淺析陜西傳統(tǒng)音樂元素在箏曲《云裳訴》中的運用

肖 瑋

（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

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淺析陜西傳統(tǒng)音樂元素在箏曲《云裳訴》中的運用

肖 瑋

（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

摘 要：陜西箏派是近幾十年來復興起來的流派，越來越多的古箏演奏家、專業(yè)作曲家運用陜西傳統(tǒng)音樂元素創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀的新作品。它們的特點表現(xiàn)為：旋律婉轉動聽，情緒飽滿真切，演奏起來在風格的把握上和演奏技巧上都有一定難度。本文選取了《云裳訴》這首非常具有代表性的作品，分析陜西傳統(tǒng)音樂元素在其中的運用，從而更好地理解作品，在演奏作品上有更大的提高。

關鍵詞：古箏；陜西；傳統(tǒng)音樂元素

周煜國先生是我國著名的作曲家、指揮家，西安音樂學院作曲系教授。他創(chuàng)作了大量的民族器樂作品，取得了傲人的成績，甚至作為專業(yè)比賽的必彈曲目。他的部分作品在各大音樂學院教學大綱、考級教材中被廣泛選用。他創(chuàng)作的箏樂作品，淋漓盡致的表現(xiàn)了陜西箏的音樂特點；從內(nèi)容上來看，意境深遠，弘揚真善美，歌頌正能量；從技術上來看，恰到好處的運用了各種古箏現(xiàn)代與傳統(tǒng)技法，使古箏的音響空間得到最大限度的發(fā)揮，從而細致的刻畫人物形象；在創(chuàng)作理念上上體現(xiàn)了人文思想、浪漫情懷的價值，為箏樂作品的發(fā)展提供可鑒之資。

《云裳訴》曲名取自詩句“云想衣裳花想容”，是一首燕樂七聲音階作品，由著名作曲家周煜國先生受袁莎女士委約而作。樂曲在其早年為古箏與民族管弦樂隊而作的樂曲《鄉(xiāng)韻》的基礎上加上唐朝著名詩人白居易的《長恨歌》為素材擴寫、再創(chuàng)作而成。這首作品用音樂形象地描述了唐玄宗與楊貴妃之間的痛苦與悔恨，講述了他們凄美無奈的愛情故事。全曲除引子和尾聲外共分四個段落：“歌頌愛情”、“兵亂事發(fā)”、“魂斷馬嵬坡”、“刻骨思念”。這首作品用傳統(tǒng)的作韻技法和創(chuàng)新的演奏技法、音響效果、融合西方作曲技法，使古箏的音樂表現(xiàn)力有了極大的提升。

二、《云裳訴》的曲式結構

這是一首帶不完全再現(xiàn)的三部曲式，由引子、慢板（歌頌愛情）、快板（兵亂事發(fā)）、華彩（魂斷馬嵬坡）、慢板再現(xiàn)（刻骨思念）和尾聲，六部分組成，形象地講述了了兩人之間充滿悲劇色彩的戲劇性的愛情故事，使聽者仿佛置身其中，隨著音樂的跌宕起伏感受他們的悲劇愛情。全曲結構嚴謹，段落層次分明，表現(xiàn)手法簡潔而樸實，音調(diào)極富“碗碗腔”音樂旋律的特色。全曲的結構圖示如下。

《云裳訴》的音樂聽起來很美。但筆者認為單用一個“美”字是難以貼切全面的描述這首樂曲的。它不僅美，還美得有內(nèi)涵。作者善于運用旋律去塑造人物形象，這非常符合國人的審美。這首樂曲用優(yōu)美流暢富于歌唱性的旋律塑造了生動的人物形象和故事畫面，加深了樂曲的內(nèi)涵。眾所周知，楊貴妃與唐玄宗之間的愛情故事是歷史的悲劇。中外歷史上著名人物的悲壯愛情，往往成為戲劇、音樂的素材，如羅密歐與朱麗葉等。美學范疇的悲劇不止是悲痛和憐憫，還要有沖突感和升華的人性真善美。恩格斯指出，悲劇的實質是“歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現(xiàn)之間的悲劇性的沖突”（恩格斯：《致裴·拉薩爾》）車爾尼雪夫斯基說：“美學家們把悲劇性看作是最高的一種偉大（即崇高），也許是正確的?！雹俦瘎∨c崇高相聯(lián)系，這是悲劇引起人們共鳴和感動的重要因素。

