淺談時(shí)基媒體在展覽中的運(yùn)用

紀(jì)田園

摘 要 藝術(shù)，尤其是當(dāng)代藝術(shù)隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出多種多樣的形式，作為其中之一的時(shí)基媒體藝術(shù)開始越來越頻繁地出現(xiàn)在藝術(shù)展覽中。不同于裝置、繪畫等靜態(tài)的藝術(shù)形式，時(shí)基媒體藝術(shù)是一種具有時(shí)間性的藝術(shù)形式，因此在策劃這類藝術(shù)展覽中，策展人和藝術(shù)家需要考慮如何利用時(shí)基媒體藝術(shù)的特點(diǎn)促成展覽的最大化價(jià)值，以及提高觀眾的參與性。

關(guān)鍵詞 策展 實(shí)際媒體 觀眾

中圖分類號(hào)：G63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一場展覽從前期籌備到呈現(xiàn)在公眾面前離不開策展人在其中發(fā)揮的作用，在中國，策展人的出現(xiàn)開始于上世紀(jì)80年代初期，也就是中國當(dāng)代藝術(shù)萌芽發(fā)展之時(shí)，而后策展人在藝術(shù)舞臺(tái)上的作用開始顯現(xiàn)。正如我們生活在一個(gè)多樣化信息化的時(shí)代，藝術(shù)家特別是當(dāng)代藝術(shù)家也在不斷實(shí)踐多種表現(xiàn)手法，例如借助新媒體進(jìn)行創(chuàng)作，時(shí)基媒體（time-based media）正是其中之一。正如伊珀利托（Ippolito）所言，他將新媒體藝術(shù)比作為了生存而不斷前行的鯊魚，這是因?yàn)樾旅襟w藝術(shù)和科技的快速發(fā)展緊密相關(guān)，科技的進(jìn)步能夠帶動(dòng)新媒體技術(shù)的創(chuàng)新。

根據(jù)字面意思理解，時(shí)基媒體藝術(shù)是一種通過時(shí)間設(shè)定和創(chuàng)作最后達(dá)到演示效果的藝術(shù)表達(dá)方式，時(shí)基媒體藝術(shù)包含多種形式，比如錄像、電影和音頻、行為藝術(shù)等。由于影像和音頻在展覽中具有時(shí)間性，因此策展人在嘗試提高展覽體驗(yàn)時(shí)或許會(huì)面臨挑戰(zhàn)。例如，在藝術(shù)館或畫廊觀看一部影像的體驗(yàn)類似于在電影院觀看影片，不同的是觀眾在電影院能夠提前知曉電影的時(shí)長，而步入藝術(shù)館或畫廊的大多數(shù)參觀者較難預(yù)測(cè)影像或音頻的時(shí)長。

1996年，阿洛維（Alloway）認(rèn)為策展人的工作內(nèi)容分為三個(gè)部分，分別是處理博物館的日常事務(wù)，監(jiān)管庫存中的藏品以及展示館內(nèi)藏品。隨著新媒體的發(fā)展和公眾品味的提升，策展人正在不斷提高他們的策展實(shí)踐，尋求多方合作和提高觀眾參與度成為策展人在面對(duì)時(shí)基媒體藝術(shù)時(shí)優(yōu)先選擇的方法。

中國目前有許多獨(dú)立策展人，他們當(dāng)中不乏是當(dāng)代藝術(shù)家，藝術(shù)試驗(yàn)者或是前衛(wèi)活動(dòng)家的身份，隨著時(shí)代的進(jìn)步，這些自主策展的藝術(shù)家們開始利用能夠替代藝術(shù)館的場地作為展示他們藝術(shù)創(chuàng)作的平臺(tái)。魯斯·克拉克斯頓（Ruth Claxton）表示，一個(gè)規(guī)劃良好的、并有經(jīng)驗(yàn)豐富的領(lǐng)導(dǎo)者的藝術(shù)館通常是藝術(shù)家和策展人開辦展覽的首選之地；然而并不是所有展覽都能在這樣體面的藝術(shù)館開辦，事實(shí)上，有許多場所能夠替代藝術(shù)館。比如由一個(gè)官僚階層劃分不明顯、工作人員高度協(xié)作的藝術(shù)空間，或是在藝術(shù)家工作室。盡管這類場所并不顯得十分正式，但在一定程度上能夠滿足自主策展的藝術(shù)家對(duì)于展覽的期望；同時(shí)，正因?yàn)檫@類組織或工作室由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)，因此互相更容易進(jìn)行藝術(shù)的溝通并獲得支持。在英國的紐卡斯?fàn)?，有一個(gè)名叫Star and Shadow Cinema的場所正如上文所描述，盡管被冠以影院（cinema）稱號(hào)，實(shí)際上是由影院、畫廊、工作室、藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室、社交區(qū)域以及酒吧組成。最初人們因熱愛電影而聚集于此，所有的工作人員皆為志愿者，預(yù)算由社區(qū)利益公司（community interest company，英國政府批準(zhǔn)的一種新型社會(huì)企業(yè)）劃撥。Star and Shadow Cinema如同一個(gè)時(shí)基媒體藝術(shù)的孵化器，藝術(shù)家們不僅可以在這里實(shí)踐時(shí)基媒體藝術(shù)，這里也能夠免費(fèi)為這些自主策展的藝術(shù)家們提供展覽場所。

