從典型環(huán)境跟典型人物關(guān)系看當(dāng)下綜藝節(jié)目

顏悅

【摘 要】所謂“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，即是說(shuō)典型環(huán)境跟典型人物兩者之間是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。典型環(huán)境決定典型人物，而典型人物又反作用于典型環(huán)境，兩者相互影響，從而使作品的價(jià)值最大化。這樣的客觀(guān)規(guī)律不光適用于文學(xué)作品，同樣適用于當(dāng)下的綜藝節(jié)目。正因?yàn)橛辛烁娱_(kāi)放、自由、要求更高的觀(guān)眾環(huán)境，才促使綜藝節(jié)目中產(chǎn)生了一批典型人物，從而使得節(jié)目話(huà)題性更高，也正是因?yàn)檫@些個(gè)典型人物的存在，使得節(jié)目曝光率增加，節(jié)目關(guān)注的人更多，從而實(shí)現(xiàn)雙贏(yíng)局面。 【關(guān)鍵詞】典型環(huán)境；典型人物；綜藝節(jié)目中圖分類(lèi)號(hào)：J959

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0140-02“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”是恩格斯1888年在讀小說(shuō)《城市姑娘》后，給小說(shuō)作者哈克奈斯的信中所寫(xiě)的：“據(jù)我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型壞境中的典型人物。您的人物，就他們本身而言，是夠典型的；但是環(huán)繞著這些任務(wù)并促使他們行動(dòng)的環(huán)境，也許就不是那樣典型了。”恩格斯的一段話(huà)，告訴我們無(wú)論是典型環(huán)境還是典型人物，兩者相互依存，缺一不可。一、另辟蹊徑的典型環(huán)境所謂典型環(huán)境，就是環(huán)繞這些人物并促使他們行動(dòng)的環(huán)境。沒(méi)有典型環(huán)境，再典型的人物都不能讓人印象深刻。以《奇葩說(shuō)》為例，作為一檔純網(wǎng)綜藝，它貼合了當(dāng)下年輕人的收視心理，很好地運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)這一大環(huán)境，使得這樣一檔不可復(fù)制的現(xiàn)象級(jí)純網(wǎng)綜藝誕生了。所謂純網(wǎng)綜藝，即是完全依照互聯(lián)網(wǎng)的生態(tài)特性研發(fā)、制作的綜藝，根植于時(shí)代技術(shù)潮流，其本質(zhì)是互聯(lián)網(wǎng)基因的，又是新生產(chǎn)力基礎(chǔ)上的上層建筑的產(chǎn)物。因?yàn)橹袊?guó)正處于人文背景特殊發(fā)展的階段，《奇葩說(shuō)》很好地兼具娛樂(lè)、教化與商業(yè)三重價(jià)值。當(dāng)下地網(wǎng)絡(luò)主力軍是80、90、00后這一群年輕人的天下，現(xiàn)有的電視政策和主流文化滿(mǎn)足不了他們的消費(fèi)需求，他們需要的是更加有特點(diǎn)、有意思的節(jié)目。大膽、幽默、新潮是網(wǎng)絡(luò)新生代的特點(diǎn)，這樣的特點(diǎn)同樣適用于他們對(duì)于節(jié)目地要求?！镀孑庹f(shuō)》節(jié)目的定位就是依據(jù)于愛(ài)奇藝的主要用戶(hù)——19-30歲的年輕人，這與傳統(tǒng)電視媒體的受眾有著巨大差異，還沿用電視媒體的節(jié)目制作模式，顯然是不明智的?！镀孑庹f(shuō)》中，“奇葩”二字是重中之重，節(jié)目的定位找的就是奇葩、玩的就是文字。這一典型的環(huán)境就是，雖然《奇葩說(shuō)》是真人秀節(jié)目，但作為純網(wǎng)綜藝，它創(chuàng)造性地將辯論的模式引入了談話(huà)之中，著實(shí)讓人眼前一亮。無(wú)論是互聯(lián)網(wǎng)還是電視媒體，這都是頭一遭，相當(dāng)新穎，非常能吸引當(dāng)下年輕受眾。