淺談《月兒高》的演奏技法

曹鑫

【摘 要】《月兒高》以華美的樂章，古樸的韻味呈現(xiàn)出凝重、恒固的美。它在文化底蘊(yùn)，旋律節(jié)奏，藝術(shù)魅力等方面都有自己的獨(dú)到之處，給人以深刻的藝術(shù)感染力。 【關(guān)鍵詞】《月兒高》；文曲；技法；引子；速度中圖分類號(hào)：J617

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0073-01《月兒高》也稱《霓裳羽衣曲》，是現(xiàn)存琵琶傳統(tǒng)曲目中一首剛?cè)峒鎮(zhèn)?，變化繁多的?jīng)典大型文套曲，是器樂藝術(shù)中描寫月亮的極品之作。《月兒高》與其它傳統(tǒng)文曲有所不同，它的旋律不僅優(yōu)美、柔和，而且宏偉、壯觀、豪放。在演奏的過程中，需要把握好樂曲的優(yōu)美典雅、生動(dòng)明快、抒情寫意三大特點(diǎn)，這樣就能夠準(zhǔn)確地表達(dá)出樂曲的風(fēng)格和意境。本曲共有十二段，每段都有小標(biāo)題注明。第一段《海島冰輪》是引子，這段音樂的指法、節(jié)奏都非常豐富，演奏時(shí)，應(yīng)有空曠寧?kù)o的氛圍。曲子開始的第一小節(jié)，由極弱到中強(qiáng)再到弱。右手在二十四品位置做中速輪，達(dá)到聲音渾厚的效果，收輪時(shí)也要緩緩的進(jìn)行，體現(xiàn)月亮從緩緩從海平面上升起的情景，把人們帶到一種朦朧的仙境中去，是畫面具有一種神秘的色彩。樂曲的第二段～第五段是本曲的第一部分，是這首樂曲的主題體現(xiàn)。第二段《江樓望月》，是主題的開始，旋律富于歌唱性。開始的三個(gè)3，在速度、力度上都要有很好的把握，需要用大指的側(cè)鋒來演奏，左手吟揉幅度越來越大，聲音由弱漸強(qiáng)，越來越渾厚。不要奏的太倉(cāng)促，破壞音樂的意境。為了體現(xiàn)出寧?kù)o的畫面，第七小節(jié)的6分弦之后在附點(diǎn)的時(shí)候需要用左手中指輕捂二弦，之后再發(fā)出5的音。而在第八小節(jié)的6時(shí)，右手指法有了很大的不同，用譜示意為66665，第一個(gè)6不吟弦，后面的三個(gè)6要按拍子做三次大幅度、速度不快的吟弦。在余音中形成節(jié)奏，使靜態(tài)的6變成一個(gè)帶節(jié)奏的動(dòng)態(tài)音。呼吸之后將最后一個(gè)音彈出，左手慢慢揉弦，使音樂更具有韻味。第三段《海嶠躊躇》是主題的變奏，旋律和節(jié)奏都更加豐富，速度也稍微漸快。在開始的四、五、六小節(jié)以較急的語氣，結(jié)實(shí)的音色奏出，然后在#4處有個(gè)急揉隨之轉(zhuǎn)成平穩(wěn)的揉弦余音中、把氣息平穩(wěn)下來。再以極弱的聲音奏出第六小節(jié)。這樣的處理使人聯(lián)想到廣寒宮寂寞、無奈的嫦娥。第二、三段為抒情段落，演奏時(shí)要注意強(qiáng)弱的對(duì)比，防止音樂變得平淡、無力。左手吟揉弦力度也要隨著音樂情緒的需要而不斷改變吟揉的力度和速度。右手也要注意力度和位置的變化，保持音色的不同，使聽者可以感受到自己正行走于詩(shī)畫中，回味無窮。四、五段《銀蟾吐影》和《秋露滿天》在旋律、速度和左右手技法上較前面幾段都有很大的不同。