淺析蒙德里安“風(fēng)格派”抽象繪畫的影響

鄧佳其

【摘 要】蒙德里安在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的歷史中留下濃墨重彩的一筆，他的風(fēng)格影響了許多領(lǐng)域的現(xiàn)代藝術(shù)。“風(fēng)格派“創(chuàng)作理念作為其最寶貴的一頁篇章，不僅影響了繪畫和雕塑，還影響了服裝、平面、建筑設(shè)計(jì)等諸多方面，蒙德里安藝術(shù)的影響將隨世界藝術(shù)的不斷發(fā)展延續(xù)下去。本文通過蒙德里安及其“風(fēng)格派”；蒙德里安“風(fēng)格派”作品對建筑設(shè)計(jì)的影響；蒙德里安“風(fēng)格派”作品對家居設(shè)計(jì)的影響；蒙德里安“風(fēng)格派”作品對平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響；蒙德里安“風(fēng)格派”作品對服裝設(shè)計(jì)的影響等幾個(gè)方面研究實(shí)踐他的理論，對發(fā)掘藝術(shù)思想，尋找創(chuàng)新具有極大的意義。

【關(guān)鍵詞】風(fēng)格派；設(shè)計(jì)；影響

0 引言

19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的一段時(shí)間里，在動蕩的政治變革以及工業(yè)革命的雙重沖擊之下，反對自然主義、反傳統(tǒng)的浪潮迅速發(fā)展，世界繪畫藝術(shù)出現(xiàn)了前所未有的變化，新觀念相繼產(chǎn)生，繪畫不僅在自身領(lǐng)域變革和發(fā)展，也引起了雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域的變革和發(fā)展。繪畫領(lǐng)域中，抽象主義“風(fēng)格派”的產(chǎn)生具有劃時(shí)代意義。

1 蒙德里安及其“風(fēng)格派”

蒙德里安的早期繪畫受到印象、象征、表現(xiàn)主義的影響，他20世紀(jì)初來到巴黎，見到畢加索和布拉克的立體主義作品，深受震撼，從此開始了吸取立體主義精華的繪畫探索，不斷分析所見影像，沿著立體派和未來派單純化結(jié)構(gòu)的道路，最終走上極具個(gè)人風(fēng)格的繪畫幾何學(xué)的抽象表現(xiàn)主義道路。蒙德里安于1917年與萊克、杜斯堡三人一起建立“風(fēng)格派”社團(tuán)，創(chuàng)立《風(fēng)格》雜志，成員以《風(fēng)格》為中心進(jìn)行思想交流。他們倡導(dǎo)國際化，反對個(gè)性，任何具體的物象元素都被拒絕使用，以單純色彩和幾何形突出精神。因此，平面、直線、幾何形狀成為他們的表現(xiàn)手法，色彩也減至紅、黃、藍(lán)、黑、白、灰，具高度抽象性。蒙德里安繪畫具有典型的“風(fēng)格派”特征，通過視覺語言徹底符號化和抽象的視覺符號來解構(gòu)具象事物，傳達(dá)美。

2 蒙德里安“風(fēng)格派”作品對建筑設(shè)計(jì)的影響

“風(fēng)格派”建筑以幾何形為基底，內(nèi)外空間采用交叉聯(lián)合的技巧，里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅是其中典范。通過平滑的墻體、簡單的體塊以及大塊的玻璃，橫豎線條彼此交錯(cuò)，建筑主題明晰。采用疊加與交叉組合的構(gòu)筑理念，用顏色突出組件特性的差異，使建筑每一面都相互獨(dú)立，可以說是蒙德里安繪畫作品的立體體驗(yàn)。里特維爾德的建筑結(jié)構(gòu)上的方塊被分開交錯(cuò)的矩形與平面打破，把完整的矩形分割成多個(gè)小矩形，通過系統(tǒng)比例，在多樣性中尋求統(tǒng)一的整體效果；蒙德里安的繪畫特點(diǎn)最顯著的特征便是極度簡潔的幾何形體以及穿插其中的線條，通過線條分割、幾何形體和極簡色彩的應(yīng)用完成畫面構(gòu)成，而在“風(fēng)格派”建筑中可以清晰的看見這樣的特點(diǎn)。在“風(fēng)格派”著名的建筑中，還有聯(lián)合咖啡館，巴塞羅那館等，現(xiàn)代居家建筑的設(shè)計(jì)也可以看出“風(fēng)格派”線條和幾何形體分割組合的形式特點(diǎn)。