由于時(shí)基媒體通常需要借助電腦完成，并且隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，策展人對(duì)展覽地點(diǎn)的選擇并不局限于某個(gè)具體空間，將時(shí)基媒體藝術(shù)投放在網(wǎng)絡(luò)上或許是一種值得策展人考慮的展覽方式。過去，上流社會(huì)的人們通過舉辦私人沙龍進(jìn)行藝術(shù)展覽和交流，隨著社會(huì)的發(fā)展，公眾也可以步入博物館和藝術(shù)館欣賞藝術(shù)?，F(xiàn)如今，時(shí)基媒體藝術(shù)并不同于其它靜態(tài)的展覽品，它是一種實(shí)時(shí)的展現(xiàn)，因此，策展人在著手策劃這類展覽時(shí)，需要更多的考慮技術(shù)的處理進(jìn)程，多方的約定條款以及和觀眾的互動(dòng)。策展人弗朗西斯·麥基（Fransis Mckee）提出一種“三角法”的策展方式，那就是將策展人、藝術(shù)家和觀眾處于同一級(jí)別，而不進(jìn)行明顯的身份劃分，當(dāng)時(shí)基媒體藝術(shù)被放置在網(wǎng)絡(luò)上播放，這三者的地位是平等的。曾經(jīng)有一個(gè)名為Infrastructure的藝術(shù)項(xiàng)目正是采用這種方法，這是一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行實(shí)時(shí)播放的影像，觀眾能夠在電腦面前隨時(shí)點(diǎn)擊觀看。藝術(shù)家將機(jī)器的鏡頭放置在灌木叢中，觀眾能夠看到風(fēng)景、路面、漂浮的白云以及偶爾路過的行人。在這次展覽中，藝術(shù)家進(jìn)行制作影像，策展人提供網(wǎng)絡(luò)技術(shù)支持以及對(duì)外宣傳工作，投放在網(wǎng)絡(luò)中的時(shí)基媒體藝術(shù)也使得觀眾的觀看體驗(yàn)更加自由，因?yàn)樗麄兡軌蛟诩抑须S時(shí)觀看影像，而不必穿戴整齊地前往藝術(shù)館。

格蘭漢姆（Graham）認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)有三種傳播方式，第一類是中心化網(wǎng)絡(luò)，第二類是去中心化網(wǎng)絡(luò)，第三類是分散式網(wǎng)絡(luò)。所謂中心化網(wǎng)絡(luò)，即有一個(gè)明確的中心點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上向外部擴(kuò)散；去中心化，意味著有數(shù)個(gè)中心點(diǎn)，圍繞每個(gè)中心點(diǎn)分別向外擴(kuò)散并各自形成網(wǎng)絡(luò)；在分散式網(wǎng)絡(luò)中，并沒有明確的中心點(diǎn)，而是依靠諸多連接形成網(wǎng)絡(luò)，這類網(wǎng)絡(luò)形態(tài)類似于蜂巢一般。當(dāng)人們把一個(gè)時(shí)基媒體藝術(shù)的展覽設(shè)想為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)，在去中心化和分散式網(wǎng)絡(luò)中，策展人、藝術(shù)家和觀眾的身份界限相對(duì)模糊，甚至觀眾可以成為藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，從而加強(qiáng)藝術(shù)活動(dòng)的交互性，而這正是策展人的期望之一。在由荷蘭媒體藝術(shù)博物館舉辦的名為One Day的影像展中，館方鼓勵(lì)每一位參觀者從館內(nèi)收藏的影片中進(jìn)行篩選，這些參觀者篩選影片的行為在一定程度上取代了策展人的部分職務(wù)，也使得這次展覽獲得了較高的參與度和知名度。盡管還有其它時(shí)基媒體藝術(shù)展采用類似于“觀眾即策展人”的策展理念，但這仍需要一個(gè)策展人、引導(dǎo)者或是特定組織完成最后的篩選工作，目的是保證展覽的預(yù)期效果。

隨著當(dāng)代藝術(shù)在中國的發(fā)展進(jìn)程，藝術(shù)依托新技術(shù)呈現(xiàn)出多樣化形式，時(shí)基媒體藝術(shù)作為其中之一也為策展人提出了新的要求，如何在中國當(dāng)代藝術(shù)快速發(fā)展的今天創(chuàng)造更好的展覽體驗(yàn)，并維護(hù)藝術(shù)生態(tài)的良性發(fā)展或許是值得策展人思考的問題。