光與色的追溯——淺析閆平油畫的色彩表現(xiàn)與日記式符

崔高偉　（云南藝術(shù)學(xué)院 美術(shù)學(xué)院　650500）

光與色的追溯——淺析閆平油畫的色彩表現(xiàn)與日記式符

崔高偉（云南藝術(shù)學(xué)院 美術(shù)學(xué)院650500）

閆平是中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家，她的繪畫風(fēng)格自成一家，她的作品既有西方繪畫的表現(xiàn)形式，同時(shí)又具有中國(guó)畫的氣韻生動(dòng)。她把自己對(duì)生活生命的思考、感受融入到繪畫中，高度重視色彩的表現(xiàn)，不再單純的去表現(xiàn)光與色的效果，打破西方傳統(tǒng)繪畫的枷鎖，使色彩組合關(guān)系更有感染力，使的色彩具有形式美感。她的繪畫題材大多以現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景為主，是自己熟悉的主題，也是自己的親身經(jīng)歷，這種把自己的真實(shí)情感日記式記錄下來(lái)的符號(hào)式象征，具有其風(fēng)格的獨(dú)特性，對(duì)當(dāng)代繪畫創(chuàng)作者也有著深遠(yuǎn)影響。

閆平；色彩表現(xiàn)；日記式符號(hào)

一、閆平油畫的色彩表現(xiàn)

（一）傳統(tǒng)光與色的突破

由于時(shí)代背景、生活環(huán)境、藝術(shù)修養(yǎng)、個(gè)人喜好、表現(xiàn)方式等因素，藝術(shù)家創(chuàng)作的作品表現(xiàn)出明顯個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)出各種繪畫風(fēng)格流派。閆平作為中國(guó)當(dāng)代女性畫家，其繪畫風(fēng)格的形成必然與這些因素產(chǎn)生聯(lián)系。她對(duì)色彩的理解具有非常強(qiáng)的女性敏感的特點(diǎn)，對(duì)色彩的運(yùn)用是許多人嘆為觀止的。閆平的繪畫題材并沒有什么奇特之處，但是這些題材的平凡襯托出她的繪畫震撼人心的一種向度。作為一種私人領(lǐng)域式的繪畫構(gòu)建，閆平善于使用色彩純凈的具有鮮明女性語(yǔ)言的符號(hào)去營(yíng)造風(fēng)格。

在80年代初期，受傳統(tǒng)“蘇派繪畫”的影響在中國(guó)“鄉(xiāng)土寫實(shí)”慢慢流行起來(lái)。閆平是其中的重要一位畫家。閆平這一階段的作品有很濃厚的風(fēng)俗人情，并會(huì)與寫實(shí)派的繪畫手法相糅合。這不單單開創(chuàng)中國(guó)油畫創(chuàng)作的新風(fēng)向，還有效地解構(gòu)了在當(dāng)時(shí)普遍具有的，對(duì)“鄉(xiāng)土寫實(shí)”這一觀念表面化、單純化的理解。閆平的繪畫在這一時(shí)期更多的是在強(qiáng)調(diào)光感，光源色的運(yùn)用。同時(shí)在這一時(shí)期我們不難看出閆平的色彩的純凈，這是與傳統(tǒng)蘇派繪畫所不同的，似乎融入中國(guó)女性的有的靈韻。

