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    “抄襲”還是進步?
    ——從《大魚海棠》和《千與千尋》的比較說起

    2016-07-12 10:30:43萬月華中科技大學人文學院武漢430074
    名作欣賞 2016年36期
    關鍵詞:大魚海棠大魚海棠

    ⊙ 萬月[華中科技大學人文學院,武漢 430074]

    “抄襲”還是進步?
    ——從《大魚海棠》和《千與千尋》的比較說起

    ⊙ 萬月[華中科技大學人文學院,武漢 430074]

    《大魚海棠》是2016年7月上映的國產(chǎn)魔幻動畫電影,講述了神界少女報答人間男孩恩情的故事。電影籌備數(shù)年,上映后卻飽受爭議。影片被指“抄襲”了宮崎駿執(zhí)導的動畫電影《千與千尋》。本文從電影敘事學角度對兩部電影進行細節(jié)比較,分析《大魚海棠》被指“抄襲”的原因及啟示。

    電影 “抄襲” 《大魚海棠》 《千與千尋》

    籌備十二年的國產(chǎn)動畫電影《大魚海棠》終于今年7月上映,承載著無數(shù)希望的“大魚”不負眾望獲得了超過5億的高票房,意外的是它并沒有獲得與之相應的好口碑。網(wǎng)友對電影的評價褒貶不一。一些網(wǎng)友被稱為“技術派”,認為《大魚海棠》作為國漫在電影畫面和配音配樂上已有很大進步;也有不少被稱為“劇情派”的網(wǎng)友認為電影劇情俗套,生硬難懂。其中被網(wǎng)友詬病最多的便是《大魚海棠》的“抄襲”事件,許多人認為《大魚海棠》抄襲了日本動畫電影《千與千尋》,更有細心網(wǎng)友一一列舉影片的“抄襲證據(jù)”。那么,承載了導演和影迷多年夢想的“大魚”到底是在“抄襲”中誕生還是在創(chuàng)新中進步?本文從電影敘事學角度進行細節(jié)比較,探究“抄襲”現(xiàn)象背后的原因及真相。

    一、電影情節(jié)概述

    《千與千尋》是宮崎駿執(zhí)導、吉卜力工作室制作的動畫電影。影片于2001年7月在日本上映,講述了少女千尋意外來到神靈世界后的成長故事。電影在國內(nèi)外頗受好評。影片中的少女千尋在人類世界膽小愛哭,但闖入神靈世界后變得堅強勇敢,憑借善良的內(nèi)心救出了父母,也獲得了友誼。電影充滿了溫情的文藝氣息,童話般的境遇很有治愈效果。

    《大魚海棠》的創(chuàng)作靈感源于《莊子》的逍遙游,同時也融入了《山海經(jīng)》《搜神記》等神話故事元素。講述了神界少女“椿”和人類男孩“鯤”之間的奇幻愛情故事。電影里有神明世界和人類世界,神明世界里的孩子16歲要去人間游歷完成成人禮。在人間游歷期間,故事女主角椿被人類男孩鯤相救,椿為了報答救命之恩,用自己一半壽命換回了鯤的靈魂,不顧一切艱難險阻,保護鯤長大,并與他同回人間。影片畫面精致,故事奇幻,充滿傳奇色彩。

    二、電影相似點比較

    兩部電影均以青春少女的成長故事為主題,以線性敘述徐徐展開,講述人類世界和神明世界之間的情緣糾葛。頗具浪漫氣息和奇幻色彩。電影在人物情節(jié)設置、電影講述手法和空間塑造方面皆有可比性。

    (一)人物設置角色塑造的關鍵在于性格描寫。黑格爾在《美學》中宣稱:“性格是理想藝術表現(xiàn)的真正中心。”①萊森在其名著《漢堡劇評》中講:“對于作家來說,只有性格是神圣的。加強性格,鮮明地表現(xiàn)性格,是作家在表現(xiàn)人物特征的過程中最當著力用筆之處?!雹谠谌宋镌O置上兩部電影都塑造了一個性格單純的女主角,如《千與千尋》中天真坦率的千尋,《大魚海棠》里堅定執(zhí)著的海棠。電影圍繞女主角的成長經(jīng)歷展開。千尋是人類世界里一個膽小的十歲女孩,因為迷路和父母一起闖入神明洗澡的浴場“油屋”。父母由于貪吃油屋的美食被懲罰變成豬,千尋為解救父母與惡毒的湯婆婆簽下工作協(xié)議,在油屋辛勤工作,用善良化解了湯婆婆與錢婆婆的矛盾,并勇敢?guī)椭埥獬郎牌诺脑{咒。最終獲得了油屋所有人的贊許,收獲了真摯的友誼。海棠是《大魚海棠》里的女主角,是掌管海棠花的神明。為了報答人類男孩鯤的救命之恩,用自己的壽命和靈婆交易,換回鯤的靈魂。為報恩不惜觸犯天規(guī),甘愿接受懲罰,始終堅持著自己的信念。

