淺談川內(nèi)首檔地方戲曲真人體驗(yàn)類欄目《今天我是角兒》

禹銀花

【摘 要】《今天我是角兒》是成都市于2015年9月推出的一檔真人體驗(yàn)類戲曲欄目，在開播以來，對(duì)于川劇的推廣、宣傳、體驗(yàn)都起到了一定的作用，也是川內(nèi)首檔真人體驗(yàn)類地方戲曲欄目。本論文主要結(jié)合此欄目出現(xiàn)的背景、欄目總況及相關(guān)問題進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】欄目背景；欄目介紹；欄目不足

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0127-02

一、欄目背景

上世紀(jì)七八十年代，川劇界提出了“振興川劇”的口號(hào)，三十幾年來，在“振興川劇”口號(hào)的鼓舞下，川劇創(chuàng)作經(jīng)歷了1978年的“復(fù)興傳統(tǒng)戲”，活躍于1980年后的“探索劇目”，量變于1990年后的“優(yōu)秀劇目”，升華于新世紀(jì)的“精品工程”。期間涌現(xiàn)了以魏明倫、徐棻、譚愫等為代表的川劇創(chuàng)作人才隊(duì)伍；推出了《塵埃落定》《欲?？癯薄贰恶R前潑水》《薛寶釵》《白蛇傳》等優(yōu)秀劇目；培育了陳巧茹、王超、王玉梅等梅花獎(jiǎng)演員；舉辦了陽友鶴、劉成基、張光茹等名家弟子傳承活動(dòng)。2012年，成都市在振興川劇30周年之際，率先推出了“川劇八條”，明確提出了川劇創(chuàng)演、宣傳、培養(yǎng)人才等多方面的規(guī)定，由市文化局和市委宣傳部牽頭帶領(lǐng)，以項(xiàng)目負(fù)責(zé)的形式，給相關(guān)劇團(tuán)及公司提供專項(xiàng)資金，幾年來，該項(xiàng)措施的實(shí)施為川劇的劇目編排、交流演出、人才培養(yǎng)、媒介宣傳、理論研究等方面作出了一定的成績，這是川劇振興的一個(gè)新的跨度。2015年9月由成都電視臺(tái)影視文藝頻道推出的一檔川劇文化體驗(yàn)類節(jié)目《今天我是角兒》，一改以往戲曲類節(jié)目賞析加訪談、打擂臺(tái)等模式，開創(chuàng)了川劇節(jié)目真人秀的新形態(tài)，節(jié)目的開播不僅迎合了“川劇八條”的項(xiàng)目實(shí)施，同時(shí)也積極響應(yīng)了國務(wù)院的52號(hào)文件精神，對(duì)于川劇與電視欄目的融合，開辟了一條新的道路。

該節(jié)目的出現(xiàn)，主要是為了吸引一批熱愛川劇的戲迷朋友或吸收一些川劇粉絲，同時(shí)滿足其參與化戲曲妝、跟老師一起學(xué)戲的體驗(yàn)，零距離接觸川劇界有影響力的老師，親身感受和玩味從觀眾到演員的角色轉(zhuǎn)換體驗(yàn)。該欄目集川劇知識(shí)、川劇表演、川劇舞臺(tái)、川劇妝飾于一體，充分糅合了知識(shí)性、趣味性及參與性，滿足了嘉賓對(duì)川劇的好奇心及喜愛之情。

二、欄目概況

（一）欄目介紹

《今天我是角兒》是成都電視臺(tái)影視文藝頻道與成都市川劇院商議討論后策劃推出的一檔周播川劇欄目，每周日晚上10：00播出，每期30分鐘。節(jié)目設(shè)立專門主持人一門，通過專訪、請(qǐng)教、學(xué)習(xí)、欣賞等方式，采用寓教于樂、淺顯易懂的制作手法，將川劇的唱腔、服飾、音樂、絕活、表演程式等博大精深的文化通過電視屏幕呈現(xiàn)給觀眾。該欄目獲得了2015年成都市促進(jìn)川劇發(fā)展項(xiàng)目的相應(yīng)扶持，開播以來，除了在電視臺(tái)播出以外，網(wǎng)絡(luò)視頻也相繼上傳。

1.節(jié)目收視。截止到2016年3月20日，節(jié)目從2015年9月13日開播到現(xiàn)在，共播出27期，平均收視率達(dá)到了1.2，最高收視率達(dá)到了1.6。

2.節(jié)目成員。節(jié)目成員主要包括主持人、老師、嘉賓及化妝師。2015年主要和成都市川劇院合作，2016年主要集中在四川省川劇院。27期節(jié)目中分別邀請(qǐng)到了成都市川劇院副院長、“二度梅”陳巧茹，成都市川劇研究院副院長、梅花獎(jiǎng)得主王玉梅，成都市劇協(xié)名譽(yù)主席、成都市文聯(lián)副主席劉蕓，優(yōu)秀青年川劇演員陳作全、薛川、彭漢，四川省川劇院著名川劇表演藝術(shù)家國家一級(jí)演員陳明福，四川省川劇院國家一級(jí)演員唐康明，四川省川劇院國家一級(jí)演員劉燕等二十余名專家及優(yōu)秀演員進(jìn)行現(xiàn)場指導(dǎo)，集合了各行當(dāng)里各演員的拿手好戲。比如說陳巧茹的經(jīng)典表演劇目《貴妃醉酒》《白蛇傳》、王玉梅的《薛寶釵》、張燕的《別洞觀景》《火焰山》、陽旭的《春草闖堂》，每期的戲曲由劇院專家及優(yōu)秀演員事先選定。節(jié)目嘉賓由最初開播時(shí)的主持人群客串?dāng)U散到各行各業(yè)甚至國際友人積極報(bào)名參與，截止到現(xiàn)在，參與人士有電臺(tái)及電視臺(tái)主持人、學(xué)生、個(gè)體演員、音樂制作人、舞蹈演員、網(wǎng)絡(luò)作家、化妝師、英國退休老教師、美國人文歷史學(xué)者等。各式各樣的嘉賓加上川劇界優(yōu)秀演員，碰撞出了川劇的火花。

