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    顧長衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的女性形象分析

    2016-07-07 11:45張紅
    戲劇之家 2016年13期
    關(guān)鍵詞:顧長衛(wèi)女性形象邊緣

    張紅

    【摘 要】電影《孔雀》《立春》《最愛》被稱為顧長衛(wèi)的“時代三部曲”。導(dǎo)演用這三部電影展示了大時代變遷中小城鎮(zhèn)女性不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)束縛、渴望逃離現(xiàn)實的生存狀態(tài),反映了不同時代的女性對于自我、夢想、生活的堅守與追求。電影通過寓意深刻的意象和真實的藝術(shù)表現(xiàn)手法,不僅展示了特定時代下女性失落的人生,而且表達(dá)了導(dǎo)演對邊緣人物的人文關(guān)懷。

    【關(guān)鍵詞】顧長衛(wèi);邊緣;女性形象

    中圖分類號:J911;J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)07-0099-03

    “攝而優(yōu)則導(dǎo)”的顧長衛(wèi)近幾年在電影創(chuàng)作實踐方面做了很多嘗試。他注重電影的原創(chuàng)性與深邃性、風(fēng)趣的個人化風(fēng)格,影片帶有強烈的人文主義色彩。在具有喜劇元素的電影情節(jié)中,滲透著令人震驚的悲劇力量;在表現(xiàn)小人物的命運時,傳達(dá)出對人性的拷問。其中,顧長衛(wèi)導(dǎo)演對于女性形象的刻畫塑造最富有魅力與靈氣。從純凈沉悶的《孔雀》到壓抑傷感的《立春》,再到極致悲涼的《最愛》,姐姐高衛(wèi)紅、音樂教師王彩玲、艾滋病患者商琴琴,像極了藍(lán)、黃、紅的四幅油畫,為中國電影畫上了絢麗的一筆。

    一、為夢想而抗?fàn)幍呐?/p>

    顧長衛(wèi)導(dǎo)演作品中的主人公都是普通人,而且屬于她們的世界都表現(xiàn)出閉塞、狹隘的特點,然而這幾位出生在小城鎮(zhèn)的普通人,內(nèi)心有著自己的夢想與欲念。強大的內(nèi)心欲望像一只猛獸,驅(qū)使她們與外界抗衡,讓她們走上一條崎嶇的人生之路,在飽受磨難之后歸于平靜。

    (一)《孔雀》中的“姐姐”——與時代抗?fàn)?/p>

    其導(dǎo)演的處女作《孔雀》是一部含蓄簡約又不失傷感的“成長主題”的佳作,一舉摘得德國柏林電影節(jié)銀熊獎。電影《孔雀》講述了20世紀(jì)70年代高家三兄妹的理想與成長的故事,一個個充滿生活質(zhì)感的鏡頭將被壓抑的、禁錮的青年理想連綴成或激情或悲憤的抒情詩,影片的重點則放置在“姐姐”這個形象上。

