技術(shù)的視覺化——高科技風(fēng)格在書籍設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與發(fā)展

【摘要】高科技風(fēng)格的誕生拓寬了藝術(shù)設(shè)計(jì)審美的范疇，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的流行趨勢之一。文章具體探討了高科技風(fēng)格在書籍裝幀設(shè)計(jì)實(shí)踐中體現(xiàn)的應(yīng)用特點(diǎn)和審美價(jià)值，通過分析高科技風(fēng)格在目前書籍裝幀領(lǐng)域的設(shè)計(jì)狀態(tài)，預(yù)測其發(fā)展趨勢。

【關(guān)鍵詞】高科技風(fēng)格 裝幀 書籍設(shè)計(jì)

【中圖分類號】G232 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1003-6687（2021）3-084-08

【DOI】 10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2021.3.013

高科技（high tech）風(fēng)格原是建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的一種，指在建筑形式上突出當(dāng)代技術(shù)與特色，實(shí)現(xiàn)科學(xué)技術(shù)的象征性內(nèi)容，以夸張的形式達(dá)到突出高科技的目的。[1]理論上的高科技風(fēng)格是從詹·克朗和蘇珊·斯萊辛1978年的著作《高科技》中開始產(chǎn)生的。這個(gè)術(shù)語在設(shè)計(jì)上特指兩個(gè)不同層次的內(nèi)容：一是技術(shù)性的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)的特征（technology）;二是高品位（highstyle）。[2]

隨著設(shè)計(jì)審美和消費(fèi)觀念的迅速發(fā)展，高科技風(fēng)格從建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域向眾多的藝術(shù)設(shè)計(jì)細(xì)分市場蔓延，精細(xì)的技術(shù)結(jié)構(gòu)、專業(yè)的制作材料、先進(jìn)的加工技術(shù)促成了設(shè)計(jì)產(chǎn)品的工業(yè)化象征，設(shè)計(jì)師把設(shè)計(jì)實(shí)踐中的技術(shù)成分做夸張?zhí)幚?，高科技風(fēng)格便形成了一種獨(dú)立的設(shè)計(jì)符號語言。書籍作為傳播信息功能的客觀載體，其裝幀結(jié)構(gòu)形態(tài)以及紙張材料、印刷、裝訂、特殊工藝等各環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)考量也經(jīng)歷著高科技設(shè)計(jì)風(fēng)格的洗禮。

高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)將技術(shù)性思維作為設(shè)計(jì)途徑，將技術(shù)與藝術(shù)的互動(dòng)統(tǒng)一起來，實(shí)現(xiàn)對技術(shù)的藝術(shù)化加工改造，以盡力滿足讀者多元化的閱讀體驗(yàn)需求。國際出版物中采用客觀而精確的高科技風(fēng)格設(shè)計(jì)手法比較常見，如入選2019年度“世界最美的書”的Nichtsein，入選2019年度“AIGA全球書籍裝幀設(shè)計(jì)50佳”的Made in Fukushima等。與之相比，國內(nèi)書籍裝幀設(shè)計(jì)對高科技風(fēng)格設(shè)計(jì)的應(yīng)用才剛剛起步，具有代表性的有2018年廣西美術(shù)出版社出版，由設(shè)計(jì)師孫曉曦設(shè)計(jì)的《琳瑯：清代宮廷玻璃器》，以及入選2019年度中國“最美的書”，由設(shè)計(jì)師尹琳琳設(shè)計(jì)的《骨科小手術(shù)》等。隨著全社會(huì)越來越強(qiáng)調(diào)高水平的閱讀文化和高質(zhì)量的閱讀審美，高科技風(fēng)格在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用得到迅速發(fā)展，在國內(nèi)眾多的科學(xué)技術(shù)類期刊、針對不同年齡段的科普讀物、科技實(shí)體的宣傳手冊等以科技內(nèi)容為主的出版物設(shè)計(jì)實(shí)踐過程中，采用高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)的優(yōu)秀案例不斷涌現(xiàn)，這將會(huì)極大豐富高科技風(fēng)格在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的中國經(jīng)驗(yàn)。

一、高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)內(nèi)涵分析

1. 情感觀：敬畏崇拜與符號消費(fèi)

社會(huì)對物質(zhì)生產(chǎn)的客觀需要，促成了科技的爆發(fā)式進(jìn)步，尤其進(jìn)入20世紀(jì)后半期，人類一系列的科學(xué)技術(shù)突破對當(dāng)時(shí)的社會(huì)產(chǎn)生了巨大影響，人類既對無所不能的高科技產(chǎn)生崇拜，又對高科技帶來的毀滅手段產(chǎn)生恐懼。隨著時(shí)代發(fā)展，高科技給人類生活帶來的便利，使人們暫時(shí)忘記了對高科技的恐懼，人們夢想深入挖掘、拓展高科技給日常生活帶來便利的潛能，高科技風(fēng)格迅速在設(shè)計(jì)實(shí)踐中得到應(yīng)用，無論是否為高科技產(chǎn)品，都或多或少呈現(xiàn)高科技設(shè)計(jì)風(fēng)格。書籍視覺上的暴露結(jié)構(gòu)和密集編排，色彩上的黑、白、灰等中性色調(diào)，材料上的金屬、塑料等工業(yè)資源，都是高科技風(fēng)格表現(xiàn)出來的設(shè)計(jì)特征。