3.節(jié)目流程。節(jié)目流程主要分為四部分：體驗(yàn)部分、拜師學(xué)藝、名段播放、成果展示。主要包括化妝師給演員化妝、著戲曲服飾、講解相關(guān)角色的妝扮知識(shí)、當(dāng)期戲曲老師所教片段欣賞、現(xiàn)場指導(dǎo)以及指導(dǎo)后的成果展示。

（二）欄目創(chuàng)新之處

綜合國內(nèi)戲曲電視真人秀欄目來比較，《今天我是角兒》的創(chuàng)新點(diǎn)在于：平民化、本土化、針對(duì)性、娛樂化。

1.平民化。平民化的要點(diǎn)在于：嘉賓的選擇上比較平民化，節(jié)目編導(dǎo)在這27期中選擇的嘉賓來源于社會(huì)各行各業(yè)。

2.本土化。主要體現(xiàn)在欄目自身所在的平臺(tái)，作為當(dāng)?shù)氐牡胤诫娨暸_(tái)，方言較為本土，收視群體較為本土，因此，也決定了該節(jié)目較為小眾化。

3.針對(duì)性。每期針對(duì)性地體驗(yàn)?zāi)硞€(gè)戲曲名段的手眼身步發(fā)，并且觀眾可以針對(duì)性地欣賞這個(gè)片段從幕后到臺(tái)前的一個(gè)轉(zhuǎn)換，30分鐘集中于一個(gè)小片段，相對(duì)而言比較集中。

4.娛樂化。主要表現(xiàn)在節(jié)目制作的后期上，在后期的剪輯及文字配圖方面會(huì)融入網(wǎng)絡(luò)最新用詞，編導(dǎo)充分應(yīng)用了當(dāng)下娛樂節(jié)目的一種剪輯方式，娛樂與潮流并行。另外，節(jié)目在錄制過程中也比較輕松，做到了寓教于樂。

三、問題分析

（一）寫意性與娛樂性反差

雖然戲曲與綜藝節(jié)目的融合已在國內(nèi)出現(xiàn)良久，并且取得了一定的收視及推廣效果，但是戲曲電視欄目出現(xiàn)后，也一直存在著寫意性與娛樂性的反差，一靜一動(dòng)、動(dòng)靜相宜才算完美結(jié)合。戲曲娛樂化的形式可謂多種多樣，例如融入主體人物的背景故事《國色天香》，或者戲迷擂臺(tái)賽，這些節(jié)目均加入了戲曲演唱及服飾的元素，以娛樂或者PK的方式來展示，輕松亦或緊張的氛圍，與寫意性的戲曲本身形成了沖突。《今天我是角兒》同樣遇到了這樣的問題，在欄目錄制及剪輯過程中，編導(dǎo)需要在了解電視語言的同時(shí)，還要了解戲曲的拍攝及剪輯方法。

（二）嘉賓體驗(yàn)不夠深入

在戲曲舞臺(tái)上，人物不是作為個(gè)體亮相，而是以符合行當(dāng)規(guī)定的范式與觀眾見面，角色的塑造不僅僅是造型的規(guī)制、表演程式和技巧手段，最重要的在于角色個(gè)性的塑造及演繹?！督裉煳沂墙莾骸繁旧礓浿茣r(shí)間太短，剪輯后更是只剩下30分鐘，每期包括4個(gè)部分，掐頭去尾留給嘉賓真正體驗(yàn)的時(shí)間不到兩個(gè)小時(shí)，嘉賓很難把握好角色并且掌握臺(tái)詞，無法深入體驗(yàn)川劇的魅力，以致于在后面的成果展示中難以體現(xiàn)出川劇的美感，時(shí)間太快，則體驗(yàn)不到戲曲的精髓所在，加之川劇高難度的唱腔及表演程式，無法臨摹到位。

（三）互動(dòng)性欠缺

據(jù)欄目組編導(dǎo)了解到，目前節(jié)目的互動(dòng)性不足，一方面原因是節(jié)目的內(nèi)容比較小眾，節(jié)目深度還不夠；另一方面是節(jié)目中與嘉賓的互動(dòng)不夠，真人秀非常注重參與者的個(gè)性化表達(dá)，并且給予參與者充分的表現(xiàn)空間，《今天我是角兒》欄目的錄制過程中，由于前期對(duì)嘉賓的了解不夠，以導(dǎo)致節(jié)目中主持人與嘉賓的對(duì)話過于生硬和隨意。

隨著2015年7月國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策》（國辦發(fā)[2015]52號(hào)）文件的下達(dá)，各省、市、縣區(qū)都將出臺(tái)相應(yīng)的政策，在這樣一個(gè)有利于戲曲發(fā)展的大背景下，戲曲需要電視的推廣，電視也需要戲曲的滋養(yǎng)。

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