在檢察日?qǐng)?bào)的日子

毛亞楠

從軍隊(duì)到報(bào)社，莫言的創(chuàng)作獲得了更大的空間。他一直認(rèn)為1997年轉(zhuǎn)業(yè)離開部隊(duì)的決定是對(duì)的，甚至后悔離開得遲了一點(diǎn)。

1995年，進(jìn)入不惑之年的作家莫言，因?yàn)橐徊坎徘槿鐕姷摹敦S乳肥臀》，經(jīng)受了過山車般的人生經(jīng)歷。先是這部傾注了自己最大心力和情感的長篇小說榮獲了當(dāng)時(shí)獎(jiǎng)金額最高的“大家文學(xué)獎(jiǎng)”，之后卻又因“豐乳肥臀”這樣挑戰(zhàn)主流文學(xué)倫理的書名，使其評(píng)價(jià)急轉(zhuǎn)直下，身陷非議泥沼。在經(jīng)歷了尖銳的批判、無力的辯解及被迫寫信去阻止自己的作品出版之后，參軍二十一年的莫言想到，“是時(shí)候離開部隊(duì)了”。

兩年后，莫言轉(zhuǎn)業(yè)到了隸屬最高人民檢察院的檢察日?qǐng)?bào)社，開始了一段長達(dá)十年的報(bào)社工作經(jīng)歷，這段時(shí)期，也被莫言自己認(rèn)為是一段人生積累與文學(xué)創(chuàng)作的“黃金時(shí)期”。

不當(dāng)作家，“提拔”成記者了

故事始于一次電話。1996年，莫言因私事給在解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系讀書時(shí)的師弟高偉寧（當(dāng)時(shí)名為高今，后更名）打了個(gè)電話。電話中，高偉寧告訴莫言，他已從《法制日?qǐng)?bào)》調(diào)到《檢察日?qǐng)?bào)》工作。莫言聞言，說自己也打算轉(zhuǎn)業(yè)，目前去向還沒確定。高偉寧表示，愿意幫他聯(lián)系轉(zhuǎn)業(yè)到《檢察日?qǐng)?bào)》。

其時(shí)，受困于《豐乳肥臀》爭議的莫言，已經(jīng)開始考察轉(zhuǎn)業(yè)單位。其中包括國家教育委員會(huì)（現(xiàn)在的教育部），但對(duì)方要莫言擔(dān)任處級(jí)干部的要求，讓不愿當(dāng)官的他很是頭疼。莫言覺得，去報(bào)社工作可能是一個(gè)好的選擇。

那年，《檢察日?qǐng)?bào)》影視中心正好要拍攝一部20集電視連續(xù)劇《反腐風(fēng)云》，制片人是影視中心的汪國立，高偉寧當(dāng)導(dǎo)演。開拍前，高偉寧想起莫言轉(zhuǎn)業(yè)的事來，便提出請(qǐng)莫言擔(dān)任藝術(shù)顧問，為他轉(zhuǎn)業(yè)報(bào)社提供一個(gè)契機(jī)。

此后，高偉寧、汪國立和時(shí)任檢察日?qǐng)?bào)社文藝副刊部主任鄭十凝幾次在一起商量莫言加盟《檢察日?qǐng)?bào)》的事，鄭十凝也極力贊成，他向時(shí)任報(bào)社社長的劉佑生推薦莫言，并告訴他莫言因?qū)憽敦S乳肥臀》引起一些爭議。劉佑生讀過《紅高粱》，覺得“作品寫農(nóng)村的生活非常深刻”。恰巧鄭十凝在報(bào)社閱覽室看到一本雜志，有一篇是雜志記者對(duì)日本作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者大江健三郎的專訪，記者問他“未來東亞國家誰最有可能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”，他說了兩個(gè)人，其中一個(gè)是中國的莫言。鄭十凝找到雜志，拿鉛筆把這段話著重畫了一道，拿給了劉佑生。劉佑生非常爽快，答應(yīng)馬上同莫言聊一聊。談話之后，劉佑生覺得“莫言說話詼諧，憨厚可信”，便決定把他調(diào)到報(bào)社。