（二）19世紀(jì)納比派的色彩追溯

德尼將納比派歸納為兩種變形的理論：一種是客觀的變形，它是基于純美學(xué)，具有裝飾概念，以及色彩和構(gòu)圖的技術(shù)要素；再一個(gè)就是主觀的變形，它使得畫家個(gè)人的靈感得以發(fā)揮。納比派的繪畫風(fēng)格對(duì)閆平的創(chuàng)作，其影響也是潛移默化的，她主要從納比畫派的那種輕快、恬適、靜謐與溫馨的室內(nèi)場(chǎng)域中不斷的吸食養(yǎng)料。在這個(gè)階段，閆平更加注意表現(xiàn)主義的創(chuàng)作方法，從而強(qiáng)調(diào)繪畫藝術(shù)的現(xiàn)代感。在光與色的運(yùn)用方面閆平更加的凝練，通過(guò)剪影式的筆觸造型去除瑣碎的細(xì)節(jié)，表達(dá)出作品的生命活力。是閆平與納比派的一大區(qū)別，更可以說(shuō)是與納比派的一種斷裂，絢麗奪目的色彩在閆平的夢(mèng)幻般、激情無(wú)比的畫面中噴涌傳來(lái)，綺麗的光與色、生命的肆意綻放，使得觀者心緒時(shí)而蕩漾時(shí)而寧?kù)o。閆平在吸收西方大師精粹同時(shí)加強(qiáng)了自我的認(rèn)識(shí)，對(duì)于顏色、筆觸、構(gòu)圖的運(yùn)用方式，有了更加具體的認(rèn)識(shí)，這也使得閆平對(duì)于作品的所要表達(dá)的問(wèn)題有了明確的認(rèn)知。在閆平看來(lái)，繪畫形式、繪畫色彩，一旦缺失了作者對(duì)于生命的思考和情感的把握那都是無(wú)用功，只有灌注了感情與生命力的作品才能詮釋藝術(shù)的真理。

二、日記式符號(hào)的象征意義

（一）油畫《母與子》系列的象征分析

母與子的情感是永遠(yuǎn)訴說(shuō)與演繹不完的，閆平創(chuàng)作了一系列《母與子》作品。她的母與子系列，在繪畫語(yǔ)言的豐富性還有色彩情感上尋找新的表達(dá)點(diǎn)。我們看到閆平的作品有很多的是描繪生活中母親與小孩在一小場(chǎng)景的互動(dòng)，閆平所畫的母親是當(dāng)代的、中國(guó)的，既樸素又親切的，比如，母親為女兒穿衣服，懷抱小女兒，還有給女兒洗腳等，這是一個(gè)當(dāng)代的中國(guó)母親真實(shí)的寫照?！?/p>

閆平與許多母親的一樣，會(huì)默默無(wú)私的付出，會(huì)像其他母親一樣關(guān)懷孩子。是無(wú)數(shù)的母親中的一位，閆平用她熟悉的方式去表達(dá)她對(duì)于母與子之間關(guān)系的感受和認(rèn)識(shí)，母親對(duì)于孩子的情感無(wú)疑是最讓人動(dòng)容的，也許不是最好的，但是最有愛，最感人。閆平的母與子那是用母愛揮灑出來(lái)的美妙的世界。閆平的母愛與大部分母親對(duì)孩子的情感產(chǎn)生共鳴，而這種繪畫的表現(xiàn)方式不是所有母親都能駕馭的?？ㄋ_特也是一位擅長(zhǎng)畫母與子題材的美國(guó)印象主義畫家，其作品也是很注重光與色的關(guān)系，畫面大多以人物為中心，光與色在她的作品中更像是母與子之間溝通的橋梁，周圍環(huán)境描寫較少，閆平的繪畫作品選取的大多是室內(nèi)中的母與子，閆平所畫環(huán)境和室內(nèi)仿佛給了她一種安全感，閆平的畫更多的是用周圍環(huán)境去烘托主題，在閆平的油畫作品中我們看不見非常具象的事物，我們只能看到人物的色彩、輪廓與動(dòng)態(tài)，但是卻能一下辨別出她的繪畫主題，正是這意象與表現(xiàn)得結(jié)合。使得作品可以很好的表達(dá)出閆平的情感，表達(dá)出最真切最樸素卻的情懷。表達(dá)出閆平母性的柔情，還可以看出孩子帶給母親的生機(jī)與朝氣，母與子的主題表達(dá)的情感不是什么深?yuàn)W的理念，也沒有太多的獨(dú)特性，閆平對(duì)這一題材的描繪與感悟并不是在挖掘思想的深度，而是在品味、在探索藝術(shù)語(yǔ)言的象征意義。

