論清代雍正時(shí)期粉彩花蝶紋樣的構(gòu)圖美

蔣小蘭?。ň暗骆?zhèn)學(xué)院　333000）

論清代雍正時(shí)期粉彩花蝶紋樣的構(gòu)圖美

蔣小蘭（景德鎮(zhèn)學(xué)院333000）

雍正粉彩花蝶紋樣裝飾的構(gòu)圖多元化，有傳統(tǒng)的“s”形、“c”形構(gòu)圖，和時(shí)代感的散點(diǎn)式的構(gòu)圖，畫面跨越時(shí)空意識(shí)的布局，遵循矛盾節(jié)奏韻律，把粉彩花蝶紋樣詮釋的淋漓盡致、美不勝收。

雍正粉彩；花蝶紋；構(gòu)圖美

本論文是江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題“清代雍正時(shí)期粉彩花蝶紋樣裝飾藝術(shù)研究”（課題編號(hào)：YG2015167）階段性成果。第一主持人。

一、花蝶紋樣概念

花蝶紋樣，顧名思義指把春夏秋冬四季花卉和蝴蝶兩類題材組成紋樣加以彩繪。畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的花卉有蘭花、茉莉、牡丹、芙蓉、桃花、梅花、繡球花等人們喜而樂見的素材。蝴蝶，是大自然的精靈，具有靈動(dòng)性，是人們心目中自由、快樂的象征。另一層含義是借景抒情，以花蝶為抒發(fā)情感的載體，詮釋著人們與大自然的對(duì)話，對(duì)人生的感悟，對(duì)自由和美好事物的追求。

二、構(gòu)圖美

花蝶紋樣是雍正一朝彩瓷主要和最具特色的裝飾題材之一，此題材呈現(xiàn)出的畫面效果和視覺審美是姿態(tài)萬千的。其中構(gòu)圖形式就是形成此差異的重要原因。雍正朝的粉彩花蝶紋樣構(gòu)圖疏密有致，借鑒和吸收了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的構(gòu)圖形式特點(diǎn)，并著重與器型的完美結(jié)合，根據(jù)大量的圖片和歷史資料研究，雍正粉彩花蝶紋根據(jù)不同的器形賦予不同的構(gòu)圖形式，一般瓶形立體器形在構(gòu)圖上大多運(yùn)用的是螺旋式的上升趨勢(shì)，有一種蜿蜒挺拔之勢(shì)。碟、碗、盤較為平面的器形通常采用的是“s”形或者是“c”形的構(gòu)圖形式，其中“s”形包括順時(shí)針和逆時(shí)針兩種動(dòng)態(tài)組成，并且在此構(gòu)圖上突出畫面的主與次、開與合、整體與部分的變化，避免了喧賓奪主的凌亂布局。從畫面內(nèi)容來看，各類的花與碟是畫面的主體部分，枝干與葉子、點(diǎn)苔作為襯托，構(gòu)成畫面的次要局部，通過仔細(xì)觀察，花卉、花苞和葉子的姿態(tài)都是向上揚(yáng)起之勢(shì)，繪制者在追求畫面審美格調(diào)同時(shí)，并符合植物內(nèi)在生長(zhǎng)規(guī)律。畫面中突然闖入的蝴蝶、蜜蜂大自然的精靈相映成輝，更是呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的自然美景，整個(gè)畫面給人一種柔美、流暢、優(yōu)雅之感和陰陽太極的動(dòng)態(tài)，畫面主體醒目，做到疏中有密、密中有疏，塑造的主體及其突出、豐富，畫面效果層層遞進(jìn)，蜿蜒曲折，透人心扉。

雍正粉彩中期，正值成熟發(fā)展中，這個(gè)時(shí)期的粉彩花蝶裝飾的構(gòu)圖清新簡(jiǎn)樸，各類器型通體沒有任何邊角紋樣，固不會(huì)產(chǎn)生繁瑣的感覺，構(gòu)圖一氣呵成。賞瓷者的視線集中于畫面主體，加強(qiáng)了整體感，試想想，主體紋樣旁邊的空白處可以是遠(yuǎn)處縹緲的縷縷青煙、萬里無云的藍(lán)天白云、一望無際的碧波湖面、白雪皚皚的遼闊平原或是清晨各種花卉釋放的清新芬芳……給人無限遐想，種種飄渺虛幻的境界，沉溺在自我的情境世界里翱翔、暢游。固古人稱之為“畫中之畫，即是畫外之畫”“空白，非空紙，空白即畫也”。

雍正粉彩花蝶裝飾的構(gòu)圖布局有散點(diǎn)式的，這也是當(dāng)時(shí)較有特點(diǎn)的構(gòu)圖形式，一般繪制在碗和盤的中心，人們的視覺集中處，有穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，也有悠閑的散點(diǎn)式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖打破的傳統(tǒng)枝蔓相連，花葉相應(yīng)固有的局面，能工巧匠們單獨(dú)繪制二三朵鮮艷欲滴怒放的花頭或含苞待放的花骨朵，夾雜著翩翩起舞的蜂蝶，三五成群，有桃花、蘭花、茉莉等，也有各類花卉集中于一個(gè)器物中，此類畫面不禁讓人想起花瓣隨風(fēng)飄落，翩翩起舞的樣子，且隱約彌散發(fā)著陣陣花香，不禁驚嘆，一派田園美景盡收眼底。這顯示出了雍正粉彩花蝶紋樣構(gòu)圖的別具一格。

雍正粉彩花蝶紋裝飾成為收藏界的熱潮，一直延續(xù)至今，每每競(jìng)拍都以天價(jià)收入囊中，大量圖片信息研究考證，粉彩花蝶紋的構(gòu)圖形式感鮮明獨(dú)特，不拘一格，構(gòu)圖中蘊(yùn)含了眾多矛盾因素，如曲直、疏密、虛實(shí)、高低、粗細(xì)、動(dòng)靜、左右、上下、遠(yuǎn)近等等，不同的矛盾多次出現(xiàn)在畫面中，故而形成鮮明的節(jié)奏韻律感，矛盾重重，耐人尋味。

[1]蔡毅.清代粉彩瓷識(shí)真.江西美術(shù)出版社，2005.

[2]楊辛，甘霖.美學(xué)原理.北京大學(xué)出版社，1989.

[3]韓瑋.中國(guó)畫構(gòu)圖藝術(shù).山東美術(shù)出版社，2002.

[4]陳德富.中國(guó)古陶瓷鑒定基礎(chǔ).四川大學(xué)出版社，1993.

蔣小蘭（1979-），女，江西樂平人，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)獲碩士學(xué)位，景德鎮(zhèn)學(xué)院講師，從事陶瓷彩繪教學(xué)和研究，師從于中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師寧鋼教授。