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    廣西人物畫中的本土藝術(shù)自覺意識

    2016-07-07 12:30:31劉海鵬孫雨茜
    戲劇之家 2016年13期
    關(guān)鍵詞:人物畫廣西

    劉海鵬++孫雨茜

    【摘 要】廣西有著豐富的少數(shù)民族資源,廣西人物畫家群體在建國后一直勤奮耕耘,創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的反映民族題材的作品,尤其是漓江畫派的成立為廣西人物畫發(fā)展帶來新的發(fā)展機(jī)遇,關(guān)注本土成為眾多畫家的共同選擇。本文以廣西中國人物畫為對象,將建國后廣西人物畫本土藝術(shù)自覺意識的產(chǎn)生、發(fā)展進(jìn)行歷時性的回顧和總結(jié)。

    【關(guān)鍵詞】廣西;人物畫;藝術(shù)自覺;漓江畫派

    中圖分類號:J228 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)07-0166-02

    廣西地處我國西南邊疆,由于自然地理因素、政治因素、文化因素,直到新中國成立后,廣西的桂西北、桂西部分地區(qū)的群眾生活方式依然相當(dāng)落后。1956年,我國為實現(xiàn)各民族政治地位、文化上的真正平等,從而進(jìn)行民族識別工作。由此,各族群的民族身份被確認(rèn),我國先后確認(rèn)56個民族。1960年,成立了廣西壯族自治區(qū),接著將廣西藝術(shù)??茖W(xué)校升格成本科層次,遷入現(xiàn)今校址南湖校區(qū)。改省為區(qū)這一舉動無疑是廣西本土藝術(shù)自覺意識的濫觴。

    一、從“革命文藝”到本土藝術(shù)自覺意識的產(chǎn)生

    (一)政治對藝術(shù)創(chuàng)作的主導(dǎo)

    新中國成立后,全國美術(shù)界堅持“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的宗旨,美術(shù)主要承擔(dān)的是政治宣傳功能,創(chuàng)作原則照搬蘇聯(lián)的模式,片面追求紅、光、亮和高、大、全的視覺效果。1966年,隨著“文革”運(yùn)動,美術(shù)界的“資產(chǎn)階級學(xué)術(shù)權(quán)威”紛紛被打倒,文藝更加徹底的淪為政治的附庸。因而,自建國初到“文革”結(jié)束后,整個廣西中國人物畫的特點表現(xiàn)為創(chuàng)作題材狹隘、手法單一。不過,也出現(xiàn)了不少優(yōu)秀作品,具有代表性的人物畫家有黎正國、莫士光、莫更原、梁榮中等。黎正國的《一個山歌一個坡》(1963),在當(dāng)時頗具好評,入選“第四屆全國美展”,這幅畫能夠反映廣西六十年代的人物畫創(chuàng)作水平。縱觀“文革”以前一段時期的廣西人物畫,畫面中常常表現(xiàn)少數(shù)民族群眾收割、織布等跟農(nóng)業(yè)有關(guān)的活動,鮮明特色的服飾、節(jié)慶場面幾乎沒有,人物表情都是面帶笑容,真誠而友善,似乎在中國任何地方都能見到這般的農(nóng)民。

