避暑山莊七十二景畫作與其開發(fā)優(yōu)勢研究

韓相理　雒曉云

摘 要：古人為避暑山莊七十二景繪制了大量的景觀畫作，這些珍貴的畫作具有非常高的可開發(fā)性，是開發(fā)避暑山莊主題旅游紀念品的最佳使用對象。

關(guān)鍵詞：避暑山莊；景觀畫作；開發(fā)

1 避暑山莊七十二景畫作考

避暑山莊的園林藝術(shù)是依傍承德獨特的山水地貌，形成諸多具有獨特風(fēng)格的景觀?？滴酢⑶』实蹖@內(nèi)的景觀親自命名題詩，這就是著名的避暑山莊“康乾七十二景”，不僅如此，皇帝們還欽命宮廷畫師和文臣為避暑山莊景觀進行繪畫，創(chuàng)制了大量的繪畫作品。參與創(chuàng)繪的不但有著名宮廷畫師萬琮，文臣如錢維城張若靄、沈崳、張宗蒼、勵宗萬等，甚至意大利傳教士馬國賢、日本大正年間美術(shù)史學(xué)家大村西崖也對避暑山莊景觀畫作進行了編繪與傳播，避暑山莊七十二景畫作有據(jù)可考的有如下作品：

沈崳繪制的《避暑山莊圖詠》：1711年（康熙五十年），避暑山莊初具規(guī)模，康熙皇帝選景三十六處，親題以四字為名的避暑山莊三十六景，命內(nèi)閣學(xué)士沈崳繪制，康熙賦詩入畫，定名為《避暑山莊圖詠》，并親自作序，于1712年刊印成書，上下兩冊，上冊16景，下冊二十景，畫法為墨線白描。畫冊高26cm，寬16.5cm；畫幅為26×29cm。本圖冊是最早的避暑山莊三十六景畫冊。1712年，版刻名手朱圭、梅裕風(fēng)以該畫稿為底本，雕刻成木版《御制避暑山莊山十六景圖》。1713年，意大利傳教士馬國賢，以木版圖為藍本，主持印制了銅版《御制避暑山莊三十六景詩圖》。1923年，日本人大村西崖以沈崳《避暑山莊圖詠》為藍本，重新刊刻，名為《熱河三十六景詩圖》。[1]

王原祁繪《避暑山莊三十六景》：這本畫冊繪成于1712～1715年間，素箋本，彩色畫，畫幅25.6×28.7cm，畫面左側(cè)有康熙皇帝御制詩。

張若靄繪《避暑山莊圖》：本畫冊由內(nèi)閣學(xué)士張若靄繪于1739年（乾隆四年），全書共分四冊，絹面，紙本，面幅17×18.5cm，畫法為白描。

張宗蒼繪《避暑山莊三十六景圖詠》：本畫冊由戶部主事張宗蒼繪于1752年（乾隆十七年），全書分兩冊，共36對幅，每對幅左側(cè)為圖，右為乾隆御筆五言詩，宣紙本，水墨畫，畫幅31×30cm。

方琮繪《御制避暑山莊三十六景詩》：宮廷畫家方琮于1752年（乾隆十七年）繪制，全書共一冊，紙本，推篷裝，36對幅，設(shè)色畫冊，上幅有于敏中楷書康熙三十六景詩；畫幅10.24×15.04cm。

勵宗萬繪《御制避暑山莊詩圖》：刑部侍郎勵宗萬1752年（乾隆十七年）繪制，全書共四冊，紙本，摺裝，畫幅14.4×17cm；各幅右側(cè)楷書圣祖詩，左側(cè)楷書高宗詩，間幅有畫。

勵宗萬繪《乾隆再題避暑山莊詩圖》：勵宗萬1754年（乾隆十九年）繪制，全書共四冊，紙本，摺裝，畫幅14.4×18.56cm；每冊分錄乾隆御制詩，間幅有畫，第一冊有乾隆御制序。

錢維城繪《乾隆御制避暑山莊后三十六景詩意：1754年（乾隆十九年），刑部侍郎錢維城繪制，全書共兩冊，每冊18幅，紙本摺裝，設(shè)色水墨畫，參錯相間，楷書分錄御制詩，畫幅28.8×32cm。

錢維城繪《御制避暑山莊舊題三十六景詩》、《御制避暑山莊再題三十六景詩》：1752年（乾隆十七年）錢維城奉旨繪《御制避暑山莊舊題三十六景詩》兩冊，即康熙三十六景詩圖。1754年（乾隆十九年）乾隆皇帝新題避暑山莊三十六景并賦詩，命錢維城仿康熙三十六景詩圖規(guī)格，繪制《御制避暑山莊再題三十六景詩》兩冊，即乾隆三十六景詩圖。以上兩部合稱《避暑山莊七十二景詩》，共四冊，素紙本，著色畫，圖冊高33.5cm，寬35cm，畫幅26.5×30.5cm，每冊繪有十八景，折頁式，每幅畫均有乾隆皇帝題詩。[2]

