對(duì)原文內(nèi)涵和外延內(nèi)容的正確理解是翻譯的核心

李麗娟

摘 要：對(duì)原文的理解是漢譯英的第一步，而基于透過(guò)對(duì)原文字面內(nèi)涵意義的理解，再綜合透徹理解文字背后的聯(lián)想意義做出來(lái)的譯本更能把握原文總體精神，譯文讀者更能通過(guò)譯文感受到原作的精華和魅力。本文試圖以朱自清早期散文《背影》的英譯本為例，從語(yǔ)言成分和文學(xué)成分分析和探討張培基先生是如何在充分理解原文的基礎(chǔ)上使譯文達(dá)到與原文不管是形還是神都相似的程度。

關(guān)鍵詞：理解原文；張培基；背影

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-18--02

1953年，I.A.里查茲就說(shuō)過(guò)：“翻譯可能是宇宙進(jìn)化迄今所產(chǎn)生的最復(fù)雜類(lèi)型的事件”。這道出了所有譯者的心聲，也已成為翻譯界經(jīng)常引用的至理名言。翻譯的全過(guò)程是作者、譯者和讀者分別運(yùn)用兩套文字代碼系統(tǒng)進(jìn)行編碼、譯碼、再編碼、再譯碼的過(guò)程。譯者先用第一種語(yǔ)言解碼，理解作品，再用第二種語(yǔ)言重新譯碼，寫(xiě)出譯作。在漢譯英這個(gè)過(guò)程中，雖然譯者對(duì)第二種語(yǔ)言的掌握與使用起著關(guān)鍵作用，但譯者對(duì)原作的理解卻是發(fā)揮其作用的基礎(chǔ)。對(duì)原文的理解是漢譯英的第一步，它起著舉足輕重的作用。而關(guān)于原文的理解有字面的理解也有透過(guò)字面更注重文字背后聯(lián)想意義和內(nèi)涵意義的綜合透徹的理解，基于前者翻譯出來(lái)的作品辭藻華麗、生澀難懂，甚至錯(cuò)誤百出；而基于后者翻譯出的作品才能反映出原作的內(nèi)涵，把握其總體精神，譯文讀者亦可通過(guò)譯文感受到原作的精華與魅力。

張培基先生自幼就和散文結(jié)下不解之緣，讀了不少古今中外的散文作品；隨著年齡的增長(zhǎng)，逐漸覺(jué)得讀散文是一種享受。先生對(duì)散文的享受不僅體現(xiàn)在自身的閱讀過(guò)程中，更體現(xiàn)在其譯本中。本文試圖以朱自清早期散文《背影》的英譯本為例，從語(yǔ)言成分和文學(xué)成分分析和探討張培基先生是如何在充分理解原文的基礎(chǔ)上使譯文達(dá)到與原文不管是形還是神都相似的程度。

一、從作品的語(yǔ)言成分上分析

《背影》是朱自清的早期散文作品，其中用的是提煉的口語(yǔ)，語(yǔ)言樸實(shí)清新，感情真摯動(dòng)人，讀來(lái)有一種委婉、娓娓動(dòng)聽(tīng)之感。先生的譯作中不管是選詞還是造句都充分體現(xiàn)了原作這一語(yǔ)言風(fēng)格，簡(jiǎn)潔，樸實(shí)無(wú)華，及其準(zhǔn)確地再現(xiàn)了原文信息。試看以下例子：

1）到徐州見(jiàn)著父親，看見(jiàn)滿(mǎn)院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。

When I met father in Xuzhou， the sight of the disorderly mess in his courtyard and the thought of grandma started tears trickling down my cheeks.

原文中“見(jiàn)著”、“狼藉”、“簌簌”“流下眼淚”等都是日常生活的口語(yǔ)語(yǔ)體，淺顯易懂。譯文中對(duì)應(yīng)的詞sight， disorderly mess， trickling， start tears也都是英語(yǔ)中常用之詞。其中started tears充分體現(xiàn)了先生對(duì)原作的理解不在于其表面而在于其內(nèi)涵。原文“不禁簌簌地流下眼淚”，譯為started tears trickling down my cheeks反映了作者在經(jīng)過(guò)一段長(zhǎng)途跋涉，回家看到家里的慘淡，再加上祖母去世的打擊，這重重云霧使原文作者郁結(jié)難舒，眼淚自然開(kāi)始流出。原文中作者幾次提及落淚，這是第一次出現(xiàn)，start一詞清晰地表現(xiàn)出這一情形。

2）到南京時(shí)，有朋友約去游逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車(chē)北去。

I spent the first day in Nanjing strolling about with some friends at their invitation， and was ferrying across the Yangtse River to Pukou the next morning and thence taking a train for Beijing on the afternoon of the same day.

