《春風(fēng)，你為何喚醒我》
——法國作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》詠嘆調(diào)賞析

朱宏昆（山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東　濟(jì)南　250014）

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《春風(fēng)，你為何喚醒我》
——法國作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》詠嘆調(diào)賞析

朱宏昆
（山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東濟(jì)南250014）

摘要：《春風(fēng)，你為何喚醒我》（又譯作《你為何喚醒我》）是法國作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》（共有四幕）第三幕中一首非常具有代表性的抒情男高音詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)旋律抒情流暢，音樂線條的起伏扣人心弦，給人一種震撼的滿足感和藝術(shù)享受。對這首詠嘆調(diào)中的演唱技巧、情感處理、藝術(shù)表現(xiàn)力的具體分析，旨在為演唱實(shí)踐和藝術(shù)教學(xué)提供一些可供參考的理論借鑒。

關(guān)鍵詞：馬斯內(nèi)；維特；你為何喚醒我

朱爾·埃米爾·弗雷德里克·馬斯內(nèi)（1842—1912），是19世紀(jì)下半葉法國抒情歌劇領(lǐng)域最重要的作曲家之一，1842年5月12日生于蒙托，1912年8月13日猝于巴黎，生平共創(chuàng)作過《曼儂》、《維特》、《苔依絲》等36部歌劇。他的歌劇塑造了一系列女性形象，刻畫深刻而細(xì)膩，以動聽的旋律描繪出她們的內(nèi)心世界?！短σ澜z》中的《冥想曲》、古詩劇《復(fù)仇女神》中的《悲歌》，都是最受歡迎的歌曲。歌劇《維特》是馬斯內(nèi)根據(jù)德國浪漫主義時(shí)期的文學(xué)家、詩人歌德的文學(xué)作品《少年維特之煩惱》改編而創(chuàng)作的。1892年2月16日在維也納宮廷劇院以德語首演，次年1月16日再在巴黎喜歌劇院用法語首演，獲得成功。整首詠嘆調(diào)旋律動人，情感細(xì)膩，優(yōu)美抒情的曲風(fēng)和憂郁傷感的旋律贏得歌唱家的喜愛，更是被許多歌唱大師認(rèn)為是法國歌劇中男高音詠嘆調(diào)的試金石，經(jīng)常在各種音樂會上被選用演唱。

一、歌劇詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》的作品簡介

《維特》劇本根據(jù)歌德名著《少年維特的煩惱》改編而成［1］（P10），故事說的是少年維特愛上阿爾貝特的表妹夏洛特遭到拒絕，他始終不能忍受自己不能與夏洛特相愛的打擊，最后在絕望和不能自拔中選擇了以自殺的方式，詮釋了他對愛情的堅(jiān)貞不渝。作曲家成功地在他的歌劇中揉合了德國的理念與法國的精神，不僅透過柔美的人聲旋律得到聽眾的喜愛，還以主導(dǎo)動機(jī)與回憶動機(jī)的交響結(jié)構(gòu)引人著迷。《春風(fēng)，你為何喚醒我》這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第三幕，是歌劇《維特》中男主人公維特最具代表性的一首詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)是漂泊的維特在圣誕節(jié)時(shí)再次來到夏洛特面前，絕望地告訴她實(shí)在無法忍受和她分離時(shí)唱的一首詠嘆調(diào)。維特朗誦出歐西安詩集中的一篇悲痛的愛之詩《不要喚醒我》，通常叫做《奧西安之歌》，這是絕望的愛的告白，表達(dá)了他熱烈的情感。聽了這愛的告白后，夏洛特淚流滿面，內(nèi)心深受感動。維特的眼淚也像決堤洪水，他再也控制不了自己熾熱的感情，把夏洛特緊抱在懷里，可見，它是這部歌劇中深刻表現(xiàn)主人公內(nèi)心情感的一個(gè)重要唱段［2］（P164）。

二、歌劇詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性分析

《春風(fēng)，你為何喚醒我》這首詠嘆調(diào)在曲式結(jié)構(gòu)上來看是一個(gè)復(fù)樂段，#f小調(diào)，4/4拍。作品引子部分總共四個(gè)小節(jié)，作品一開始在前兩小節(jié)處的震音給人一種內(nèi)心創(chuàng)傷感，緊接著后兩小節(jié)以十六分音符的分解和弦引出歌唱部分的伴奏織體，為演唱者提供鋪墊準(zhǔn)備。［3］