高科技風(fēng)格追求技術(shù)與機(jī)械的美感，推行一種嚴(yán)謹(jǐn)、冷酷的設(shè)計(jì)風(fēng)格，逐漸在社會(huì)中演變成一種時(shí)尚符號。如設(shè)計(jì)大師Dieter Rams的作品TG60（見圖1），高科技風(fēng)格將設(shè)計(jì)的科技感推向前所未有的美學(xué)極致。人們選擇高科技風(fēng)格的原因已不是科技帶來的功能性作用，而是表達(dá)對高科技的崇拜和傾慕。多數(shù)情況下，人們對于高科技的印象僅僅是設(shè)計(jì)師的冷漠，生硬的設(shè)計(jì)風(fēng)格，一種高貴、不易親近的象征性設(shè)計(jì)符號消費(fèi)。高科技風(fēng)格對書籍設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在物質(zhì)財(cái)富迅速積累的條件下，讀者追求的不僅是書籍所承載的信息內(nèi)容，還包括書籍結(jié)構(gòu)形態(tài)以及紙張材料、印刷、裝訂、特殊工藝在閱讀過程中帶給讀者的技術(shù)性象征和時(shí)尚符號審美感受。

2. 理念觀：圖式思維與視覺修辭

圖式是一種通往心理表征的算法體系，一種抵達(dá)事物形式與特征的建模結(jié)構(gòu)，其功能就是為認(rèn)知活動(dòng)提供一種加工依據(jù)，使知覺過程變得有章可循。[3]圖式本質(zhì)上體現(xiàn)著錯(cuò)綜復(fù)雜的思維認(rèn)知構(gòu)架，其主要作用是幫助人們對客觀事物進(jìn)行性質(zhì)定義、分析歸類、造型記錄，以及基于經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的認(rèn)知再加工。在視覺思維體系中，讀者對書籍視覺造型的建立、對書籍視覺審美的認(rèn)知，實(shí)質(zhì)上是讀者腦海中圖式思維的功效體現(xiàn)。高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)是利用藝術(shù)化的技術(shù)這一意象審美圖式，利用圖形和文字的編排、色彩和質(zhì)感的組織等手段作用于讀者的知覺過程，在先驗(yàn)演繹基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了閱讀過程中感性信息內(nèi)容與理性設(shè)計(jì)表征的交融互動(dòng)，滿足了讀者多元而挑剔的閱讀體驗(yàn)要求。

視覺修辭是一種以語言、圖像以及音像綜合符號為媒介，以取得最佳的視覺效果為目的的人類傳播行為。[4]視覺修辭是一種研究方法和視角，書籍設(shè)計(jì)是其重要的研究部分，尤其在圖像視覺修辭范疇內(nèi)，設(shè)計(jì)師能夠通過書籍的造型設(shè)計(jì)和隱喻性表征，激活不同的視覺修辭效果，從而順利對書籍閱讀感受進(jìn)行設(shè)計(jì)探索。高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)利用技術(shù)化的藝術(shù)這一視覺修辭符號與書籍的結(jié)構(gòu)、材料和工藝等設(shè)計(jì)因素的交互配合，闡釋了一種工業(yè)化隱喻，使高科技的表征和建構(gòu)具有普遍的視覺修辭認(rèn)同基礎(chǔ)和審美領(lǐng)悟模式，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對書籍設(shè)計(jì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)方式的積極探索。

3. 差異觀：宏觀營造與微觀加工

在提及高科技風(fēng)格設(shè)計(jì)概念時(shí)，讀者很容易聯(lián)想到藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的工業(yè)風(fēng)格。高科技風(fēng)格和工業(yè)風(fēng)格這兩個(gè)概念非常接近，具有相似的設(shè)計(jì)理念和追求，設(shè)計(jì)表達(dá)嚴(yán)謹(jǐn)、冷酷。但二者也體現(xiàn)出細(xì)微的區(qū)別：首先，概念的起始時(shí)間不同，工業(yè)風(fēng)格在第二次工業(yè)革命時(shí)期就已模糊地顯示出來，而高科技風(fēng)格在20世紀(jì)后半期才初露端倪;其次，概念應(yīng)用領(lǐng)域不盡相同，工業(yè)風(fēng)格主要應(yīng)用在建筑內(nèi)裝的系統(tǒng)性營造方面，而高科技風(fēng)格的設(shè)計(jì)內(nèi)涵和外延比工業(yè)風(fēng)格更加廣泛，觸及藝術(shù)設(shè)計(jì)范疇內(nèi)的多種微觀研究方向;再次，兩者強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)研究著力點(diǎn)不同，工業(yè)風(fēng)格深耕于工業(yè)遺產(chǎn)再利用和工業(yè)形態(tài)再模仿，而高科技風(fēng)格專注于嚴(yán)謹(jǐn)、冷酷的技術(shù)美學(xué)審美符號研究和應(yīng)用，如果說工業(yè)風(fēng)格是宏觀的，那高科技風(fēng)格則是宏觀和微觀兼具，兩者雖有重合，但并不可以互相替代。

