德國(guó)藝術(shù)歌曲教學(xué)與探究

朱翼飛

【摘 要】理查·斯特勞斯（1864-1949）是德國(guó)浪漫派晚期的作曲家之一。本文通過(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲《奉獻(xiàn)》的分析，從歌曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格以及演唱處理進(jìn)行全面深入的分析，總結(jié)這是一首恬美、抒情且?guī)в猩袷ド实乃囆g(shù)歌曲，是浪漫主義時(shí)期作曲家的經(jīng)典之作。 【關(guān)鍵詞】理查·斯特勞斯；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作風(fēng)格；演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：G633.951

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0236-01一、作者簡(jiǎn)述理查·斯特勞斯（1864-1949）是德國(guó)浪漫派晚期最具有影響力的作曲家之一，他的創(chuàng)作生涯以藝術(shù)歌曲這一創(chuàng)作為主要形式。他一生共寫(xiě)有二百余首藝術(shù)歌曲，并廣為傳唱。理查·施特勞斯一生非常重視旋律的編排，在這一時(shí)期的歌曲中展現(xiàn)得淋漓盡致，也讓藝術(shù)歌曲再創(chuàng)輝煌。二、歌曲背景《奉獻(xiàn)》（Zueignung）創(chuàng)作于1882—1883年，是作曲家滿(mǎn)懷激動(dòng)的心情創(chuàng)作的歌曲，也體現(xiàn)了對(duì)母愛(ài)偉大的贊頌。因此《奉獻(xiàn)》在作曲風(fēng)格上也有著搖曳與充滿(mǎn)激情的旋律，旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，曲中一些抒情的地方在處理上也顯得十分細(xì)致，《奉獻(xiàn)》是施特勞斯藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中標(biāo)志性的作品，在歌曲調(diào)性、音區(qū)、旋律的色彩變化下，刻畫(huà)出音樂(lè)的整體形象和作者內(nèi)心的變化等，這也是他固有的音樂(lè)風(fēng)格。歌曲一開(kāi)始是小調(diào)背景下2小節(jié)明快、雅致的小步舞曲前奏，照應(yīng)了歌曲的主題性格和和聲風(fēng)格，同時(shí)可以感受到暗示著黯然神傷、郁郁不樂(lè)的情緒。作品的歌詞分三段，每一段結(jié)束都是“感謝你”（habe Dank），以此體現(xiàn)作者對(duì)母親深深的愛(ài)。三、教學(xué)中的演唱提示歌曲《奉獻(xiàn)》為C大調(diào)，用（Moderato）中速來(lái)彈奏，音樂(lè)明快，在結(jié)構(gòu)上呈三段式。這是一首恬美、抒情且?guī)в猩袷ド实乃囆g(shù)歌曲，從演唱風(fēng)格上可以看出歌曲帶有強(qiáng)烈的戲劇性，這也是斯特勞斯與往常的古典藝術(shù)歌曲明顯的不同之處。雖然全曲只有簡(jiǎn)短的30小節(jié)，卻可明顯看出作者手法精練，旋律富有律動(dòng)性、歌唱性和感染性。在詞曲編排上也十分巧妙，詞與詞之間緊湊排列，高音的出現(xiàn)帶有規(guī)律性，使得情緒不斷升華，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生期待感，中間的半音變化讓歌曲更加富有色彩感，四四拍歌曲主要以3連音的伴奏形式表現(xiàn)歌曲的圓滑，歌曲從一開(kāi)始人聲弱音進(jìn)入流暢的分解和弦，也賦予了全曲柔美的情感。