    德國詩人荷爾德林在其名詩《人,詩意地安居》中提道:“人充滿勞績,但還詩意地安居在這塊大地之上。我真想證明,就連璀璨的星空也比不上人純潔,人被稱作神明的形象。大地之上可有尺規(guī)?絕無①?!钡聡軐W(xué)家海德格爾也將“詩意地存在”看作人生存的本意。正如在影片中所展現(xiàn)的一樣,“姐姐”面龐清秀、身材纖瘦、內(nèi)心剛烈,粗布麻衣也難以掩飾淡雅如菊的氣質(zhì)。自古以來所有的變革時代都是屠格涅夫所寫的“父與子”的沖突時代②,新一代的成長都有對父權(quán)的反叛。殘疾的哥哥導(dǎo)致家庭的缺失,姐姐的理想也無法實現(xiàn),使之背離了傳統(tǒng)的“角色認(rèn)同”。姐姐仰望天空,一張張降落傘宛若輕盈自由的蒲公英,她的內(nèi)心燃起了做傘兵的夢想,美麗的邂逅撞開了少女的心門。征兵失敗后,倔強的姐姐親手縫制了巨大的藍(lán)色降落傘,系在破舊的自行車后座上,穿梭于熙熙攘攘的街市中。撐開的降落傘猶如開屏的孔雀,不僅見證著姐姐的夢想與愛戀,也是對桎梏父權(quán)的宣戰(zhàn)。可是這種美好并沒有持續(xù)多久,母親便在行人怪異的目光中推倒了姐姐、扯壞了降落傘,近乎歇斯底里而又毅然決然。后來姐姐回到廠里繼續(xù)做著她早已厭惡的工作,透明的玻璃瓶子仿佛就像是姐姐,干凈透明,卻被別人主宰著命運,突然間的破裂也是無聲的抗拒,流水的嘩嘩聲訴說著姐姐內(nèi)心的委屈與不甘。干爸的離世宣告著一切的美好終究結(jié)束了,母親的阻撓剝奪了她的夢想,冷眼的旁觀則是現(xiàn)實的殘酷,她只能選擇而且必須選擇用自己的方式去抗?fàn)帯Y(jié)婚。姐姐用自己的美麗去交換一個可以逃避的環(huán)境,一個生的延續(xù)③。她坐在后車座上惆悵地離開。

    姐姐的生活內(nèi)容由一件件高雅的藝術(shù)品組成:悅耳的手風(fēng)琴聲、動人的朝鮮舞蹈、清新的粉色紗巾,在她的社會意識中道德、貞操、婚姻仿佛無足輕重。現(xiàn)實中姐姐所有的夢境全部落空,但她依然有顆唯美浪漫的心,誰都不能消滅,只要有合適的土壤和氣候,夢境的種子又會落地生根④。在影片的最后,姐姐對女兒說:“爸爸的老家漫山遍野都是孔雀。”此時的她盡管一生暗淡,依然心懷夢想,傲然地站在夢想的枝頭。

    (二)《立春》中的王彩玲——與自己抗?fàn)?/p>

    影片《孔雀》的結(jié)尾,通過弟弟的口吻留下了一段意味深長的旁白:“那一年冬天,爸爸突然去世了,媽媽變老了,我們還好。我恍惚記得,爸爸走的那天,很快就是農(nóng)歷的立春了?!边@段旁白給人留下了對春天的期盼。某種程度上,《立春》可以看作是《孔雀》的續(xù)作,王彩玲與高衛(wèi)紅在活法上有明顯的親緣性和契合性,或者說,顧長衛(wèi)在異時異地以王彩玲的名義重新演繹了高衛(wèi)紅的人生⑤。與高衛(wèi)紅一樣,王彩玲高雅脫俗的夢想遇到了與之格格不入的現(xiàn)實環(huán)境。不同的是王彩玲沒有清麗的容貌,她齙牙、臉上布滿黑點,有臃腫的外表和執(zhí)拗的脾氣。她清高、古怪,在對歌劇的追求中傾其所有,對殘酷的生活不甘于低頭。很明顯,“立春”并沒有給王彩玲這只“孔雀”帶來實質(zhì)性的轉(zhuǎn)機。與“姐姐”不同,王彩玲渴求被看,希望有人能看她的表演但知音難求。影片中唯一一次有觀眾的場景,竟是王彩玲被假想的愛人推倒在地,所謂的觀眾是她熟悉的學(xué)生。

    王彩玲不想在那里發(fā)生愛情,因為她不想被束縛在小縣城里,可冥冥之中她又去不了北京,只能一輩子生活在她極其想逃離的地方。古人云:“人心強不過命。”王彩玲說:“既然那是你的命,那你就擔(dān)待它?!笔菗?dān)待而不是順從,她清楚地明白自己與胡金泉的區(qū)別:“你跟世俗生活水火不容,可我不是,我只是不甘平庸?!雹?她對待藝術(shù)、對待美只是轉(zhuǎn)變了一種方式,通過收養(yǎng)殘疾孩子來延續(xù)自己的夢想。然而孔雀終究不是鳳凰,王彩玲高冷的外表下掩藏著一顆脆弱、自卑的心。被心儀已久的男生當(dāng)眾羞辱后她選擇自殺;在小趙老師落難傾訴時,她覺得是因為自己比她更不幸,因此拒絕了小趙的傾訴,表現(xiàn)出內(nèi)心深處強烈的自卑感。平日生活中表面的清高建立在自卑的基礎(chǔ)之上,正如王彩玲所說:“我一貧如洗,又不好看,老天爺就給了我一個好嗓子,除了這,我就是一廢物?!弊詈螅醪柿犷I(lǐng)養(yǎng)了殘疾女孩,她進(jìn)入了另一個嶄新的世界,新的征途又開始了。這意味著新的開始、新的期待,夢想在新的土壤里生根發(fā)芽、落地開花。于是漸漸地,王彩玲與現(xiàn)實和解了,成為普通人眼中的普通人。