    (二)思想解放、徘徊及藝術(shù)自覺意識的萌芽

    “文革”結(jié)束后,1977年廣西藝術(shù)學(xué)院開始對外招生。作為廣西唯一一所綜合類專業(yè)藝術(shù)院校,廣西藝術(shù)學(xué)院對廣西區(qū)域文化藝術(shù)發(fā)展有著舉足輕重的作用。學(xué)院有著名畫家陽太陽及被齊白石譽(yù)為“寫生妙手”的黃獨峰等畫家執(zhí)教,第一屆僅僅招收八名中國畫本科生,有鄭軍里、梁耀、李偉光等,其中,鄭軍里、梁耀等成為廣西人物畫的代表人物。這時,人們的思想空前解放,創(chuàng)作逐漸變得活躍起來,廣西畫家借助畫筆表達(dá)對新生活的喜悅,如林令《春滿列車》、帥立功《銀波滿瑤坡》等,不過老一輩畫家仍然有謹(jǐn)小慎微的心理,青年人思維活躍,很快將目光轉(zhuǎn)向少數(shù)民族。梁耀回憶1978年在廣西南丹縣第一次采風(fēng)時講,“在這里,我感到在我的生活界限中打開了另外一扇門,相對于中國別的農(nóng)村,這里更古老,更加自然,生活氣息是多么的豪放?。≡旎址路鹋c我們的心靈息息相關(guān)”,通過在民族地區(qū)的寫生使梁耀認(rèn)識到應(yīng)該去畫少數(shù)民族,因為在這里他發(fā)現(xiàn)了一個新的世界。1981年,梁耀的少數(shù)民族題材作品《小河水漲大河滿》一舉奪得全國第六屆美術(shù)展銅獎(金獎為羅中立),鄭軍里的《金秋》在北京獲得大獎,榮登各雜志封面。接著,“85美術(shù)思潮”到來,各地新潮畫展及組織開始紛紛開幕和成立,偏處祖國南疆的廣西也不可避免的騷動起來,舉辦“以太畫展”、“開始畫展”。西方藝術(shù)觀念強(qiáng)烈沖擊著古老的中國畫,廣西的中國人物畫的發(fā)展也受到大環(huán)境的影響。

    鄭軍里在經(jīng)歷了一番思想徘徊之后,只身去了廣西南丹少數(shù)民族地區(qū)畫了一個多月速寫,決定從此專攻寫意人物畫。1986年鄭軍里的“華夏人物畫展”在北京取得了空前轟動。之后,便將目光逐漸對準(zhǔn)廣西少數(shù)民族人物。上世紀(jì)80、90年代,在廣西人物畫的創(chuàng)作上,當(dāng)政治干預(yù)減少后,關(guān)注人生命本真狀態(tài),走向民間,走向原始、樸素、自然,在毫無現(xiàn)代文明雕飾的民族地區(qū)寫生越來越被人們認(rèn)同。關(guān)注鄉(xiāng)土,關(guān)注鮮為人知的少數(shù)民族,是廣西人物畫發(fā)展的一種趨勢。從這段時期的作品分析,作品表現(xiàn)的范圍擴(kuò)大,手法多樣。畫家只是將自己對生命的個體體驗,所向往的田園風(fēng)光,一種寧靜的狀態(tài)用畫筆書寫出來,別無其他。這是廣西畫家的藝術(shù)自覺萌芽及逐漸建立的時期。

    二、畫派效應(yīng)下的廣西本土藝術(shù)自覺意識的確立

    (一)與政治的“共謀”——培育漓江畫派

    廣西民族題材人物畫的發(fā)展,正是廣西文化自覺在藝術(shù)方面的反映。進(jìn)入新世紀(jì)之后,廣西美術(shù)界在自治區(qū)黨委、自治區(qū)政府的直接領(lǐng)導(dǎo)和大力支持下,著力打造和培育漓江畫派為廣西的優(yōu)秀文化品牌,開始了廣西人物畫的新機(jī)遇。但遲至2004年,廣西美術(shù)界才真正把領(lǐng)導(dǎo)的呼吁變成自覺的行動,其主要標(biāo)志廣西漓江畫派促進(jìn)會的成立和“五彩廣西——漓江畫派藝術(shù)展示月”大型藝術(shù)展覽的舉行。漓江畫派立足于廣西,是一個十分重視寫生,表現(xiàn)廣西自然山水、民族風(fēng)情的繪畫組織,漓江畫派包含山水、花鳥、人物等多種畫種。漓江畫派的成立,整合了廣西人物畫的力量,同時,廣西區(qū)黨委及政府積極實行一系列措施使漓江畫派走出去,使其成為廣西的一張文化名片。