第一樂段：這個(gè)樂段的旋律織體比較流暢，伴奏聲部十六分音符的分解和弦也很有律動感，其中a句（譜例1）共分為 四個(gè)小節(jié)，#f小調(diào)平穩(wěn)進(jìn)行，演唱者的演唱更顯抒情和流暢；b句（譜例2）也分為四個(gè)小節(jié)，通過#f—b—D調(diào)性的轉(zhuǎn)換使旋律顯得更加婉轉(zhuǎn)動人，同時(shí)在音樂上也出現(xiàn)了漸強(qiáng)的句子銜接要求，演唱者在這一段落需要注意協(xié)調(diào)好句子之間的銜接以及調(diào)性轉(zhuǎn)換所帶來的音樂色彩上的變化；c句（譜例3）與前兩句不同，分為五個(gè)小節(jié)，調(diào)性上出現(xiàn)了同主音大小調(diào)#F大調(diào)，而之后又回到了主調(diào)#f小調(diào)，調(diào)性不斷變化，作曲家將音樂推向高潮，高潮之后又選擇了以調(diào)性回歸的方式結(jié)束本樂段。如圖所示：

譜例1

譜例2

譜例3

第二樂段：在第一樂段結(jié)束之后，經(jīng)過兩個(gè)小節(jié)的間奏，作品正式進(jìn)入第二樂段。相比第一樂段，第二樂段是更加變化性、重復(fù)性的一個(gè)樂段，而且這種變化都是一些細(xì)節(jié)的、細(xì)微的、深入的變化。第二樂段的c＇句（譜例4）有6小節(jié)，與第一樂段c句（譜例3）的5小節(jié)相比，延長的1小節(jié)更有利于加強(qiáng)全曲的結(jié)束感。

譜例4

綜上所述，這是一首抒情詠嘆調(diào)，作曲家為了表達(dá)當(dāng)時(shí)維特對夏洛特從愛到絕望地離她而去的內(nèi)心感受。前半部分以樸實(shí)優(yōu)美的旋律表達(dá)了維特純樸的內(nèi)心情感的傾訴，后半部分逐漸轉(zhuǎn)向抒發(fā)主人公內(nèi)心的感慨，并一步將情感升華推向高潮，高潮的部分即第二樂段，是主人公情感迸發(fā)的頂點(diǎn)，也是作品藝術(shù)展現(xiàn)的核心。

三、歌劇詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》的藝術(shù)處理

《你為何喚醒我》是一首詠嘆調(diào)作品，在藝術(shù)表現(xiàn)及演唱處理上應(yīng)該遵循歌劇詠嘆調(diào)的表現(xiàn)手法，即在要達(dá)到作品本身藝術(shù)表現(xiàn)上所要求的詩意化、情景化的基礎(chǔ)上，著重強(qiáng)調(diào)歌劇的創(chuàng)作背景、劇情場景和人物角色的性格特征等諸多方面的問題。從某種程度上來說，詠嘆調(diào)作品更多的是主人公自己內(nèi)心世界的情感表達(dá)［4］（P396）。也就是說，歌唱者在演唱的過程中，一定要把握維特內(nèi)心情感升華這種戲劇張力的藝術(shù)表現(xiàn)。

（一）作品聲音的處理——控制聲音力度

作品的前段引子是來自一段僅有三小節(jié)的大提琴獨(dú)奏，深沉而帶有張力的音色將聽眾帶入旋律所渲染出的主人公維特既矛盾而又復(fù)雜的心情。從作品的整體來看，這首詠嘆調(diào)具有在力度上逐次遞進(jìn)的特征，由開始處的弱聲（第4小節(jié)），經(jīng)過2小節(jié)的推進(jìn)，到第6小節(jié)時(shí)的力度已經(jīng)達(dá)到了mf，再經(jīng)過6小節(jié)的發(fā)展，在第13小節(jié)達(dá)到f，最后在15小節(jié)處達(dá)到ff。演唱者首句的第一個(gè)音符在弱拍的位置上，因此，要求演唱者在發(fā)出聲音的一開始要控制好音量，聲音不可太強(qiáng)，而是采取漸強(qiáng)的推進(jìn)。音樂力度上的發(fā)展上一定要吻合維特寫給夏洛特詩詞的內(nèi)容：“溫柔的春風(fēng)，為何喚醒我，輕拂我的臉龐，萬般柔情，但那風(fēng)暴即將來臨，帶來悲傷和辛酸，啊，溫柔的春風(fēng)！”，通過對聲音力度的控制，使聲音和內(nèi)容的表達(dá)達(dá)到一致。

