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    《肖申克的救贖》與《綠里奇跡》的比較研究

    2016-06-29 11:22:26何建友
    電影評介 2016年7期
    關(guān)鍵詞:肖申克的救贖肖申克史蒂芬

    何建友

    影片《肖申克的救贖》與《綠里奇跡》改編自美國小說家史蒂芬·金的所著的人性三部曲中的經(jīng)典之作。兩部電影中,全副武裝的獄警,身著囚衣的罪犯,逼仄陰暗的牢房,冷峻灰黑的畫面,通篇的故事背景設(shè)置和氛圍營造都體現(xiàn)了作者特立獨(dú)行的監(jiān)獄小說風(fēng)格。《肖申克的救贖》與《綠里奇跡》有諸多相似之處,二者以共通的視角向我們呈現(xiàn)高墻內(nèi)鮮為人知的另類世界,演繹了被人遺忘的角落里的人情冷暖和悲歡離合,既有意料中的骯臟、虛偽、丑陋、仇恨與殺戮,也都有意料外的純情、真誠、善良、仁慈與寬恕。然而影片的結(jié)局大相徑:《肖申克的救贖》里的安迪完成了自我救贖,延續(xù)了希望和信念,變身逃脫牢獄之災(zāi)的自由人,而《綠里奇跡》中的柯菲被送上了電椅,從此替世人分擔(dān)苦難與憂愁的使命也就此終止,空留下保羅在余生里無盡追悔慨嘆。

    一、《肖申克的救贖》與《綠里奇跡》的敘事策略

    史蒂芬·金在構(gòu)建《肖申克的救贖》與《綠里奇跡》情節(jié)時(shí)都是圍繞“罪”與“罰”這一道德與倫理問題展開敘事的。在刑事法庭上,審判主人公的法律敘事屬于偽命題,因?yàn)橐磺泄适卤静辉摪l(fā)生——無論是主人公安迪還是主人公柯菲,二人從法律角度看都屬于被誣陷者,沒有實(shí)質(zhì)的對法律的褻瀆和對他人生命權(quán)的蔑視。然而,在命運(yùn)審判的法庭上,《肖申克的救贖》中的主人公安迪地看到了人生的天平偏向了公平與正義,通過自己的努力重獲自由;但《綠里奇跡》的主人公柯菲卻遠(yuǎn)沒有那么幸運(yùn),萬念俱灰的他最終主動(dòng)選擇了一條死亡之路。

    《肖申克的救贖》采取線性的模式敘事,以時(shí)間先后順序展開情節(jié)。主人公安迪因?yàn)樗^的殺妻案鋃鐺入獄,在獄中逐漸結(jié)識(shí)了獄友瑞德,隨后的敘事大都以瑞德——這一旁觀者的口吻進(jìn)行梳理與貫通。在情節(jié)銜接處,《肖申克的救贖》采取了層層推進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的策略,凡果必有因,循因致果,減少了情節(jié)的跳躍性和突兀性。主人公安迪從剛?cè)氇z時(shí)被同性戀者“姐妹花“欺凌,到修屋頂時(shí)因?yàn)閹酮z警海利逃稅而為一眾獄友贏得一箱啤酒,再到私下里幫助典獄長諾頓洗白肖申克監(jiān)獄蠅營狗茍的賬目,最后成功脫逃,重見天日,瑞德帶領(lǐng)觀眾親眼目睹了這個(gè)落魄銀行家一步步走向新生之路,最后給人的感覺是整個(gè)事件既乃驚天之舉,也在情理之中?!毒G里奇跡》則利用了交織式的敘事結(jié)構(gòu),采用倒敘的方式展開公示情節(jié)。整部小說以綠里為第一主線,小老鼠叮當(dāng)先生為第二主線,敘事視角與《肖申克的救贖》的如出一轍,“第三人”保羅充當(dāng)了瑞德的角色,成為了全部人物和矛盾沖突的敘述者,將黑人罪犯柯菲身陷囹圄、展現(xiàn)超能力與無奈死去等故事情節(jié)貫穿為整體,其中有關(guān)主人公柯菲的超自然能力的構(gòu)思與敘述是該小說一大特色,充分展現(xiàn)了史蒂芬·金的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義筆法”。

