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    《萬世巨星》系列影視作品中的耶穌形象研究

    2016-07-07 11:54:08賈虹源高鑫涔
    戲劇之家 2016年13期
    關(guān)鍵詞:影視人性研究

    賈虹源++高鑫涔

    【摘 要】安德魯·勞埃德·韋伯(Andrew Lloyd Webber)創(chuàng)作的音樂劇《萬世巨星》表現(xiàn)了“現(xiàn)代版”的耶穌,即一個(gè)近似“搖滾明星”的全新形象。本文研究《萬世巨星》三個(gè)影視版本,從影視藝術(shù)手法方面分析音樂劇中的人物形象刻畫及經(jīng)典唱段,比較不同版本間的細(xì)微改變,并結(jié)合各版本相應(yīng)的社會(huì)背景及社會(huì)影響,對劇中的耶穌形象進(jìn)行分析。該音樂劇以宗教經(jīng)典為依托,結(jié)合作者自身對搖滾音樂的熱愛,雖注重表現(xiàn)耶穌的人性而非神性,但并非決意顛覆其舊有形象,意在創(chuàng)造宗教流行文化,以新視角塑造救世主耶穌的形象。

    【關(guān)鍵詞】萬世巨星;耶穌形象;人性;影視;研究

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)07-0111-03

    一、《萬世巨星》(1973)音樂劇電影版

    (一)創(chuàng)作背景。20世紀(jì)60—70年代,英倫搖滾風(fēng)頭正勁,披頭士樂隊(duì)和皇后樂隊(duì)正當(dāng)紅。美國樂壇同樣掀起了搖滾熱潮,既有鮑勃·迪倫這樣的天王巨星,又有伍德斯托克音樂節(jié)這樣的著名平臺(tái)[1]。那時(shí),《萬世巨星》曲作者安德魯·勞埃德·韋伯與詞作者蒂姆·萊斯都是青年才俊。1963年12月,鮑勃·迪倫發(fā)行單曲——《上帝與我們同在》。受此啟發(fā),兩人以宗教信仰為依托,結(jié)合自身對搖滾音樂的熱愛,創(chuàng)作了《巨星》等幾首主要以耶穌被釘上十字架前最后七天的事跡為素材的歌曲,并為測試市場接納度灌錄了概念專輯,市場反應(yīng)良好,兩人最終基于這些歌曲創(chuàng)作了音樂劇《萬世巨星》。該劇分別于1971年和1972年在美國百老匯、倫敦西區(qū)首演[2]。音樂劇主要以猶大的視角記述耶穌事跡[3],其設(shè)定雖存在一定爭議,但觀眾反響熱烈,演出大獲成功。1973年,導(dǎo)演諾曼·杰威森根據(jù)音樂劇拍攝了同名電影《萬世巨星》,電影選角以音樂劇演員為班底。

    (二)情景帶入與情境脫離。劇組依《圣經(jīng)》記述,選取朱迪亞沙漠(即古巴勒斯坦南部地區(qū))搭建布景。電影開場即為定場鏡頭,展現(xiàn)沙漠的風(fēng)蝕地貌,交代故事的背景環(huán)境。而后,影片攝影使用變焦橫搖手法,鏡頭由茫茫大漠轉(zhuǎn)為搭好的圣殿布景,殿中墻垣殘損、荒草叢生的破敗情景。鏡頭具有強(qiáng)烈的代入感。然而,此時(shí)鏡頭再次轉(zhuǎn)變焦距,望向遠(yuǎn)方。一輛滿載旅行者的巴士疾馳而來,尾部揚(yáng)起縷縷煙塵,固定在車頂?shù)氖旨苋绱?,乘風(fēng)破浪。車門打開,一群衣著時(shí)尚的年輕人一擁而出,按照預(yù)定的角色選道具、換服裝,逐漸就位。有悖此前的代入感,這些鏡頭顯得與情景脫離,讓人“出戲”。

    影視藝術(shù)被稱為“第七藝術(shù)”,是“以現(xiàn)代科技為手段,以畫面與聲音為媒介,在運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間和空間里創(chuàng)造銀幕形象,反映和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和思想感情的一種藝術(shù)”[4]。而刻意的出離則違反了這一原則,向觀眾傳達(dá)了明確的信息——這部影片只是在紀(jì)錄一群年輕人以耶穌生平為藍(lán)本排演的一部音樂劇。