二、高科技風(fēng)格在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

1. 形態(tài)造型符號的借鑒

造型各異的科技產(chǎn)品視覺形態(tài)成為高科技風(fēng)格在書籍裝幀設(shè)計(jì)創(chuàng)意中模擬的對象?！掇o海》中關(guān)于形和形態(tài)的解釋如下：形為形象，形體;形狀，樣子;勢;顯露，表現(xiàn);對照;通“型”。形態(tài)為形狀和神態(tài)。[5]從設(shè)計(jì)的角度來看，形和形態(tài)概念是對書籍外部輪廓最基本的外觀造型表述，由于讀者長期積累的社會(huì)實(shí)踐，對書籍形和形態(tài)的審美感知過程中存在著較為明顯的共性符號，高科技風(fēng)格書籍的形象、造型、形態(tài)能夠使讀者感知書籍內(nèi)容文本所表達(dá)的觀念、意義等信息要素。信息論美學(xué)的創(chuàng)始人莫爾斯首先提出信息有兩種類型：語義性信息和審美性信息。前者是以消息內(nèi)容的意義為主，后者則是具有審美價(jià)值的信息。[6]書籍設(shè)計(jì)的造型任務(wù)主要是負(fù)責(zé)書籍形態(tài)造型的審美信息傳播，書籍設(shè)計(jì)師把對高科技概念的視覺印象轉(zhuǎn)化為嚴(yán)謹(jǐn)、冷酷、缺少親和力的機(jī)械美學(xué)的象征性符號，呈現(xiàn)給目標(biāo)讀者們。

Victionary出版社出版了64位來自英國的著名創(chuàng)意設(shè)計(jì)師的系列作品合集64GB-64 Eminent Creatives from Great Britain（見圖2）。書籍的整體外部輪廓造型模仿數(shù)碼記憶卡進(jìn)行整體模切設(shè)計(jì)，書籍封面和封底的圖形、文字元素也完全參照真實(shí)的SD記憶卡的配置結(jié)構(gòu)來設(shè)計(jì)印刷，整本書籍呈現(xiàn)給讀者一本放大比例的SD記憶卡的視覺模擬。[7]這本書籍的設(shè)計(jì)實(shí)際上是應(yīng)用了形態(tài)造型轉(zhuǎn)換的原理，設(shè)計(jì)師通過特定設(shè)計(jì)的造型語言把參照物原始的主客觀形態(tài)轉(zhuǎn)換為一種設(shè)計(jì)符號進(jìn)行設(shè)計(jì)再應(yīng)用，使書籍的設(shè)計(jì)造型具備一定的隱喻價(jià)值，進(jìn)而構(gòu)成了讀者閱讀的象征環(huán)境。需指出的是，形態(tài)造型轉(zhuǎn)換不是膚淺地模仿、借鑒客體的外觀造型，書籍設(shè)計(jì)中要參考書籍信息內(nèi)容的內(nèi)涵特征，經(jīng)過設(shè)計(jì)師審慎而周到的斟酌，最終產(chǎn)生書籍造型審美的外化。

2. 結(jié)構(gòu)模塊元素的嵌入

建筑學(xué)里，嵌入指在歷史形成的建筑群體環(huán)境中的一個(gè)地塊上嵌入的一個(gè)或一組建筑。嵌入概念也可借用和引申到書籍裝幀設(shè)計(jì)領(lǐng)域。從結(jié)構(gòu)學(xué)意義上來說，閱讀模塊實(shí)體嵌入書籍的狀態(tài)可能是多角度、多層次、多維度的，即可能具有復(fù)雜交互和融合的讀者閱讀狀態(tài)，形成一種獨(dú)特的信息讀取高科技嵌套關(guān)系。呂敬人認(rèn)為：書籍設(shè)計(jì)是注入時(shí)間概念的塑造三維空間的書籍“建筑”，精致的建筑是設(shè)計(jì)師設(shè)定的外觀設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相互密切配合的結(jié)果，書籍設(shè)計(jì)也是如此。[8]由于書籍結(jié)構(gòu)一般由封面、封底、書脊、書簽帶、扉頁、勒口、環(huán)襯、護(hù)封、書耳、書槽等多部分組成，以設(shè)計(jì)師設(shè)定的方式建構(gòu)，那么從結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的角度可將書籍結(jié)構(gòu)解釋為構(gòu)成書籍產(chǎn)品的各組件間組合連接的方式。高科技設(shè)計(jì)風(fēng)格在書籍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中嵌入有關(guān)工業(yè)構(gòu)造、機(jī)械零件等視覺元素的創(chuàng)意風(fēng)格，給受眾帶來嚴(yán)謹(jǐn)、精確、冷漠的觀感，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師設(shè)定的創(chuàng)作意圖。從書籍設(shè)計(jì)師的層面來說，應(yīng)研究嵌入概念如何助力設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)創(chuàng)意思維;從讀者的層面來說，應(yīng)感受嵌入概念如何影響讀者對書籍信息內(nèi)容的閱讀認(rèn)知。

入選2019年度中國“最美的書”的《骨科小手術(shù)》由尹琳琳設(shè)計(jì)（見圖3），化學(xué)工業(yè)出版社出版。這本書籍的圖像、文字、版面和色彩的綜合設(shè)計(jì)效果把醫(yī)學(xué)縝密、精確的思維高度視覺化，特別是書脊設(shè)計(jì)成類似手術(shù)后的縫線視覺效果和體現(xiàn)科技感的X光片折頁模塊嵌入。The paper skin（見圖4）是為Leica X2相機(jī)制作的限量版概念書，書籍裝幀結(jié)構(gòu)中嵌入產(chǎn)品的模擬形象實(shí)體，呈現(xiàn)出萊卡相機(jī)嚴(yán)謹(jǐn)、精確、冷漠的工業(yè)視覺感受。無論從書籍設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意角度，還是讀者閱讀認(rèn)知過程來說，高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)嵌入手法可認(rèn)為是英國文藝家克萊夫·貝爾的有意味的形式理論在具體設(shè)計(jì)實(shí)踐中的反映。設(shè)計(jì)師將書籍的諸多零件以體現(xiàn)科技審美特征的方式，形成元素與元素之間的創(chuàng)意建構(gòu)組合，激發(fā)讀者的閱讀審美情感。