    (三)《最愛》中的商琴琴——與生命抗?fàn)?/p>

    繼《孔雀》《立春》之后,顧長衛(wèi)導(dǎo)演又推出新作《最愛》,并且秉持一貫的文藝風(fēng)格。影片上映前三周,票房累計達(dá)5500萬元,成為不俗的小成本文藝片的典型。影片依舊在唯美、夢境的標(biāo)題反襯下凸顯陰暗、殘酷的現(xiàn)實生活,講述夢想、苦痛、無奈的掙扎。

    《最愛》以商琴琴和趙得意的愛情故事為主要線索。男女主人公意外得了絕癥——艾滋病,兩人同病相憐、相互同情,進(jìn)而相愛,牽手走完人生的最后一段時光。由章子怡飾演的女主角商琴琴因為想買一瓶城里人用的洗發(fā)水賣血染上了艾滋病,這個理由是多么的荒唐可笑,但又讓人心生憐憫。她本是有夫之婦,得了病之后非但沒有得到丈夫的疼惜與照顧,還遭到婆家的嫌棄,被送上學(xué)校等死,在這里她找到了活下去的理由:咱們結(jié)婚吧,趁活著!在絕境中萌生的愛情證明了她的尊嚴(yán)與存在。

    商琴琴的身上帶有明顯的理想主義色彩。她鐘愛紅色,歷經(jīng)磨難終于和趙得意領(lǐng)了結(jié)婚證之后,她穿上了大紅色的嫁衣、紅色紗巾、紅色高跟鞋,挨家挨戶地發(fā)喜糖,高舉著結(jié)婚證開心地念著:“趙得意、商琴琴,自愿結(jié)婚,符合中華人民共和國婚姻法關(guān)于結(jié)婚的規(guī)定,發(fā)給此證?!彼氲玫奖娙说恼J(rèn)可、祝福,正如她所說:“身前名正言順地在一起,死后也可以堂堂正正地埋在一起,也是個家?!闭坑捌凶盍钊藙尤葜幨钱?dāng)趙得意發(fā)病時,商琴琴跳進(jìn)冰冷的水缸,用身體給趙得意散熱。這幾近自殺式的情感表達(dá)方式,不僅彰顯絕境中愛情的勇敢,而且體現(xiàn)了與不幸命運抗?fàn)幍那殂孩摺H绻f《孔雀》《立春》所流露出的是一種淡淡的哀傷,那么《最愛》幾乎是一種沁人心脾的悲涼。身患絕癥的商琴琴對美、愛情、親情抱有幻想期待,從一開始就注定是個悲劇。

    商琴琴沒有高衛(wèi)紅的高冷,沒有王彩玲的孤傲,但是她所面對的現(xiàn)實生活環(huán)境和苦痛要復(fù)雜得多,病痛的折磨、眾人的嘲諷、親人的拋棄。她的抗?fàn)幗?jīng)歷了從被動接受到主動爭取的過程,恣意地享受愛情的雨露,直到為此獻(xiàn)身也在所不惜。原本該遭人唾棄的婚外情,最后卻散發(fā)出圣潔的光輝,凸顯愛情的高尚,這便是顧長衛(wèi)的獨特之處。