    電影女主角身上都體現(xiàn)了執(zhí)著勇敢、單純善良的人物性格。這種單純的人物性格有獨特的審美品質(zhì)。這種美學品格使人物在故事構(gòu)成中散發(fā)著光芒,這光芒有時超越了情節(jié)本身的吸引力,成為故事文本最吸引人的元素。③

    除主角外,兩部電影在配角設置上也頗有相似之處。如男主角都對女主角都有救命之恩?!肚c千尋》里的白龍是琥珀川的化身,曾救過兒時落水的千尋;《大魚海棠》里的人類男孩鯤,在海棠化作大魚在海里遇險時舍命相救。在女主身邊也都安排了一個默默付出的幫手男二號,如《千與千尋》里一直跟隨小千的無臉男,《大魚海棠》里椿青梅竹馬的伙伴湫。另外,電影里出現(xiàn)的反派人物也極其相似。如《千與千尋》里惡毒的湯婆婆,《大魚海棠》里詭計多

    端的鼠婆子等。

    (二)敘事結(jié)構(gòu)兩部電影都采用因果式線性敘事模式講述故事。因果式線性結(jié)構(gòu)模式的特征是,以時間線索上的順序發(fā)展為主導,以事件的因果關系為敘述動力,追求情節(jié)結(jié)構(gòu)上的環(huán)環(huán)相扣和完整圓滿的故事結(jié)局。④因果式線性結(jié)構(gòu)是最經(jīng)典的“情節(jié)結(jié)構(gòu)”模式,它以事件的因果關系為動力,以時間的直線順序發(fā)展為主導來組織敘事,具有相當清晰的敘述指向。

    電影《千與千尋》和《大魚海棠》皆采用這種敘事模式來展開情節(jié)。在影片《千與千尋》的開頭,千尋和父母因為迷路,誤闖入神靈的浴場“油屋”,千尋的父母因貪食油屋的美食而變成豬。千尋的身體也變得透明,就快消失。這時油屋的少年白龍出現(xiàn)救了千尋,并告訴她想生存下來拯救父母必須找湯婆婆得到工作。為了救父母,膽小怯弱的千尋在浴場拼命工作,最終通過努力得到了湯婆婆的認可,和父母一起回到人類世界。影片的基本時序非常清晰,由千尋一家誤闖油屋為起因,千尋解救父母是主要情節(jié),其間圍繞這一情節(jié)引發(fā)許多矛盾沖突,最終以千尋成功解救父母回到人類世界為圓滿結(jié)局。

    《大魚海棠》講述的故事也是發(fā)生在神靈世界和人類世界之間。故事主人公椿是神界掌管海棠花的少女,在16歲成人禮時游歷人間遇險,被人類男孩鯤舍命相救。椿為了報恩用壽命與靈婆做交易換回了鯤的靈魂。此舉違背了天規(guī),遭到天譴和族人反對。椿不顧一切阻撓,在好友湫的幫助下,終于救活了鯤,并和他一起回到了人類世界。從電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)角度看,影片雖然采用的是回憶式敘述,但并非嚴格意義上的倒敘結(jié)構(gòu),因為影片并沒有先呈現(xiàn)結(jié)局,然后再追述原因;故事的情節(jié)基本上是依正常時間順序展開,沒有游離于情節(jié)時間之外的插曲(回憶、夢幻、多條時間線索等)來打斷敘事的直線進程。整個敘事都遵循著:開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局的戲劇性結(jié)構(gòu)模式慣例。

    一部優(yōu)秀的動畫電影總有清晰的時空概念,即按照事件發(fā)生的前后順序組合排列。⑤線性情節(jié)發(fā)展的事理結(jié)構(gòu)具有因果關聯(lián),強調(diào)矛盾沖突,能夠增加觀眾對故事的真切感和認同感。兩部電影主線清晰,都以因果式線性敘事結(jié)構(gòu)講述故事,這是讓觀眾覺得兩者相似的原因之一。

    此外,在采用線性敘事的同時,為彌補敘事的線性單調(diào)、擴充故事情節(jié)內(nèi)涵、提升作品藝術境界,兩部電影都在故事情節(jié)中插入了大量的文學性抒情,這也是二者的共同點。如在《千與千尋》影片末尾,千尋獨自一人乘坐水上火車,去錢婆婆處救白龍。列車在晚霞中徐徐行駛。夜幕降臨了,車內(nèi)只剩下憂郁的千尋和不會說話的無臉男,在背景音樂的渲染下畫面哀傷而寂靜。而這種文藝性抒情在影片《大魚海棠》的開頭便顯露了,影片開始時由蒼老的聲音緩慢地講述:一百年過去了,我已經(jīng)一百一十七歲。每一次我告訴人們,所有活著的人類,都是海里一條巨大的魚。我們的生命就像橫越大海。沒有人相信我,都說我老糊涂了??擅恳淮卧趬衾?,我都清楚地看到一群大魚從天而降,聽到他們呼喚的聲音,那些美好的聲音喚醒了我的回憶。畫面中昏暗的海底一群巨大的魚緩緩游,朦朧的畫面加上蒼老的聲音,使影片充滿神秘感,這種神秘感也體現(xiàn)了對生命的敬畏。

