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    書家蘇軾

    2016-06-23 08:27:02周勛君
    東方藝術(shù)·書法 2016年2期
    關(guān)鍵詞:題跋蘇軾

    周勛君

    如果把蘇軾的一生比作一處華光四溢、波瀾壯闊的風(fēng)景,則書法只是這處風(fēng)景在水中零星的倒影。然而,即便是這樣,它已經(jīng)足夠使人驚鴻一瞥。

    比如,當“書家”一詞逐漸為文人階層接受并建立起它的正統(tǒng)聲譽之后,憑借書法獲得不朽之名就成為士大夫留名青史的又一重選擇。且不說對書法既愛且懼的歐陽修都不慎透露過對書名的興趣,像黃庭堅那樣自稱“生來有書癖”的人有心“與能者爭衡后世不朽”,并有“與書藝工史輩同功”之想,當是再自然不過的事了。此后,即便被元世祖稱為“神仙中人”的趙孟兆亙也不免時常在詩文里流露出愿以書名傳世的意思。到董其昌,則屢屢坦言他要借此來博取不朽的聲名。在他看來?!拔从芯癫辉趥鬟h,而幸能不朽者也?!辈⑶遥詾闀x唐名家正是由于對寫字這件事用意精至,“無一筆不怕千載后人指摘,故能成名?!彼?,他時時自省,每每一提起筆作字,就神色凜然,起矜莊之想。為了成就書名,董氏可謂傾力求之,不斷探求、實踐書藝上的絕妙之法(技藝精湛的制作全面滲透到日常書寫,董氏大抵可以視為一個樞紐的所在)。但是,想歸想,努力歸努力,以上這些今天確已不朽的書家在當時雖然不乏自信,卻誰也不敢保證他就能憑借書名不朽。有了這一層面的大家作為參照,蘇軾的卓爾不凡便顯露無疑了——享有不朽的書名對他來說恰似上天在賦予他其他才能時附加的玩具,除了確知這是自己的囊中之物無疑以外,他還能隨時將之取出贈予他人,使受贈者(無論此人以前如何籍籍無名)也一并享有不朽的特權(quán)。

    在《東坡題跋》里有這樣一則記錄:

    余謫居惠州,子由在高安,各以一子自隨。余分寓許昌宜興,嶺海隔絕,諸子不聞余耗,憂愁無聊。蘇州定慧院學(xué)佛者卓順契謂邁曰,子何憂之甚?惠州不在天上,行即到耳。當為子將書問之。紹圣三年三月二日,順契涉江度嶺,徒行露宿,僵仆瘴霧,黧面蠶足,以至惠州。得書徑還。余問其昕求。答曰:順契惟無昕求而后來惠州。若有昕求當走都下已??鄦柌灰眩嗽唬何舨堂鬟h鄱陽一餃耳。顏魯公絕糧江淮回見,明遠載米以周之。魯公憐其意,遺以尺書,天下至今知有明遠也。今契順雖無米與公,然區(qū)區(qū)萬里之勤,儻可以援明遠例,得數(shù)字乎?余欣然許之。獨愧名節(jié)之重、字畫之好不速魯公,故為書淵明歸去來辭以遺之,庶幾契順托此文以不朽也。

    除去對事件細節(jié)的描述,整段題跋講的實際上是一位僧人希望能夠憑借蘇軾的書跡獲得不朽,而蘇軾也慨然允諾他不朽的故事。以今天的情況來看,所求和所諾誠然都已經(jīng)兌現(xiàn),并且這一歷史還將延續(xù)下去:學(xué)佛者順契果然如他所愿,以后世通過顏真卿得知并記住蔡明遠的方式,借蘇軾為他抄寫的《歸去來兮辭》并跋獲得了永存。

