老舍小說敘事手法探析

郭興

【摘 要】老舍不僅是語言大師，還是位講故事的高手，在小說中能夠熟練地運(yùn)用多種敘事手法，對(duì)刻畫人物形象、突出主題有著很大幫助。本文選擇了第三人稱敘事、第一人稱敘事和順序三種常見的敘事手法，分析了各自在老舍小說中的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】老舍；小說敘事手法；《四世同堂》；《貓城記》

中圖分類號(hào)：I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0244-02

老舍一生創(chuàng)作頗豐，文學(xué)體裁涉及小說、散文、話劇多種形式，其中小說篇幅最大，成績(jī)很高，也塑造了祥子、錢默吟等諸多經(jīng)典人物形象。

一、第三人稱敘事

這是小說創(chuàng)作中應(yīng)用較多的一種敘事方式，又可細(xì)分為三種類型：一是全知敘事。敘述者全知全能，既可以控制外部環(huán)境變化，又可以進(jìn)入到人物內(nèi)心世界，敘事較為自由；二是限制敘事。敘事者沒有超越視角人物視野，所知道的和小說中人物一樣多，可分為第一人稱和第三人稱，但后者相對(duì)較為客觀；三是純客觀敘事。只寫人物所聽所看，不作心理分析，也不添加主觀評(píng)價(jià)。

《二馬》是老舍的早期作品，講述的是馬則仁、馬威父子與溫都母女之間的一段愛情故事，令人啼笑皆非，表達(dá)了作者對(duì)民族劣根性的批判，以及對(duì)英國(guó)民族文化偏見意識(shí)的譴責(zé)。在這部小說中，敘事者處于一個(gè)無所不知的地位，在每個(gè)人物的言行舉止、心理活動(dòng)，以及周遭環(huán)境變動(dòng)、視角轉(zhuǎn)換上都頗為熟悉，顯示了作者超高的文學(xué)創(chuàng)作才能。例如書中對(duì)老馬的描寫：“馬老先生是倫敦的第一閑人：下雨不出門，刮風(fēng)不出門，下霧也不出門……可惜老馬，中國(guó)人的一個(gè)代表，只是糊里糊涂有點(diǎn)審美的天性，而缺少常識(shí)?！?/p>

相比之下，《斷魂槍》對(duì)全知敘事這種手法運(yùn)用得更為嫻熟明顯，敘事者跳出故事，掌控著小說全局和所有人物的命運(yùn)，講述了一段武俠傳奇故事。首先是對(duì)故事背景的介紹，冷兵器時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，武術(shù)和五虎斷魂槍的作用大不如從前，這也正是故事發(fā)展和矛盾產(chǎn)生的原因之一。書中孫老者和王三勝的比武、與沙子龍的相會(huì)交流，整個(gè)過程非常流暢，敘事者極為自由，可以以局外人的身份，按照自己的思路專心講述故事。

到了《四世同堂》，作者同樣運(yùn)用了第三人稱敘事手法。小說主題宏大，結(jié)構(gòu)龐雜，涉及人物較多，記錄了抗戰(zhàn)時(shí)期的國(guó)人生活。比如其中對(duì)北平市民生活做了詳細(xì)深刻的描寫，同時(shí)還要處理抗戰(zhàn)如此宏大的主題，需要作者有極高的敘事能力和掌握宏觀大局的能力。老舍站在全知全能的角度，刻畫了錢默吟、祁瑞宣、藍(lán)東陽、李空山等正派邪派角色。從開始對(duì)錢默吟吟詩賞花等愜意懶散生活的描寫，到后來家遭變故鋃鐺入獄，以及出獄后的復(fù)仇到再次入獄，直至結(jié)尾出獄，作者展示了高超的敘事天才。當(dāng)情節(jié)需要各種次要人物時(shí)，作者信手拈來，可謂真正的全知全能。

但我們也可以發(fā)現(xiàn)，老舍在運(yùn)用第三人稱敘事時(shí)，并非對(duì)書中所有都采用全知全能的手法，而是經(jīng)常充當(dāng)有選擇性的全知敘事者的角色。尤其是心理活動(dòng)描寫，作者往往會(huì)選擇主要人物，以及傾注了自身太多情感的人物。在《駱駝祥子》中，雖然刻畫了多個(gè)人物角色，如虎妞、小福子、劉四爺?shù)?，但多為客觀描寫，很少涉及內(nèi)心。主人翁祥子則不同，祥子的懦弱是有原因的，外界環(huán)境對(duì)他的心理打擊太大，以至于內(nèi)心痛苦矛盾，進(jìn)而影響到行為。試想，若是沒有大量的心理分析，讀者看到的也許只是一個(gè)懦弱貪心的拉車人逐漸墮落的過程，對(duì)于這樣的祥子，讀者必然非常氣憤，更不會(huì)予以同情，但這樣寫卻也違背了老舍先生的初衷。

二、第一人稱敘事

在小說創(chuàng)作中，第二人稱應(yīng)用較少，運(yùn)用較多的除了第三人稱敘事，還有第一人稱敘事，也可細(xì)分為“我敘我”、“我敘他”兩類。