3. 材料質(zhì)感語義的設(shè)置

德國現(xiàn)代主義建筑大師路德維?！っ芩埂し驳铝_在論及材料時(shí)認(rèn)為：“所有的材料，不管是人工的或自然的都有其本身的性格。我們在處理這些材料之前，必須知道其性格。材料及構(gòu)造方法不一定是最上等的。材料的價(jià)值只在于用這些材料能否制造出什么新的東西來?！盵9]因此，包括書籍設(shè)計(jì)在內(nèi)的廣義的藝術(shù)設(shè)計(jì)審美實(shí)踐與設(shè)計(jì)對象所具有的客觀性材質(zhì)、肌理和結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。書籍設(shè)計(jì)創(chuàng)意的細(xì)節(jié)設(shè)定往往與材料的設(shè)計(jì)探索、應(yīng)用實(shí)踐是交融進(jìn)行的，巧妙的書籍設(shè)計(jì)創(chuàng)意不一定非要依靠材料的發(fā)明創(chuàng)造，打動(dòng)讀者的往往是設(shè)計(jì)師對日常生活中觸手可及但比較容易被忽視的材料所進(jìn)行的設(shè)計(jì)再應(yīng)用，再普通的材料經(jīng)過設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意應(yīng)用實(shí)踐，也有了獨(dú)特的質(zhì)感和有意味的審美。

高科技風(fēng)格的書籍設(shè)計(jì)材料研究與視觸覺理論相關(guān)聯(lián)。視觸覺理論指通過視覺來調(diào)動(dòng)相關(guān)的觸覺經(jīng)驗(yàn)，通過視覺來體驗(yàn)觸覺感知。鋁箔和鐳射介質(zhì)等材料能體現(xiàn)科技感的原因在于讀者在觸覺體驗(yàn)基礎(chǔ)上引發(fā)的情感體驗(yàn)與聯(lián)想，讀者通常會(huì)在視觸覺感受的瞬間對書籍做出審美趨向的初步判斷。書籍材料設(shè)計(jì)過程不僅僅是對材料的自然特征進(jìn)行選擇，還包括對設(shè)計(jì)作品形成的創(chuàng)意質(zhì)感變化而實(shí)施的整體把握。材料質(zhì)感作為設(shè)計(jì)創(chuàng)意表現(xiàn)的載體，成為一種可進(jìn)行藝術(shù)加工再造的文化符號形式。高科技設(shè)計(jì)風(fēng)格的書籍利用高科技材料的物理特性，如顏色、質(zhì)地、形狀、空間等元素帶給讀者的心理感受，把體現(xiàn)科技美學(xué)的書籍裝幀設(shè)計(jì)呈現(xiàn)給目標(biāo)讀者。

NASA Graphics Standards Manual（見圖5）是美國航天局2017年第三次印刷的關(guān)于NASA平面系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)手冊的書籍。書籍外包裝采用鋁箔材質(zhì)，整體視覺形象中富含寓意的材質(zhì)設(shè)置和航天局的高科技?xì)赓|(zhì)完全匹配?！禛DC17平面設(shè)計(jì)在中國2017》（見圖6）是由深圳市平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)編輯，設(shè)計(jì)師潘焰榮設(shè)計(jì)的關(guān)于GDC（Graphic Design in China）平面設(shè)計(jì)在中國展覽的作品集，此項(xiàng)展覽是中國面向全球的大型綜合性設(shè)計(jì)競賽雙年展活動(dòng)。書籍中鐳射介質(zhì)印制工藝的應(yīng)用，激發(fā)了讀者的科學(xué)聯(lián)想和技術(shù)體驗(yàn)，營造了書籍的閱讀科技氛圍，烘托了書籍整體的高科技風(fēng)格。

4. 圖形色彩的簡易交互

圖形和色彩是書籍設(shè)計(jì)不可回避的視覺表達(dá)元素，設(shè)計(jì)師可運(yùn)用特定的技術(shù)手段在書籍圖形和色彩等視覺元素的基礎(chǔ)上，進(jìn)行簡易的交互設(shè)計(jì)創(chuàng)意表達(dá)。所謂高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)的交互，指設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性地通過一系列技術(shù)性手段的應(yīng)用，將書籍和讀者的關(guān)系從單向不可逆狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向彼此聯(lián)系且相互作用的狀態(tài)。如設(shè)計(jì)師利用有機(jī)板材的濾色技術(shù)，通過讀者的特定行為顯示或隱藏書籍中的圖形或文字?！读宅槪呵宕鷮m廷玻璃器》（見圖7）是2018年廣西美術(shù)出版社出版的書籍，由設(shè)計(jì)師孫曉曦設(shè)計(jì)。其利用封套材質(zhì)在使用過程中的互動(dòng)性，將濾色和印刷結(jié)合起來。選擇封套的不同色彩面和封面封底圖形的重疊狀態(tài)，把重疊后與封套色彩相似的圖形過濾掉，揭示書籍中封面封底圖形文字的相關(guān)部分。這本書籍通過特定技術(shù)的運(yùn)用和書籍閱讀方式的設(shè)置，實(shí)現(xiàn)高科技風(fēng)格書籍圖形色彩的簡易交互閱讀設(shè)計(jì)。高科技風(fēng)格書籍交互設(shè)計(jì)的目的是讓讀者在閱讀過程中，能根據(jù)設(shè)計(jì)師采用的技術(shù)手段對閱讀感受作出反饋，進(jìn)而完成與書籍設(shè)計(jì)作品的交互，引導(dǎo)實(shí)現(xiàn)高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)的意向性、趣味性、多樣邏輯性、不確定性等，加深對書籍設(shè)計(jì)成果使用過程的記憶，進(jìn)一步深化讀者對創(chuàng)造性的閱讀思維的理解。