并且，節(jié)目中的辯論并不是嚴(yán)格意義上的嚴(yán)肅辯論，而是相當(dāng)有網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)特性的自由發(fā)言、暢所欲言，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)、沒(méi)有嚴(yán)格上的輸贏(yíng)，隨意表達(dá)自己的觀(guān)點(diǎn)。這種以辯論為載體，大量使用網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)言的節(jié)目形式無(wú)疑是讓人眼前一亮，這樣的節(jié)目很好地詮釋了典型環(huán)境的重要性。馬恩研究歷史的方法論告訴我們，人物和環(huán)境是有機(jī)統(tǒng)一的，不能夠獨(dú)立存在。環(huán)境為人物提供一切契機(jī)，正因?yàn)橐械湫偷沫h(huán)境，才能將人物的形象更好地展現(xiàn)出來(lái)。典型環(huán)境是時(shí)代生活的縮影，體現(xiàn)了時(shí)代的本質(zhì)特征，當(dāng)下是互聯(lián)網(wǎng)崛起的時(shí)代，未來(lái)是網(wǎng)絡(luò)的天下，《奇葩說(shuō)》就是這樣應(yīng)運(yùn)而生的?！妒澜缜嗄暾f(shuō)》作為一檔同樣帶有辯論性質(zhì)的訪(fǎng)談脫口秀，因?yàn)榉旁陔娨曔@一媒介上，注定了它不可能像《奇葩說(shuō)》那樣吸引觀(guān)眾的注意力，這是因?yàn)樗](méi)有考慮到典型環(huán)境這一因素，沒(méi)有挑選到合適的平臺(tái)。江蘇衛(wèi)視走的是溫馨類(lèi)節(jié)目路線(xiàn)，這決定了《世界青年說(shuō)》的話(huà)題和風(fēng)格不能過(guò)于犀利，一定要符合主流文化。但是，一檔脫口秀同時(shí)還具有辯論特性的談話(huà)類(lèi)真人秀，如果沒(méi)有犀利的風(fēng)格、不同的聲音，這與以往的訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目能有什么不同，只不過(guò)將講話(huà)的對(duì)象換成了外國(guó)人，這種換湯不換藥的做法，是不能夠吸引觀(guān)眾的注意力，也很難將節(jié)目做得獨(dú)樹(shù)一幟。但也不是說(shuō)電視節(jié)目就不可能做的比純網(wǎng)綜藝好，這個(gè)觀(guān)點(diǎn)很顯然也是不成立的?！妒澜缜嗄暾f(shuō)》作為一檔各國(guó)青年討論、談話(huà)的節(jié)目，就其每期的選題來(lái)說(shuō)，還是有典型性的，還是能引起觀(guān)眾的興趣的。但是，作為電視媒體，節(jié)目尺度沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)上那么自由，每個(gè)人的話(huà)都是浮于表面，能夠深入話(huà)題根本的比較少。而且，廣電總局之前下達(dá)的關(guān)于真人秀的要求，就要求真人秀節(jié)目要健康發(fā)展、要有人文情懷。第一期的《世界青年說(shuō)》就是用力過(guò)猛，一檔綜藝節(jié)目最后哭成一片，這并沒(méi)有讓人看到節(jié)目的人文情懷，只會(huì)讓人覺(jué)得用親情來(lái)炒作過(guò)于虛假。所以，《世界青年說(shuō)》首先大環(huán)境就沒(méi)有找準(zhǔn)自己的位置，沒(méi)有找到自己的定位和特點(diǎn)，所以作為主體的各國(guó)青年，也沒(méi)有發(fā)揮到自己的特色和定位。二、個(gè)性張揚(yáng)的典型人物同樣是《奇葩說(shuō)》，在這一不同以往的獨(dú)特環(huán)境里，更加容易產(chǎn)生典型人物。再?zèng)]有比《奇葩說(shuō)》這個(gè)節(jié)目更加有個(gè)性的選手了，來(lái)自辯論圈的“金桔女魔頭”馬薇薇、極其有綜藝經(jīng)驗(yàn)的范湉湉、網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度極高的“蛇精男”肖驍……各式各樣的選手，只有足夠有特點(diǎn)的選手才能在節(jié)目中獲得關(guān)注度，才能存活得下去。