單簧管《蘇北調(diào)變奏曲》的演奏研究

劉東麟

【摘 要】《蘇北調(diào)變奏曲》是單簧管教授張梧在蘇北體驗(yàn)生活時(shí)創(chuàng)作的曲子，全曲表達(dá)的是對(duì)蘇北質(zhì)樸的農(nóng)民和當(dāng)?shù)孛篮蔑L(fēng)光的贊美。本文對(duì)作品的創(chuàng)作背景、演奏技巧、分段處理和情感體驗(yàn)四個(gè)部分進(jìn)行研究。 【關(guān)鍵詞】單簧管作品；蘇北調(diào)變奏曲；演奏技巧中圖分類號(hào)：J621.4

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0074-02張梧是我國著名的單簧管教育家、作曲家，也是中國單簧管協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一。《蘇北調(diào)變奏曲》是張梧先生半個(gè)世紀(jì)前在蘇北體驗(yàn)生活時(shí)創(chuàng)作的作品，也是中國民族的第一首單簧管作品。一、《蘇北調(diào)變奏曲》的創(chuàng)作背景1952年，張梧先生隨學(xué)校師生到安徽進(jìn)行水庫建設(shè)，當(dāng)時(shí)正處于新中國成立的初期，國民經(jīng)濟(jì)得到恢復(fù)發(fā)展，張梧先生看到蘇北當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民對(duì)豐衣足食的生活充滿向往，對(duì)農(nóng)業(yè)建設(shè)有著十足的干勁，由于當(dāng)時(shí)還沒有屬于中國的民族單簧管作品，張梧先生內(nèi)心產(chǎn)生了創(chuàng)作的靈感，于是他開始在當(dāng)?shù)刈咴L和收集資料，創(chuàng)作了中國第一首單簧管作品。二、《蘇北調(diào)變奏曲》的情感體驗(yàn)《蘇北調(diào)變奏曲》全曲都是在描寫蘇北的美麗風(fēng)光和淳樸的農(nóng)民，每一部分都有不同的情感表現(xiàn)。該曲的主題非常簡單，演奏時(shí)要有樸素爽朗的感覺。音符的展現(xiàn)似乎讓人們看到了鳥兒開始吵鬧，公雞的鳴叫預(yù)示著蘇北人民一天辛勤的勞作準(zhǔn)備開始了。第一變奏整個(gè)音樂情緒都活潑了起來，會(huì)讓人聯(lián)想到蘇北農(nóng)村在秋收的時(shí)候，每家每戶都在迎接這個(gè)歡快的時(shí)刻，呈現(xiàn)出一幅幅歡天喜地的景象。第二變奏速度是如歌的行板，整個(gè)音樂風(fēng)格變得輕柔舒緩，由原來豐收的喜悅心情變?yōu)橐环N贊美的情感。樂曲的第三變奏是快板樂章，宛如蘇北人民聚集在一起進(jìn)行大聯(lián)歡，有著說不清的喜悅之情，整個(gè)樂曲就在這種氣氛中結(jié)束了。三、《蘇北調(diào)變奏曲》的演奏技巧全曲采用的是變奏曲式和中國民間曲調(diào)相結(jié)合的形式，曲子的創(chuàng)作完全符合單簧管的演奏要求。整首曲子的演奏技巧主要包括口型、吐音、氣息和運(yùn)指這四個(gè)方面，下面筆者將這四個(gè)方面的演奏技巧進(jìn)行說明。口型方面的演奏技巧主要體現(xiàn)在開頭的四個(gè)小節(jié)，這部分需要吹奏出一種寬廣的感覺，在演奏時(shí)嘴唇放松，上顎和下顎微微打開，嘴角呈微笑狀，給哨片一定的震動(dòng)空間，這樣才能吹奏出寬廣的音色。吐音方面的演奏技巧主要體現(xiàn)在第21節(jié)至24小節(jié)，這部分有七組連續(xù)十六分音符的斷音，需要演奏出一種短促輕巧的感覺。