高科技交互的書籍設(shè)計(jì)改變了傳統(tǒng)書籍給人帶來的被動(dòng)、限制的閱讀方式，具備了閱讀的反饋功能，以便引導(dǎo)讀者繼續(xù)下一步的閱讀認(rèn)知。高科技風(fēng)格書籍的交互設(shè)計(jì)其實(shí)是最大限度地調(diào)動(dòng)讀者的配合度，使讀者因眾多書籍設(shè)計(jì)師所采用的高科技風(fēng)格設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)方法、設(shè)計(jì)習(xí)慣的不同而產(chǎn)生不一樣的閱讀感受。

三、國內(nèi)外高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)現(xiàn)狀比較

1. 造型與意境：高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)思維之比較

基于中西方不同的哲學(xué)價(jià)值觀表現(xiàn)出來的不同設(shè)計(jì)審美文化觀念，給人們的閱讀設(shè)計(jì)消費(fèi)提供了自由的選擇和豐富的體驗(yàn)。概括來說，西方高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)審美觀受古希臘和古羅馬文化、宗教理論、現(xiàn)代工業(yè)的影響，傾向于科學(xué)技術(shù)邏輯的表現(xiàn)敘述，強(qiáng)調(diào)書籍造型輪廓的理性技術(shù)規(guī)范。國內(nèi)的高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)審美觀主要受儒家的中和與道家的空靈影響，表現(xiàn)出氣韻傳神的內(nèi)在精神享受狀態(tài)，傾向于與技術(shù)相關(guān)的抒情寫意，強(qiáng)調(diào)技術(shù)的意境之美。

國際高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)書籍造型輪廓的整體性、秩序性、比例與協(xié)調(diào)美，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先是整體性原則，高科技風(fēng)格書籍的物化造型要符合美的形式，其自身必須是一個(gè)完整的形態(tài)，能從其他類型書籍裝幀設(shè)計(jì)形式中凸顯出完整且獨(dú)立的形式美;其次是秩序性原則，高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)只有讓書籍裝幀的眾多設(shè)計(jì)因素處于特定的秩序之中，才具備獨(dú)立的審美價(jià)值，與秩序性原則相聯(lián)系的書籍設(shè)計(jì)審美要素包括比例、對稱、均衡、反復(fù)等;最后是協(xié)調(diào)性原則，高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)的各部分相互配合，高度協(xié)調(diào)。匈牙利設(shè)計(jì)師Tamas Marcell在2017年以高科技風(fēng)格重新設(shè)計(jì)了伊姆雷克納經(jīng)典名著Book about book（見圖8），不同的印刷材質(zhì)肌理隱藏在大面積的黑色主基調(diào)中，造型輪廓整體性非常明顯。若干數(shù)量的可視幾何塊面比例的大小和傾斜的角度體現(xiàn)了特定的秩序性，封套的模切和凹凸印刷工藝相呼應(yīng)，幾何塊面的反復(fù)型視覺流程設(shè)置得當(dāng)，構(gòu)成了具有科技感的協(xié)調(diào)美。

國內(nèi)高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)關(guān)注書籍設(shè)計(jì)裝幀結(jié)構(gòu)形態(tài)以及印刷介質(zhì)、特殊制作工藝等各環(huán)節(jié)的交互配合。從中國傳統(tǒng)書籍裝幀形式的歷史發(fā)展來看，從編簡、卷軸到龍鱗裝、經(jīng)折裝，再到蝴蝶裝、包背裝、線裝，幾乎都是從業(yè)者對書籍裝幀設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)形態(tài)的設(shè)計(jì)革新。反觀西方書籍裝幀形式的歷史，無論莎草紙書、羊皮書還是手抄本書，書籍裝幀結(jié)構(gòu)形態(tài)變化不明顯。因此，國內(nèi)高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)繼承了這個(gè)傳統(tǒng)，對書籍裝幀結(jié)構(gòu)形態(tài)以及紙張材料、印刷、裝訂、特殊工藝等各環(huán)節(jié)的配合做了大量的設(shè)計(jì)實(shí)踐。2016年由中國建筑工業(yè)出版社出版，設(shè)計(jì)師吳勇設(shè)計(jì)的圖書《介入》（見圖9）就是對書籍裝幀結(jié)構(gòu)形態(tài)變化的設(shè)計(jì)實(shí)踐，吳勇分別從建筑設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)方面對45組概念進(jìn)行討論和敘述。設(shè)計(jì)師將印刷紙張對折成書籍的頁面再進(jìn)行裝訂。設(shè)計(jì)將模切工藝應(yīng)用到書籍的前半部分，通過超常規(guī)的裝訂方式，將該模切拉伸成斜狀圓洞，形成既有空間感又呈陰陽圖形的綜合形態(tài)語言表達(dá)，書口也自然形成具指向性的箭頭狀，巧妙地表達(dá)了此書的主題意境。

由此可見，國際高科技風(fēng)格書籍講究技術(shù)性設(shè)計(jì)的形與色的表現(xiàn)敘述，國內(nèi)高科技風(fēng)格書籍追求技術(shù)性設(shè)計(jì)氣韻的抒情寫意。

