時(shí)使用勾、點(diǎn)、染的用墨量對于整幅山水畫的效果都將帶來極大的影響，而常使用到的用墨種類有：淡墨、焦墨、濃墨、宿墨、退墨等，在山水畫繪畫中，用墨的不同，將會使得所繪畫出來的作品所表達(dá)的意境有很大的區(qū)別，這也是宋代山水畫中的精髓所在，必須嚴(yán)格把握好所想繪畫的山水畫意境，并通過合適的用墨將其完美的表現(xiàn)出來。

二、以宋代山水畫為視角談山水畫的創(chuàng)作

在當(dāng)前社會當(dāng)中，有許多的從事繪畫藝術(shù)的工作者對宋代的山水畫充滿著強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)欲望，希望能夠通過對宋代山水畫的研究，創(chuàng)作出具有一定欣賞價(jià)值的山水畫作品。但是通過對當(dāng)前的一些山水畫作品進(jìn)行分析，發(fā)覺這種以宋代山水畫作為其視角談關(guān)于山水畫的相關(guān)創(chuàng)作存在著很多的不足之處2。

（一）注重觀察觀

在以宋代山水畫為視角進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重觀察觀的應(yīng)用。在西方的風(fēng)景畫創(chuàng)作中，明確的指出首先需要細(xì)致的觀察，發(fā)現(xiàn)其中獨(dú)特的美感，才能夠在自己的畫面中將其很好的展現(xiàn)出來。而早在宋代的山水畫創(chuàng)作中，也將其單獨(dú)的列出，“到處云山是我?guī)煛蓖ㄟ^觀察，四周的山川、云霧等都將成為我繪畫之中的重要題材，由此可以看出古人對山水畫創(chuàng)作時(shí)的觀察的看重。而在當(dāng)前社會當(dāng)中，物質(zhì)是一切的基礎(chǔ)，整日縱情于山水之中的閑人雅士幾乎是不存在的，人們在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作的時(shí)候，也就少了仔細(xì)觀察的步驟，使得很多的山水畫作品沒能反映出其中精髓所在，只是一幅平淡無奇的風(fēng)景畫，顯得非常的平常和空洞。因此，要求在現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作的時(shí)候，首先需要仔細(xì)觀察所需要繪畫的山水具有的獨(dú)特景觀，用一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛去認(rèn)真看待事物，才能夠發(fā)現(xiàn)其中美的本質(zhì)，然后才是進(jìn)行具體的創(chuàng)作事項(xiàng)。

（二）繪畫本體語言的表達(dá)

當(dāng)充分的進(jìn)行觀察之后，接下來就是開始繪畫創(chuàng)作，在宋代的山水畫創(chuàng)作中，對于勾、點(diǎn)、染的用墨非常的講究，而這也是在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時(shí)的本體語言。同寫文章一樣，好的文章需要好的語言加以修飾，好的山水繪畫作品需要好的繪畫本體語言來加以表現(xiàn)3。當(dāng)前人們在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候許多人對于此點(diǎn)產(chǎn)生忽略，他們在創(chuàng)作的時(shí)候，對于青色和綠色不能通過筆墨很好的展現(xiàn)，同時(shí)在針對一些細(xì)節(jié)的時(shí)候顯得相當(dāng)?shù)鸟R虎和粗糙，不能夠使用筆墨對于其很好的進(jìn)行勾勒，很多情況下將其混為一體。當(dāng)然宋代的山水畫創(chuàng)作中本體語言展現(xiàn)也存在著很大的不同，需要研究者仔細(xì)的體會，在心中勾勒出一個(gè)大概的繪畫鄒形，再通過具體的勾、點(diǎn)、染繪畫語言將其表達(dá)出來。

（三）關(guān)于繪畫主體的創(chuàng)作態(tài)度

對于一幅山水畫繪畫作品而言，繪畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度對于作品也會有很大的影響。尤其是宋代的山水畫創(chuàng)作講求的是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，從其態(tài)度上面可以看出其在山水繪畫上面的細(xì)致程度，可以看出所創(chuàng)作出來的作品的效果。因此，對于現(xiàn)代的山水畫創(chuàng)作需要保證創(chuàng)作者具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，這是對于山水繪畫過程中的一個(gè)基本要求，只有在端正自身的態(tài)度之后，才更有利于繪畫創(chuàng)作的開展。誠然在以宋代山水畫作為研究基礎(chǔ)，進(jìn)行山水畫創(chuàng)作的初始階段，會顯得非常的困難，越是對宋代出名的創(chuàng)作作品進(jìn)行研究，越發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)作的作品存在很多的問題。在一定程度上面會給自身帶來很大的影響，特別是對自身山水畫創(chuàng)作的積極性造成嚴(yán)重的打擊，影響到自身創(chuàng)作的自信，從而影響到自己在以后的山水畫創(chuàng)作效果。由此可以看出，山水畫創(chuàng)作并不單純的是藝術(shù)上的創(chuàng)作，很多時(shí)候也考驗(yàn)創(chuàng)作者的一種心理狀態(tài)，考驗(yàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度4。

三、結(jié)語

山水畫創(chuàng)作對于大多數(shù)的繪畫創(chuàng)作者來說都是一個(gè)難點(diǎn)，需要自身不斷的在繪畫過程中進(jìn)行分析、總結(jié)，找出自身山水畫創(chuàng)作存在的不足之處，具有針對性的進(jìn)行彌補(bǔ)，再以宋代山水畫作為研究的基礎(chǔ)，一定能夠極大的提升自身的水平。

注釋：

1.苑明波. 兩宋山水畫構(gòu)圖形式的比較研究[D].渤海大學(xué)，2014.

2.候秋遠(yuǎn). 宋代山水畫風(fēng)及審美觀在現(xiàn)當(dāng)代山水畫中的延承與拓展[D].魯東大學(xué)，2013.

3.徐習(xí)文. 宋代山水畫對“蘇門”文人詩歌創(chuàng)作的影響[J]. 中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會科學(xué)版），2014，04：140-143.

4.徐習(xí)文. 論宋代山水畫的兩種圖式[J]. 云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，01：16-20.