（二）氣息的處理——合理運(yùn)用氣息

氣息運(yùn)用的好壞是檢驗(yàn)演唱能力的重要因素，歌唱中具有飽滿的氣息支撐，帶動聲音的流動感和對音色的控制，才能體現(xiàn)演唱的連貫性及整體藝術(shù)表現(xiàn)。《你為何喚醒我》這首作品從頭至尾以流暢連貫的旋律線條布局，全曲一氣呵成，因此作為演唱者而言，如何在演唱過程中用氣息貫徹始末，實(shí)現(xiàn)良好的銜接就顯得格外重要。在開始p的位置進(jìn)行自然呼吸，打開喉嚨后，控制好自己的氣流，隨著旋律的流動而有節(jié)制地呼出，在演唱力度不斷加大的同時(shí)，控制慢慢減弱，再到旋律高潮點(diǎn)ff，也就是音高升A處。在演唱到情緒激動的地方，或者高音的部分，氣流完全不要控制，打開頜關(guān)節(jié)，露出上下齒，把聲音送到頭腔，盡最大可能釋放出具有金屬色澤的聲音，由此來表現(xiàn)主人公內(nèi)心的苦悶，并將其全部表現(xiàn)出來，如作品中出現(xiàn)的兩個(gè)高音升A（降B），演唱過程中要注意氣息運(yùn)用的正確性，如世界著名女高音歌唱家卡拉斯在美國朱麗葉音樂學(xué)院講學(xué)示范時(shí)曾講過：“就我自己而言，升A前我會十分珍惜小節(jié)中的漸慢，并正確地進(jìn)行到高音。不浪費(fèi)時(shí)間，不支持得太長，第二個(gè)升A可以支持的長一些?！保?］（P270）

（三）情感的表達(dá)——心靈的呼喊

結(jié)合兩個(gè)樂段的內(nèi)容，演唱者在表達(dá)情感的過程中也是一個(gè)漸進(jìn)的過程。第一個(gè)樂段的前半部分唱得舒緩一點(diǎn)，悲哀式地訴說著“春風(fēng)啊，你為何喚醒我，你為何喚醒我？”接下來唱到“我感到了你的撫摸，沒有多久，我好像遭受到暴風(fēng)驟雨一樣的折磨！”中間每一個(gè)短句子都需要有變化，應(yīng)該是一個(gè)漸強(qiáng)推起來的感覺。高音部分唱到“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”這一句應(yīng)該特別注意，這個(gè)地方是本樂段的最高潮部分，從審美的角度來看，為了表現(xiàn)主人公悲痛欲絕的情感的宣泄，高音部分最好是唱得干凈利落、一氣呵成。高潮之后的“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”這句應(yīng)該唱得抒情、柔和、從容飄渺一些，讓觀眾似乎聽到了維特的哭泣聲。與第一樂段相比，第二樂段在前半部分的“明天在山谷里，有一個(gè)旅行者，他回憶起我在過去的光榮，”應(yīng)該唱得從容一些、連貫一些，接下來的“雙目徒然地尋找著閃光的夢，但他找到的卻是悲痛！你呀！”應(yīng)該帶著一種傷痛的、敘述性的情感去唱，句子間旋律的變化還是一個(gè)逐漸漸強(qiáng)的走向。緊接著的高潮句“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”應(yīng)該比第一樂段中的高音部分唱得更強(qiáng)烈一些，而高潮句之后的“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”這一句選擇以漸強(qiáng)的方式結(jié)束，讓觀眾仿佛聽到了維特心靈破碎的呼喊聲，全曲一氣呵成。