    作為監(jiān)獄題材的姊妹篇,《肖申克的救贖》和《綠里奇跡》兩部電影中描寫了多處驚悚畫面,使方寸之間的監(jiān)獄成了最主要的故事場景,全方位展現(xiàn)了幽冥陰森的監(jiān)獄生活。史蒂芬·金有恐怖小說之王的美譽(yù),他在作品中一直致力于自己的黑暗敘事??陀^地說,《肖申克的救贖》里雜糅了多重意象,是一部催人奮進(jìn)的勵(lì)志作品,小說中既有高墻、電網(wǎng)、警棍、鐐銬、性虐、毆打、殺戮等黑暗元素,也有陽光、啤酒、圖書館、音樂和海灘等積極和歡快元素。相形之下,《綠里奇跡》的敘事語調(diào)則不再明快,故事場景全部聚焦在了壓抑逼仄的E號樓的六間死囚牢房,“門很小,走過去時(shí)得低下頭,而柯菲就得用坐姿鉆過去”??路莆ㄒ灰淮坞x開監(jiān)獄的機(jī)會(huì)是趁著夜色去給監(jiān)獄長妻子梅琳達(dá)治病,走出牢獄的他在黑暗中抓到了一片枯葉,猶如落水者抓住了救命稻草一樣珍惜,把葉片揉碎后放在自己的鼻子下嗅著自然和自由的氣味,可就在匆匆治愈梅琳達(dá)后,柯菲又重返人間煉獄,坦然面對黑暗囚牢中的一切人和事以及電椅極刑,這些陰郁、沉重的故事結(jié)構(gòu)為整部影片的悲情基調(diào)埋下了伏筆和佐證。

    二、《肖申克的救贖》與《綠里奇跡》的人物形象塑造

    人物形象的塑造和刻畫離不開主題。在處理主人公和主題關(guān)系時(shí),史蒂芬·金主要采取了間接迂回的人物塑造手法,還主動(dòng)權(quán)給讀者,鮮有蒼白冗贅的直陳論述。在《肖申克的救贖》與《綠里奇跡》這兩部影片里,最大的矛盾沖突對立體直指西方的人性與體制。在所謂的法不容情的司法體制下,“身犯重罪”安迪和柯菲在不知內(nèi)情的人眼里貌似得到了法律的公正審判,但案情的事實(shí)卻讓兩個(gè)主人公博得了觀眾深深的同情。史蒂芬·金擅長“以事說人”,通過娓娓道來的接續(xù)事件把中心人物安迪和柯菲共同置身于“一錯(cuò)再錯(cuò)”的連環(huán)故事中,無論是言說安迪的不屈抗?fàn)?,還是描寫柯菲的無言屈從,都容易在讀者內(nèi)心中引發(fā)情感共鳴,使他們在精心搭構(gòu)的敘事中將自己和主人公的命運(yùn)聯(lián)系起來,回憶起自己在生活中的種種經(jīng)歷,是該像安迪一樣忍辱負(fù)重、置之死地而后生,還是應(yīng)該像柯菲一樣逆來順受、聽任命運(yùn)的捉弄……世間的每個(gè)生存?zhèn)€體都是小說主人公在現(xiàn)實(shí)中的隱喻幻化,迥異的故事結(jié)構(gòu)和結(jié)局則對應(yīng)了你、我、他在不同狀態(tài)和時(shí)期的內(nèi)心體驗(yàn)。其實(shí),史蒂芬·金的這些悲情故事或是自己早年窮苦生活體驗(yàn)的寫照,睿智勇敢的安迪和善良愚笨的科菲分別代表了作者當(dāng)時(shí)的心智發(fā)展歷程,總體而言是樂觀、積極、博愛和仁厚的。