漢語(yǔ)和英語(yǔ)在表達(dá)邏輯上的差異為前者為意象形文字而后者則是形式和意象兼具，在形式上要求更為嚴(yán)格。原文以漢語(yǔ)讀者的語(yǔ)言邏輯來(lái)理解較容易，但如果英語(yǔ)以這樣的順序來(lái)表達(dá)的話就會(huì)容易出現(xiàn)誤解。先生的這句譯文讀起來(lái)流利順暢，一氣呵成，符合譯文的表達(dá)邏輯和習(xí)慣。Strolling about， ferrying的選詞和補(bǔ)譯的thence等均說(shuō)明只有在對(duì)原文有透徹的理解的前提下才可以譯出緊湊連貫的句子。

3）他便又忙著和他們講價(jià)錢(qián)。我那時(shí)真是聰明過(guò)分，總覺(jué)得他說(shuō)話不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終于講定了價(jià)錢(qián)；

I was then such a smart aleck that I frowned upon the way father was haggling and was on the verge of chipping in a few words when the bargain was finally clinched.

在翻譯過(guò)程中最難的是譯文不受原語(yǔ)言表達(dá)邏輯的影響。原文有三個(gè)句子，主語(yǔ)也由他到我再到他，而張培基先生通過(guò)反復(fù)推敲和理解原文將這些信息涵括在一句話里，其中的was on the verge of ……when更是點(diǎn)睛之筆。

4）唉，我現(xiàn)在想，那時(shí)真是太聰明了！

Oh， when I come to think of it， I can see how smarty I was in those days！

5） 他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。

His hands held onto the upper part of the platform， his legs huddled up and his corpulent body tipped slightly towards the left， obviously making an enormous exertion.

以上無(wú)不顯出譯者對(duì)原作的理解不只在表面，而在于其內(nèi)涵。“我那時(shí)太聰明”是一句反話，smarty與smarty alec意思一樣為person who acts as if he has great ability and knowledge； know-all。從形上看smarty與smart相近，意思上相差甚遠(yuǎn)，這與原作的表達(dá)方式相同，譯出了其內(nèi)涵。

父親爬月臺(tái)這一系列動(dòng)作“攀著上面”“向上縮”“微傾”譯為held onto the platform， huddled up， tipped slightly toward。譯作充分反映了譯者對(duì)原文的正確的深刻理解，不管是在文字內(nèi)涵意義上還是外延意義上。攀著的是月臺(tái)，縮是往上這個(gè)方向，身子朝上往左微傾，這都體現(xiàn)在譯作中。

二、從文學(xué)背景成分分析譯作

作品的文學(xué)成分除語(yǔ)言外還包括背景、情節(jié)、人物、視角、主題、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等，分析這些成分有助于理解作品。下面舉例說(shuō)明：

1）喪事完畢，父親要到南京謀事，

After the funeral was over， father was to go to Nanjing to look for a job……

謀事譯為look for a job， 找工作也可譯為hunt for a job，前者更符合原文創(chuàng)作的時(shí)代背景，二十世紀(jì)20年代的中國(guó)找工作雖不易，但也沒(méi)達(dá)到如獵物捕食般的殘酷，這種譯法更忠實(shí)于原文。

2）關(guān)于橘子的譯法，張先生譯為tangerine，這也是在三番理解和思啄之后的選擇。橘子的英文有orange， citrus， quince等，原作中買(mǎi)橘子的地點(diǎn)在南京，南京橘子屬蜜橘，翻譯為tangerine顯出譯作者的謹(jǐn)慎和細(xì)致。

3）“我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣。”

“Im all right except for a severe pain in my arm. I even have trouble using chopsticks or writing brushes. Perhaps it wont be long now before depart this life.”

“筆”在原作中如不細(xì)啄，就會(huì)很容易理解為鋼筆或其他的筆，但在當(dāng)時(shí)毛筆才是主流，故而譯為writing brushes，正是譯者高明之體現(xiàn)。除此之外“大去”譯為depart this life既忠實(shí)原文的語(yǔ)言風(fēng)格也表達(dá)出當(dāng)時(shí)的語(yǔ)言背景。Depart古英語(yǔ)中也有去世之意，與“大去”這一表達(dá)法在風(fēng)格上達(dá)到了一致。

英譯The sight of Fathers Back在張培基先生經(jīng)過(guò)反復(fù)品讀，理解原作語(yǔ)言及其蘊(yùn)含的真摯感情的基礎(chǔ)上，通過(guò)精心細(xì)致的選詞、合理簡(jiǎn)潔的句法結(jié)構(gòu)，不僅在內(nèi)容上忠實(shí)于原文，在語(yǔ)言風(fēng)格和背景意義上也很接近原文。由此不難看出，理解在翻譯尤其是文學(xué)翻譯過(guò)程中占有極其重要的地位。譯者要想準(zhǔn)確地闡釋原作，使譯文讀者感受到原作的影響和魅力，非下工夫分析原作不可。張培基先生譯文自然流暢、準(zhǔn)確細(xì)致，蘊(yùn)藏著無(wú)限深情，不失為一篇傳神達(dá)意的上乘之作，完美地再創(chuàng)出原文的神韻。

參考文獻(xiàn)：

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