    漓江畫派的成立,是一場有計劃、有組織、有目標(biāo)的廣西美術(shù)運(yùn)動。在廣西這場轟轟烈烈的美術(shù)運(yùn)動中,作為山水畫家的黃格勝為漓江畫派的成立和發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。漓江畫派以廣西藝術(shù)學(xué)院師生為中堅力量,用繪畫將廣西民族地區(qū)群眾的日常生活、情感、訴求、歡樂一一真實地展現(xiàn)出來。這場運(yùn)動兼有內(nèi)在的、自發(fā)自為的因素,源于廣西美術(shù)界自身對本土藝術(shù)的理性認(rèn)識,是廣西美術(shù)界精英與官方某種合謀。

    (二)漓江畫派人物畫家筆下的民族人物

    在對漓江畫派的培育和打造下,廣西本土的人物畫創(chuàng)作迎來新的春天,長期表現(xiàn)廣西民族題材的畫家有鄭軍里、梁耀、柒萬里、蔣曉東、魏恕、文海紅、黎冰穎、黎曉強(qiáng)、韋文翔、唐少鋒等大量畫家。他們多次深入到桂北、桂西少數(shù)民族地區(qū)寫生,多層次、多方面的展現(xiàn)了少數(shù)民族風(fēng)情,不斷在全國獲獎,受到極大關(guān)注。在廣西人物畫家眼中,畫本土人物題材成為最佳選擇,他們在畫法上嚴(yán)格遵循中國畫傳統(tǒng),極為重視線條、神韻、筆墨等,也偶有現(xiàn)代水墨的嘗試。正是漓江畫派的中堅力量——廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國畫學(xué)院一貫的遵旨“正本清源,弘揚(yáng)國粹”宗旨的體現(xiàn)。

    在漓江畫派畫家筆下的民族人物各具神趣。鄭軍里筆下的桂西人物,如《春色》(2003年)描繪了鄉(xiāng)間兒童勞作的純真場面,畫面無形中透露出無與倫比的張力。再如作品《歸途》,此圖構(gòu)圖取對角,采取反透視規(guī)律,近處模糊,遠(yuǎn)處清晰,一位少數(shù)民族婦女牽著馬在山坡上向遠(yuǎn)處走去。他的民族題材畫作,選取多是少數(shù)民族群眾生活中樸實無華的一面,充滿生命力的一面,讓人身臨其境,流連忘返。魏恕的工筆人物十分細(xì)膩,人物神態(tài)躍然紙上,正是畫家對人物精神狀態(tài)獨特的理解和把握,繁縟的服飾是其作品的一個特色。此外,還有黎小強(qiáng)的百色隆林德娥鄉(xiāng)的民族人物畫創(chuàng)作,他的線條輕松自然,對場景的刻畫、人物神態(tài)的捕捉恰到好處。

    在當(dāng)今廣西主要人物畫家中,眾多畫家以少數(shù)民族題材為對象,畫風(fēng)不免趨向兩種,一是發(fā)覺新鮮的事物,對少數(shù)民族原始生活的寧靜和人的樸實、善良極力表現(xiàn),另外是徘徊在現(xiàn)代都市與鄉(xiāng)土之間,民族題材只是一個表現(xiàn)形式,重要的是畫家自己內(nèi)心的感受,自己所處的一種生命形態(tài)借用民族身份來表達(dá)。以少數(shù)民族為題材,畫家鄉(xiāng)的山水、人物是自我存在的體現(xiàn),不僅是一個地區(qū)畫家的自我意識的體現(xiàn),同樣也是畫家群體游離在城市與鄉(xiāng)村不斷反思藝術(shù)的精神狀態(tài)的表達(dá)。另外,在當(dāng)代廣西人物畫家群體中,一個值得關(guān)注的現(xiàn)象就是廣西新銳人物畫家的創(chuàng)作取向。隨著漓江畫派的影響力不斷加強(qiáng),眾多新銳畫家在廣西民族題材人物畫的舞臺上嶄露頭角,如陶義美、康強(qiáng)、文海紅、黎冰穎、鄭振銘等。陶義美是一位出色的人物畫家,他長時間致力于線描創(chuàng)作;康強(qiáng)也多次深入到少數(shù)民族地區(qū)寫生,康強(qiáng)的人物畫相當(dāng)成熟,別具韻味;黎冰穎以女性獨特的視角通過工筆畫表達(dá)出對民族婦女的情感體驗,他們的可貴之處在于,以直覺方式觀察萬物的生命運(yùn)動和美感。