    二、困境中的女人集體出逃

    三部影片將20世紀(jì)70年代到90年代的女性生存狀態(tài)展現(xiàn)在大眾視野下,塑造的人物形象真實而殘酷?!澳赣H”遭遇的困境是子女不斷的宣戰(zhàn)與掙扎,家長的權(quán)威伴隨著生理的衰老逐漸被瓦解;“姐姐”的困境是逃脫不掉的沉悶家庭,擺脫不了刷瓶子的命運。老天似乎和她開了一個玩笑,一番折騰后總是讓她回到原點;王彩玲所面對的是追求高雅的藝術(shù)不被小城鎮(zhèn)的人理解,四次北上便是她抗?fàn)幍倪^程;商琴琴的抗?fàn)幾顬閺氐?,生命的最后,她逃出了困境?/p>

    《孔雀》《立春》《最愛》這三部影片有很多相似之處,主要集中表現(xiàn)在人物性格與家庭成員的設(shè)置上。

    (一)理想主義者

    顧長衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的主要女性往往是社會邊緣的存在者。邊緣人是指社會忽略或極少關(guān)注的群體,被主流(主流社會、意識形態(tài)、人群、經(jīng)濟(jì)、文化)所排斥的群體?!稙跬邪睢芬粫刑岬溃骸斑吘壢说男袨閷μ囟ǖ臅r期的文化和意識形態(tài)而言,或是顯得不道德、不正常、病態(tài),卻又是富于詩意、傳奇或烏托邦的色彩,往往是對自我或他人造成的傷害。他們之所以‘邊緣,完全是因為‘另類”。⑧他們生活的時間大致在20世紀(jì)70年代到90年代,那時的中國正由傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)國逐步向現(xiàn)代化社會過渡,社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制取代了原有的計劃經(jīng)濟(jì)體制。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,顯性層面的快速轉(zhuǎn)型逐漸滲透著隱性的思想、文化的轉(zhuǎn)變。

    高衛(wèi)紅、王彩玲、商琴琴皆屬于理想主義者。西方現(xiàn)代主義哲學(xué)家叔本華曾經(jīng)在《叔本華人生哲學(xué)》中提及:“欲求和掙扎是人的全部本質(zhì)。從根本上說,只有我們獨立自主地思索, 才真正具有真理和生命。因為,惟有它們才是我們反復(fù)領(lǐng)悟的東西。他人的思想就像別人桌上的殘羹,就像陌生人挪下的衣衫?!雹釒缀趺總€個體都有自己的夢想與信念并且努力實現(xiàn),歷經(jīng)重重困難之后多數(shù)人會選擇放棄,在現(xiàn)實與理想之間獲得平衡。但是作品中的三位女性都不是輕言放棄之人,為了心中的理想之花不惜粉身碎骨,始終高揚理想主義旗幟。姐姐不甘平庸,當(dāng)老師不成、報考傘兵失敗、暗戀軍官無疾而終、受到干爸家人毆打后依然昂揚地放飛藍(lán)色降落傘;王彩玲家境窘迫、情感空白、相貌丑陋,卻一心想唱到巴黎歌劇院。經(jīng)歷了四次北上應(yīng)聘,買開演后折價的演出票,在經(jīng)歷了同事一次次的嘲諷、辦戶口人一次次的欺騙后,穿上自制的演出服縱身一躍;商琴琴身患絕癥、遭婆家拋棄,最終跨越了生死,與愛人長相廝守。她們都是蕓蕓眾生中的普通人,精神高度與追求卻比常人強烈。寫實主義的影片風(fēng)格自然沒有成人之美,姐姐用婚姻做賭注之后又離婚再婚、王彩玲獨身領(lǐng)養(yǎng)了一個女兒、商琴琴去了可以穿高跟鞋的另一個世界。這樣的結(jié)局對心比天高的烈女子而言是痛苦而無奈的選擇,但是她們不隱忍附世、不隨波逐流、不甘平庸、堅守自我,盡管人若浮萍,但夢似春天。