    筆者認(rèn)為此處是導(dǎo)演有意為之,以減少影片的爭議。宗教問題一向敏感,基督教內(nèi)部已然教派林立,而耶穌這一形象又存在于多種宗教中,倘若對其生平處理不當(dāng),勢必會(huì)引發(fā)觀眾的不滿。

    (三)耶穌形象。20世紀(jì)70年代之前,主流英美影視作品中的耶穌形象較傳統(tǒng),罕有“離經(jīng)叛道”之作。音樂劇也較少結(jié)合搖滾等流行音樂形式。本片中的耶穌外貌形象符合傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn):蓄須、長發(fā)、白袍、瘦削、相貌威嚴(yán)[5],在多數(shù)情節(jié)中顯得嚴(yán)肅而憂郁,即使進(jìn)入圣城時(shí)在信徒的歡呼簇?fù)碇新冻鲂︻仯厕D(zhuǎn)瞬即逝。只是,有別于《馬太福音》(Mat5:39):“有人打你的右臉,連左臉也轉(zhuǎn)過來由他打”的心存包容,影片中的耶穌總與猶大激烈辯論,以實(shí)際行動(dòng)明確表現(xiàn)出自己的好惡。

    (四)耶穌與光。光與上帝密不可分?!秳?chuàng)世紀(jì)》(Gen1:1)即有“神說:‘要有光。就有了光?!笔W斯古丁從神學(xué)的角度提出了光照論,“真理以光的形式照耀出來,光照是人類獲得真理的途徑?!盵6]影視作品如《出埃及記》,在呈現(xiàn)上帝降災(zāi)禍于埃及,夜間殺死埃及各家中長子時(shí),即用游走的光束代表上帝?;浇藤x予耶穌神子的地位,耶穌的影視形象自然也與光密不可分。

    眾人雙手舉起,圍繞耶穌回轉(zhuǎn),圍攏又散去。此時(shí)鏡頭逆光仰拍耶穌飾演者的背影。他身著亞麻布長袍,雙臂微張揚(yáng)起,舉頭望天,此后鏡頭轉(zhuǎn)為拍攝演員正面,由近景推向特寫,這是影片中第一次出現(xiàn)耶穌形象。

    此后,影片多次巧用自然光源營造象征寓意:耶穌向眾門徒講道時(shí),利用洞穴布景頂部自然進(jìn)入的光束,置耶穌于光束照耀之下,以頂光象征其在傳播真理;信眾簇?fù)恚吲e耶穌進(jìn)入耶路撒冷城,鏡頭為耶穌逆光剪影,意為萬世巨星,光耀世人;耶穌被釘在十字架上,逆光拍攝近景與特寫鏡頭,以自然光來代替中世紀(jì)圣像畫常見的頭后圓形光環(huán),體現(xiàn)耶穌作為“獻(xiàn)祭羔羊”的圣潔無辜。

    (五)唱段《圣殿》中的耶穌?!缎录s·馬太福音》(Mat21:12-13)記載:“耶穌進(jìn)了神的殿,趕出殿里一切做買賣的人,推倒兌換銀錢之人的桌子,和賣鴿子之人的凳子。對他們說,經(jīng)上記著說,我的殿必稱為禱告的殿。你們倒使它成為賊窩了?!?/p>

    影片基本按此記載進(jìn)行拍攝。音樂劇的歌詞涉及了在圣殿里飲酒、賭博、賣淫、進(jìn)行銀錢兌換等罪惡,影片中還添加了軍火買賣、毒品交易等現(xiàn)代罪惡。此時(shí)的耶穌極為憤怒,青筋暴起,高聲斷喝,動(dòng)手推倒了各個(gè)攤位。時(shí)代不同,罪惡卻相互關(guān)聯(lián),時(shí)空交錯(cuò),場景再現(xiàn),警鐘長鳴。

