不著一字寫風(fēng)流

言楠

《老張的夢(mèng)》這部專題片是我們?cè)邳h的十八大召開后，結(jié)合生態(tài)文明建設(shè)主題，創(chuàng)作的反映中國好人張春銀為實(shí)現(xiàn)綠色夢(mèng)想、義無反顧投入到鹽堿荒漠化治理事跡的專題片。讓我們感到欣慰的是，這部片子的畫面風(fēng)格算得上獨(dú)樹一幟，畫面質(zhì)量也比較高。在制作中，我們運(yùn)用了多種鏡頭表現(xiàn)方式，做到了畫面的豐富多變。

畫面的積累和構(gòu)思

相比其他影像藝術(shù)來說，專題片在情節(jié)上的感染力相對(duì)較弱，所以就更要追求畫面的感染力。畫面首先需豐富，表意傳情方式要多樣。要達(dá)到這一創(chuàng)作目標(biāo)，需要專題片創(chuàng)作者下很多功夫。首先要做的，就是提前制訂拍攝計(jì)劃，形成畫面構(gòu)思。

積水成淵，畫面多多益善。本片選題確定之初，我們查閱了大量文字圖片資料，并多次與張春銀本人溝通，了解情況，培養(yǎng)感情。隨后的兩年時(shí)間里，我們陸陸續(xù)續(xù)對(duì)主人公的日常工作和生活進(jìn)行了跟拍，足跡遍及江蘇、河北、內(nèi)蒙古等地?？梢哉f他的產(chǎn)業(yè)延伸到哪里，我們就跟拍到了哪里，因此積累了大量畫面素材，分鏡頭腳本也在跟拍的過程中不斷發(fā)展、豐富和成熟。我們前后拍攝的畫面素材算起來差不多有1300分鐘，實(shí)際成片用到的畫面，達(dá)到其中的1%就不錯(cuò)了。但多出來的那99%并非無用功，因?yàn)闆]有這99%，就襯托不出那關(guān)鍵的1%。

提前構(gòu)思，運(yùn)鏡胸有成竹。在構(gòu)思分鏡頭腳本時(shí)，不同的內(nèi)容段落適合用什么樣的鏡頭來表達(dá)，我們都用文字進(jìn)行了表述。拍攝過程中，則按照既定的腳本進(jìn)行拍攝，結(jié)合不同鏡頭的特點(diǎn)和長處“組詞造句”。比如在表現(xiàn)張春銀下定決心要開始他的綠色夢(mèng)想，引水、拉電、修路、筑渠，鹽堿灘上一片熱火朝天這段內(nèi)容時(shí)，我們?cè)谀_本構(gòu)思過程中，對(duì)拍攝方法進(jìn)行了反復(fù)推敲和合理想象，事先制定了一系列遠(yuǎn)景、中景、近景的切換方案，并插入抒情部分，構(gòu)思特寫畫面。這種構(gòu)思是綜合了采訪情況、拍攝環(huán)境、創(chuàng)作目標(biāo)等眾多因素后進(jìn)行的。我們要把張春銀改造鹽灘的艱苦歷程展現(xiàn)出來，并體現(xiàn)其時(shí)間跨度，多種鏡頭轉(zhuǎn)換是必不可少的。但是有些場(chǎng)景又不可復(fù)制，只能通過解說來彌補(bǔ)，所以又要構(gòu)思一些空鏡頭和寫意抒情鏡頭。比如在表現(xiàn)主人公經(jīng)歷失敗時(shí)，我們預(yù)先就決定了用特寫鏡頭展現(xiàn)其內(nèi)心世界，構(gòu)思了張春銀步履蹣跚、背影越走越遠(yuǎn)這樣一個(gè)場(chǎng)景。經(jīng)過這樣的構(gòu)思，拍攝中再進(jìn)行一定程度的擺拍，后期再對(duì)畫面進(jìn)行合理的光效處理，就達(dá)到了我們的創(chuàng)作目的。

畫面的拍攝現(xiàn)場(chǎng)

先有鏡頭，后有蒙太奇。在拍攝過程中，我們要做到胸有成竹，對(duì)各種鏡頭的表達(dá)特點(diǎn)、各種場(chǎng)景的適用鏡頭有深入了解，然后靈活運(yùn)用推、拉、搖、移、跟等多種運(yùn)鏡方式拍出生動(dòng)的畫面。

現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)鏡要隨機(jī)應(yīng)變。雖然事前要對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)思，但因拍攝環(huán)境、拍攝條件等客觀因素始終有著不可預(yù)知性，所以我們不可能完全按照預(yù)想的腳本來拍，也不太可能把所有的畫面構(gòu)思變成現(xiàn)實(shí)畫面。這就需要靈活把握運(yùn)鏡方法，強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作意識(shí)。本片正式拍攝中，我們真正進(jìn)入荒漠地帶去跟拍，地理環(huán)境和天氣情況對(duì)我們的拍攝工作影響很大。鹽堿湖區(qū)荒無人煙、毫無遮擋，白天烈日炎炎，夜間風(fēng)沙肆虐。本來我們想表現(xiàn)主人公創(chuàng)業(yè)初期夜宿沙漠的情節(jié)，但考慮到自然環(huán)境的惡劣，體諒主人公的忙碌操勞，我們只能將這一段進(jìn)行了模糊描述。沙塵暴的鏡頭也必不可少，但沙塵暴對(duì)我們、對(duì)主人公的人身威脅也嚴(yán)重一些，所以也沒有做到近距離直擊。對(duì)這一部分，我們退而求其次，以靈活的運(yùn)鏡方式來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖。我們通過運(yùn)動(dòng)鏡頭，以遠(yuǎn)景和中景為主反映了安固里淖和查干諾爾荒漠的沙塵暴天氣，先是遠(yuǎn)景表現(xiàn)荒漠的廣袤，再以全景表現(xiàn)沙塵暴，最后中景表現(xiàn)荒漠治沙的勞動(dòng)場(chǎng)面。近景的匱乏削弱了這一段的情節(jié)感染力，但運(yùn)鏡的靈活卻強(qiáng)化了畫面的沖擊力。