2. 直白與含蓄：高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)裝幀審美之比較

語言最通常的表達(dá)方式包括直截了當(dāng)?shù)恼鏀⑹龊凸諒澞ń堑膫?cè)面暗示。這兩種表達(dá)方式在書籍視覺設(shè)計(jì)領(lǐng)域轉(zhuǎn)換為直白與含蓄的設(shè)計(jì)技巧。隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，書籍設(shè)計(jì)師通過獨(dú)特的創(chuàng)意思維和設(shè)計(jì)技巧，或使錯(cuò)綜凌亂的視覺信息變得簡潔直白，或讓讀者在接受信息的過程中體會(huì)到含蓄的曲徑通幽。概括來說，直白可讓書籍設(shè)計(jì)作品主題更加簡潔與明確，含蓄可讓讀者產(chǎn)生閱讀后的回味與想象。

國際高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)書籍審美的直白性，體現(xiàn)一種客觀、理性的文化內(nèi)涵。西方的文化與文明更注重現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，講究科學(xué)的客觀性、理性、確定性，相對嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)得比較直接。法國設(shè)計(jì)師Milan Janic在2017年設(shè)計(jì)了一本關(guān)于珠寶飾品的書籍The Miracle of the Golden Pearl（見圖10），書中大部分內(nèi)容展示了最富盛名的珠寶品牌的系列作品。整本書籍通體采用金屬色油墨印刷，以金色調(diào)向當(dāng)代珠寶設(shè)計(jì)制作所采用的頂尖加工技術(shù)致敬。這本書的造型語言簡單而直白，沒有繁復(fù)的圖形文字和夸張的立體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)穿插，大體量的書籍開本和整體金色油墨的使用，具有足夠的分量感和視覺沖擊力。

國內(nèi)高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)擅長采用含蓄的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)一種文化的內(nèi)斂特征。所謂含蓄，是隱而不露、藏而不顯，是一種“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的境界。作為藝術(shù)形式語言，它指在不損害揭示客觀事物的本質(zhì)，不減少形象感染力的要求下，體現(xiàn)的一種更簡潔、更概括、更令人回味的表達(dá)方式，進(jìn)而產(chǎn)生一種含蓄的意境。[10]2014年由化學(xué)工業(yè)出版社出版，設(shè)計(jì)師尹琳琳設(shè)計(jì)的圖書《材料圖傳——關(guān)于材料發(fā)展史的對話》（見圖11），體現(xiàn)了高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)下傳統(tǒng)的含蓄意境文化。書籍封面以簡單的抽象幾何線條圖形進(jìn)行滿版橫向重復(fù)式排列為主，利用封面中心位置“材料”兩個(gè)漢字的輪廓邊緣與幾何線條圖形疊加，對幾何線條做溢出處理，使“材料”兩個(gè)漢字隱約可見于橫向重復(fù)排列的線條里。

總之，一件成功的書籍設(shè)計(jì)作品，書籍的裝幀設(shè)計(jì)和讀者的審美感受構(gòu)成完整的統(tǒng)一體。直白和含蓄作為設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，具有感人的沖擊力和豐富的感染力，對書籍設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)實(shí)踐有特殊作用和積極意義。

四、高科技風(fēng)格在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的發(fā)展趨勢

1. 高科技風(fēng)格的技術(shù)懷舊文化實(shí)踐

隨著時(shí)代的發(fā)展，技術(shù)的新舊更迭對人們的懷舊經(jīng)驗(yàn)起到重要的引導(dǎo)和重構(gòu)作用，不同時(shí)期的科技成果被認(rèn)為是懷舊的物質(zhì)性中介。當(dāng)被時(shí)代淘汰的技術(shù)形式不斷消失時(shí)，人們總是想補(bǔ)償這種記憶性的技術(shù)缺失，所以人為“做舊”的審美觀念和行為的產(chǎn)生就不難理解了。隨著理論和實(shí)踐的穩(wěn)步發(fā)展，技術(shù)懷舊概念已越來越普遍地被納入書籍視覺設(shè)計(jì)的情感體驗(yàn)環(huán)節(jié)。從激光雕刻技術(shù)對手工印刻書籍的再現(xiàn)，到RISO小型印刷機(jī)器對絲網(wǎng)印刷的模擬，都表明設(shè)計(jì)師對這種被淘汰技術(shù)的再研究、再定義、再應(yīng)用、再創(chuàng)造，緩解了人們因科技急速變遷而導(dǎo)致缺乏安全感的不適應(yīng)，通過熟悉的物質(zhì)性技術(shù)中介，為大眾提供心理安慰體驗(yàn)。

技術(shù)懷舊可理解為對過往技術(shù)的追憶和向往，如書籍設(shè)計(jì)中印刷菲林膠片的顆粒感、金屬質(zhì)感紙張的劃痕、淺色塑料薄片的褪色效果等，都是對過往技術(shù)效果的重構(gòu)或再模仿，追求一種時(shí)間的倒敘和回放。讀者對科技書籍裝幀設(shè)計(jì)中的懷舊手法，往往展現(xiàn)出包容的心態(tài)，認(rèn)為技術(shù)懷舊是對現(xiàn)代感的反動(dòng)。隨著技術(shù)懷舊在設(shè)計(jì)審美形式中重新崛起，作為一種美學(xué)認(rèn)知而非技術(shù)特征的文化實(shí)踐，高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)正在產(chǎn)生新的審美意涵和理論價(jià)值。西班牙設(shè)計(jì)師Pablo Silva在2016年設(shè)計(jì)了一本關(guān)于字體設(shè)計(jì)的書Tipos potentes（見圖12），書中內(nèi)容主要是關(guān)于設(shè)計(jì)師最喜歡的文字與圖形的組合創(chuàng)意文檔。整本書籍的封面借鑒了早已淘汰的3.5寸計(jì)算機(jī)軟盤的外形，按照書籍的開本比例放大軟盤的外形結(jié)構(gòu)，作為書籍的硬質(zhì)封面和封底，書籍內(nèi)頁夾置在中間。計(jì)算機(jī)軟盤的形態(tài)造型象征書籍是信息內(nèi)容存儲的容器，對信息存儲方式的技術(shù)懷舊表達(dá)，引導(dǎo)讀者對過時(shí)技術(shù)的美好追憶。設(shè)計(jì)師陳耕在2019年對胡適著作《差不多先生》進(jìn)行了概念設(shè)計(jì)，制作了一本膠卷書，把書籍內(nèi)容印制在懷舊的膠卷形態(tài)載體上，滿足了讀者追憶技術(shù)、文化懷舊的需求（見圖13）。