    (二)家庭成員殘障與親情缺失

    “家”的概念在中國傳統(tǒng)文化中占有舉足輕重的地位。家庭破裂、親情缺失對孩子的影響是最為深遠(yuǎn)的。父母對子女的成長負(fù)有最重要、直接的責(zé)任,家庭破裂對子女的思維、心理會造成很大的消極影響,甚至?xí)斐尚睦砼で托愿褡儺悺!盾髯印じ粐酚性疲骸叭酥?,不能無群,群而無分則爭,爭則亂,亂則窮?!雹夥▏鐣睦韺W(xué)家古斯塔夫·勒龐在《烏合之眾——大眾心理研究》中將聚集在一起、喪失個體、受集體精神支配的人群稱作“烏合之眾”。正如《孔雀》中的哥哥,他信仰的是現(xiàn)世哲學(xué),安于現(xiàn)狀、平庸無能、自私自利,甚至還有點智障。理所當(dāng)然地享受著父母的溺愛與家人的關(guān)懷,情感的不平衡驅(qū)使個體反叛、抗?fàn)帯⑻与x。又如,王彩玲的母親年事已高、父親癱瘓在床,窘迫的家庭條件迫使她需要改變,改變則意味著突破。再如,商琴琴沒有父母,只有丈夫與婆婆,身患重病被婆家拋棄,親情的缺失導(dǎo)致情感的寂寞,尋求感情的慰藉。

    綜上所述,顧長衛(wèi)導(dǎo)演作品中的女性為了心中永不凋零的夢想之花,在大時代的小城鎮(zhèn)中與自己、他人博弈。她們在男權(quán)社會下勇于表達(dá)自我意識、爭取生命的尊嚴(yán)、具有自主性,同時用行動捍衛(wèi)夢想。尤其是當(dāng)理想與現(xiàn)實沖突時,擺脫了毀滅自我的劇作模式,呈現(xiàn)出生活的智慧。

    三、結(jié)束語

    “時代三部曲”中的第一女性整體呈現(xiàn)“叛逆”風(fēng)格,烈女子身上散發(fā)的圣潔光環(huán)將她們籠罩在自己的小世界里,那里沒有譏笑、苦難、阻礙,唯獨留有夢想。三個故事大致都發(fā)生于20世紀(jì)70、80年代,正值改革開放初期,束縛已久的思想得到解放、女性意識漸漸滋長。四位女性多是知識分子,這個身份驅(qū)使她們對于理想、生活有著不同于常人的理解與追求。她們都是生活在偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的邊緣人物,家庭殘缺、親情缺席使得她們的性格中夾雜著執(zhí)拗與孤寂,尋求新的精神寄托成為生活的重心??兹鸽m有翅膀卻終究不是鳳凰,渴望飛上枝頭的孔雀們最終被時代大潮折斷翅膀,變成了家雀兒。

    顧長衛(wèi)導(dǎo)演以一以貫之的紀(jì)實風(fēng)格描繪了大浪潮下邊緣人物的欲求掙扎、生命起伏,使我們對人性有了更深刻的洞察、對生命有了更徹底的審視。

    注釋:

    ①海德格爾.人,詩意地安居[M].上海:上海出版社,2004.200.

    ②郭文杰.平凡生命的詠嘆調(diào)[J].新聞界,2009,(04):81.

    ③④郭飛.悲涼后的女性關(guān)懷[J].安徽文學(xué),2009,(10):110.

    ⑤秋雁.陷落于世俗現(xiàn)實的理想悲劇[M].北京:高等教育出版社,2008.12.

    ⑥王慶華.平凡人物真實人生——《立春》人物分析[J].電影文學(xué),2009,(04):42.

    ⑦張聰.論顧長衛(wèi)電影中女性形象[J].電影評介,2011,(09):07.

    ⑧托馬斯·莫爾.烏托邦[M].北京:外語教學(xué)與出版社,1998,(12):05.

    ⑨叔本華.叔本華人生哲學(xué)[M].北京:九州出版社,2003,(06):11.

    ⑩荀子.荀子[M].上海:上海古籍出版社,2001.

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    [15]饒曙光.中國電影分析[M].北京:中國廣播電視出版社,2007.

    作者簡介:

    張 紅(1991-),女,漢族,江蘇淮安人,江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院廣播電視專業(yè)研究生。

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