    (六)唱段《客西馬尼園》中的耶穌。耶穌苦苦呼喚眾圣徒之名,怎奈無人應(yīng)答。耶穌通過異象看到自己將會(huì)面對死亡的命運(yùn),于是獨(dú)自登山,吐露心中困惑,表達(dá)自己的不解與憤怒。耶穌在影片中顯現(xiàn)的心理活動(dòng)基本符合美國著名心理分析醫(yī)生伊麗莎白·庫伯勒·羅斯博士的發(fā)現(xiàn),“臨終病人要經(jīng)過以下五個(gè)階段走向死亡:拒絕、憤怒、哀求、沮喪、接受”。[7]這種普遍的心理體驗(yàn)是“人”的典型特征,而非“神”的特征,影片恰借此表現(xiàn)了人性化的耶穌。

    (七)唱段《巨星》。唱段《巨星》是本部音樂劇的基礎(chǔ)與核心,其歌詞內(nèi)容節(jié)選翻譯如下:“如果你事先做好計(jì)劃,你本可以做得更好。為什么你選擇了如此落后的時(shí)代、陌生的國度?如果你在今日出現(xiàn)你本可以名聞天下,聲震宇內(nèi),公元前四世紀(jì)的以色列可沒有大眾傳媒。請不要誤會(huì)我,我只想知道,耶穌基督,你是誰?你奉獻(xiàn)了什么?”“耶穌基督萬世巨星,你認(rèn)為你是眾人評說的那樣嗎?告訴我你對你天界的朋友有何看法。你現(xiàn)在認(rèn)為除卻自己還有哪個(gè)人是上帝的選民?你所在的天界可如佛經(jīng)記載居有佛陀?穆罕默德是真能移山還是形象公關(guān)?你真是有意受難死亡還是那只是個(gè)失誤?”

    歌詞中飽含對世界三大宗教的懷疑精神,借猶大之口,以半認(rèn)真半戲謔的語氣提出了一系列問題,質(zhì)疑宗教先知們具有神性、能行神跡的真實(shí)性。雖顯得褻瀆神明,卻不無道理,為觀眾提供了新的思考角度。

    (八)爭議。一些宗教團(tuán)體對本音樂劇及相關(guān)影視作品予以譴責(zé)。究其原因,引用詞作者蒂姆·萊斯的話來說:“這是因?yàn)槲覀儾灰曇d為神,而只是將他視為一個(gè)在正確的時(shí)間正確的地點(diǎn)出現(xiàn)的合適的人。我們基本是嘗試在講這個(gè)故事時(shí)將耶穌視為一個(gè)凡人。我認(rèn)為這種視角更體現(xiàn)他的偉大之處。”[8]一些基督徒覺得如此言論是在褻瀆神明,并對劇中對猶大的同情提出了反對,他們還認(rèn)為劇中一些對于耶穌的批評過于冒犯[9]。同時(shí),根據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》的報(bào)道,一些猶太教徒認(rèn)為這部音樂劇強(qiáng)化了反猶主義。

    二、《萬世巨星》(2000)音樂劇攝影棚錄制版

    (一)沿襲前作。該版本樂曲與歌詞全部沿襲前作,唱詞未加刪改,只是刪除了該亞法和亞那私下密謀的一小段說明性的對白,使戲劇節(jié)奏更為緊張,整體風(fēng)格不變。

    (二)不同之處與時(shí)代特色。官方網(wǎng)站介紹該版為:“對安德魯·韋伯與蒂姆·萊斯的經(jīng)典搖滾歌劇的一次新鮮大膽的改編?!盵3]改編之處重在布景、燈光、編舞、服裝設(shè)計(jì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)。該版本放棄了電影版的外景拍攝,轉(zhuǎn)戰(zhàn)室內(nèi),選擇了著名的松林電影制片廠進(jìn)行拍攝制作。

    此外,受到種族平權(quán)運(yùn)動(dòng)影響,演員選角體現(xiàn)了種族平衡;受恐怖主義勢力抬頭影響,圣殿中行罪惡之事的商販多為戴頭箍、頭巾、手持武器的阿拉伯人。

    (三)布景。影片片頭,鏡頭以橫搖為主,以涂鴉墻為背景,展現(xiàn)幾位身著街頭青年服飾的門徒。涂鴉墻上滿是“自由”等字樣,意在以流行街頭文化反映宗教價(jià)值觀。