（二）私人空間下的共同記憶

閆平的《小戲班子》系列作品，多表現(xiàn)室內(nèi)場(chǎng)景，戲子二人或玩樂(lè)、換衣服、化妝、唱拍手歌、跳舞、擁抱、她不厭其煩地描繪室內(nèi)的各種雜物：桌、椅、板、凳、桌布等。她忠實(shí)地記錄了各種生活的細(xì)節(jié)與真實(shí)情態(tài)，比如室內(nèi)繁瑣而簡(jiǎn)陋的生活品陳設(shè)，稚拙的動(dòng)態(tài)與質(zhì)樸的形象等，然而，正是因?yàn)樗谟蒙蠈?duì)灰色精確的控制，對(duì)繚亂的道具富于詩(shī)意的擺布，一切粗陋簡(jiǎn)單在這她的畫里變得富有生命般的流動(dòng)。這正是來(lái)自于對(duì)生命體悟與真實(shí)生活相交融的意識(shí)使然。

閆平的油畫作品用象征手法來(lái)暗示對(duì)生命，對(duì)生活的精神訴求。其象征性色彩日記式的符號(hào)更多的采用隱喻的表現(xiàn)手法，用來(lái)烘托情感和思想的表現(xiàn)力。其繪畫所展現(xiàn)的是平凡的場(chǎng)景，其中卻飽含生活真理，閆平作為一名母親和畫家展現(xiàn)出了在生活中探尋人性本源的方式，女性獨(dú)特情感可以日常生活中得以體現(xiàn)。閆平的象征性色彩更多的是一種私人的情感表述，是一種對(duì)母性、人性的偉大的歌頌。

三、作為語(yǔ)言載體的光與色

閆平在其繪畫色彩上受到海外巨匠們的啟發(fā)，但她有自己的認(rèn)識(shí)，閆平不會(huì)將現(xiàn)實(shí)生活中的色彩完全照抄于畫面中，而是非常主觀的、夸張地、感性的將色彩表達(dá)出來(lái)，這些色彩正是閆平對(duì)生命對(duì)生活的體會(huì)，是閆平情感的表述。閆平在繪畫時(shí)采用大量的飽和色、互補(bǔ)色和對(duì)比色，使畫面色彩鮮明，對(duì)比明確，畫面張力十足。并且通過(guò)飽的色彩對(duì)比將畫面中光與影表現(xiàn)出來(lái)，讓人有不一樣的感觸。閆平在肌理與筆觸的運(yùn)用上也是十分的考究，每一筆蘊(yùn)含了其獨(dú)到的色彩，也將畫面形體結(jié)構(gòu)表達(dá)出來(lái)，畫面濃厚的筆觸、肌理與線條使作品有強(qiáng)烈的立體效應(yīng)，能做到這一步非常不容易，這正是閆平真是情感的寫照，是閆平傳達(dá)內(nèi)心精神的載體。素描是一種理性的表達(dá)，讓繪畫更加有邏輯性，而色彩則是感性的，是畫家內(nèi)心的獨(dú)白，畫家通過(guò)繪畫給予了色彩、線條以生命力，畫家則是通過(guò)不同的色彩、筆觸、肌理表現(xiàn)自我內(nèi)心世界。閆平的繪畫表現(xiàn)的恰是她對(duì)生活的熱愛，對(duì)家人的關(guān)愛，對(duì)繪畫的熱情，對(duì)生命的贊美。

[1]李舒妤.勃納爾作品中的裝飾性[J].美術(shù)大觀，2010（8）.

崔高偉（1991.3-），男，山東臨沂人，碩士，就讀于云南藝術(shù)學(xué)院，江蘇省徐州市青年美協(xié)會(huì)員，徐州市版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：繪畫。