3 蒙德里安“風(fēng)格派”作品對家居設(shè)計(jì)的影響

“風(fēng)格派”對幾何學(xué)及顏色四維空間的嚴(yán)格要求，開辟了前所未有的實(shí)用主義。里特維爾德在家具設(shè)計(jì)上也有極高的成就，他早期的家具設(shè)計(jì)“紅藍(lán)椅”用模數(shù)單位、長方形木板等相互組合，紅和藍(lán)色的搭配艷麗奪目，且具有立體主義象征的特點(diǎn)，是“風(fēng)格派”家具的代表之作，與蒙德里安的“風(fēng)格派”繪畫有著很多的內(nèi)在聯(lián)系。蒙德里安繪畫的影子也毫不意外的出現(xiàn)在里特維爾德其他的家具設(shè)計(jì)中，大面積紅、黃、藍(lán)及黑、白、灰的應(yīng)用，線條的穿插好比把蒙德里安的繪畫帶到三圍空間之中。用實(shí)在的技巧體現(xiàn)“風(fēng)格派”藝術(shù)的法則，用簡潔的元素概括內(nèi)涵，有色彩豐富、形象單純、線條干凈利落和多樣材料混搭的特點(diǎn)。

4 蒙德里安“風(fēng)格派”作品對平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響

平面化是蒙德里安繪畫的主特征，具有幾何風(fēng)，他用極簡的色彩，矩形的分割，線條的穿插來完成畫面組織，沒有具象的物，只有平面式的單純構(gòu)圖，所以有人說蒙德里安的作品是設(shè)計(jì)而非繪畫。這是錯(cuò)誤的，因?yàn)樗麤]有把蒙德里安的繪畫的時(shí)代背景等考慮進(jìn)去，單從畫面效果給出評價(jià)。

1919年，包豪斯校長格羅皮烏斯邀請蒙德里安，將蒙德里安的“風(fēng)格派”繪畫思想介紹進(jìn)包豪斯學(xué)院。蒙德里安及其“風(fēng)格派”通過理性地運(yùn)用紅黃藍(lán)三原色及黑白灰來進(jìn)性表現(xiàn)，采用平涂純色的方式，強(qiáng)調(diào)對比和諧的色彩，使顏色在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用起到重大作用。蒙德里安“風(fēng)格派”繪畫數(shù)學(xué)式的結(jié)構(gòu)，直線、矩形等簡潔的造型元素，藝術(shù)的單純化、矩形方塊的明顯特征，使平面設(shè)計(jì)的構(gòu)成相得益彰。時(shí)至今日，在平面設(shè)計(jì)色彩和構(gòu)成的教學(xué)上蒙德里安的影響都是巨大的，無論是教科書還是現(xiàn)實(shí)作品，蒙德里安的影子隨處可見。

5 蒙德里安“風(fēng)格派”作品對服裝設(shè)計(jì)的影響

蒙德里安通過理性的規(guī)律及數(shù)式將作品排列和分割，建造出具有韻律和節(jié)奏的美感、秩序，按照一定位置比例的安置調(diào)和來搭配畫面色彩，達(dá)到對比統(tǒng)一的和諧。這種理性協(xié)調(diào)但富有變化的繪畫風(fēng)格，帶給服裝設(shè)計(jì)師豐富的靈感。1943年，蒙德里安完成他去世前最后一件繪畫《百老匯爵士樂》。作品極具時(shí)代氣息，構(gòu)成畫面的依然是彩色方形和直線，界線用靈動的彩色取代了嚴(yán)肅冷靜的黑色，黃色是主要色彩，明亮鮮艷，紅、藍(lán)形成絢麗的彩線相間其中，大小不一的紅、黃、藍(lán)色塊又散布在彩線之間的分割中，既像節(jié)奏變幻的爵士樂曲，又好比夜色下的樓群和街道上縱橫閃爍的燈光。2009年約翰·加利亞諾的春夏男裝成衣發(fā)布的作品，便深受蒙德里安《百老匯爵士樂》的影響，以大面積黃色為主，把紅色和藍(lán)色統(tǒng)一起來，產(chǎn)生協(xié)調(diào)之美。

蒙德里安在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的歷史中留下濃墨重彩的一筆，他的風(fēng)格影響了許多領(lǐng)域的現(xiàn)代藝術(shù)?！帮L(fēng)格派“創(chuàng)作理念作為其最寶貴的一頁篇章，不僅影響了繪畫和雕塑，還影響了服裝、平面、建筑設(shè)計(jì)等諸多方面，蒙德里安藝術(shù)的影響將隨世界藝術(shù)的不斷發(fā)展延續(xù)下去。研究實(shí)踐他的理論，對發(fā)掘藝術(shù)思想，尋找創(chuàng)新具有極大的意義。

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[責(zé)任編輯：楊玉潔]