劉佑生向時(shí)任最高人民檢察院檢察長張思卿匯報(bào)此事。在獲得張思卿批準(zhǔn)后，劉佑生以報(bào)社名義開了黨委會(huì)討論。隨后，《檢察日?qǐng)?bào)》向最高檢政治部寫了報(bào)告，并請(qǐng)最高檢上報(bào)國務(wù)院，說明情況，因?yàn)槟允歉睅熉毟刹?，最高檢也無權(quán)決定是否接收，要國務(wù)院批準(zhǔn)。莫言轉(zhuǎn)業(yè)，部隊(duì)也很高興，很快就辦完了轉(zhuǎn)業(yè)手續(xù)。

1997年10月，莫言加入《檢察日?qǐng)?bào)》影視中心，隨后，在影視中心制作的電視劇《反腐風(fēng)云》的首發(fā)式上，莫言正式作為《檢察日?qǐng)?bào)》的工作人員和媒體見面。記者問他“為什么轉(zhuǎn)業(yè)”，他開玩笑說，“我太胖了”。

而在莫言的高密老家，莫言進(jìn)了報(bào)社被認(rèn)為是“混好了”，不當(dāng)作家，“提拔”成記者了?！八麄冋J(rèn)為記者是和中央領(lǐng)導(dǎo)住在一個(gè)院子里的?！蹦哉f。莫言回老家，就有人問他，“你現(xiàn)在是不是天天都和中央領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)鍋里摸勺子啊”，莫言回答，“很熟，天天在電視上見到”。

據(jù)鄭十凝回憶，對(duì)于莫言的到來，當(dāng)時(shí)報(bào)社里也是存在不同聲音的。因報(bào)社人員主要是法律專業(yè)，而像莫言這樣的作家很少，所以有人很不理解：“為什么引進(jìn)來一位作家，而且還不用坐班，一分錢不少拿?！倍玳L劉佑生強(qiáng)調(diào)，“莫言不是來辦報(bào)紙的，不是來辦雜志的，報(bào)社需要的是莫言的影響力”。他還說，“如果誰的文章能和莫言一樣有全國的影響力，誰要是有和莫言一樣的本事，我給他雙倍工資”。

與此同時(shí)，劉佑生也對(duì)這位即將進(jìn)入報(bào)社的大作家提出了幾點(diǎn)要求：第一，不管別人怎么批評(píng)批判你，你不要反擊。第二，不要脫離組織，要和別人聯(lián)系，要經(jīng)過正規(guī)的渠道通過組織去了解。第三，每年寫一部反腐敗方面的作品。第四，就是少說話。

對(duì)于劉佑生要求自己每年寫一部反映檢察題材的電視劇或長篇小說，莫言雖當(dāng)時(shí)面露難色，但還是答應(yīng)了。

第一部離開“高密東北鄉(xiāng)”的長篇小說

莫言進(jìn)入《檢察日?qǐng)?bào)》的第一個(gè)任務(wù)就是電視劇《紅樹林》劇本的創(chuàng)作，之后又改編成小說。這部小說其實(shí)最早構(gòu)思于1995年，還沒進(jìn)入《檢察日?qǐng)?bào)》的莫言去南方的海濱城市采訪一家工廠，準(zhǔn)備寫一篇報(bào)告文學(xué)，其間他對(duì)這個(gè)城市的珍珠養(yǎng)殖產(chǎn)生了濃厚的興趣，并聯(lián)想起兩組畫面：一組是青春健美的漁家姑娘裸著身體、冒著生命危險(xiǎn)潛入海底采集珍珠的畫面；另一組是高貴的女人裸著肩頭、脖子上戴著璀璨的珍珠項(xiàng)鏈在燈火輝煌的大廳里翩翩起舞的場(chǎng)景。采訪結(jié)束后，莫言又進(jìn)一步搜集了有關(guān)珍珠方面的材料，1996年春開始動(dòng)筆寫《珍珠奇譚》，但由于之后忙于裝修、搬家和轉(zhuǎn)業(yè)，這部只寫了5萬字的小說被暫時(shí)放在一邊。

到了《檢察日?qǐng)?bào)》后，影視中心策劃拍攝一部反映檢察官生活的電視劇，并由莫言擔(dān)任編劇。當(dāng)時(shí)，《檢察日?qǐng)?bào)》連續(xù)報(bào)道了江蘇省連云港市灌云縣檢察官汪洪禮因查辦該縣幾個(gè)縣領(lǐng)導(dǎo)之子為非作歹的案件而差點(diǎn)丟掉飯碗的案例。莫言決定以此為藍(lán)本寫一部電視劇《馬叔的故事》，并與汪洪禮連續(xù)交流了三四天，做了數(shù)萬字的筆記。然而，莫言覺得片名《馬叔的故事》太平淡了，而且劇本出來后也不滿意，于是決定推倒重來，打破這種行業(yè)劇的套路。他認(rèn)為“一個(gè)檢察官不能老是妻子下崗、孩子發(fā)燒以及法網(wǎng)人情的職業(yè)痛苦，如果把他放在一個(gè)獨(dú)特的、新鮮的環(huán)境中，電視劇能好看些”。