2. 高科技風(fēng)格的參數(shù)化設(shè)計(jì)觀念介入

藝術(shù)設(shè)計(jì)范疇內(nèi)，參數(shù)化設(shè)計(jì)是數(shù)字化設(shè)計(jì)的研究分支，是數(shù)字技術(shù)的具體表現(xiàn)。參數(shù)化設(shè)計(jì)是一個(gè)算法思維過程，設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式能夠?qū)崿F(xiàn)對參數(shù)和規(guī)則的表達(dá)，設(shè)計(jì)意圖轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)結(jié)果屬于算法關(guān)系范疇。傳統(tǒng)意義的人為設(shè)計(jì)是定向、精準(zhǔn)、自上而下、有目的的問題求解搜索過程，而參數(shù)化設(shè)計(jì)是試錯(cuò)、任意、自下而上、無目的地搜索所有可能空間的過程。[11]正如設(shè)計(jì)師舒馬赫所描述的那樣，有序的復(fù)雜性，無縫的流動(dòng)性，隨機(jī)、自由、不均衡、多視點(diǎn)和曲線等都是參數(shù)化風(fēng)格的感知屬性。[12]參數(shù)化設(shè)計(jì)所展現(xiàn)的設(shè)計(jì)特征識別性和感知屬性，表明其可被看作高科技風(fēng)格設(shè)計(jì)的一種發(fā)展和進(jìn)化。

參數(shù)化設(shè)計(jì)作為數(shù)字化設(shè)計(jì)技術(shù)，必然也對高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)產(chǎn)生積極的指導(dǎo)意義。參數(shù)化設(shè)計(jì)在書籍設(shè)計(jì)中主要包括兩方面的內(nèi)容：一是參數(shù)化思維模式在設(shè)計(jì)中的更新，書籍設(shè)計(jì)師在做設(shè)計(jì)綜合考量時(shí)，代入?yún)?shù)化思維，權(quán)衡設(shè)計(jì)創(chuàng)意的利弊，提煉出書籍設(shè)計(jì)參數(shù)和基本設(shè)定規(guī)則;二是計(jì)算機(jī)軟件運(yùn)算后提供的參數(shù)模型，設(shè)計(jì)師通過對書籍設(shè)計(jì)對象的分析，優(yōu)化書籍的造型、結(jié)構(gòu)、材料和閱讀方式，特別是控制與書籍有關(guān)的圖形處理，使讀者掌握復(fù)雜而有序的閱讀邏輯關(guān)系和規(guī)則。

參數(shù)化設(shè)計(jì)豐富了高科技風(fēng)格在書籍設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用，參數(shù)化風(fēng)格介入裝幀設(shè)計(jì)也增加了書籍的互動(dòng)性、觀賞性。設(shè)計(jì)師Soh Jin Ping設(shè)計(jì)的POETICS OF HARMONY（見圖14）非常有趣，書籍利用參數(shù)化計(jì)算紙張模切工藝，配合恰當(dāng)?shù)难b幀結(jié)構(gòu)，每兩張相鄰頁面都由模切的幾何鏤空線條連接，且相鄰的頁面線條連接的位置和方向都因參數(shù)化的計(jì)算而不同。在書籍打開和折疊的過程中，讀者完全擺脫了正常的閱讀視覺形式，體現(xiàn)了有序而復(fù)雜的參數(shù)化設(shè)計(jì)審美感知。2016年由中國建筑工業(yè)出版社出版，設(shè)計(jì)師趙清設(shè)計(jì)的書籍出版物《書·筑離合》（見圖15），也局部采用了參數(shù)化的模切。書籍正面黑色部分和背面白色部分都以幾何形狀為基礎(chǔ)做大量的參數(shù)化精細(xì)模切工藝，體現(xiàn)了書籍的建筑空間感。

3. 高科技風(fēng)格書籍的互動(dòng)設(shè)計(jì)

任何客體間相互聯(lián)系、影響的關(guān)系都可描述成互動(dòng)?；?dòng)設(shè)計(jì)不僅僅是設(shè)計(jì)行為動(dòng)作的交互，還包括設(shè)計(jì)使用過程中精神思想的溝通?？萍家蛩厥菚喿x互動(dòng)設(shè)計(jì)的重要技術(shù)基礎(chǔ)，閱讀互動(dòng)設(shè)計(jì)是高科技技術(shù)風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)發(fā)展的重要突破口。書籍互動(dòng)設(shè)計(jì)，借助各種不同的設(shè)計(jì)因素，實(shí)現(xiàn)不同學(xué)科互相交叉的設(shè)計(jì)使用，引導(dǎo)并反饋?zhàn)x者的行為和心理。利用技術(shù)性資源深度探索閱讀互動(dòng)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵和外延，是高科技風(fēng)格在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢。