在海選的時(shí)候，肖驍和高曉松的一段對(duì)話(huà)就讓“蛇精男大戰(zhàn)高曉松”上了熱搜榜，兩千萬(wàn)的閱讀量，不是所有兩個(gè)人的對(duì)話(huà)都能做到的。為什么說(shuō)這樣的舞臺(tái)，才能成就或者說(shuō)產(chǎn)生這樣不同于以往的選手呢？而且他們也不是明星，本來(lái)并沒(méi)有那么大的關(guān)注度，實(shí)際是因?yàn)椤镀孑庹f(shuō)》這樣的舞臺(tái)給了他們這樣的機(jī)會(huì)展示自己，同時(shí)也是他們成就了這個(gè)節(jié)目?！镀孑庹f(shuō)》的選手，個(gè)個(gè)都是“奇葩”，有主見(jiàn)，有想法，敢于表達(dá)自己真實(shí)的觀(guān)點(diǎn)，從不人云亦云，真正做到獨(dú)立思考問(wèn)題，發(fā)掘不同的角度，站在獨(dú)立一體的角度去審視一切，有著“自黑”和強(qiáng)大的貼標(biāo)簽?zāi)芰?。“都說(shuō)女人是男人身上的一根肋骨，你跟你的器官講隱私?！薄皭?ài)一個(gè)人就是低到塵埃里，別說(shuō)緝毒犬，草履蟲(chóng)我都愿意做。”這些都是馬薇薇的金句，這些話(huà)在電視節(jié)目中是肯定看不到的，馬薇薇作為辯論圈的溫柔一刀，《奇葩說(shuō)》給了她展示自己的機(jī)會(huì)。與其說(shuō)是《奇葩說(shuō)》這樣的舞臺(tái)造就了馬薇薇，不如說(shuō)是馬薇薇成就了《奇葩說(shuō)》獨(dú)特的風(fēng)格。正因?yàn)樗艺f(shuō)、會(huì)說(shuō)、能說(shuō)，才讓節(jié)目被更多的人記住。反觀(guān)《世界青年說(shuō)》里面的TK11，作為外國(guó)人更有成為典型人物的潛力，可是一眼看過(guò)去，都是高顏值、漢語(yǔ)說(shuō)的相當(dāng)?shù)氐赖耐鈬?guó)帥哥，除了國(guó)籍不同，我們很難看出有什么本質(zhì)區(qū)別。作為一檔脫口秀，會(huì)說(shuō)能說(shuō)是相當(dāng)重要的，很顯然高顏值帥哥并沒(méi)有做到。很難看到他們有犀利的語(yǔ)言、獨(dú)特的見(jiàn)解，也很少能在熱搜榜上占據(jù)話(huà)題。他們的談話(huà)并不能夠?qū)⒐?jié)目和其他節(jié)目進(jìn)行區(qū)別，除了帥也沒(méi)有什么記憶點(diǎn)，這種只依靠顏值很顯然是不足以支撐一個(gè)節(jié)目的。人物作為一檔節(jié)目不可缺少的一部分，如果沒(méi)有出彩的典型人物造勢(shì)，很難讓觀(guān)眾看到節(jié)目的風(fēng)格，沒(méi)有話(huà)題也就吸引不了觀(guān)眾的注意力。2015年現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》精準(zhǔn)的人物定位，即典型人物，像“神算子”黃磊，他的形象絕對(duì)是典型人物，也是他的形象把這個(gè)節(jié)目跟以往的節(jié)目進(jìn)行了區(qū)分，打破了一直以來(lái)人們對(duì)于這個(gè)節(jié)目的抄襲印象，黃磊功不可沒(méi)。因?yàn)槌ｑv嘉賓的性格迥異，在節(jié)目中擦出不同的火花，比如“三傻”、“三精”，正是因?yàn)樗麄冊(cè)诠?jié)目中的迥異表現(xiàn)，才使得自身特點(diǎn)的逐漸形成，擁有自己不同于他人的形象。這種類(lèi)似于貼標(biāo)簽的方式，很好地將《極限挑戰(zhàn)》跟其他類(lèi)似節(jié)目區(qū)別開(kāi)來(lái)，從而形成了自己的特有的風(fēng)格。三、相互依存的兩者典型人物和典型環(huán)境之間的關(guān)系，在馬克思看來(lái)是辯證統(tǒng)一的。環(huán)境，最根本的是社會(huì)關(guān)系及決定這種關(guān)系的社會(huì)物質(zhì)狀況。人與人、人與自然之間的關(guān)系是受社會(huì)關(guān)系制約的，環(huán)境不僅決定、影響人，人也反作用于環(huán)境?！