    主布景沿用圣殿不變,主要改動(dòng)在細(xì)節(jié)之處。舞臺(tái)添加臺(tái)階,增加高度差,使之有縱深感;舞臺(tái)增加攀登梯、升降臺(tái)等,便于人物快速移動(dòng)。猶大對于耶穌與其他門徒常常是先冷眼觀察,再滿懷憤慨,走進(jìn)團(tuán)體發(fā)生沖突,舞臺(tái)布置十分有利于猶大等演員的走位。

    該片充分發(fā)揮了攝影棚室內(nèi)拍攝的優(yōu)勢,以封閉、局促的空間,飽和的鏡頭畫面來表現(xiàn)耶穌在受審等困境中的強(qiáng)烈壓迫感。猶太祭司、彼拉多的房間均為四面封閉,儼如監(jiān)牢,耶穌往往孤身一人,鏡頭俯拍,展現(xiàn)出壓抑與絕望。

    (四)燈光。燈光拼成的十字架光耀舞臺(tái),耶穌利用升降臺(tái)徐徐降下,十字架恰為逆頂光;暗處,猶大在舞臺(tái)上行走,若有所思。一明一暗,強(qiáng)化兩人在劇中作為正面人物與反面角色的沖突對立,點(diǎn)出了耶穌的神性,同時(shí),背光使耶穌輪廓分明,降下時(shí)影子恰好遮住猶大,這體現(xiàn)了兩人之間的關(guān)系,并暗示猶大心中的不滿情緒。

    猶太祭司所處的房間暗如地牢,只有側(cè)面高處開的幾個(gè)小窗攝入光束,微光暗影,凸顯了人物陰險(xiǎn)的性格。為了進(jìn)一步強(qiáng)化這種印象,影片在拍攝諸位祭司時(shí)運(yùn)用了底光,充分營造出人物陰騭、狡詐的形象。

    影片還巧妙使用方便的移動(dòng)光源——手電筒。手電成為了猶太教信眾與羅馬巡邏士兵的標(biāo)準(zhǔn)配置。一群人舉著手電筒對準(zhǔn)耶穌,光線強(qiáng)烈,異常刺眼。這些不時(shí)搖動(dòng)的小光源散開時(shí),鏡頭中出現(xiàn)光暈,渲染恐怖氛圍;耶穌又像在鎂光燈下應(yīng)答記者刁鉆問題的明星,又像候?qū)彽囊煞浮?/p>

    (五)編舞與人物動(dòng)作設(shè)計(jì)。受限于室內(nèi)的封閉空間,版本的編舞相對簡單,但仍在唱段《希律王之歌》等處功勛卓著,加上音樂的烘托,該唱段中的耶穌仿佛突然進(jìn)入了卡巴萊歌廳。該版的人物動(dòng)作設(shè)計(jì)趨于激烈,特別是在表現(xiàn)猶大與耶穌、猶大與抹大拉的瑪麗亞等人物之間的沖突時(shí),人物在言語沖突外有明顯的肢體沖突,人物情感外顯,更具舞臺(tái)張力。

    (六)道具。在《耶穌必須死》的唱段中,身處密室的猶太教祭司們可通過閉路監(jiān)控電視觀看到耶穌及其信徒的活動(dòng)情況,展示新時(shí)代無處不在的監(jiān)控網(wǎng)絡(luò)。《萬世巨星》的唱段,猶大手持話筒開始演唱,舞臺(tái)上多了一群肩扛攝像機(jī)、手舉收音話筒的人,似乎在對這一事件進(jìn)行報(bào)道,新時(shí)代發(fā)達(dá)的媒體終于在劇中現(xiàn)身。

    三、《萬世巨星》(2012)音樂劇巡回演出現(xiàn)場版

    (一)搖滾元素。本版為搖滾音樂劇巡回演出現(xiàn)場版。吉他樂手現(xiàn)場伴奏,猶大等門徒服裝均為搖滾青年風(fēng)格,該版特別強(qiáng)化了劇中的搖滾元素。

    (二)全明星陣容。托尼獎(jiǎng)得主蒂姆·明欽飾演加略人猶大;前流行音樂偶像團(tuán)體“辣妹”組合的成員玫蘭妮·切斯霍姆飾演抹大拉的瑪麗亞;著名廣播DJ兼電視節(jié)目主持人克里斯·莫里斯飾演希律王;耶穌的飾演者本·福斯特則是2012年英國獨(dú)立電視臺(tái)《巨星》海選節(jié)目的冠軍[3]。