    同時(shí),兩部電影中的反面人物也具有鮮明特色,主要是通過對比手法得以實(shí)現(xiàn)的。《肖申克的救贖》中塑造了典型的大惡人物形象——獄警海利、典獄長沃頓,與肖申克監(jiān)獄的一眾囚徒形成了對照:體制內(nèi)的掌權(quán)者或?yàn)E用權(quán)力,或中飽私囊,而失權(quán)者則愛憎分明,明辨是非?!毒G里奇跡》的掌權(quán)者保羅的善良顛覆了《肖申克的救贖》中飛揚(yáng)跋扈的獄警形象,對立體還原為最根本的矛盾沖突——體制與人性,是前者的混沌和冷酷彰顯了后者的正義與溫度。唯一的反面掌權(quán)者獄警珀西也只是一個(gè)小惡人物,仗勢欺人、色厲內(nèi)荏,儼然是一個(gè)生活在體制和權(quán)力蔭護(hù)下的軟體寄生蟲,與失權(quán)者柯菲的魁偉高大、剛直不阿形成了巨大反差,最后落得慘死于柯菲超能力的下場,警醒世人還須揚(yáng)善棄惡。

    值得一提的是,史蒂芬·金在兩部作品里都設(shè)置了動(dòng)物角色,即分別是《肖申克的救贖》中老布的小鳥Jack和《綠里奇跡》中德拉克的老鼠Jingle,這些“非人”形象對于揭示主題也起到了重要作用?!缎ど昕说木融H》中,老布依靠喂食小鳥打發(fā)監(jiān)獄里百無聊賴的時(shí)光,而殊不知自己也何嘗不是身在牢籠,直到監(jiān)獄外的生活給了這個(gè)垂暮之年的老人死亡的勇氣?;蚴窃诶纤廓z中,或是老死獄外,老布的悲劇是很多有過牢獄生活經(jīng)歷的人的一個(gè)縮影,折射了救贖體制的弊端。小老鼠Jingle作為全文主線,在《綠里奇跡》中的戲份比小鳥Jack重了許多,拼接起來的故事情節(jié)更像是一則道德寓言故事。濃墨重彩之下的小老鼠像一塊“試心石”——每個(gè)人不同反應(yīng)都映射出內(nèi)心的性格和本質(zhì):保羅、伯魯托、迪恩和其他獄卒對老鼠都只是充滿了好奇,只有惡人佩西一個(gè)人歇斯底里地想把老鼠置之死地而后快。為了保護(hù)德拉克那份純真的快樂和夢想,伯魯托甚至還編造了老鼠村等故事,只為讓德拉克能夠放下后顧之憂安心上路,而卑劣的佩西則在給德拉克行刑時(shí)揭穿了謊言,希望的幻滅讓坐在電椅上的德拉克痛哭失聲,電刑的肉體痛苦上又疊加了希望落空的心理痛苦,最后終于在折磨中死去。可見,史蒂芬·金借老布和德拉克之口突出戲劇沖突,故事中穿插安排的動(dòng)物形象既合情合理,又生動(dòng)活潑,為展開故事情節(jié)起到了很好的助推效果。

    三、《肖申克的救贖》與《綠里奇跡》的主題

    兩部作品都以宗教隱喻謀篇布局,利用耶穌受難將安迪的牢獄之災(zāi)和安迪的舍生取義進(jìn)行了最大程度的聯(lián)系和類比。《肖申克的救贖》里暗無天日的監(jiān)獄、《綠里奇跡》中陰氣逼人的電椅,都宛若釘死耶穌基督的十字架,拷問著世間的善惡真?zhèn)巍?/p>