碍h(huán)境正是由人來(lái)改變的”，環(huán)境與人都不是靜止不動(dòng)的，而是在對(duì)立統(tǒng)一中發(fā)展變化的?！碍h(huán)境的改變和人的活動(dòng)的一致，只能被看作并合理地理解為革命的實(shí)踐”，這就說(shuō)明了典型人物和典型環(huán)境是辯證統(tǒng)一的，典型環(huán)境決定了典型人物，典型人物反作用于典型環(huán)境。在文藝作品中，貫徹“典型環(huán)境中的典型人物”的原則，要求：一方面，按照性格與環(huán)境辯證統(tǒng)一的關(guān)系，從特定的社會(huì)關(guān)系及自然環(huán)境出發(fā)，具體描繪人物獨(dú)特的遭際、命運(yùn)、生活道路，揭示環(huán)境影響任何人，改造環(huán)境的辯證統(tǒng)一的前進(jìn)運(yùn)動(dòng)；另一方面，按照性格和環(huán)境辯證統(tǒng)一的關(guān)系，通過(guò)人物獨(dú)特的性格及由此產(chǎn)生的糾葛、矛盾，去反映當(dāng)時(shí)社會(huì)關(guān)系的總和，反映一特定社會(huì)關(guān)系總和為內(nèi)容的社會(huì)形態(tài)，這個(gè)規(guī)律也同樣適用于綜藝節(jié)目。如果沒(méi)有與節(jié)目相適應(yīng)的社會(huì)環(huán)境，再好的人物、再有新意的節(jié)目都不能夠吸引大眾注意力。從2014年開(kāi)始，綜藝節(jié)目就進(jìn)入迅速發(fā)展的時(shí)代，每一年都有大量節(jié)目出現(xiàn)，各種節(jié)目層出不窮。各種“現(xiàn)象級(jí)綜藝”的出現(xiàn)，一時(shí)間引起全社會(huì)的極大關(guān)注，成為一種社會(huì)現(xiàn)象，引領(lǐng)行業(yè)標(biāo)桿?？v觀(guān)“現(xiàn)象級(jí)綜藝”，有江蘇衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視，這幾個(gè)衛(wèi)視不是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，就是綜藝標(biāo)桿。由此看來(lái)，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)為衛(wèi)視的文藝發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，沒(méi)有這個(gè)基礎(chǔ)想要做好節(jié)目也是相當(dāng)不容易的。因?yàn)榇缶C藝的高成本投入也只有一定級(jí)別的衛(wèi)視才能負(fù)擔(dān)得起，強(qiáng)勢(shì)衛(wèi)視的播出平臺(tái)更加有力，線(xiàn)上的營(yíng)銷(xiāo)推廣能力更強(qiáng)。也正是因?yàn)橛辛藦?qiáng)勢(shì)衛(wèi)視這一平臺(tái)，所以在邀請(qǐng)嘉賓的時(shí)候更加有吸引力，明星會(huì)首選收視更好的衛(wèi)視、能夠增加自己曝光度的平臺(tái)，這樣衛(wèi)視也為自己的節(jié)目累積了更多的籌碼，無(wú)形中增加了節(jié)目的關(guān)注度，使節(jié)目更加受到觀(guān)眾期待，從而使得節(jié)目更有成為話(huà)題的資本。所以互利共贏(yíng)才是發(fā)展之道，也就是說(shuō)典型環(huán)境和典型人物之間相互利用，從而使得盈利最大化，這才是為什么當(dāng)下綜藝節(jié)目喜歡用豪華明星的原因，也是為什么明星更多選擇的是強(qiáng)勢(shì)衛(wèi)視的原因，互惠互利，共同發(fā)展。參考文獻(xiàn)：[1]恩格斯.恩格斯全集（第三卷）[M].北京：人民出版社，2006.[2]國(guó)家新聞出版廣電總局.關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知[EB/OL].http：//www.sarft.gov.cn/art/2016/3/23/art_106_30247.html，2016-03-23.