    (三)敘事空間空間,在影片中不僅起到交代故事發(fā)生的時間、地點和時代背景的作用,還能夠反映主人公所處的環(huán)境,并且營造整體影片的氛圍。⑥《千與千尋》和《大魚海棠》兩部電影的敘事空間都屬于非現(xiàn)實的虛擬空間,充滿奇幻色彩。兩部影片中都有神界和人間兩個世界,其中神界是兩部電影空間延伸的主要場所。在電影《千與千尋》中,千尋因迷路闖入油屋。這個神靈洗澡的浴場如同人類夜晚的都市,燈紅酒綠,物欲橫流,各色妖怪神仙穿梭其間。《大魚海棠》的故事也發(fā)生在人間和神界之間。在電影里,神明世界的天空連接著人類世界的大海。神界里神靈和仙子掌管著人類的靈魂,掌管世間萬物的運行規(guī)律;這里的孩子年滿十六歲便要化身大魚去人間海洋游歷,七日后再從海底的漩渦返回神界,由此完成成年禮。故事的主角椿便是神界的少女,在人間游歷期間遇見了人類男孩鯤,產(chǎn)生一段情緣。

    此外,兩部影片的虛化空間里都加入了“魔力”元素。魔力對于空間的虛化作用在影片中隨處可見。在電影《千與千尋》的“油屋”里,幾乎人人都有魔法。如會把人變成動物的魔女湯婆婆,可以變出金子的妖怪無臉男,形如蜘蛛多手多腳的鍋爐爺爺?shù)?。在《大魚海棠》的神界中,也有許多掌握法術的神明。椿能用法術使植物開花結(jié)果,椿的爺爺掌管百草,醫(yī)術高明;湫的法術可以打開連接兩界的通道“海天之門”。這種“魔力”元素能夠增添影片的敘事張力。

    在兩部影片中,敘事空間的轉(zhuǎn)化都通過人物的“旅行”開始。這一行為是情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在線索,展開了事件依存的外部空間?!肚c千尋》就是依靠人物活動展開空間背景的生動范例。千尋和父母在去郊外新家的路上迷路,意外地來到一個古老的城樓。好奇的父母帶著千尋走進城樓的隧道,才發(fā)現(xiàn)隧道盡頭是一個繁華的小鎮(zhèn)。父母由于貪吃小鎮(zhèn)的美食變成了豬,千尋為解救父母而引發(fā)了一系列故事?!洞篝~海棠》的情節(jié)展開也是因為“旅行”。神界的孩子要完成成人禮,需去人間游歷七日,觀察神明掌握的自然規(guī)律。由法力高強者施展法術打開連通兩界的“海天之門”,孩子們喝

    下湯藥就會由人變魚,游向人類的海洋。正是因為椿在人類世界游歷期間被人類男孩相救,才有了后來椿報恩的故事。

    兩部電影的空間轉(zhuǎn)化都由人物的“旅行”開始,同時在空間營造上加入“魔力”元素,使虛擬的魔幻空間充滿神秘色彩。

    三、被指“抄襲”?原因及啟示探析

    通過分析發(fā)現(xiàn),兩部電影在人物設置、敘事結(jié)構(gòu)、空間塑造上都有許多相似之處?!肚c千尋》和《大魚海棠》都是優(yōu)秀的動畫電影,好的作品都有相通之處。正如批評家茱莉亞·克莉斯蒂娃所說:“任何作品的文本都是像許多行文的鑲嵌品那樣構(gòu)成的,任何文本都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化?!雹?/p>

    同樣作為優(yōu)秀的影視作品,為什么《千與千尋》多年來一直被視為佳作;而號稱十二年磨一劍的精品力作《大魚海棠》卻得不到觀眾的認可?或許我們可以這樣為《大魚海棠》辯解:《千與千尋》是已經(jīng)上映15年,且是在動漫電影中被視為經(jīng)典的絕好佳作,電影本身是難以超越的。再者,《大魚海棠》宣傳、籌備12年之久,許多觀眾更親身參與了影片眾籌和前期買單。大部分人對這部電影的期待已然成為一種情懷,并將這部大力宣傳的電影視為國產(chǎn)動漫崛起的希望。一旦電影上映后無法滿足觀眾的審美期待,就必然會受到嚴苛的指責。