于是，莫言一下子想起了自己那部未完小說《珍珠奇譚》，“把尚未完成的小說《珍珠奇譚》與汪洪禮辦案的故事放在一起，有珍珠的畫面視覺效果會(huì)好些”。

1998年11月，在汪國立和高偉寧的陪同下，莫言來到了廣西南寧和北海、廣東湛江、海南等地采訪并體驗(yàn)生活，看到廣西的大片紅樹林以后，莫言決定把要?jiǎng)?chuàng)作的電視劇片名改為《紅樹林》。

莫言在北海市生活了半個(gè)多月，深入北海的大街小巷、漁村碼頭，詳細(xì)了解北海的人文地理、風(fēng)俗習(xí)慣及風(fēng)土人情。劇本完成后，莫言非常滿意，“我認(rèn)為還沒有一個(gè)寫電視劇本的舍得像我這樣在一部十八集的戲濃縮進(jìn)去這樣多的東西”。

電影拍攝完成后，按照深圳海天出版社的要求，莫言又把劇本改編成長篇小說，改編的過程也非常艱難。在莫言看來，“長篇小說好像一棵大樹，而電視劇本則像一套家具。用大樹造成家具比較容易，但要把一套家具復(fù)原成一棵大樹幾乎是不可能的。我的這次創(chuàng)作就有點(diǎn)像把家具復(fù)原成大樹的妄想，雖是妄想，但也充滿惡作劇般的樂趣。搞到一半時(shí)，我不得不把那些家具全部劈碎，圈成了一個(gè)柵欄，然后在柵欄里重新栽了一棵樹”。

在莫言至今的11部長篇小說中，他最不滿意的大概就是《紅樹林》。在劉佑生看來，這部小說是莫言被“逼”著寫出來的，另一方面，也因?yàn)槟援?dāng)時(shí)對(duì)檢察生活不太熟悉。莫言自己也承認(rèn)，《紅樹林》的寫作是一個(gè)特殊情況，先寫了電視劇，然后應(yīng)投資方的要求改編成小說，“招來很多批評(píng)，確實(shí)也有很多問題”。而且后來莫言又聽說有人盯上了《紅樹林》，往“上面”告狀，但莫言覺得，“《紅樹林》還是歌頌法制建設(shè)，批判腐敗現(xiàn)象，是主旋律作品”。

事實(shí)上，《紅樹林》是一部非常具有特色的作品。莫言第一次離開“高密東北鄉(xiāng)”創(chuàng)作出具備都市元素的作品，其中也有莫言對(duì)以往作品的延續(xù)和批判。有人評(píng)價(jià)《紅樹林》的寫法不同以往，由復(fù)雜而透明，由神奇而平淡，漸成大師風(fēng)范?！捌胶偷皇Ь剩欠N隱藏于寬容的寫作狀態(tài)背后的創(chuàng)作熱情和飽滿的沖擊力決不遜于當(dāng)年的《紅高粱》”。《紅樹林》也受到讀者的追捧，自1999年2月底正式向全國發(fā)行，連續(xù)兩個(gè)月每周銷售1萬冊(cè)以上。

在合法與非法之間，有一個(gè)灰色地帶

鑒于莫言對(duì)《紅樹林》的不十分滿意，劉佑生也自省，不再強(qiáng)加任務(wù)給莫言，讓他更自由地創(chuàng)作。

事實(shí)上，從進(jìn)入《檢察日?qǐng)?bào)》的第一天，報(bào)社就一直為莫言的創(chuàng)作提供各種便利和條件，因此，莫言說，在這十年里，“我還能夠取得這些成績，是與報(bào)社給我提供了一個(gè)寬松和諧的創(chuàng)作環(huán)境分不開的，是與報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)和同仁們的關(guān)心、愛護(hù)分不開的，是與報(bào)社為我了解社會(huì)提供了極大的方便分不開的”。

