淺探表現(xiàn)主義繪畫作品的理解與賞析

【摘 要】表現(xiàn)主義是現(xiàn)代主義美術(shù)的重要組成部分，在20世紀(jì)初興起并發(fā)展于北歐諸國(guó)。表現(xiàn)主義繪畫以夸張怪誕的線條和奔放大膽的色彩來(lái)表達(dá)作者的內(nèi)心世界。愛(ài)德華·蒙克是表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)人物，他的作品充滿了強(qiáng)烈的個(gè)人主觀色彩，集中代表了表現(xiàn)主義的內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】表現(xiàn)主義；賞析；愛(ài)德華·蒙克；理解中圖分類號(hào)：J205

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0164-01表現(xiàn)主義起源于19世紀(jì)的德國(guó)，其藝術(shù)主張通過(guò)描繪個(gè)人的主觀情感世界來(lái)反映和揭示現(xiàn)實(shí)的客觀世界。要想理解表現(xiàn)主義繪畫，不僅要理解作品表面的形式語(yǔ)言，更要理解當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀和作者本人的情感及生活經(jīng)歷。一、表面——理解畫面的形式語(yǔ)言畫面的形式語(yǔ)言指構(gòu)成畫面的表面元素，包括構(gòu)圖、線條和色彩等。畫家利用這些元素為媒介組成作品的具體表面，有意識(shí)地利用表面來(lái)形成一種效果，更直接地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。因此，理解作品的形式語(yǔ)言，有助于理解表現(xiàn)主義繪畫作品。以愛(ài)德華·蒙克的《吶喊》為例，畫面中，蒙克使用了大量扭動(dòng)而綿延的曲線以及濃重的血紅色和陰暗的紫色，使畫面呈現(xiàn)出一種動(dòng)蕩不安的感覺(jué)。人物沒(méi)有具體的面部特征，扭曲的五官和身體突出地表現(xiàn)了人物的驚恐和不安的掙扎，這些形式語(yǔ)言首先在視覺(jué)上就為我們呈現(xiàn)了一種不安和抑郁。又如《生命之舞》中，蒙克描繪了三個(gè)女性形象，只是用簡(jiǎn)練的線條來(lái)概括人物，左邊的少女形象用白色來(lái)描繪，突出了少女的純潔和單純；中間與男性跳舞的成熟女性形象用鮮艷的紅色來(lái)描繪，突出了熟女的熱情和奔放；最右邊的女性代表青春逝去的女性形象，用黑色來(lái)描繪，顯得落寞而傷感。遠(yuǎn)處水面上月亮的倒影，像一個(gè)驚嘆號(hào)，像是男性的象征。這些形式語(yǔ)言為我們呈現(xiàn)出一種不安、壓抑的氛圍，同時(shí)又象征性地向我們展示了一個(gè)女性從少女的天真到成熟時(shí)的風(fēng)韻，再到年華逝去的落寞的人生道路。二、背面——理解作者的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作背景繪畫作品的形式語(yǔ)言可以很直觀地在視覺(jué)上幫助我們理解作品內(nèi)涵，但是進(jìn)一步來(lái)講，雖然理解了形式語(yǔ)言，卻不清楚作者為何使用這些形式作為媒介組成畫面。例如，我們不了解為何蒙克的《吶喊》中人物會(huì)站在長(zhǎng)長(zhǎng)的欄桿旁，不了解為何蒙克的作品大多表現(xiàn)的都是死亡和愛(ài)情等主題。要想理解這些，就要求我們不僅要了解作者個(gè)人的生活及情感經(jīng)歷，而且還要了解他創(chuàng)作這些主題作品的原因。蒙克幼年喪母，不久和他很親密的姐姐也患病去世了，父親和妹妹都患有精神病，他本人也常?；疾?，因此他從小就深受病魔和死亡的影響。這樣看來(lái)，就能理解為何他的作品大多以死亡為主題了?！恫『ⅰ贰对陟`床旁》和《母親之死》等都是以他悲慘的生活經(jīng)歷為創(chuàng)作依據(jù)的。在創(chuàng)作《吶喊》前，蒙克經(jīng)常一個(gè)人獨(dú)行，因?yàn)樗加锌挚諘绨Y和恐高癥，不敢走在路中間。有一天，他照常走在路上，那天的情形經(jīng)他自己描述是：“我疲乏不堪，病魔纏身。當(dāng)我停下腳步，朝峽灣的另一邊望去時(shí)，太陽(yáng)正緩緩落下，將云彩染成血紅色。我仿佛聽(tīng)見(jiàn)一聲吼叫響徹峽灣，于是我畫了這幅畫，將云彩畫得像真正的鮮血，讓色彩去吼叫。”這就是他創(chuàng)作《吶喊》的契機(jī)。由此，我們就對(duì)《吶喊》中夸張的血紅色和暗紫色等形式語(yǔ)言有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，在欣賞作品時(shí)更貼近作者的內(nèi)心，更能夠理解作品中所表現(xiàn)的不安和掙扎的情緒。除了死亡主題之外，蒙克還創(chuàng)作了大量以愛(ài)情為主題的作品，這同樣與他的愛(ài)情經(jīng)歷密不可分。蒙克一生有四段感情經(jīng)歷，初戀是和一位小他兩歲的已婚女性米里·貝雨克，這段戀情讓他初次體驗(yàn)到了愛(ài)情的甜蜜和痛苦；第二次戀愛(ài)是單戀，他默默地暗戀著有迷人魅力的杜夏，并以她的形象創(chuàng)作了《瑪多娜》；第三次戀愛(ài)是瘋狂的，葡萄酒商人的女兒朵拉因?yàn)椴荒苋淌苊煽嗽诤退龖賽?ài)期間還有其他的情人，想和蒙克兩廂廝守，過(guò)穩(wěn)定的婚姻生活，可是遭到了蒙克的拒絕，這使她瘋狂，在她舉起手槍想要結(jié)束生命時(shí)，槍響的瞬間，蒙克伸手去奪槍，致使他失去了一截手指。不僅如此，他還因?qū)Χ淅臒o(wú)情受到世人的譴責(zé)。他意志消沉，每日以酒消愁，甚至一度住進(jìn)精神病院。在這三段戀情之后，蒙克陸續(xù)與幾位模特兒相戀，晚年和一位年輕的模特兒比爾吉特結(jié)婚，但沒(méi)能長(zhǎng)久。在愛(ài)情里他始終是孤獨(dú)和寂寞的，從《吻》的系列作品和《嫉妒》等愛(ài)情主題的作品中，我們感受到了他痛苦而掙扎的愛(ài)情和死亡的孤獨(dú)與寂寞。蒙克弘揚(yáng)、發(fā)展了表現(xiàn)主義繪畫，同時(shí)他也以表現(xiàn)主義繪畫為通道，抒發(fā)了自己的抑郁和不安，使幽閉的情感得以宣泄。表現(xiàn)主義就是這樣直接而強(qiáng)烈地表達(dá)著個(gè)人的主觀情感，從表面到背面、從形式到背景，表現(xiàn)主義以其獨(dú)特的魅力感染著每一位觀者。參考文獻(xiàn)：[1][奧]巴爾.表現(xiàn)主義[M].北京：三聯(lián)書店，1989.[2][英]奧斯本.20世紀(jì)藝術(shù)中的抽象和技巧[M].成都：四川美術(shù)出版社，1988.[3]尹如意.從表現(xiàn)主義手法看油畫中的夸張變形[D].杭州：杭州師范大學(xué)，2015.作者簡(jiǎn)介：趙媛媛（1991-），女，漢族，河南人，寧夏大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。