（四）細(xì)節(jié)的把握——音樂術(shù)語分析

作品中細(xì)節(jié)把握直接影響演唱者的成功與失敗，檢驗(yàn)演唱者藝術(shù)修養(yǎng)的高低是通過作品中對細(xì)節(jié)處理的細(xì)致與否。演唱者應(yīng)該嚴(yán)格遵循作曲家在作品上面的所有音樂術(shù)語記號，不遵循作曲家音樂術(shù)語的記號，不符合作曲家對作品的要求。詠嘆調(diào)《春風(fēng)啊，你為何喚醒我》的音樂術(shù)語，從整體看是一個(gè)逐漸延長下降的過程特點(diǎn)，從小字2組的D上延長，升F上漸強(qiáng)延長，升G上強(qiáng)延長，然后高音落在一個(gè)很強(qiáng)的升A上，第一段結(jié)束落在三個(gè)Piano結(jié)束的升F上，最后的結(jié)束落在三個(gè)forte的F上，要求演唱者有很好的氣息來支撐每個(gè)音，只有從情感上把自己投入到歌劇的人物環(huán)境之中，才能把作品演繹到位。其中，第一個(gè)樂段在前奏中譜面上就標(biāo)有Lento（慢的）、60的速度、espressivo（有情感的，有表現(xiàn)的）等術(shù)語標(biāo)記。歌唱者情緒應(yīng)該馬上進(jìn)入狀態(tài)，看到樂譜上演唱部分的第一個(gè)樂句之前標(biāo)有P（弱），緊接著后半句中標(biāo)有mf（中強(qiáng)）和dim（減弱），隨后需要做出p—mf—dim的力度變化，特別體現(xiàn)在結(jié)束音上的處理。第二句中前半句有一個(gè)dolce（柔和的，甜美的）的記號，而在后半句中出現(xiàn)了cresc（漸強(qiáng)）、f（強(qiáng)）和rall（漸慢）等術(shù)語記號，這就要求演唱者完成cresc—f—rall這樣一個(gè)非常有律動的樂句線條。緊接著在本樂段的高潮處出現(xiàn)了cresc（漸強(qiáng)）—ff（很強(qiáng)）這樣彰顯力度的變化，ff（很強(qiáng)）意味著本樂段的最高潮部分，也是演唱者抒發(fā)情感的高潮部分，這就要求演唱者歌唱時(shí)應(yīng)該干凈利落、一氣呵成。高潮之后的后兩小節(jié)里出現(xiàn)了p（弱）—dim（減弱）—pp（很弱），要做到柔和的漸弱，而且譜面上還標(biāo)了moltorall（漸慢）—tempo（回歸原速）的速度變化，這種變化反映了維特心里的絕望，演唱者要細(xì)膩地把樂譜中的音樂記號表現(xiàn)出來，在音樂處理上表現(xiàn)出第一樂段的結(jié)束感。第二樂段在曲式結(jié)構(gòu)上是重復(fù)性樂段，其所使用的音樂術(shù)語記號也是基本一致的，當(dāng)然也有細(xì)微的變化，比如在第二樂句的開頭處有一個(gè)animato（活躍的）的術(shù)語記號，因此演唱的時(shí)候就相應(yīng)地多一些音樂律動，體現(xiàn)主人公掙扎的心里特征。除此之外，相比于第一樂段末尾兩小節(jié)p（弱）—dim（減弱）—pp（很弱）的術(shù)語標(biāo)記變化，第二樂段在此處的音樂術(shù)語標(biāo)記換成了f（強(qiáng)）—ff（很強(qiáng)），如何能夠演唱出維特內(nèi)心深處撕心裂肺的吶喊與絕望，應(yīng)該是表達(dá)的關(guān)鍵。

結(jié)論

通過欣賞法國作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》，能夠讓人感受到其背后的至真至純的感情。音樂是沒有國界的，它不僅可以使人動情，更能讓人深深品味其內(nèi)在的意韻。馬斯內(nèi)恰恰是巧妙地運(yùn)用了這一點(diǎn)，“使全世界都流淚”［6］（P312），歌劇中所塑造的男主人公維特對于愛情的執(zhí)著追求更是深刻地感染了每一位聽眾，維特的人生悲劇也使得人們對生命存在的意義有了新的審視和思索。筆者認(rèn)為，要想把握好這首作品，首先要對作品創(chuàng)作的背景和劇情有著充分的了解，在此基礎(chǔ)上，要對整部作品的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性進(jìn)行深入的分析，并通過聲音的控制、氣息的運(yùn)用、情感的表達(dá)、細(xì)節(jié)的把握等幾個(gè)方面對該作品進(jìn)行藝術(shù)處理，充分地以演唱這種藝術(shù)形式表達(dá)出主人公維特的內(nèi)心世界，讓所有的聽眾都走進(jìn)維特的世界，受到愛情的感染，得到藝術(shù)的升華。

參考文獻(xiàn)：

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［4］鄒長海.聲樂藝術(shù)心理學(xué)［M］.人民音樂出版社. 2004.

［5］約翰·阿多因.卡拉斯在美國茱莉亞音樂學(xué)院講學(xué)集［M］.江蘇文藝出版社.2001.

［6］黃騰鵬.西方音樂史［M］.蘭州：敦煌文藝出版社，1994.

（責(zé)任編輯：鄭鐵民）

中圖分類號：J617.2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1002—2236（2016）01—0052—04

doi：10.3969/j.issn.1002—2236.2016.01.011