在第一段中，演唱者要把握好對(duì)聲音的控制，不能出現(xiàn)突強(qiáng)，要一直平穩(wěn)柔和地演唱，在標(biāo)有漸強(qiáng)的地方也應(yīng)不超過(guò)mf，循序漸進(jìn)；直至第二段的出現(xiàn)，在音色上要相比第一段稍稍強(qiáng)一些，情緒漸漸推動(dòng)；第三段的出現(xiàn)時(shí)標(biāo)有“mit weihe”，說(shuō)明這一段是非常莊重、神圣、肅穆的，演唱者在第一句時(shí)的音量要控制在p上，到第二句慢慢漸強(qiáng)，中間一小節(jié)的緩沖，到第三句，強(qiáng)度突然到了ff，使得音樂(lè)到了全曲的高潮部分。這就在情緒上形成了鮮明的對(duì)比，雖然在曲子中最后一段的第二句和第三句之間留有兩小節(jié)的空拍，但可以看到伴奏還是以高昂、激動(dòng)的旋律進(jìn)行的，所以演唱者在此時(shí)并不能松懈，強(qiáng)烈的情緒并沒(méi)有因歌曲的結(jié)束而停止，而是在等待主題的出現(xiàn)，演唱者應(yīng)該保留演唱時(shí)的激動(dòng)情緒，直至產(chǎn)出最后的“謝謝你”，以振奮、高昂的情緒來(lái)結(jié)束全曲，作者在藝術(shù)歌曲上運(yùn)用如此強(qiáng)烈的情緒對(duì)比也是又一創(chuàng)作突破。歌詞中的三個(gè)“謝謝你”是全曲的中心，反復(fù)地出現(xiàn)，體現(xiàn)出作者對(duì)母親內(nèi)心深切的感激之情，歌曲結(jié)束的最后音節(jié)“dank”在強(qiáng)拍出來(lái)，持續(xù)了四拍的長(zhǎng)度，也是在如此強(qiáng)烈的情緒下振奮地唱出，使之與前面的樂(lè)句緊密相連，仿佛在呼喊。在演唱中要注意聲音的自然松弛，氣息保持平穩(wěn)，不能飄，還要注意音樂(lè)的流動(dòng)性以及歌曲的整體性、連貫性的表達(dá)，與此同時(shí)，更為重要的是要清楚作曲家所要表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)涵是什么，這樣才能做到人聲與伴奏的完美融合。頭腔共鳴一致，氣息支持配合，引起觀眾內(nèi)心對(duì)歌曲的期待以及情緒上的感觸，在演唱力度上避免有夸張的對(duì)比，特別是在前兩段，應(yīng)唱得平緩有節(jié)制；在語(yǔ)言方面要精準(zhǔn)地掌握德語(yǔ)的發(fā)音，吐字要清晰、柔和，力度應(yīng)適中，在唱高音時(shí)不管音有多高，共鳴與狀態(tài)都是相同的，起音也都是柔和的、干凈的。不能隨意變換母音，保證母音輔音的準(zhǔn)確。練習(xí)中每個(gè)元音都要分開(kāi)逐一念清楚，不可混淆。發(fā)雙輔音時(shí)，先發(fā)好前一個(gè)音節(jié)，再發(fā)下一個(gè)音，反復(fù)流暢地根據(jù)節(jié)奏來(lái)讀歌詞，只有抓住歌曲的語(yǔ)言特征才能對(duì)歌曲有更好的詮釋。四、結(jié)語(yǔ)這首作品屬于浪漫主義風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，所以在演唱這首作品前必須先研究作品的風(fēng)格。要想表現(xiàn)出作品在浪漫時(shí)期的特點(diǎn)內(nèi)涵，唱出音樂(lè)要表達(dá)的意境和情感，尤其在節(jié)奏上不能擅自篡改，要嚴(yán)格地按照曲子的節(jié)奏來(lái)演唱。直至今日，《奉獻(xiàn)》依舊為許多歌唱家所追捧，成為了施特勞斯永恒的不朽之作。參考文獻(xiàn)：[l]汪啟璋.外國(guó)音樂(lè)辭典[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1988.[2]布賴(lài)恩·吉廉.理查·施特勞斯傳[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2001.[3]賈棣然.理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲39首[M].合肥：安徽文藝出版社，2010.