《云裳訴》正是描述了這種悲傷而又崇高的愛情，使得樂曲不再只是空泛的好聽而已，更增添了人文內(nèi)涵。如前所述，它的主題音調(diào)取自纏綿哀婉的碗碗腔，作曲家在創(chuàng)作時抓準、提煉了這一陜西傳統(tǒng)音樂素材的“骨”，創(chuàng)造性地寫出了《云裳訴》的旋律。這旋律，時而氣勢磅礴悲壯激昂，時而如泣如訴主題的多次變奏訴說著不同的故事與情感，當主題在再現(xiàn)時，無可奈何、感慨萬分的情緒完成了對人物形象的塑造和愛情故事的講述。

中國人的音樂審美習慣是偏重于旋律性強旋律優(yōu)美的作品。旋律恰巧就是是描述畫面、講述故事、塑造音樂形象的重要手段。在古箏各個流派的繁多的傳統(tǒng)曲目之中，有很多樂曲透露著傷感、悲情的主題。箏演奏家們根據(jù)箏寬廣的音域、左手作韻、右手各種彈奏技法可產(chǎn)生的特有的音色，從而形成屬于古箏特有的音樂語匯?！对粕言V》的作者周煜國先生就是在創(chuàng)作前期，充分地了解了古箏的各種演奏技巧、以及它們之間的音色變化，靈活且恰到好處地運用古箏的音色、音響，才創(chuàng)作出這么好聽并且成功地作品。整首樂曲，“聲”與“韻”并重，從深情哀婉的慢板到兵荒馬亂的快板，從回憶往日美好的愛情到悲憤無奈的現(xiàn)實，從戲劇張力最強的華彩樂章到再現(xiàn)的心灰意冷無可奈何，都用最合適最美的旋律恰到好處地結合古箏的多種演奏技法來地塑造了音樂形象的各個方面，很好的表達了作者的音樂構思。

三、關于碗碗腔的運用

碗碗腔，陜西傳統(tǒng)戲曲劇種，又名“阮兒腔”、“燈碗腔”，因其打擊樂器用的是小銅碗而得名。主奏樂器是阮咸。在2006年5 月20日，國務院批準碗碗腔列入第一批“國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄”。碗碗腔的唱腔細膩纏綿、擅于抒情，音樂婉轉動聽、感人肺腑，主要盛行于我國陜西東部及陜北、陜南，河南西部的靈寶、陜縣、盧氏，山西的晉南及晉中的孝義，甘肅的蘭州等地。碗碗腔在建國后改名為“華劇”，一般仍叫“碗碗腔”。碗碗腔吸取了老腔地藝術成分發(fā)展而來，為與老腔相區(qū)別，碗碗腔又被稱為“時腔”。

周延甲老先生曾說過：“箏在表現(xiàn)憂心傷感一類音樂時，往往左手一個重顫音便可催人淚下?！雹诒彼沃~人蘇軾在《江城子》中寫道“忽聞江上弄哀箏，苦含情，譴誰聽？”③南宋著名詞人辛棄疾在《念奴嬌》中寫道“東山歲晚，淚落哀箏曲?！雹軓倪@些文字中可以看出，古箏因其特殊的音樂、音色表現(xiàn)力自古以來都常被用于表現(xiàn)“哀”的情感。周煜國先生十分了解古箏“哀”的表現(xiàn)特性、熟知古箏的演奏技巧和音色、音響方面的運用原理，從引子到主題，從回憶的場景到悲憤無奈的高潮，都恰如其分地運用了古箏特有的演奏技巧和音量音色變化，從而成功塑造了悲劇形象。