第四段開始，展現(xiàn)在人們面前是猶如月宮仙女跳舞的場(chǎng)面，節(jié)奏也很自由、靈活。第五段的第二小節(jié)，音樂走向短暫的高潮，舞蹈的場(chǎng)面也更激烈，但隨之在第四小節(jié)的漸慢處理后，節(jié)奏較自由靈活。而第七、八小節(jié)的節(jié)奏很靈活。使音樂更具活力。右手在演奏時(shí)，要有張力，顆粒感強(qiáng)。這一段有承上啟下的作用，為后面的音樂作了鋪墊。這首樂曲的第二部分是六、七、八、九段。這一部分的旋律具有舞蹈性和跳躍性。第六段《素娥旖旎》的開頭為了與第一部分銜接的更緊密，開始的時(shí)候要用中速演奏，右手輪指要撐開，保持流暢感和顆粒感。第四小節(jié)的6，右手拂弦時(shí)回手要有反彈的彈性。而在第十小節(jié)突弱再漸弱，右手臂重在雙彈時(shí)要放下。第七、八段《皓月當(dāng)空》和《瓊樓一片》為全曲的第二段高潮，速度加快、節(jié)奏變多，旋律活潑跳躍，有傳統(tǒng)歌舞音樂的特點(diǎn)。尤其要注意右手演奏狀態(tài)和音樂的強(qiáng)弱對(duì)比。由于速度快，節(jié)奏多為十六分音符，右手彈挑時(shí)要用指尖演奏，入弦要淺，顆粒清晰。第八段演奏時(shí)也是要注重每句間的強(qiáng)弱對(duì)比。最后兩小節(jié)做漸慢處理，但最后一個(gè)3不能像第二段結(jié)尾那樣慢，而破壞音樂氛圍。第九段又是一個(gè)過渡段，節(jié)奏較為自由，速度均衡，音量不用過大，左右手要配合準(zhǔn)確，最后一小節(jié)為下一部分做了漸慢準(zhǔn)備。表現(xiàn)了輕快、悠閑的舞蹈情趣。樂曲的第三部分是十、十一、十二段。第十段《玉宇千層》是一個(gè)氣息悠長(zhǎng)的抒情長(zhǎng)輪段，其中運(yùn)用了挑輪、勾輪和掃論，展現(xiàn)了一副浩瀚寬廣的月宮畫面。開始由“mp”進(jìn)入，給人寧?kù)o的神秘感，后面進(jìn)入掃輪，力度也變?yōu)椤癴”，演奏過程中要注意左手的揉弦的變化，隨著力度的加強(qiáng)，揉弦的幅度也要加強(qiáng)。第十一段《蟾光炯炯》又是一個(gè)過渡段，為最后一段結(jié)尾做鋪墊。旋律上行，這一段是由弱漸強(qiáng)、由慢漸快的過程，演奏的時(shí)候要注意分好句子，每句的音頭也要稍微強(qiáng)調(diào)。音樂俏皮、緊促，充滿活力。在歡快的旋律過后，樂曲又一次進(jìn)入抒情的尾聲段落《玉兔西沉》。琵琶曲《月兒高》以優(yōu)美動(dòng)人的旋律給人深刻的感染力，在聽全曲的過程中，有一種在月宮中游覽，觀賞月宮仙女舞蹈的場(chǎng)面。全曲古樸動(dòng)人，纏綿優(yōu)雅、華麗，具有歌唱性和舞蹈性。它以最簡(jiǎn)單的手法表現(xiàn)了最豐富的內(nèi)涵，它的旋律既有文曲線條的悠長(zhǎng)純凈，又有小快板似地歡騰跳躍?！对聝焊摺吩谖幕滋N(yùn)、旋律節(jié)奏、藝術(shù)魅力等方面都有自己的獨(dú)到之處，給人以深刻的藝術(shù)感染力。參考文獻(xiàn)：[1]王范地.王范地演奏譜[M].上海：上海音樂出版社，2012.作者簡(jiǎn)介：曹 鑫，女，山西師范大學(xué)研究生，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究方向：中國(guó)音樂史。