    不過,讓觀眾產(chǎn)生落差的真正原因,還是電影的老套劇情。精致的畫面、宏大的敘事,卻講述了一個俗不可耐的三角戀故事。女主角椿愛上了人類男孩鯤,而椿青梅竹馬的伙伴湫又深愛著愛著鯤的椿。在電影里,鯤用自己的生命救了椿,椿又用自己的半條命換回了鯤;椿的爺爺用自己的命救了湫,湫用自己的命救回了椿。最終椿在湫的幫助下和心上人鯤一起回到人間,“從此,王子和公主幸福地生活在了一起”。這樣俗套刻意的劇情確實差強人意。有深厚的情懷,有精心的制作,卻沒講出一個動人的故事,這大概是眾多網(wǎng)友不買賬的原因。

    相比之下,《千與千尋》所講述的少女成長的故事則溫馨動人,頗有治愈效果;在成人和孩童之間都頗受好評。不單是《千與千尋》這部作品,從整個動漫消費市場來看,日本動漫都比國產(chǎn)動漫更受歡迎。這不得不引人深思,日本動漫憑借什么在市場上占據(jù)獨大的地位?通過以上比較,我們發(fā)現(xiàn),除了畫面、畫風、配音等一系列技術層面的原因外,戲劇性的故事情節(jié)才是吸引觀眾的真正原因。動畫電影作為一種用影象傳播信息的影視藝術形式,講好故事才是一部影片的核心。而一份有關國產(chǎn)動畫的問卷調(diào)查也顯示,64.89%的中國觀眾認為國產(chǎn)動畫故事缺乏新意,不吸引人。⑧這也正是《大魚海棠》“抄襲”現(xiàn)象帶給我們的啟示:在提高動畫制作技術的同時,也要增強故事的戲劇性和趣味性。有優(yōu)良的技術,更要有優(yōu)秀動人的故事,這才是國產(chǎn)動畫電影真正的出路。

    四、結(jié)語

    《大魚海棠》作為一部制作精良的國產(chǎn)動畫電影,也有許多進步之處。影片中融入了許多中國傳統(tǒng)元素。如電影中的人物椿、湫、鯤等均出自《莊子·逍遙游》,后土和嫘祖等神明形象出自上古神話《山海經(jīng)》。影片中的場景也體現(xiàn)出濃濃的中國風,電影中的主樓是以福建客家土樓承啟樓為原型,靈婆所在的如升樓也是對現(xiàn)實中如升樓的藝術加工。影片中人物使用的道具、穿著的服裝等都帶有中國傳統(tǒng)色彩。相比大部分以低齡兒童為主要對象國產(chǎn)動畫電影而言,《大魚海棠》在劇情設計上充分考慮了全民性因素,電影中有多處情節(jié)闡發(fā)對人生死、恩怨、對錯的哲理性思考。電影在配音配樂上也頗費心思,由周深、陳奕迅等歌手演唱的主題曲空靈、哀婉,十分優(yōu)美,為影片增色不少。

    雖然《大魚海棠》在敘事方面存在著一些瑕疵和問題,但不可否認,從這部影片中,我們看到中國動畫的從業(yè)人員,在試圖用自己的方式講述中國的優(yōu)秀文化。這無疑讓每一個熱愛動畫、熱愛中國文化的觀眾看到了希望。正如電影導演在法國獲獎后被采訪時說:“我并不在意大家覺得我們像誰,我只關心我們創(chuàng)造的夢是否源于我們靈魂深處?!睆倪@一意義層面講,《大魚海棠》承載了許多人的夢想,雖然它還有很多不足,但比起“抄襲”,我更寧愿相信它的創(chuàng)新和進步。

    ①[德]黑格爾:《美學》,朱光潛譯,商務印書館1996年版,第300頁。

    ②李標晶:《電影藝術欣賞》,浙江大學出版社2005年版,第155頁。

    ③⑧陳奇佳:《日本動漫藝術概論》,上海交通大學出版社2006年版,第174頁,第199頁。

    ④李顯杰:《電影敘事學:理論和實例》,中國電影出版社2000年版,第332頁。

    ⑤唐忠會:《動畫電影藝術論》,中國書籍出版社2013年版,第83頁。

    ⑥葛玉清:《動畫電影敘述藝術》,中國傳媒大學出版社2010年版,第107頁。

    ⑦轉(zhuǎn)引自陶東風:《文學理論基本問題》,北京大學出版社2007年版,第205頁。

    作者:萬月,華中科技大學人文學院2014級在讀碩士研究生,研究方向:中國現(xiàn)當代文學、比較詩學。

    編輯:魏思思E-mail:mzxswss@126.com

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