《西北偏北》：懸疑中關(guān)照命運(yùn)

摘 要：《西北偏北》是希區(qū)柯克的經(jīng)典，它的懸疑設(shè)置、沖突建制對(duì)后來的電影發(fā)展都是很大的影響?！段鞅逼薄凡捎媒?jīng)典好萊塢的敘事模式，在劇情中找尋懸疑，利用三層認(rèn)知達(dá)到懸疑驚悚的目的，在懸疑中抵達(dá)愛情的主題碰觸。

關(guān)鍵詞：希區(qū)柯克；懸疑；愛情；認(rèn)知層級(jí)

作者簡(jiǎn)介：鐘偉超（1987.4-），男，山東濰坊人，碩士研究生，研究方向：廣播電視。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-18--01

《西北偏北》，單從電影名字來看就足夠的懸疑，因?yàn)楦静荒茉诖竽X中反映出是一個(gè)什么樣的場(chǎng)景，希區(qū)柯克自己對(duì)《西北偏北》這個(gè)名字也沒有很好的界定，可能是來自美國(guó)的西北航空公司，也可能是主人公桑希爾逃亡的方向——西北。

一、懸疑與劇情之爭(zhēng)

就類型來說，希區(qū)柯克把它歸結(jié)為懸疑驚悚片，但也有劇情片的意味。我認(rèn)為恰是兩者的合體，而懸疑要更多一點(diǎn)。這取決于觀眾的認(rèn)知程度，觀眾知道的多了自然就少了懸疑。把它列入劇情片也不無道理，它的懸疑沒有那么徹底，而是不斷的調(diào)整著不同角色的認(rèn)知程度，觀眾有時(shí)會(huì)被給予一個(gè)全知視角。到底什么是懸疑片？根據(jù)大衛(wèi)波德維爾的認(rèn)知層級(jí)理論，該片中大致可分為三個(gè)認(rèn)知層級(jí)：中情局、桑希爾和觀眾。從開場(chǎng)到中情局出現(xiàn)的近40分鐘時(shí)間里，中情局擁有最高的認(rèn)知，觀眾其次，桑希爾最低，我們和桑希爾都會(huì)疑惑誰是開普蘭，后來桑希爾被認(rèn)為在聯(lián)合國(guó)殺死了唐森而逃亡，此時(shí)中情局道出了原委，觀眾的認(rèn)知層級(jí)和中情局一致了。此后大部分的時(shí)間里，只有桑希爾是局中人，其他人都是清醒的，此時(shí)的影片主要是劇情的推進(jìn)。在影片后部，中情局的教授在機(jī)場(chǎng)告訴了桑希爾真相，此時(shí)三個(gè)認(rèn)知層級(jí)一致了，但是導(dǎo)演隨后又故意借助機(jī)場(chǎng)的轟鳴掩蓋了教授和桑希爾的營(yíng)救計(jì)劃，讓觀眾再次有了短暫的懸疑感。

影片中的主人公大部分時(shí)間處于低認(rèn)知狀態(tài)，他不知道的事情太多，而觀眾的認(rèn)知程度被不斷調(diào)整，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候讓觀眾知道真相，不至于因?yàn)檫^度的等待而離開，而觀眾即使知道真相也不知道下一步會(huì)發(fā)生什么。這是希區(qū)柯克懸疑片的風(fēng)格。

二、愛情與抗?fàn)幍闹黝}宣揚(yáng)

《西北偏北》足夠的幽默輕松，甚至背上了向流行致敬之嫌。但是，它仍然在不自覺中散放著隱喻的味道?！扮R面高樓的長(zhǎng)鏡頭堅(jiān)持，高樓的玻璃里看到的是樓下的車流”，“街頭的涌動(dòng)的人流，人們搶出租車的場(chǎng)面，人們趕不上公交車的場(chǎng)面”，這兩個(gè)鏡頭形成了一種對(duì)比，高樓的感覺是高冷、是一種規(guī)則，高高在上，不可撼動(dòng)，人們有點(diǎn)擁擠混亂的生活片段給人的感覺有點(diǎn)無奈和渺小。所以，高樓和人流的對(duì)比顯示了一種社會(huì)層級(jí)關(guān)系，更直白的說又是一種統(tǒng)治與被統(tǒng)治的關(guān)系。