主題旋律出現(xiàn)多次，訴說著不同的故事與情感，時而哀愁無奈，氣勢磅礴，時而如泣如訴時而悲壯激昂。當主題最后一次再現(xiàn)時，在無奈地訴說的氣氛里完成了對人物形象的最后刻畫。

樂曲中為了能夠體現(xiàn)陜西碗碗腔特點—苦音，要求演奏者使用了陜西箏派所特有的作韻技法，即左手的大指按弦，將微升“4”和微降“7”兩個苦音音階特性音在連貫的旋律中恰到好處地彈奏出來，生動的體現(xiàn)了樂曲如泣如訴，哀怨纏綿，情緒慷慨激昂的韻味特征和陜西碗碗腔的特點。

并且，作者還較多的使用了每次兩根弦以上的托、劈與上、下滑音相結合的演奏法。演奏時右手用手腕帶動，來回地“甩”，同時彈到兩根弦，并輔以左手滑音、顫音，使滑音效果增強。這些演奏技法生動描繪了兩人之間戲劇性的悲劇愛情故事，使旋律更加如泣如訴，催人淚下，使聽眾很有畫面感。

四、結語

這首作品時陜西箏派近年來創(chuàng)作并得到檢驗的優(yōu)秀的成功的古箏協(xié)奏曲作品。樂曲運用了碗碗腔、秦腔等音樂素材，作曲家從音樂素材的發(fā)展、曲式結構、與鋼琴或管弦樂隊協(xié)奏關系等等，都借鑒了西方現(xiàn)代作曲技法。在保留了中國傳統(tǒng)音樂旋律的風格的同時，又與當代一些創(chuàng)新的多變的高難度演奏技法及當代作曲法完美的融合在一起，使這首當代的傳統(tǒng)調(diào)式作品完美地繼承了左手傳統(tǒng)作韻技法的優(yōu)點又不失當代的新作品的風格特點，成為當下演奏普及率最高的作品之一，也成為專業(yè)學生升學考試的的熱門選擇，還被列為部分高水平A級賽事的必彈曲目。

在拿到作品時，不只是要橫向的做單一作品的分析，還要對同類作品進行深層次的比較分析，才能更好的把握樂曲情感和風格。陜西傳統(tǒng)音樂元素作為一種風格明確、意蘊豐富、情感張力很強的音樂種類，通過現(xiàn)代創(chuàng)作技法特有的表現(xiàn)力賦予作品以豐富的生命力，使傳統(tǒng)基因得以延續(xù)。本文通過分析陜西傳統(tǒng)音樂元素在當代創(chuàng)作古箏協(xié)奏曲中的運用，更深層次的發(fā)掘作曲家的創(chuàng)作意圖和表達意趣，為廣大演奏者更好地完成該類作品提供參考和借鑒。

注釋：

① 章池.中國現(xiàn)代悲劇觀念的生成流變［D］.蘇州大學，2015.

② 郁倩倩.從古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的創(chuàng)作成功談箏樂發(fā)展［D］南京:南京師范大學碩士畢業(yè)論文，2002，5.

③ 李劍亮.宋詞精選［M］.浙江出版集團數(shù)字傳媒有限公司，2011.1

④ 李劍亮.宋詞精選［M］.浙江出版集團數(shù)字傳媒有限公司，2011.1

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［4］ 章池.中國現(xiàn)代悲劇觀念的生成流變［D］.蘇州大學，2015.

［5］ 張騰.中國現(xiàn)代五首古箏曲創(chuàng)作技法研究［D］.湖南:湖南師范大學碩士畢業(yè)論文，2014，5.

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作者簡介一、《云裳訴》的及創(chuàng)作背景