場(chǎng)景抓拍要兼顧細(xì)節(jié)。畫面具有客觀性，通過畫面，我們不僅能看到一個(gè)個(gè)鮮活的故事，還能看到故事發(fā)生的環(huán)境。有時(shí)，的確受環(huán)境限制拍不到“打人”的鏡頭，那么對(duì)細(xì)節(jié)的展示也可能彌補(bǔ)缺憾，甚至收到意外效果。實(shí)際上，拍攝環(huán)境中總是會(huì)有一些生動(dòng)的細(xì)節(jié)，能讓我們發(fā)現(xiàn)生活的美感。在張春銀出發(fā)前回老家看望老母親的那段里，老家的房子和院落展現(xiàn)在鏡頭里顯得破落雜蕪，真實(shí)展現(xiàn)也許會(huì)讓人產(chǎn)生不好的觀感：張春銀是不是對(duì)家人太不關(guān)心了呢？實(shí)際情況是老母親對(duì)老房子有感情，不愿意搬到城里去。解釋這一段，就脫離了故事主線；不解釋，畫面也許會(huì)讓人產(chǎn)生不必要的聯(lián)想。我們?cè)谂臄z時(shí)，發(fā)現(xiàn)院落中有一只貓，安逸地伏在院子里曬太陽，被我們驚動(dòng)后好奇地打量我們。我們立即來了靈感，將鏡頭中母子相對(duì)談心的場(chǎng)景虛化，然后把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了這只貓。這一段畫面瞬間就生動(dòng)了起來，充滿了溫馨的生活氣息。

畫面的情感和寓意

也許在專題片中，畫面的更大作用就是記錄真實(shí)，但是我們也不能忽略畫面的另一個(gè)作用——表達(dá)情感。實(shí)際上，畫面是有情感的，尤其是在以故事為主體的文藝作品中，每一個(gè)畫面都暗藏著內(nèi)在的情感，與主題呼應(yīng)。專題片中，畫面的情感也同樣不可忽視，尤其是講故事時(shí)，更要注意增加一些情感內(nèi)涵充實(shí)畫面的厚度。

活用敘事性空鏡頭。王國維在《人間詞話》中說：“一切景語，皆情語也?！币徽Z道出“景語”的真諦?？甄R頭就是專題片的“景語”，也是營造畫面情感的一種方式。在本片中，我們多次運(yùn)用了敘事性的空鏡頭，以傳遞故事的內(nèi)在情感。比如片子的片頭，就是由一段場(chǎng)景空鏡頭和特寫鏡頭組成的：坐標(biāo)直指祖國心臟，畫面上呈現(xiàn)出北京的景區(qū)、道路，以及群眾籠罩在沙塵暴天氣中的景象，接著轉(zhuǎn)至兩會(huì)期間姚明皺眉深思的表情特寫，又以航拍和快切的方式展現(xiàn)自然災(zāi)害場(chǎng)景空鏡頭，突出生態(tài)問題的嚴(yán)重性。然后，故事緣起，坐標(biāo)移至張家口安固里淖，出現(xiàn)大片荒漠的空鏡頭，交代了故事發(fā)生的空間環(huán)境。最后，才是主人公出鏡。這一連串空鏡頭和特寫在時(shí)間上稍顯冗長，但卻有著豐富的情感內(nèi)涵，不但交代了大部分故事元素，指向性地為片子的主題劃定了范圍，而且為故事的展開做好了鋪墊。

強(qiáng)化鏡頭的抒情色彩。沒有情感，就沒有藝術(shù)。以抒發(fā)情感為主要目的的寫意性空鏡頭往往可睹物見情，富有象征意義，是重要的提示性畫面。我們?cè)谶@部片子中運(yùn)用的寫意性鏡頭非常多，意在以這些鏡頭的寓意展現(xiàn)情節(jié)的起伏、塑造人物的內(nèi)心。比如，張春銀在小范圍的堿蓬試種獲得成功后，獨(dú)自走在長滿堿蓬的沙漠中，手捧著堿蓬種子的畫面，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的激動(dòng)情緒，具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩。再比如，在張春銀不顧周邊親戚朋友反對(duì)一意孤行要發(fā)展鹽土農(nóng)業(yè)時(shí)，用太陽西下、茅草晃動(dòng)的空鏡頭，體現(xiàn)出了人物內(nèi)心涌起的驚濤駭浪，也勾畫出了主人公勇于面對(duì)挑戰(zhàn)、一路風(fēng)雨無阻的堅(jiān)定決心。

畫面語言的成功運(yùn)用為《老張的夢(mèng)》一片加分不少，使該片在全國電教片觀摩評(píng)比中收獲了獎(jiǎng)項(xiàng)，這也使我們認(rèn)識(shí)到專題片畫面語言的重要性。也許，專題片創(chuàng)作者普遍更為關(guān)注的是畫面的真實(shí)，但我個(gè)人認(rèn)為，畫面的傳情和傳神也同樣重要。

（作者單位：江蘇省東臺(tái)市委組織部）