（1）書籍的技術(shù)互動(dòng)設(shè)計(jì)善于營造情景互動(dòng)。早期的高科技風(fēng)格書籍設(shè)計(jì)以技術(shù)美學(xué)為基礎(chǔ)，給讀者帶來精確、高效的設(shè)計(jì)感受，這種設(shè)計(jì)風(fēng)格顯然將讀者的心理感受放到了次要位置。隨著設(shè)計(jì)審美的不斷發(fā)展，高科技風(fēng)格表現(xiàn)方式越來越單一化、模式化，顯得冰冷、缺乏人情味，讀者越來越需要情感因素來平衡技術(shù)因素所帶來的非人性化的負(fù)面影響。書籍設(shè)計(jì)的趣味性事實(shí)上就是對情感的訴求，高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)有必要增加設(shè)計(jì)的互動(dòng)趣味性，賦予高科技設(shè)計(jì)風(fēng)格更多的閱讀情景互動(dòng)。Pershing yacht catalogue（見圖16）是為意大利Amd公司Pershing游艇品牌制作的產(chǎn)品宣傳書籍。書籍封面設(shè)置了一幅看不出具體形態(tài)的圓形動(dòng)態(tài)模糊圖片，讀者通過閱讀書籍扉頁的文字解釋，將書籍附送的鏡面圓環(huán)放置在封面動(dòng)態(tài)模糊圖片的中央，經(jīng)過精確曲率計(jì)算的鏡面圓環(huán)表面，可顯示出形象清晰的可閱讀圖片，實(shí)現(xiàn)圖片的閱讀功能。這種閱讀互動(dòng)設(shè)計(jì)成功地給讀者營造了一個(gè)有趣的科技互動(dòng)閱讀情景。

（2）書籍的技術(shù)互動(dòng)設(shè)計(jì)善于突破材料束縛。經(jīng)過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)鑒定的、超越傳統(tǒng)材料性能的新型應(yīng)用材料，使傳統(tǒng)材料性能有顯著提升或產(chǎn)生新功能的新技術(shù)都是書籍互動(dòng)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意資源。特別是新材料與新技術(shù)使藝術(shù)設(shè)計(jì)造型更加獨(dú)特，顏色更加艷麗，觸感更加豐富。新材料與新技術(shù)在高科技風(fēng)格書籍裝幀設(shè)計(jì)實(shí)踐中發(fā)揮著巨大作用。纖維織物、合成橡膠、熱敏感應(yīng)、PVC膠片、激光切割、金屬涂層、鐳射紙張等新材料與新技術(shù)的運(yùn)用，讓讀者應(yīng)接不暇。很多書籍對材料進(jìn)行復(fù)合式使用，特別是一些高端印刷介質(zhì)，有可能會(huì)使用數(shù)十種不同的材料?！睹と嗣蟆罚ㄒ妶D17）是設(shè)計(jì)師呂旻設(shè)計(jì)的書籍，由“一又二分之一”設(shè)計(jì)工坊依托“幕間休息”出版項(xiàng)目于2019年出版，作者希望這本書帶有強(qiáng)烈的互動(dòng)性和游戲感，所以書籍頁面采用了熱敏感應(yīng)印刷技術(shù)，實(shí)質(zhì)就是依靠印刷承載物體表面溫度的提升或下降來顯示或隱藏印刷內(nèi)容。讀者只需把手壓在封面的藍(lán)色熱敏印刷介質(zhì)區(qū)域內(nèi)，介質(zhì)感受到讀者手部的熱源，便可使原本藍(lán)色印刷區(qū)域內(nèi)因低溫而隱藏的手稿顯示出來，實(shí)現(xiàn)圖像的閱讀功能。這種因材料特殊性而產(chǎn)生的閱讀互動(dòng)，滿足了書籍設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意訴求，改善了讀者的閱讀體驗(yàn)。

結(jié)語

高科技設(shè)計(jì)風(fēng)格來源于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，作為一種設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)流派，它促進(jìn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)各門類的設(shè)計(jì)形式深層次的發(fā)展。作為藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的研究方向，高科技風(fēng)格也為書籍裝幀設(shè)計(jì)實(shí)踐提供了新思想、新方法、新路徑。欲思其利，必慮其害，高科技風(fēng)格豐富了讀者的多元化閱讀體驗(yàn)，但也往往被詬病為冷漠而缺乏人情味。因此，書籍設(shè)計(jì)師在對高科技風(fēng)格應(yīng)用的具體設(shè)計(jì)實(shí)踐中，應(yīng)恰當(dāng)?shù)乩眉夹g(shù)視覺上的懷舊和閱讀過程的互動(dòng)等，擺脫高科技風(fēng)格表征的局限性，豐富高科技風(fēng)格的審美維度。采用高科技設(shè)計(jì)風(fēng)格的書籍出版物越來越多地進(jìn)入讀者的視野，提供給讀者除柔性物感設(shè)計(jì)之外的閱讀審美選擇，這對豐富中國式現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)有著積極的意義。

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Visualization of? Technology： Application and Development of? High-Tech Style in Book Design

LU Yong（School of Fine Arts， Nanjing Normal University， Nanjing 210023， China）

Abstract： The birth of hi-tech style has widened the aesthetic category of art design， and has become one of the fashionable trends of modern design. This article discusses the application characteristics and independent aesthetic value of high-tech style in book design practice， and predicts its development trend by analyzing the design status of high-tech style in the field of book binding.

Keywords： high-tech style; binding; book design