    曼德爾施塔姆曾說,驚訝是詩人的美德。博爾赫斯因時常在詩文及書信里用到“asombr。(驚異)”這個詞而被專門問及這個詞對他是否有特指的含義,而他說:“我想asombro指的就是我時時感覺到的一種東西,事物使我驚訝,事物使我吃驚。我就是這個意思?!边@里說的都是詩人對事物不同尋常的敏感??墒牵词共皇窃娙?,一個普通的讀者讀到蘇軾的這段跋文也會印象深刻。

    某個無名之輩借一位大人物的文章留名于世不是新鮮事。新鮮的在于。索求者當時雖然含蓄,意圖卻很明確:我希望得到的正如蔡明遠從顏真卿那里得到的一樣,因為您的幾個字而名垂青史。而東坡先生也泰然允諾:好的,雖然很慚愧,我的名節(jié)和書法比不上顏真卿,但我還是為你抄一篇歸去來兮辭吧,以后憑借它你就可以不朽了。

    人們也許想從中尋找出一絲玩笑的意味,但它看起來更像是一次尋常事件的尋常記錄。

    這樣的所求與所應(yīng)能夠發(fā)生當基于一個前提:前者確知后者持有不朽的通行證(判斷這一點亦需要洞見與勇氣),后者也深知不朽確為他的囊中之物,并且,他還確信自己對此物的擁有富余到足可以拿出來與他人共享的地步。

    想想上文已經(jīng)提及的那些大家,即使他們本人都還在小心翼翼地表達希望能夠不朽,并為此想盡辦法練就絕技呢,豈有主動把不朽許諾給他人的余力和氣魄?

    蘇軾對于“不朽”的這份尋常、氣概,僅僅來自他為他人抄下的一份書作嗎?

    或者,緣于在這之前所謂“天下第三行書”《黃州寒食詩》為他博取了書名?

    無論如何,蘇軾對自己的字自有理解。在另一段題跋里,讀者獲知,無論時人還是他自己,都認同了他在書法上與顏真卿的關(guān)聯(lián):

    潘延之謂子由曰,尋常于石刻見子瞻書,今日見真跡,乃知為顏魯公不二。嘗評魯公書與杜子美相似,一出之后,前人皆廢。若余書者,乃似魯公而不廢前人者也。

    這份自我認定的坦然同樣使人難忘。

    既然周圍的人和蘇軾本人都知道他的手跡有如不朽的通行證,那么,在當世把它們換作“市利”以為生計自然也不是什么新鮮事。這一點,蘇軾以及他周圍的人也都玩笑般的知道,并從中分享各種實惠以及樂趣。不過,雖然蘇軾并不吝于以書跡施惠,卻也不愿見到自己的書跡不被珍視。人們在他的文集里讀到這樣的記錄實屬難得:

    世多藏予書者,而子由獨無有。以求之者眾,而子由亦以余書為可以必取,故每以與人不惜。昔人求書法,至拊心嘔血而不獲;求安心法,裸雪沒腰近乃得之。今子由既輕以余書予人,可也。又以其微妙之法,言不待憤悱而廢,豈不過哉?然王君之為人,蓋可與言此者。他人當以余言為戒。

    但顯然,這對他和子由來說都是不值一提的小事。

    如果說自宋代以后,書法史便形成了明顯的傾向:一個要留名書史的人務(wù)必在書寫這件事上下足功夫,除了在正體上極盡雕琢之工。在日常信手涂抹的手札上也要盡心竭力,使之處處符合“古法”,見出功夫。那么,蘇軾顯然沒趕上這個潮流。對于具體的書寫,他只把握一個大的原則,“浩然聽筆之所之,而不失法度”。但翻閱他為數(shù)不多的書畫題跋,他對法度的認識又極為微妙。即他以為寫字不能無法,但對這個“法”又懷有極大的警惕與懷疑(對于“浩然聽筆之所之”可能帶來的弊病,蘇軾倒沒有體現(xiàn)出過多的擔(dān)憂)。換句話說,他的相關(guān)論述給人們留下這樣的印象,“不失法度”是他在理性上的認識、告誡,從深處,他更樂于“浩然聽筆之所之”。用他的話來說就是,“不學(xué)亦不可”,可是,“學(xué)即不是”。比如,他認為晉人的蕭散簡遠恰恰敗于唐法的興起:

    予嘗論書,以謂鐘王之跡蕭散簡遠,妙在筆墨之外。至唐顏柳,始集古今筆法而盡發(fā)之,極書之變,天下翕然以為宗師,而鐘王之法益微。

    而顏真卿之所以能夠雄秀獨出,正在于他能溢出法外,與魏晉風(fēng)流暗合:

    顏魯公書,雄秀獨出,一變古法,如杜子美詩,格力天縱,奄有漢、魏、晉、宋以來風(fēng)流,后之作者,殆難復(fù)措手。相應(yīng)的。他對書作的批評也與此相關(guān):

    蔡卞日臨蘭亭一過。東坡聞之曰:從是證入,豈能超勝?蓋隨人腳跟轉(zhuǎn),終無自展步分野。

    于是,更多的時候,人們發(fā)現(xiàn),他還是會明顯倒向“浩然聽筆之所之”的狀態(tài)。好比這兩段題跋,幾乎可以視為他對書畫、詩文寫作的宗旨:

    余嘗愛梁武帝評書,善取物象,而此公(王鞏)尤能自譽。觀者不以為過,信乎其書之工也。然其為人儻蕩,本不求工所以能工此,如沒人之操舟,無意于濟否。是以覆卻萬變而舉止自若,其近于有道者耶。

    日行于天,委照萬物之上,光氣昕及,或流為慶云,結(jié)為丹砂,初豈有意哉?太宗皇帝以武功定禍亂,以文德致太平,天縱之能,溢于筆墨。

    類似地,“信乎自然”、“縱手而成”、“頹然天放”在蘇軾看來更近于理想的書寫狀態(tài):

    昨日長安安師文出昕藏顏魯公與定襄郡王書草數(shù)紙,比公他書尤為奇特,信乎自然,動有姿態(tài)。乃知瓦注賢于黃金,雖公猶未免也。

    此數(shù)十紙皆文忠公沖口而出,縱手而成,初不加意者也。其文采字畫皆有自然絕人之姿,信天下之奇跡也。

    張長史草書,頹然天放,略有點畫處,而意態(tài)自足,號稱神逸。

    在體驗“信乎自然”的妙處和一定程度上心存法度之念以外,作為書法家的蘇軾幾乎并未對一點一畫的具體經(jīng)營流露出過多的興趣。

    但既然把重點落到“浩然聽筆之所之”與“縱手而成”上,那么,操縱這支筆和縱手的“人”就值得注意了。

    相比“法度”,“人”恰恰是蘇軾更為看重和強調(diào)的因素。

    在他眼里。字即是人的化身,他總能從字中直接讀出“人”的信息來:

    率更貌寒寢,敏語絕人,今觀其書,勁險刻厲,正稱其貌耳。

    吾觀顏公書,未嘗不想見其風(fēng)采,非使得其為人而已。凜乎若見其誚盧杞而叱希烈,何也?其理與韓非竊斧之說無異。

    錢公雖不學(xué)書,然觀其書,知其為挺然忠信禮義人也。

    章文簡公楷法尤妙,足以見前人篤宴謹厚之余風(fēng)也。

    由于對人的重視,人們常常在他的書畫題跋里讀到“某某書政使不工。猶當傳寶”這樣聽起來似乎沒有道理的批評句式:

    正獻公晚乃學(xué)草書,遂為一代之絕。公書政使不工,猶當傳世寶之,況其清閑妙麗得昔人風(fēng)氣如此耶。

    歐陽文忠公書,自是學(xué)者昕共儀刑,庶幾如見其人者。政使不工,猶當傳寶,況其精勤敏妙,自成一家乎?

