論實(shí)力派演員的表演機(jī)制

鄒崇

【摘 要】本文根據(jù)斯式表演體系，以《荒野獵人》中萊昂納多的表演為例，從演員對(duì)自身潛力的發(fā)掘和對(duì)角色的充分剖析兩方面，具體分析實(shí)力派演員所必備的素養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】演員素養(yǎng)；荒野獵人；萊昂納多·迪卡普里奧

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0083-01

何為實(shí)力派？在戲劇領(lǐng)域，斯坦尼拉夫斯基總結(jié)了“體驗(yàn)派”戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發(fā)掘和體驗(yàn)每個(gè)角色經(jīng)歷的情感瞬間。真正的實(shí)力派演員能超越本我與自我的局限，創(chuàng)造角色多層次的真實(shí)感，詮釋角色的行為與內(nèi)心思想之間微妙的聯(lián)系，以此達(dá)到每個(gè)角色的塑造與演員自身思想、情感行為的完全統(tǒng)一。

《荒野獵人》并沒有脫離奧斯卡影片的傳統(tǒng)敘事模式，然而萊昂納多將一次司空見慣的復(fù)仇故事演繹得驚心動(dòng)魄。表演是“人”演“人”的藝術(shù)，二人的自如轉(zhuǎn)化是給予演員表演的最高評(píng)價(jià)，撇開劇本、導(dǎo)演等客觀原因，個(gè)人認(rèn)為，演員自身的修行需兼顧兩個(gè)方面——掌握自己和掌握角色。

一、掌握自己

（一）揚(yáng)長(zhǎng)避短，亡羊補(bǔ)牢。知己在于透析自我，深刻發(fā)掘自身潛力，彌補(bǔ)不足。雖然萊昂納多挑戰(zhàn)過(guò)各類不同的角色，但是印象中的他永遠(yuǎn)是擁有帥氣側(cè)臉、手握數(shù)億資產(chǎn)、美女環(huán)繞的公子哥形象，這種根深蒂固的印象對(duì)萊昂納多來(lái)說(shuō)似乎并不值得驕傲，反而成為他表演上的絆腳石，所以一部成功角色的塑造需要兼顧各方面因素。在服裝道具方面，導(dǎo)演褪去了他的金皮外衣，放大了行為表演，為觀眾塑造了一位衣衫襤褸、不修邊幅的皮草獵人形象。臺(tái)詞是影片敘事的橋梁，亦是演員情感表達(dá)的手段，該片中，主人公的臺(tái)詞寥寥無(wú)幾，無(wú)形之中為角色的塑造增加了難度系數(shù)。皮草獵人的思想情感只能借助演員的肢體語(yǔ)言、神態(tài)語(yǔ)言傳達(dá)。所以，一名實(shí)力派演員在塑造角色時(shí)，對(duì)自己首先要有清晰深刻的認(rèn)識(shí)，巧妙地避開不利于角色性格形象的個(gè)人特質(zhì)，充分發(fā)揮個(gè)人優(yōu)勢(shì)。其次，為更好地創(chuàng)造人物形象，演員還需努力將劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，更好地為角色服務(wù)。

（二）不瘋魔不成活。“不瘋魔不成活”，這是影片《霸王別姬》中的一句經(jīng)典臺(tái)詞，也是演戲的客觀標(biāo)準(zhǔn)之一?！痘囊矮C人》的拍攝艱難、嚴(yán)苛，影片在偏遠(yuǎn)的高海拔地區(qū)選景，嚴(yán)寒和冰水對(duì)在溫帶地區(qū)生長(zhǎng)的萊昂納多和劇組人員來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是巨大的挑戰(zhàn)。河水冰涼刺骨，裹著的麋鹿皮和熊皮浸濕后有100磅重，萊昂納多通常都親力親為，不會(huì)選用替身。極端天氣狀況是劇組拍攝無(wú)法控制的客觀因素之一，據(jù)萊昂納多回憶：“有一天竟然冷到零下40度，連攝像機(jī)的齒輪都轉(zhuǎn)動(dòng)不了?！逼哂⒊叩姆e雪在五個(gè)小時(shí)內(nèi)融化，使得劇組不得不跋涉前往冰天雪地的南極拍攝。所謂不瘋魔不成活，是演員對(duì)職業(yè)的敬重、對(duì)角色的尊重。天賦固然重要，熱愛并持之以恒才會(huì)鑄煉成活。

二、掌握角色

（一）精微觀察，捕捉細(xì)節(jié)。所謂細(xì)節(jié)決定成敗，電影的策劃拍攝如此，演員的表演和角色的塑造亦如此。在表演中，細(xì)節(jié)的完美演繹表現(xiàn)在對(duì)角色的剖析、表演的真誠(chéng)和對(duì)戲的集中上。萊昂納多曾挑戰(zhàn)過(guò)不同類型的角色，如傻子、同性戀等。在這些角色中，原始皮草獵人對(duì)萊昂納多來(lái)說(shuō)更貼近于真實(shí)，生活中的野外生存技能為這一角色的扮演大大加分，而這部影片不僅是在考驗(yàn)萊昂納多的體力和技能，也是對(duì)角色詮釋和心理表現(xiàn)的考驗(yàn)。影片開頭，格拉斯在面對(duì)侮辱時(shí)的一再隱忍，鏡頭都給予小景別畫面，他眼神里的憤怒和微微蹙起的眉頭暴露了內(nèi)心的波濤洶涌，但是為了生存、為了孩子他忍了。一直到目睹兒子被殺卻無(wú)能為力時(shí)徹底崩潰，復(fù)仇也從此開始。影片最后一張俯拍的面部特寫鏡頭，個(gè)人認(rèn)為是以此表現(xiàn)格拉斯復(fù)仇后的身心俱疲、迷茫、哀愁與無(wú)措。

（二）設(shè)身處地，感同身受。把握角色，首先要具備能夠自如地掌握角色、體味角色的資本和能力，這種能力與個(gè)人修養(yǎng)、生活體驗(yàn)息息相關(guān)。除了殺戮，《荒野獵人》還有美麗的雨林風(fēng)光、浩瀚的高原風(fēng)光和壯闊的野牛群、堆積成山的牛骨，其中的含義不言而喻，入眼之處的滿目瘡痍讓人扼腕嘆息。作為聯(lián)合國(guó)和平大使的萊昂納多對(duì)全球的生態(tài)問(wèn)題給予了更多的關(guān)注，甚至在手捧小金人時(shí)也不忘疾呼環(huán)境保護(hù)。在影片中，野牛代表著消失的種族——印第安人，由于殺戮與搶奪，他們的家園遭到破壞。

不斷積累經(jīng)驗(yàn)、持之以恒地奮斗，萊昂納多的最佳男主角實(shí)至名歸。其實(shí)在中國(guó)也有實(shí)力派演員，比如李明啟、六小齡童、陳道明，這些深入人心的角色無(wú)一不體現(xiàn)著演員的專業(yè)素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]孫鳳泉.淺談演員的自我修養(yǎng)[J].戲劇文學(xué)，2004，（02）：87.

[3]唐江華.論戲劇演員的素質(zhì)與自我修養(yǎng)[J].戲劇之家，2015，（10）：61.

作者簡(jiǎn)介：

鄒 崇，女，漢族，山東濟(jì)南人，山東師范大學(xué)，廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)，碩士研究生。