導(dǎo)演對(duì)小人物的關(guān)照，宣揚(yáng)了一種抗?fàn)幘瘢唤邮馨才?，不聽從命運(yùn)，努力捍衛(wèi)自己的權(quán)利。從影片的故事來看，可以概括為中情局辦案子牽扯進(jìn)了兩個(gè)無辜民眾，并且可能會(huì)為了案件而犧牲掉對(duì)方。這種故事的講述是在表明一種態(tài)度，中情局代表著正義，但卻以正義為名行使者傷害，桑希爾和肯德爾是兩個(gè)公民，卻成了捍衛(wèi)正義的犧牲品。

愛情是希區(qū)柯克懸疑片的一個(gè)元素，在影片的開頭根本不會(huì)意識(shí)到愛情會(huì)被用來構(gòu)建影片的高潮。桑希爾的逃亡途中遇到了肯德爾，他們的相遇還摻雜著欺騙和利用，但是他們就這么相愛了，故事繼而發(fā)展為一場(chǎng)愛情保衛(wèi)戰(zhàn)，桑希爾為了救肯德爾不顧一切來到梵丹的住處，開始了他的營(yíng)救，最終有情人也終成眷屬。

三、經(jīng)典與藝術(shù)的沖突建制

《西北偏北》的敘事模式?jīng)]有脫離經(jīng)典好萊塢敘事。經(jīng)典好萊塢敘事長(zhǎng)時(shí)間影響著電影創(chuàng)作，它講求的是單一的敘事模式，以人物作為因果關(guān)系的中心來開展劇情，欲望作為目標(biāo)推動(dòng)劇情，目標(biāo)的達(dá)成就構(gòu)成了敘事的發(fā)展，就形成了開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局的敘事模式。在《西北偏北》中，從影片開始的桑希爾被抓就拋出了一個(gè)命題：誰是開普蘭？這是主人公要達(dá)到的目標(biāo)，所以影片圍繞這個(gè)展開敘事，直接形成了桑希爾與梵丹的沖突。這個(gè)沖突的建制過程經(jīng)歷了開始的桑希爾被抓、逃跑、逃亡，在逃亡過程中遇到了肯德爾，在41號(hào)公路差點(diǎn)被殺，此時(shí)達(dá)到了沖突的一個(gè)小高潮。再后來，桑希爾知道了誰是開普蘭，故事本該就此結(jié)束了，但是導(dǎo)演又給主人公拋出了一個(gè)愛情命題，為了營(yíng)救肯德爾，桑希爾又返回梵丹的住處，他們展開了一場(chǎng)生死對(duì)決，最終的結(jié)局是梵丹的兩個(gè)手下慘死，桑希爾和肯德爾獲救，沖突的高潮就在此。該片的沖突不是簡(jiǎn)單的沖突堆疊也不是沖突的一蹴而就，而是經(jīng)歷了一次次的沖突建制過程，最終達(dá)到了沖突的高潮。

“它最吸引人的地方，就在于其沒有戲劇動(dòng)機(jī)，這場(chǎng)戲抽光了所有的涵義和所有的真實(shí)性”特呂弗對(duì)41號(hào)公路上的暗殺戲作出如此評(píng)價(jià)?！段鞅逼薄肥窍^(qū)柯克的經(jīng)典，它的懸疑設(shè)置、沖突建制對(duì)后來的電影發(fā)展都是很大的影響。希區(qū)柯克并不信奉“戲劇性真實(shí)”，在他看來有時(shí)候需要讓一些畫面來貢獻(xiàn)視覺，不需要真實(shí)也不需要?jiǎng)訖C(jī)。這樣的個(gè)性成就了希區(qū)柯克，也是他頑童的性格體現(xiàn)。