    現(xiàn)在,越來越多的人將目光聚焦于少數(shù)民族繪畫民族題材上,我們應(yīng)該看到漓江畫派的青年畫家群體與前期相比有極大的不同。鄭軍里、梁耀、魏恕這一代畫家的藝術(shù)生涯成長于上世紀(jì)80、90年代,功底十分扎實,經(jīng)過對藝術(shù)形式一番探索之后形成了當(dāng)前的風(fēng)格,在廣西民族地區(qū)找到了自己最好的藝術(shù)狀態(tài),他們所處的藝術(shù)環(huán)境與今天不同,藝術(shù)理想勝過商業(yè)價值,同時,少數(shù)民族地區(qū)多是與世隔絕的“桃花源”,對畫家創(chuàng)作提供巨大的幫助。今天的中國畫在商業(yè)利益、市場利益、后現(xiàn)代藝術(shù)觀念的強(qiáng)烈沖擊下,以民族人物為題材的人物畫家相比更多的是一種對傳統(tǒng)筆墨的堅守。

    三、結(jié)語

    廣西人物畫的本土藝術(shù)自覺意識在逐漸萌芽確立中,無不與政治相聯(lián)系,從將族群確認(rèn)為民族,成立自治區(qū)到政府著力打造和培育漓江畫派文化品牌,藝術(shù)與政治天生難以劃清界限。廣西秀美的山水和美麗的民族地區(qū)將吸引更多藝術(shù)工作者寫生、創(chuàng)作。在新的歷史條件之下的廣西青年人物畫家群體在鄉(xiāng)土與都市之間,在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間堅守和創(chuàng)新,為漓江畫派的發(fā)展注入新的活力,服務(wù)于廣西區(qū)位文化戰(zhàn)略。無論是早期,還是當(dāng)前,廣西人物畫畫家群體從零散性地表現(xiàn)民族題材到成立漓江畫派大張旗鼓地以民族題材為表現(xiàn)對象,在民族題材的尋找、拓展中力圖實現(xiàn)在當(dāng)代美術(shù)史上獨特的藝術(shù)價值,塑造和完成對本土文化的心理認(rèn)同。

    參考文獻(xiàn):

    [1]鄭軍里,陶義美,李永強(qiáng).物隨筆轉(zhuǎn)境由心造——桂西少數(shù)民族人物畫研究[M].南昌:江西美術(shù)出版社,2014.

    [2]鄭軍里,魏恕,陶義美著.漓江畫派中國人物畫研究——漓江畫派系列文獻(xiàn)之十八[M].南昌:江西美術(shù)出版社,2013.

    [3]鄒躍進(jìn).新中國美術(shù)史[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2002.

    作者簡介:

    劉海鵬(1988-),男,陜西寶雞人,廣西藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院2013級碩士研究生,研究方向:藝術(shù)理論與藝術(shù)批評;

    孫雨茜(1991-),女,山西晉城人,廣西藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院2014級碩士研究生,研究方向:藝術(shù)理論研究與藝術(shù)批評。

    基金項目:廣西藝術(shù)學(xué)院2015年校級研究生創(chuàng)新計劃項目“人物畫中廣西本土藝術(shù)自覺意識研究——以陶義美、黎冰穎、康強(qiáng)等畫家為例”,項目編號:10607201509。

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