    西方基督教義篤信人性本惡,犯下原罪則預(yù)示著要不可避免地遭受上帝詛咒與懲罰。盡管安迪和柯菲殺人的法理事實(shí)不存在,但有關(guān)原罪和救贖的因果思維和邏輯一直存在?!缎ど昕说木融H》中,人類的貪婪、憤怒、驕傲淫欲和嫉妒在獄警和典獄長身上都找到了滋生的溫床,無罪的安迪卻在高墻內(nèi)苦熬了十幾年的救贖歲月,這種救贖是對法、理莫大的諷刺,直到安迪逃出監(jiān)獄之前,完全顛覆了人們內(nèi)心和信仰里“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”的正義觀念?!毒G里奇跡》展現(xiàn)的也是一種畸形救贖,史蒂芬·金在此勾勒出的主人公柯菲與前部小說中的安迪有著相同的命運(yùn),都是代人受過,最后即使被贈(zèng)與了重獲自由的權(quán)利,柯菲仍然選擇留下來,坐上電椅,雖然他將超能力轉(zhuǎn)給保羅,種下了希望延續(xù)的種子,但又能確定保羅不會(huì)像柯菲一樣失望,在痼疾重重的體制下主動(dòng)選擇終結(jié)希望,將奇跡一個(gè)一個(gè)扼殺。

    然而,死亡與重生是時(shí)光和世事中的輪回,猶如耶穌的受難與復(fù)活,絕望和希望也會(huì)在生命的不同狀態(tài)中循環(huán)往復(fù)。史蒂芬·金在《肖申克的救贖》中的反面人物身上積聚了幾乎所有為基督教義所不恥的品質(zhì),烘托了主人公在最落魄時(shí)期也不失的氣節(jié)和人性光輝。安迪用偽裝的罰來救贖虛無的罪,從初進(jìn)監(jiān)獄時(shí)的絕望,到精心謀劃越獄的展望,再到潛逃之后對監(jiān)獄的回望以及對光明自由之旅的眺望都向讀者傳達(dá)了這樣一種信念:心若在,夢就在,命運(yùn)在自己手中,可以好好把握。《綠里奇跡》雖然充滿了悲劇色彩,但是小說結(jié)尾也暗示了希望永生,同時(shí),史蒂芬·金選擇“綠里”作為小說題目和第一主線,無形中也在傳達(dá)著生命延續(xù)的信念。痛苦的人間煉獄生活沒有阻止救世主憐憫眾生的使命,柯菲盡其所能地治愈了保羅、梅琳達(dá)和小老鼠Jingle,他堅(jiān)信殺惡人即是揚(yáng)善,于是使得珀西和比利小子等惡人紛紛殞命,又將超自然能力傳給老鼠與保羅,以盼浴火重生??梢哉f,史蒂芬·金在《綠里奇跡》中安排主人公柯菲選擇了一種不同于安迪的越獄方式,此時(shí)精神已經(jīng)完全超越了肉體,是柯菲的博愛和仁厚最后沖出了牢籠并踏上了自由的旅程。

    史蒂芬·金在《肖申克的救贖》和《綠里奇跡》將自己引領(lǐng)的監(jiān)獄小說創(chuàng)作發(fā)揮到了極致,兩部作品的救贖主題也都有相互呼應(yīng)。對比兩部作品,可以發(fā)現(xiàn)《肖申克的救贖》的文字和敘述節(jié)奏鮮明,小說主題的表現(xiàn)形式是顯性的,更加的直截了當(dāng),通讀全篇的讀者最后會(huì)有如釋重負(fù)、豁然開朗的感覺;而《綠里奇跡》的語言和故事稍顯松散,對于小說中心思想的傳達(dá)是隱性的,采取了間接迂回的方式,作品的結(jié)局是開放性的,仿佛故事并沒有因?yàn)榭品频乃劳龆划嬌暇涮?,這樣就給觀眾留下了無數(shù)懸念和自由想象的空間。

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