《我這一輩子》以第一人稱進(jìn)行敘述，描寫了舊時(shí)代一個(gè)普通巡警坎坷的一生，通過平凡人物的視角去看世界，反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)。書中的“我”最初跟人學(xué)過裱糊，結(jié)婚后還生了一對(duì)孩子，這正是普通市民的平凡生活，然而，“我”的妻子拋下我和孩子跟隨他人去了，經(jīng)過一番苦痛折磨和調(diào)節(jié)，我總算開始了新生活，并找了份巡警的工作。后來，女兒嫁給了巡警，兒子婚后要養(yǎng)家而去外地掙錢，因?yàn)榛疾〔簧岬没ㄥX治病，竟然死在他鄉(xiāng)。再后來，我巡警的工作丟了，生活無計(jì)，為了養(yǎng)活孫子，只能潦倒度日，有什么活就做什么，掙些錢養(yǎng)家。小說就像寫自傳一樣，敘述了自己的一輩子，里面也有不少自我評(píng)價(jià)，如“久而久之，我成了很精明的人，雖然還不到三十歲”。我在小說中并不是完美性的人物，身上有著很多缺點(diǎn)，比如無知沒文化、對(duì)自己認(rèn)識(shí)不清、喜歡瞎猜等，但同時(shí)我的遭遇又很值得同情。我這輩子也很有正義感、很善良，并未做過什么傷天害理的事，我兢兢業(yè)業(yè)，只為有個(gè)團(tuán)圓美滿的家庭，但最終卻是悲慘潦倒地過了一生。對(duì)于這種敘事，一方面刻畫了較為真實(shí)的人物形象；另一方面，第一人稱敘事有限制，對(duì)于其中存在的缺陷，敘事者很容易脫掉責(zé)任，因?yàn)樵凇拔摇币暯侵獾氖挛?，“我”是無從得知的。

《月牙兒》同樣采用的是第一人稱敘事手法，有大量的心理描寫，以至于有人將其視為一部心理小說?！笆堑?，我又看見月牙兒了，帶著點(diǎn)寒氣的一鉤兒淺金。多少次了，我看見跟現(xiàn)在這個(gè)月牙兒一樣的月牙兒；多少次了，它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當(dāng)我坐定了看它，它一次一次的在我記憶中的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶，像一陣晚風(fēng)吹破一朵欲睡的花”，小說從一開始，就以“我”為視角進(jìn)行回憶和描述，下文中類似的心理獨(dú)白比比皆是，其間夾雜著對(duì)爸爸、媽媽的敘述。因?yàn)槭堑谝蝗朔Q，讀者閱讀時(shí)容易將自身代入，所以無形中故事會(huì)變得更親切，從而心生感動(dòng)和同情。

上面提及的兩部作品都屬于“我敘我”類型，還有一種“我敘他”型敘述方式，同樣是站在第一人稱的敘述角度，卻主要是敘述別人的行為，如《馬褲先生》，通過在火車上的所聽所看，刻畫了一個(gè)自私、庸俗的人物形象。故事圍繞馬褲先生和茶坊展開，因?yàn)檫\(yùn)用了夸張、反諷等修辭，加上語言簡(jiǎn)練極為精彩，整個(gè)篇幅有種喜劇感，展示了老舍幽默諷刺的一面，而這點(diǎn)也正是上世紀(jì)20—40年代老舍創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。

三、順敘敘事

小說敘事手法也可劃分為順敘、倒敘、插敘、平敘、合敘、分?jǐn)⒌?，其中按照正常時(shí)間先后順序開展的叫順敘，在老舍小說中也有體現(xiàn)。說到順敘，順帶提一下清朝的俠義公案小說，對(duì)老舍的作品進(jìn)行深入分析可發(fā)現(xiàn)，不管是語言藝術(shù)、人物描寫，還是故事結(jié)構(gòu)、敘述方式，都與俠義公案小說有諸多相通之處。如《三俠五義》，故事情節(jié)主要是隨著時(shí)間推動(dòng)和發(fā)展的，時(shí)間順序極為突出，而且此類小說多是描寫一個(gè)主要人物的經(jīng)歷，《三俠五義》便講述的是包拯出生、求學(xué)、考試、入仕、罷官、復(fù)出的精彩一生。

縱觀老舍的小說創(chuàng)作，此類敘述手法體現(xiàn)在《貓城記》、《我這一輩子》、《離婚》、《四世同堂》、《駱駝祥子》等多部作品中?！恶橊勏樽印房煽醋鍪窍樽拥膫€(gè)人奮斗史，《四世同堂》則是一部抗戰(zhàn)史，《我這一輩子》是“我”的一生寫實(shí)，從出生年幼時(shí)，到青年、步入婚姻、妻子離家出走、當(dāng)上巡警、巡警生活、中老年丟失工作、老年無助，時(shí)間順序非常明顯，把個(gè)人每個(gè)人生階段的經(jīng)歷做了記錄。

敘事在小說創(chuàng)作中占據(jù)著重要地位，對(duì)情節(jié)發(fā)展、人物塑造、情感描寫、內(nèi)涵升華都有著很大影響，每一位優(yōu)秀的作家都會(huì)靈活運(yùn)用多種敘事手法，達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果。老舍在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文壇備受尊重，一生創(chuàng)作頗豐，其中對(duì)敘事技巧運(yùn)用極為嫻熟，成了其小說成功的重要因素之一。

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