莫言初到《檢察日?qǐng)?bào)》時(shí)，劉佑生曾提出要莫言出任報(bào)社旗下的法治新聞刊物《方圓》雜志的主編，莫言婉言謝絕，他說：“謝謝劉總，饒了我吧，我不想當(dāng)官，只要給我足夠的時(shí)間搞創(chuàng)作就可以了?！眲⒂由缓米髁T，但與莫言約定讓其擔(dān)任《方圓》雜志的名譽(yù)主編。至今，莫言仍然擔(dān)任這一職務(wù)。

為了讓莫言有充足的時(shí)間寫作，劉佑生允許他平時(shí)在家專職創(chuàng)作，不用坐班。劉佑生經(jīng)常告訴報(bào)社同仁，莫言是報(bào)社的驕傲，要為他創(chuàng)造良好的條件，使之寫出無愧于偉大時(shí)代的文學(xué)作品。

《檢察日?qǐng)?bào)》還成立了莫言工作室，由現(xiàn)任《方圓》雜志的社長、時(shí)任文藝副刊部主任孫麗負(fù)責(zé)，雖然不是有正式編制的機(jī)構(gòu)，但為莫言的工作和創(chuàng)作提供了很多幫助，承擔(dān)了大量工作。很多檢察機(jī)關(guān)、媒體、社會(huì)各界，甚至中國作協(xié)也通過莫言工作室和莫言聯(lián)絡(luò)。

從軍隊(duì)到報(bào)社，莫言的創(chuàng)作獲得了更大的空間。他一直認(rèn)為1997年轉(zhuǎn)業(yè)離開部隊(duì)的決定是對(duì)的，甚至后悔離開得遲了一點(diǎn)。他在接受記者采訪時(shí)說：在軍隊(duì)，我們經(jīng)常被要求“首先是軍人然后才是作家”。雖然常常與這種意識(shí)對(duì)抗，但潛意識(shí)里仍會(huì)意識(shí)到“你是軍人”，也忘不了“你是軍人”。作家和軍人這兩個(gè)職業(yè)是一對(duì)矛盾，作家追求的是個(gè)性自由，軍隊(duì)強(qiáng)調(diào)整齊劃一和服從。如果沒有個(gè)性，作家是不存在的，而軍營如果全是個(gè)性，軍營也不存在。從軍隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到《檢察日?qǐng)?bào)》后，莫言才真正獲得張揚(yáng)個(gè)性的自由空間。

在部隊(duì)，莫言覺得自己是“一個(gè)異類”，到了報(bào)社以后這種心態(tài)就不存在了。莫言說，“我發(fā)現(xiàn)我其實(shí)覺悟很高，同事們對(duì)我的評(píng)價(jià)也不錯(cuò)，我覺得我原來是一個(gè)好人”。更重要的是，到了《檢察日?qǐng)?bào)》，莫言的寫作在個(gè)性上有了更加明確的追求，莫言說，“在軍營的時(shí)候我感覺很痛苦，一方面要忠于自己的藝術(shù)信念，保持自己叛逆的文學(xué)個(gè)性，另一方面又有負(fù)罪感”。到了報(bào)社后，“我遵紀(jì)守法，我就是一個(gè)好公民。至于其他我想就是一個(gè)覺悟的問題了，我愿意把自己的道德水準(zhǔn)提高到雷鋒的高度也行，不愿意也沒人能夠強(qiáng)迫我，我的心態(tài)大大放松”。

從軍隊(duì)到報(bào)社，莫言獲得了更為廣闊的社會(huì)活動(dòng)空間，尤其是《檢察日?qǐng)?bào)》所在的檢察系統(tǒng)，和整個(gè)社會(huì)的各個(gè)層面都有廣泛的接觸，這里成為莫言對(duì)社會(huì)進(jìn)行深入觀察和認(rèn)識(shí)的重要窗口，“通過報(bào)社這個(gè)窗口，或者說這個(gè)平臺(tái)，我在檢察系統(tǒng)內(nèi)結(jié)識(shí)了許多朋友。我到外地出差時(shí)，得到了他們的熱情幫助。與他們交朋友，使我了解檢察官們豐富的精神世界，并通過他們，了解社會(huì)生活的方方面面”。