    (三)時(shí)尚元素。《萬世巨星》已在全球四十二個(gè)國家內(nèi)進(jìn)行了專業(yè)的制作與演出,其門票及影音產(chǎn)品總計(jì)收入2.05億美元。[3]本部音樂劇演出至今仍長盛不衰,并同時(shí)演出倫敦西區(qū)版、百老匯版和舞臺(tái)巡回版三個(gè)版本,核心在于與時(shí)俱進(jìn),講述最為時(shí)尚的耶穌故事。

    仔細(xì)觀察便不難發(fā)現(xiàn),該版本中的時(shí)尚元素、時(shí)代元素隨處可見。影片開場即通過大屏幕播放記錄世界各地街頭暴力示威的新聞視頻;耶穌被捕后身穿橙色囚服,有流行文化的象征;劇中多處可見現(xiàn)代電子設(shè)備;唱段《希律王之歌》中,耶穌坐在嘉賓席上,大屏幕顯示“耶穌是騙子還是彌賽亞”的“觀眾投票結(jié)果”;“關(guān)注十二門徒”這樣的常用于社交網(wǎng)站話題的字樣出現(xiàn)在大屏幕上,等等。這些細(xì)節(jié)讓觀眾倍感有趣,活躍了現(xiàn)場氣氛,也打造了一個(gè)時(shí)尚的耶穌形象。

    四、《萬世巨星》系列影視作品中的耶穌形象綜述

    關(guān)于耶穌基督一志論抑或兼具人神二性的爭議自古有之,教廷曾召開如拉特蘭會(huì)議[10]等宗教會(huì)議討論這一問題。此后,認(rèn)可耶穌兼具人神二性的基督學(xué)逐漸占了上風(fēng),觀點(diǎn)在西方國家受到廣泛認(rèn)可。

    《萬世巨星》系列影視作品中的情節(jié)基本參照《圣經(jīng)》而更強(qiáng)調(diào)耶穌人性化的一面。詞作者萊斯在字里行間為觀眾提供了更多的思考空間,也頗為符合近年來對宗教進(jìn)行合理質(zhì)疑的思潮。曲作者韋伯熱愛搖滾音樂,在創(chuàng)作之初即將本劇定義為搖滾音樂劇。本劇并非決意讓觀眾顛覆舊有的基督教形象,而是有意以最新潮的形式講經(jīng)典的耶穌故事。正如詞作者蒂姆·萊斯所說:“我們基本是嘗試在講這個(gè)故事時(shí)將耶穌視為一個(gè)凡人。我認(rèn)為這種視角更體現(xiàn)他的偉大之處[8]。”用現(xiàn)代視角來看,耶穌的生平與當(dāng)今的明星本就有很多相似之處。人性耶穌的角度終歸更貼近于觀眾,音樂劇經(jīng)久不衰也更有利于傳達(dá)耶穌基督為“萬世巨星”的信息。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張冬梅.韋伯音樂劇的音樂藝術(shù)特征研究——以三部音樂劇的經(jīng)典唱段為例[D].保定:河北大學(xué),2011.

    [2]遇平,侯君男.論韋伯音樂劇《耶穌基督萬世巨星》中的搖滾元素[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010(96).

    [3]Jesus Christ Superstar Offical Website[Z].

    [4]章柏青,吳明,蔣文光.藝術(shù)詞典[M].北京:學(xué)苑出版社,1999.

    [5]黃磊.1970年代以來“耶穌電影”的后現(xiàn)代創(chuàng)作[D].南京師范大學(xué),2011.

    [6]趙敦華.基督教哲學(xué)一千五百年[M].北京:人民出版社,1994.

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    [8]Time Magazine.1970.

    [9]Church F F P.Some Things To Consider Before You Attend Jesus Christ Superstar[Z].2015.

    [10]休謨.英國史Ⅰ:羅馬-不列顛到金雀花王朝[M].長春:吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司,2012.45-46.

    作者簡介:

    賈虹源(1995-),北京師范大學(xué)外國語言文學(xué)學(xué)院英語語言文學(xué)專業(yè)本科在讀;

    高鑫涔(1995-),北京師范大學(xué)外國語言文學(xué)學(xué)院英語語言文學(xué)專業(yè)本科在讀。

    指導(dǎo)教師:王廣州(副教授)

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