在這些藝術(shù)家的作品不但讓我們看到了當(dāng)時避暑山莊的盛景，還為后世研究、還原避暑山莊景觀提供了真實可靠的資料依據(jù)，因此這些景觀畫作完全可以認為是避暑山莊的藝術(shù)代表，具有無可估量的文化價值、藝術(shù)價值和收藏價值，可以看做是避暑山莊景觀的藝術(shù)名片。

2 避暑山莊傳世景觀畫作開發(fā)使用的優(yōu)越性

2.1 避暑山莊傳世景觀畫作是避暑山莊景觀的全面、完美展示

康熙年間著名版刻高手朱圭和梅裕風(fēng)根據(jù)宮廷畫師沈崳的手稿進行了“康熙三十六景”的木版創(chuàng)繪，對康熙三十六景的每個單獨景觀都進行了詳細的刻畫，后來意大利傳教士馬國賢再依木版“康熙三十景”為藍本組織雕刻家進行了該版本銅版的創(chuàng)制，此時尚無“乾隆三十六景”。此后乾隆年間文臣和宮廷畫師不但繪制了“乾隆三十六景”，還繪制了更多的“避暑山莊七十二景”，所有景觀畫作中都對避暑山莊的景觀進行了真實的描繪，對避暑山莊園林景觀特色進行了完美的表現(xiàn)與展示。現(xiàn)在的“避暑山莊七十二景”已經(jīng)殘缺不全，后人游客無法領(lǐng)略已經(jīng)損毀的景觀，但完全可以通過畫師們的藝術(shù)作品來一睹全貌，就連文物部門要復(fù)原景觀，也得利用這些畫作進行參考。

2.2 避暑山莊傳世景觀畫作具有極高的藝術(shù)高度和收藏價值

避暑山莊作為皇家園林，是皇帝的后花園，普通百姓和畫家是絕對不可以接近和勘畫的，宮廷畫家和大臣也只有受欽命才可以進行繪畫，宮廷畫家如方琮、文臣如沈崳、張宗蒼、勵宗萬、錢維城等的繪畫藝術(shù)水平在當(dāng)時畫界位于前列，相當(dāng)于代表性人物；狀元畫家錢維城在當(dāng)時更是聲名顯赫，朱圭、梅裕風(fēng)更是當(dāng)時版刻界的高手人物，他們的作品在現(xiàn)今社會每一幅都是價值連城的珍貴文物和收藏品，就連時間最近的大村西崖校輯的《圖本叢刊》中的《熱河三十六景詩圖》也是稀世之物。由此看來避暑山莊傳世景觀畫作具有極高的藝術(shù)高度和收藏價值和史料價值，是作為旅游紀念品開發(fā)素材的絕佳使用對象。

2.3 避暑山莊傳世景觀畫作的作品形式特點也為其成為旅游紀念品開發(fā)素材提供了條件

由于景觀眾多，所以避暑山莊傳世景觀畫作呈現(xiàn)出系列化的特點，這種規(guī)模化和系列化的特點為開發(fā)大批量、系列化的旅游紀念品提供了條件。例如利用錢維城的山水畫“康乾七十二景”為素材進行旅游紀念品開發(fā)，每款產(chǎn)品只用其一景，那么就會開發(fā)出一系列具有避暑山莊主題特色，同時又極具欣賞價值和收藏價值的七十二款產(chǎn)品，這樣就不但可以迅速豐富承德旅游紀念品市場的產(chǎn)品形式和數(shù)量，還可以整體提高旅游紀念品的檔次水平。另外避暑山莊傳世景觀畫作的藝術(shù)形式多樣，從不同的角度、不同的表現(xiàn)手段和技法都給人以不同的藝術(shù)感受，這就為不同形式的旅游紀念品開發(fā)提供了廣闊的可選擇空間。

總之，避暑山莊傳世景觀畫作是避暑山莊特色景觀最詳實的表現(xiàn)者，是避暑山莊文化藝術(shù)的主體之一，具有不可替代的藝術(shù)價值，是開發(fā)避暑山莊主題旅游紀念品的最佳使用對象。

參考文獻：

[1] 中國建筑工業(yè)出版社.避暑山莊三十六景詩圖（宮廷版）[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008.

[2] 避暑山莊七十二景編委會.避暑山莊七十二景[M].北京：地質(zhì)出版社，1993.