劉佑生也主張莫言要多深入生活，并為之創(chuàng)造條件，與莫言一起深入廣西、廣東、山東等地檢察院，還帶他到了湖北漢陽檢察院實(shí)地考察了檢察文化。

莫言的同事汪國立認(rèn)為，莫言這十年比以前認(rèn)識(shí)的人更加豐富，更加有色彩，部隊(duì)里面很多積極的、消極的、先進(jìn)的、落后的東西其實(shí)都被隱藏了，但新聞媒體不一樣，很多事情就是要暴露出來，對(duì)社會(huì)復(fù)雜性的反映要更為深入和廣泛，而且部隊(duì)是不主張個(gè)性的，一個(gè)團(tuán)長、一個(gè)連長的共性要多于個(gè)性的差異。檢察官的生活也為莫言的創(chuàng)作打開了一扇窗，一個(gè)案子所牽扯的人和事遠(yuǎn)比日常生活要復(fù)雜，會(huì)牽動(dòng)各個(gè)階層的神經(jīng)，也更能反映不同階層人性的復(fù)雜性。

莫言直言，這10年來，在檢察日?qǐng)?bào)社的工作，對(duì)他幫助很大。他說，“過去我在軍隊(duì)工作，軍隊(duì)當(dāng)然是社會(huì)的組成部分，但它畢竟是個(gè)比較獨(dú)特的群體，相對(duì)獨(dú)立于社會(huì)。我在軍隊(duì)待了22年，對(duì)社會(huì)不是很了解。后來到了《檢察日?qǐng)?bào)》，第一是有了記者身份，第二是報(bào)社的聯(lián)系廣闊，使我對(duì)中國的官場(chǎng)有了比較深的理解，知道了很多官場(chǎng)內(nèi)部的規(guī)則是怎么回事，知道了在合法與非法中間有一個(gè)灰色地帶，也知道了執(zhí)法人員和普通老百姓也有區(qū)別”。

2003年，莫言和閻連科等人一起創(chuàng)作了一部反腐倡廉的電視劇《雪白的墻》。《雪白的墻》從故事上、人物上都要比《紅樹林》豐富得多。莫言考慮到將來看這部電視劇的人將會(huì)是來自各行各業(yè)的男女老少，他們不局限于檢察系統(tǒng)，劇本針對(duì)他們的需要展開情節(jié)，因此更多的是考慮人性，關(guān)注人性，反映人性。從人深處的欲望，即人對(duì)金錢、物質(zhì)的欲望和要求要探尋腐敗的原因，對(duì)于腐敗分子的塑造也首先肯定他們是人。

莫言說，劇本中的人物周建設(shè)本來是一個(gè)反面人物，但他的性格中也有可愛的東西，也有對(duì)愛情的執(zhí)著。他的性格有點(diǎn)像法國作家司湯達(dá)的《紅與黑》中的于連，既對(duì)權(quán)貴社會(huì)有強(qiáng)大的抵觸又向往權(quán)貴社會(huì)的生活。本來周建設(shè)想通過個(gè)人努力爬上仕途，但他在自己仕途和愛情斷送后，又決心用金錢收買那些權(quán)貴?？梢娺@個(gè)人物是很復(fù)雜的。

“我一直都是報(bào)社的人”

在檢察日?qǐng)?bào)社的十年，莫言和報(bào)社結(jié)下了深厚的感情，他曾經(jīng)回憶說：“盡管我的檔案已經(jīng)不在報(bào)社，但我的心還在報(bào)社。我現(xiàn)在還是最高檢影視中心的名譽(yù)藝術(shù)總監(jiān)，還是《方圓》雜志的名譽(yù)主編，更是《檢察日?qǐng)?bào)》的忠實(shí)讀者。報(bào)社的大小事情我都關(guān)心，夜里做夢(mèng)經(jīng)常夢(mèng)到與報(bào)社的同事一起出差，談到《檢察日?qǐng)?bào)》，我總是習(xí)慣地說：我們報(bào)社?！?/p>

在報(bào)社的十年間，莫言留下了極好的口碑，既沒有大作家的架子，對(duì)社會(huì)的工作也是全力支持。莫言雖然是大作家，但從來不提什么要求，孫麗回憶：“莫老師在生活上特別簡單樸素，屬于不講究的那種，怎么樣都行。在報(bào)社的時(shí)候我們請(qǐng)人來參加一個(gè)什么活動(dòng)，我們有時(shí)候會(huì)跟莫老師說去接一下您，他說不用，我就自己打車過來?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/20/fany201612fany20161202-4-l.jpg" style="">