正確的吐音方法是舌尖部位在很輕松的情況下隨著氣流自然地觸碰哨片，而不是很機(jī)械化地去吐，這就需要演奏者反復(fù)練習(xí)，熟練過后運(yùn)用到樂曲中。 樂曲的氣息主要體現(xiàn)在華彩部分，在吹奏低音和高音時(shí)要掌握演奏技巧，吹奏低音的時(shí)候要吹出渾厚的音色，吹奏時(shí)氣量要足、氣流要緩，到高音的時(shí)候需要吹出明亮的音色，吹奏時(shí)氣量要變小，氣流要急。在運(yùn)指方面主要體現(xiàn)第三變奏部分，這部分由于速度的加快和音區(qū)跨度較大的原因，對(duì)演奏者手指的靈活性是一個(gè)考驗(yàn)。這部分首先用慢速練習(xí)，等到自己認(rèn)為可以熟練掌握每個(gè)音的運(yùn)指，這樣才逐漸地增加速度，慢慢增加到曲子要求的速度，最終能輕松吹奏。四、《蘇北調(diào)變奏曲》的分段處理（一）前奏部分前奏為6小節(jié)的鋼琴伴奏，速度為Moderato（中板）的速度，而力度上需要做到由弱逐漸加強(qiáng)，然后慢慢變?nèi)醯母杏X。見譜例（1）（二）主題部分主題部分是從第7小節(jié)至25小節(jié)，這部分要求演奏者一定要按照前奏結(jié)尾的速度和力度去吹奏，如果過強(qiáng)或者過弱的話，則會(huì)給聽眾一種不協(xié)調(diào)的感覺。同時(shí)在進(jìn)入主題時(shí)要做到緩而不慢，音色清亮，給人一種輕松愉悅的感覺。前面的四句要特別注意連音的部分，如果吹成吐音，就會(huì)改變蘇北民間音樂特有的韻味。見譜例（2）（三）變奏部分1.第一變奏樂曲的第26小節(jié)至47小節(jié)是主題的第一變奏，這部分的情緒比之前的主題更活潑、熱烈。其中要注意的是第30小節(jié)至31小節(jié)和第32小節(jié)至33小節(jié)這兩個(gè)樂句的旋律是相同的，在演奏時(shí)必須要演奏出不同的感覺，重點(diǎn)在于力度變化，第一個(gè)樂句的力度要比第二個(gè)樂句大些，形成一種第一樂句為原聲，第二樂句為回聲的感覺。見譜例（3）2.過渡段樂曲的第48小節(jié)到53小節(jié)為華彩部分，曲作者給予了演奏者無限的發(fā)揮空間，這部分節(jié)奏自由，演奏者可以將其當(dāng)作炫耀技巧的一段。在演奏時(shí)要做到張弛有度，給人一種游刃有余的感覺。3.第二變奏樂曲的第60小節(jié)至83小節(jié)為主題的第二變奏，這里的速度變成了如歌的行板。由于速度的變化，需要演奏者吹奏這段旋律時(shí)更加舒展而富有激情。這部分演奏時(shí)要重復(fù)一遍，第一遍的力度為P，第二遍則為f ，形成鮮明對(duì)比。第二變奏起到了承上啟下的作用。4.第三變奏從第84小節(jié)至102小節(jié)為第三變奏，是全曲最精彩的一段，也是高潮部分，這部分的速度由原來如歌的行板變成了快板。5.尾聲第102小節(jié)到結(jié)束為尾聲部分，這部分是由連續(xù)的十六分音符構(gòu)成，很多單簧管作品都是使用這種形式。 五、結(jié)語《蘇北調(diào)變奏曲》是中國民族單簧管作品的一部經(jīng)典之作，深受國內(nèi)外演奏者的喜愛。筆者在學(xué)習(xí)這首樂曲的時(shí)候遇到了很多問題，所以結(jié)合自身經(jīng)歷，對(duì)這部作品進(jìn)行了演奏研究，以期為學(xué)習(xí)者們提供一定的參考。參考文獻(xiàn)：[1]馬妮.淺談單簧管《蘇北調(diào)變奏曲》的創(chuàng)作與演奏[J].音樂天地，2012，（08）：51-52.