不著一字，盡得風(fēng)流

余映潮

“不著一字，盡得風(fēng)流”，主要指傳統(tǒng)詩文創(chuàng)作中含蓄手法的運用，即追求詩文的言外之意、弦外之音，用少寫、不寫或側(cè)筆的方法給讀者以“一切盡在不言中”或“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)美感，讓讀者在領(lǐng)會、咀嚼、揣摩、品悟中得到意味深長的審美感受。

如果我們要從最單純的角度去理解“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)魅力，那就是“側(cè)筆”。

“側(cè)筆”，就是“言在此而意在彼”，用對其他事物的描寫來表現(xiàn)作者想要表現(xiàn)的事物。

如唐人李嶠筆下的《風(fēng)》：

風(fēng)

李嶠

解落三秋葉，

能開二月花。

過江千尺浪，

入竹萬竿斜。

這是一首詠物詩，詩中沒有“風(fēng)”字，但我們?nèi)匀荒軌驈那锶~飄落、春花綻放、江上巨浪、竹林起伏之中感受到風(fēng)的力量。全詩對仗工整，韻律優(yōu)美，畫面層疊，含蓄雋永，虛中見實，多角度多側(cè)面地表現(xiàn)了“風(fēng)”帶給我們的美感。

又如《小石潭記》中的片段：

潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，佁然不動；微爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽，似與游者相樂。

借魚寫水，寫了清澈的潭水而全然不言及清澈的水。它好在寫出了作者在那一瞬間的真實感受，寫出了一種潔凈清新的境界：既寫了魚兒自由生活的就像水晶宮一樣的奇麗環(huán)境，又寫了水質(zhì)的清瑩和水色的清亮。

現(xiàn)代文學(xué)作品也常常運用這種表意含蓄的藝術(shù)手法，主要用側(cè)面烘托的筆法詠物、繪景、寫人、說理。

如賈平凹的《風(fēng)雨》，全篇文章都在寫風(fēng)寫雨而不見“風(fēng)雨”二字。請見文中的第一段：

樹林子像一塊面團(tuán)子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行；呼地又騰上來了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散；已經(jīng)完全沒有方向了。然后一切都在旋，樹林子往一處擠，綠似乎被拉長了許多，往上扭，往上扭，落葉沖起一個偌大的蘑菇長在了空中。嘩的一聲，亂了滿天黑點，綠全然又壓扁開來，清清楚楚看見了里邊的房舍、墻頭。

作者運用生動的比喻，在豐富的想象之中精細(xì)入微地描寫了大風(fēng)、狂風(fēng)襲來的情景，讓人似乎聽見了呼呼風(fēng)聲，似乎感受到了風(fēng)的強(qiáng)大力量。

又如老舍《在烈日和暴雨下》的描寫，寫“熱”而不見“熱”字：

整個老城像燒透了的磚窯，使人喘不過氣來。狗趴在地上吐出紅舌頭，騾馬的鼻孔張得特別大，小販們不敢吆喝，柏油路曬化了，甚至于鋪戶門前的銅牌好像也要曬化。街上非常寂靜，只有銅鐵鋪里發(fā)出使人焦躁的一些單調(diào)的丁丁當(dāng)當(dāng)。

這里從各種“感覺”的角度表現(xiàn)了天氣的極度炎熱，以襯托車夫們艱辛的勞作和苦難的生活。