給通訊員培訓(xùn)班講課，莫言也不要額外的報(bào)酬，參加文學(xué)筆會(huì)更是沒有任何出場(chǎng)費(fèi)，“完全是無償?shù)姆?wù)”。而且每次開完會(huì)，他還爽快答應(yīng)給當(dāng)?shù)氐臋z察機(jī)關(guān)留下墨寶。有時(shí)候講完課或活動(dòng)結(jié)束后，大家找他簽名，排好長的隊(duì)，他都不厭其煩。

在進(jìn)行文學(xué)交流的時(shí)候，莫言更是一點(diǎn)架子都沒有。曾與莫言有過接觸的人從來不會(huì)覺得跟這位文學(xué)大家之間有什么距離。孫麗認(rèn)為，莫言的人品，他的大度、寬容、包容，是他成功的重要原因。

莫言性格溫和，許多同事都說和他交往沒有和大人物在一起時(shí)的拘束感，“有一點(diǎn)小錯(cuò)誤他從來都不在意的”，所以做他的同事很放松，“覺得他就像大哥，像自己的親人”，后來他離開后，也有同事好友有時(shí)會(huì)請(qǐng)他回來聚餐，他也常說很留戀在報(bào)社的時(shí)候，覺得當(dāng)時(shí)在一起很開心。

許多同事都去過莫言家吃過餃子，例如汪國立?！拔矣∠笾心菚r(shí)候經(jīng)常去他家。開始我們還特有歉意，畢竟耽誤人時(shí)間。后來發(fā)現(xiàn)莫言喜歡聚，他喜歡別人下班了以后去他家。所以有一段時(shí)間，五六點(diǎn)鐘下班了就去莫言家吃飯聊天，經(jīng)常都聊到晚上10點(diǎn)、11點(diǎn)”。

2007年10月，莫言52歲，從檢察日?qǐng)?bào)社離開，調(diào)至中國藝術(shù)研究院工作，后出任該院文學(xué)院院長。2012年10月，莫言蟾宮折桂，問鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

莫言在回首記者生涯的十年歲月時(shí)說，在獲得了這些創(chuàng)作上的成績的同時(shí)，還獲得了許多難以忘卻的友誼。“報(bào)社的那些年輕的面孔我都熟悉，但總是記不住他們（她們）的名字。見到這些年輕的朋友們，我就會(huì)忘記自己的年齡，就感到自己也變得朝氣蓬勃。我的創(chuàng)作能夠長期保持勇往直前的探索精神，是與報(bào)社洋溢著的青春氣息分不開的。朋友們，你們都對(duì)我很好，很多人幫助過我。你們對(duì)我這樣好，讓我真的很感動(dòng)。我在寫作時(shí)，經(jīng)常感到是在為你們而寫。獲得你們的贊揚(yáng)，是我很大的滿足。當(dāng)然，不僅僅是年輕人對(duì)我好，報(bào)社上上下下都對(duì)我很好，使我不知道該感謝哪一個(gè)”。

《豐乳肥臀》

莫言1995年創(chuàng)作出版的長篇小說。小說講述了一個(gè)母親生育八個(gè)女兒和一個(gè)兒子的故事。母親上官魯氏的丈夫不能生育，九個(gè)子女是她與不同男人生下的私生子女，女兒們長大后又嫁給不同身份的人，各自代表不同階層生活下去。小說出版以后因?yàn)闀l(fā)巨大爭議，有人認(rèn)為小說有強(qiáng)烈的反動(dòng)和低俗色彩；但仍有許多人認(rèn)為這是一部有深度、豐沛淋漓的小說。

《紅樹林》

《紅樹林》是莫言根據(jù)真實(shí)案例構(gòu)思創(chuàng)作的長篇小說。小說描寫了一位樸實(shí)美麗的漁家姑娘珍珠從紅樹林邊的漁村闖入現(xiàn)代化都市，經(jīng)歷迷茫而凄楚的人生，終于昂起頭，勇敢地迎接挑戰(zhàn)。這是莫言作品中唯一一部脫離故鄉(xiāng)山東高密，而以廣西北海為背景創(chuàng)作的劇本和長篇小說；也是莫言第一次走進(jìn)城市，在藝術(shù)風(fēng)格上漸漸從傳說、神話、虛幻中走出，將眼光投向身邊喧鬧真切的現(xiàn)實(shí)生活，以現(xiàn)代檢察官和現(xiàn)代都市及漁家生活與反腐敗等題材為主要內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)題材作品。