    歐陽公書,筆勢險勁,字體新麗,自成一家。然公墨跡自當為世昕寶,不待筆畫之工也。

    雖然這一句式后面往往又緊跟一個轉(zhuǎn)折,“況如何如何”,讀起來卻更像是蘇軾對主人公“政使不工”的禮節(jié)性彌補,相形之下,實在難以體現(xiàn)出批評的力量。

    假如了解蘇軾批評的信條,人們就知道他為什么很少就字論字,而始終更傾心于“人”的因素了:

    辨書之難,正如昕響切脈,知其美惡則可,自謂必能正名之者皆過也。

    問題的關(guān)鍵也許在這里。他認為字確實有美惡之分,但一定要說誰怎么好,誰怎么壞,卻也未必行得通。他另有一首詩也表達了類似的觀點:杜陵評書貴瘦硬,此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態(tài),玉環(huán)飛燕誰敢憎?他還說:人之字畫,工拙之外蓋皆有趣。

    這便是蘇軾。他的心和眼幾乎不是一個標準的“書法家”的心和眼。他帶來的是另外一重視角。

    由于“書”時時喚出“人”的在場,當一次次偶遇先賢和已故親友的書跡時,蘇軾也就有如一次次重新見到了他們本人:

    歐陽文忠公言,焦子皎潔,寒冰泉者。吾友伯強也,泰民徐君,濟南之老先生也。錢呂仲蓋嘗師之。以伯強與泰民往還書疏相示。伯強之沒蓋十年矣,覽之悵然。

    慈雅游北方十七年而歸,退老于孤山下蓋十八年矣,生平昕與往還略無在者。偶出蔡公書簡觀之,反復(fù)悲嘆。耆老雕喪,舉世昕惜。慈雅之嘆,蓋有以也。

    軾自省事,便欲一見范文正公,而終不不可得。覽其遺跡,至于泫然。人之云亡,邦國殄癢,可不哀哉。

    故人楊元素、顏長道、孫莘老皆工文而拙書,或不可識。而孫莘老尤甚,不論他人。莘老徐觀之,亦不自識也。三人相見輒以此為嘆。今皆為陳跡,使人哽噎。

    偶至勤舍,出此詩,蓋公之真跡,讀之流涕。

    處處見歐陽文忠公書,厭軒冕思歸而不可得者十常八九。乃知士大夫進易而退難,可以為后生汲汲者之戒。元祐五年三月八日,偶與楊公同過劉景文。景文出此書,仆與次公皆文忠客也,次公又效其抵掌談笑,使人感嘆不已。

    公與文忠交蓋久,故文忠謫夷陵時贈公詩,有落筆妙天下之語。軾自黃遷于汝,舟過慈湖,子上昆仲出此文相示,乃泣而書之。

    雖然前人也曾論及過見書有如會面,比如,唐張懷璀就曾說:四海尺牘,千里相聞,跡乃含情,言唯敘事,披封不覺欣然獨笑,雖則不面,其若面焉。蘇軾之后,清人也曾論到,當面對一幅書作時,人們也會“讀其文,羨其霞舉清脫之蹤,不特翰牘可師千古也?!?/p>

    但到蘇軾為止,人們對此還從未有過如此具體生動,以及頻繁的記錄。蘇軾的時代之后,由于書法家們越來越把注意力集中到字跡本身的構(gòu)成、推敲上,這類記錄亦不多見。

    現(xiàn)在,當“為一太息”、“覽之悵然”、“反復(fù)悲嘆”、“使人哽噎”、“至于泫然”、“讀之流涕”、“感嘆不已”等這些字眼以醒目的方式反復(fù)出現(xiàn)時。蘇軾也就把一個問題有力地推到了讀者的面前:書寫與生命、以及人的關(guān)系。

    人們面對畫作時會產(chǎn)生相同的反應(yīng)嗎?從畫史中的記錄來看,難得一見。

    蘇軾無疑是一位偉大的書法家,但他眼中所見,卻似乎又不是一位“書法家”的所見。

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